繁荣建筑创作座谈会发言摘登

繁荣建筑创作座谈会发言摘登编者按在当前建筑业改革包括设计改革)的新形势下,为了进(一步探讨如何繁荣建筑创:.,作更好地适应城乡丙.个文明建设的需要建设那设计局和中国建筑学会于2月3日至7日召开小型学术座谈会.邀请部分中、青年建筑师、专家学者,从建筑理论、方针、政策、设.计思想、创作方向和设计体制等方面,集中研完建筑设计如何创优创新改变建筑造型一般化的现状,提高建筑作品的经济、社会、环境效益现摘要刊载会议发言(以发言光后为序),二全文登几篇会议论文,供读者参考、..龚德顺(建设部设计局局长中国建筑制等方面如何创优创新问题并研究如何改变建筑,、、学会秘 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 长)在会议开幕时说:造型一般化的现状提高建筑作.钻的经济社会环境.三大效益等方面的问题。目前建筑界正是创作思想,.今天建设部设计局,中国建筑学会邀清部分中非常活跃的时期,在这种时候听一听专家学者的意..青年建筑师召开这个繁荣建筑创作座淡会着重讨论见对我部今后开展工作对今后繁荣创作有着积极、、、、_建筑理沦方针政策设计思想创作方向设计体的意义座谈会会场、从左至右娥念:慈阎子样、龚德顺、.戴念慈建设(部副部长中国建筑学会理问题。4希望普遍发言,讲最要害的话。在争论中不,,事长在会议开幕时的讲话摘要()要歪曲别人的观点)以实事求是的态度进行学术讨论发现自己错了,就放弃自己的意见,作为学者这是应。随着生产的发展和人民生活水平的提高人们对有的态度。建筑艺术的要求也越来越高。但是,就目前的形势来看,建筑设计水平远远跟不上时代发展的要求。人们,,“”批评我们建筑师搞的设计千篇一律象摆麻将牌清建筑创作要三尊重一色,对这种状况群众议论很多。中央领导同志也多次提出批评,希望建筑界想办法解决这个问题。当然,造成这种状况的原因很多,有创作问题,张开济(北京市建筑设计也有体制、设计收费等问题。但是,我认为,思想认识还是一个关键问题。五十年代盛行过大屋顶,也批院总建筑师)评了复古主义。现在,又到处是火柴盒,为什么造成这种状况呢,主要是我们的思想认识。那时形而上学建国以来,我们建筑师在国家建设中作出了很大猖撅。没有认真思考,研究、讨论问题,常常凭一知的贡献,但是应该承认我们现有的设计水平还是比较半解想当然,绝对化,走极端。这几年开放了,又以低的。我们建筑界一方面存在“千篇一律,的问题.为全盘西化.学外国就可以解决问题。但这几年的实另一方面又出现过“忽高忽低”和“忽东忽西”的问践证明,事实上不是这样,大家都热衷于学习外国,题。“忽高忽低”是指建筑标准而言,“忽东忽西”是结果造成千篇一律的火柴盒。这并不是说不该学国外指早期是片面的学习苏联,近年来则又一味的模仿西的东西。而是为什么学西方,如何学西方等等认识上方。这些情况的存在和出现当然有它客观的原因,不的问题没有根本解决。同时,对民族传统采取什么样过建筑师本身水平不高也是一个原因,因此假如客观的态度,也未端正。设计水平的提高,要通过大t的条件改善了,我们的思想长期僵化之后,是否马上就,。实践,这也是一个长远的过程,通过认识问题的讨论,能设计出很优秀的作品来也很难说所以提高建筑必能促进建筑创作的繁荣。因此,我希望这次座谈会师的业务水平,特别是理论水平就成为当务之急了。.、上,1大家要解放思想框框要打破。有不同的愈见为什么首先要提高理论水平呢?这是因为我们的落后.,。充分讲出来。2不要担心引起争论,要真正实现百花主要是在思想和概念方面而不是在技术方面为了,齐放,百花争鸣。争鸣不只是鸣,还要争,争论是为提高理论水平学习和了解国外建筑界的思想动态当.,了探讨真理。3不要一听反对自己的意见就火冒三丈,然是需要的因此现在许多年青建筑师津津乐道后现发脾气,更不要以势压人,以帽子压人,这是个学风代建筑主义,这是完全可以理解的。我自己对后现代,建筑主义缺乏研究,不敢妄加评论,不过我认为早期候机楼)中贵宾室往往在最重要位置占用很大的面,。现代建筑也不应该全盘加以否定。至少形式服从功能,积对于广大群众却不一定同样关怀不仅应关怀人,,内容与形式相统一,建筑与结构相结合,在量大面广的物质生活也应关怀人们的精神需要这也就是尊的建筑中,要考虑工业化问题等等论点基本上还是正重人的思想、感情和爱好。把所有建筑搞成光秃秃、确的。但是早期现代建筑主张与历史一刀两断,对装冷冰冰的方盒子是不得人心的。饰深恶痛绝,不论在什么地点,都是以不变应万变,尊重环境建筑物必须落实在地基上,建筑设用各种方盒子来解决问题等等,这可能是针对第一次计更应该因地制—宜。一个建筑物要和四邻建筑“和平世界大战前西方建筑界盛行折衷主义,滥用繁琐装饰,共处”,最好要相得益彰。对于邻近的古建筑更要尊重,忽视功能摇要等等不合理现象而“矫枉过正”的做法。但是这并不意味着新建筑也一定要搞得古香古色,新现在看来,这样做法肯定是需要改变了。建筑应该反映自已的时代.不过在体量和尺度方面则我以为,为了提高我们建筑创作的水平,应该提必须尊重邻近古建筑的存在。倡三个“尊重气那就是一、尊重人,二、尊重环境,尊重历史其实这也是一个尊重人的问题,因三、薄重历史。为历史是前人—所创造的。传统是前人给我们遗留下的葬重人人是建筑的服务对象。我们进行建筑一份宝贵财产,我们应该很好的保持和继承它,历史主要就是为—了人们居住的需要。因此在建筑创作中功和传统是我们的“根”。没有必要把创新和继承传统对能这一因素应该总是放在首要的位置。然而迄今为止,立起来,创造性的继承传统本身就是一种创新,而片,我们在建筑设计中对功能问题不是考虑得太多了而面的模仿西方的时新形式并不等于创新。是考虑得还很不够。我们一些公共建筑(如火车站、筑更有新意。三、在创作中,技术只是手段,有愈无意的夸大,。繁荣建筑创作之我见技术对创作的影响对创作反而不利技术在不断发展,过多依赖镜面玻璃、铝合金墙面来创“新”,这种“新”很快就会过时。技术落后不一定意味创作一定落后,任何一种手段都能产生好的作品。美,不受、。程泰宁(杭州市建筑设计时间地点和条件的限制四、中国建筑有丰富的遗产,各个地区的建筑又院院长兼总建筑师)各具特色,这些是我们创作的重要源泉。“有地方色彩、。”一建筑师应该注意研究社会审美心理“饥则的倒容易成为世界的这也是使中国现代建筑跻入世,“”。揭饱则腻”是一条听来粗俗但又必须遵循的审美规界之林的一条捷径对传统采取虚无主义的态度是。律当前建筑造型的单调和千篇一律早已为群众所不不对的。,,满,只有不断创新,让建筑形式和风格千姿百态,丰但是吸收传统精华或采风地方建筑都是创新,。。`”、“”、富多彩才能满足人们越来越高的精神生活的需要的手段而非目的笼统地提’,民族化乡土化或因此。当前繁荣建筑创作的基本问题是创新的多样化。创造xx风格,既无可能,也无必要。不同的环境,,,,二、大家都谈创新,什么叫新?什么叫老?我以不同的条件不同的建筑应该有不同的风格在杭为道人所未道,作人所未作即为新。新,既可指类如州西湖风景区盖房子要特别注意环境,但在市区,尽东馆、代代木体育馆这样一些以新技术、新材料为手可以盖“洋”楼。只能因时、因地制宜。段、在造型上有突破的建筑物,也可指类如新高轮王五、要繁荣创作,还要正确认识建筑发展的历史。,子饭店、中国美术馆这样一些运用传统形式但有发展和现实从历史发展某个阶段的横剖面来看事物似、创造的作品。所谓老,不仅指那些“厚枪口、大柱廊”的乎是众说纷纭杂乱无章,而从整个历史的纵剖面来“模式”作品,也是指那些抄袭模仿外来形式的时嗯建看,则可以找出它的规律性来。和其它艺术领域一样,筑。今天在建筑艺术中发生的争论的情况过去在历史上新,就是创造,不论它是什么风格。一个只在某都发生过,一部艺术史(包括建筑史)说明,真正有“”、一局部有创新的作品也比从洋杂烩中搬来的新建价值的东西住住存在于不同的甚至完全对立的流派之中。生新的“千篇一律”现代建学院未能如大师们所曾经期望的垂之久远,有事业心的建筑师应该把自己的设计当成真正的但也未必如后现代派此言的已经“死亡”;你尽可以不创作,要有艺术上的追求。用建筑美来激发人们的情喜欢文丘里、矶崎新的基些作品,但后现代派的出现,绝感,影响人们的情神面貌,这是建设精神文明的需耍,,,。不是偶然现象对于不同流派我们都应当研究就当是建筑师的一个重要职责。前我们的现实而言。我以为,不必希冀用一种理论去但我认为,对形式的追求要根据现实的经济条件。指导实践.更无需用一种风格强加于大千建筑,这既解放初期,盖了许多红砖红瓦的工人村,大家很高兴,不可能,反而有害。建筑艺术本来就是在争论以至争认为很美。后来经济发展了,大家就不满足了。现在,,吵中向前发展的,重要的是框框少些、再少些!人们口袋里有了钱心情也比较舒畅这才有心思去。,六、“俱五声之音响而出言异句,等万物之情状关心建筑美从现状来说我们的生产力水平还远远。而下笔殊形”,来自于每个人对建筑不同的理解。为了赶不上发达的国家所以我们只能在现有的经济条件创作的多样化,一方面,建筑师要努力学习,从实践下去做得更好、更美些,而不能脱离现有条件去做某。中逐步树立自己独特的建筑观,另一方面,则要特别些迫求注意保护和鼓励各种流派的形成和发展,鼓励有“个关于风格问题。“方盒子”与“大屋顶”可以并。,性”的建筑作品问世。一种建筑观的形成有时会受到存但是某些建筑应该有较显著的民族特色因为这。、、世界观的影响,但相同的世界观会有极其不同的建筑是社会的需要比如国家政权机关驻外使馆大城观,给理论和实践中的不同观点贴标签是幼稚可笑的。市的外事机构.要体现出民族的尊严。与历史文化和革命传统有关的博物馆、纪念馆要能反映我们民族历史的延续性。旅游建筑(宾馆、园林等)以及与传统文化和传统生活有关的机构(如国画院、京剧院、工艺品商店、风味餐馆等)更要有浓厚的民族与地方特谈建筑风格色。可以给人大大增添美的享受。但民族风格决不等于“大屋顶”,力、法还很多。就是大屋顶.汉唐明清也,。向欣然(湖北工业建筑设不一样也不能千篇一律计院副总建筑师)建筑要创新先要观念更新现在设计单位成天忙于应付生产,特别是实行承包以后,抓收入成了头等大事,大家很难有精力去总结提高。由于目前建筑的商品化还不彻底,一般说来还是“求大于供”。所以日子还能过下去。从长远来张救(天津大学建,,。看不提高设计水平就会在竟争中被淘汰所以繁筑系副教授)荣建筑创作不但是设计部门的任务,也是它存在的基,。,础。建筑创作面临新的挑战建筑必须创新我认为我们对理论界寄很大希望,但建议理论研究要有建筑创作中首先要解决的是一个观念更新的问题。.明确的目的性。建筑是应用科学。空对空的理论对生1要重新认识建筑的价值观念。我们过去的价值。“”,。产起不到指导作用理论只有与生产联姻才能转观常常有意无愈地持一种被动的实用主义态度现化为生产力。办法有两条:一是理论服务上门。二是在应该从这种消极的实用主义价值观,转变到能动的。。生产把理论清进来我们迫切希望和高校合作当然马克思主义价值观上来。我认为马克思主义价值观在合作是“有偿”的,对双方都有好处。于马克思所提出的:人是以美的法则改造世界,并同另外,对西方建筑的理论和作品的介绍,最好能时改造着自己。“”。,,,,说明它的所以然它为什么是这样这样学人创造了技术人创造了环境人创造了文化。,的人才能举一反三不—然又会导致新的照抄照搬产因而也就同时创造了塑造自己的外界条件,而这些条,、、,、件的结合体,就是建璐,这些条件通过建筑对人进行题绝对化了诸如实用经济美观也好功能技、,、,反该。这也就是建筑的价值所在。术形式也好传统革新也好似乎都应该肯定一.2个性化的原则应该是建筑创作的根本原则。建个固定的模式。就拿“继承传统”这个概念来说,我筑创作属于“创作”的范畴,“创作”也可以说是“创们常常把它局限在单一化的建筑传统形式之中,而忽造性的工作”,它的根本特点在于创作者本身在创作过略了对传统文化、传统习惯、传统精神的继承,应该,程中取得丰体地位和主观能动性的充分发挥而形成是一种广义的继承,而不应是侠义的继承,这里相对主体地位和主观能动性发挥的基础,往往是个性化原性很大。在现代建筑运动中,密斯的实践早就运用了相则的实现。对性的观念,采取了技术、形式限定功能的创作方法。,,过去左倾教条主义曾严重影响着建筑创作这“相对论”的概念可以,也应该为我们接受,“模,种形响虽然方面很多但主要的是忽视创作个性化的糊学”的观念也应该是建筑和建筑创作所特有的属性原则,久而久之,形成了建筑创作中“千篇一律”的之一。相对性观念可以为我们创作提供多通道、多层。,,局面要扭转这种单调局面使之多样化就必须强次、多样化的可能,把我们的创作搞灵、搞活。,,.。调创作的个性化原则没有个性化原则就没有多样化5要建立新的美学观念和“自我”理论体系当,多样化只是个性化的形象的外在表现多样化源于个今世界科学的发展是一种整体化趋势,自然科学、工性化原则。程技术、纯艺术与美学法则相互交叉,相互渗透。社.3创新应该是建筑和建筑创作发展的根本规律。会生活节奏的加快,和信息概念的普遍化,产生着新,建筑史只是一部创新的历史建筑和建筑创作发展的的审美观念,这些都将直接影响到社会对建筑的审美过程,无非是建筑创新的过程,中外古今莫能例外,要求。我们过去长期习惯于古典学院式的建筑美学法,。只是从不自觉到自觉从缓慢到飞速而已则,即使打破了“方盒子”的老框框,也很难产生新要创新就要破除陈旧的、僵化的模式;要创新就意,传统的建筑美学法则需要发展,需要更新。因此必然要标新立异,更新换代、商品化并不应该是建筑理论问题十分迫切,面临新的技术革命的挑战,面临创作不能接受的异教观念。美国著名建筑师路易斯·世界范围建筑的多元化发展,我们急需建立起“自我”,。,,,康说过:“设计就是表现:,那么“创新”就是个性化的理论体系过去几乎没有理论有也是概念化原则得以充分表现的最好舞台,当然,这个舞台并不的理论,这种概念化的理论只会导致创作的贫乏。现,,“”,保证每个登台者都能成功但是它的吸引力将会无在需要的是自我化的理论也就是需要与建筑师,,穷无尽。创作实践相一致的多元化理论我们应该有多学派.4要建立相对性观念。我们过去虽然也知道建多种“自我”特色的理论体系。筑和建筑创作有很大的灵活性,但是,往往把很多问党所开创的明朗健康的政治局面,为建筑师创作才能的自由发挥提供了越来越多的保证,在建筑创作活动中,建筑师比以往任何时候都更能进入自由状态,更设改应于计革当有利提。能实现由必然王国进入自由王国的精神飞跃现在的高设计质量一个关键问题,是如何尽快地提高我们自己的创作水平。我们这些从事设计工作的人,存在着一种忽视建布正伟(中国民航机场设筑理论学习和研究的倾向。如果不能从建筑观、方法计院副总建筑师)论上有所提高,要想繁荣创作是难以如愿的。设计承包以后,如果只想着“钱”,对设计敷衍塞责、粗制滥造,这就更不行了。单纯追求“平方米”,那还要我们进入不惑之年,在建筑创作方面才知深浅懂甘苦。这些“建筑师”干什么呢?在这里我也要呼吁:设计、我深深感到,作一个建筑师难,作一个成熟的建筑师体制的改革(其中包括设计取费标准奖金分配原则,,更难,作一个勇于创造个性、又善于创造个性的建筑等)应当充分考虑有利于提高建筑创作质量特别是,师就难上加难!但是.我们不能辜负时代的重托,一对那些创作难度比较大的工程设计人员的收入应当定要迎难而进,为中华现代建筑的崛起贡献全部力量。体现按劳分配的原则。(详见专文)果,建筑师就要在创作中不断提高自己的水平。提高建筑创作水平的途径我认为有两点值得注意。关于繁荣创作的几点浅见首先要提高的是感性鉴赏能力,这是建筑师应有的必备基础。基本技能的训练与经验的积累正是提高。张耀曾(上海工业建筑设感性鉴赏能力的手段由于建筑师所受的建筑教育不同,取得的经验不同,因此对建筑的功能处理与形式计院副总建筑师)美的认识都是不同的,这便形成了高低之分与文野之分。其次就是要提高理性认识水平,这是建筑走向科一、有必要总结建国以来建筑设计领域中的历史学化的必由之路,也是繁荣建筑创作的重要关键。每经验。总结要实事求是,可以结合典型工程从建筑创一个建筑师都应该有一个明确的建筑哲学思想,才能,。作的角度进行剖析不要采取伟疾忌医的态度从现有创作的灵魄,否则很难达到百家争鸣与百花齐放的象上升到理论的高度找出影响繁荣创作的主要障碍。境界。国外之所以有许多不同的学派,他们都有各自障碍必然来自多方面,对待它不要笼笼统统,要分层次明确的建筑哲学思想。如果盲目抄袭,人云亦云,是明确涉及创作各方(领导、业主、施工、建筑师)各自不可能真正繁荣建筑创作的。在建筑创作方法上也应。、、的职责所在天时地利人和是一个好作品得以问该更多地重视理性化,要注意自然科学与社会科学,,世的必要条件天时是我们所处的时代地利与人和对建筑学的渗透,以提高建筑科学化的水平。因此,就是涉及各方的相互了解与尊重。我国的建筑师迫切需要了解科学的设计方法论,要重视、二要宣传建筑创作对社会对人类文明所作出的各种新兴建筑科学的进展,例如行为建筑学,环境心巨大贡献。在我国,建筑的潜在作用还远未被人们所理学,图式思维论,模式语言,建筑符号学,建筑仿充分理解,建筑岂仅止于单调、丰富,美、丑?建筑生学,建筑文脉论,计算机辅助建筑设计,太阳能在。师的创造性劳动的艰辛与价值也未被足够的认识仅建筑上的应用等等都是值得研究的,从而使我国的建,停留于建筑师对本专业的孤芳自赏自我宣传是无力筑创作走向理性化、现代化的道路,建筑的个性化与的。只有获得社会的承认与支持,建筑创作的繁荣才多样化才有基础,在变化中求协调才有理论根据,建。能真正大有希望筑创作的繁荣才有可能。三、要单独成立建筑师协会。建筑师协会应是一个具有学术权威的学术团体;要建立建筑师资格审查 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 ,资格审查可委托建筑师协会执行。取得某种建筑也谈繁荣建筑创作问题师资格的专业人员可进行某些项目的设计创作工作。傅义通(北京市建筑设计院副总建筑师)提高创作水平的途径刘先觉(南京工学院建筑系副教授)我想从建筑设计实践的角度,谈些有关繁荣建筑创作急需考虑的实际问题。首先,建筑创作与文学、美术创作显然不同,它既包含功能效用又包括精神效用,而且绝大部分必须目前我国的建筑创作虽取得了一定的成就,出现以功能效用为基础。建筑师的创作活动必须受到当代了不少优秀的作品,但多数建筑还是距离人民的要求社会的政治、经济、科学、文化以及有关物质生产供很远,往往是使用功能欠佳,造型单调呆板,缺乏新应水平的严格制约。任何一项建筑设计创作,尤其是颖的构思。究其原因,在很大程度上是和建筑师的水高水平高难度或量大面广的设计项目,欲付诸实现并平分不开的。今天要繁荣建筑创作,达到多样化的效取得光辉成就,没有强大的经济实体、没有集权高效。,的指挥,没有完备的工艺、设备、材料供应、没有高富的实践经验连有些外籍建筑同行都认识到如不器超的设计施工、应用技术支撑和优越的建设条件,建重和依靠他们都会寸步难行。由于我国建筑师们有强筑师很难作“无米之炊”。古今中外有才能的建筑设计烈的报国思想,深厚的事业感情,他们甘心为祖国服师,只有在经营建设事业的最高决策者信赖他、依靠务、为人民幸福服务的高尚品格,而不计较职务、不他,担当建筑任务的总编导时,其奇伟的构思才有可计较分工、不计工资待遇和奖金高低,仍然埋头自觉、。能完美实现。脱离社会的综合意志,势必一事无成。工作自费学习对这样一支素质好又有决心为更快、至于才乏技穷的建筑师更不必说了。更好把祖国建设成现代化多作贡献的技术队伍.我认回顾开国以来我国建筑创作发展的历史,建筑师为应当十分珍惜、信任、依靠、使用和培养,使之尽创作能力长期受制约以致最后否定建筑师的作用。这快成为设计改革、繁荣建筑创作的重要支柱。并非一两句口号能轻易解除的。1952年开始相继批判了崇洋学西方、照搬“苏联模式”和“复古主义”,号召学大庆“干打垒”,建筑师学无所用。随后又宣布各单位要争取自己宣传“”大、、建筑有阶级性取消学建筑系解散设计院设计己,自人员下楼出院实行“以工人为主体”“设计为施工服务”的创作体制。连同建筑总工程师也被彻底批臭,(之后赶下建筑创作的编导岗位不在其位不能谋其政张志贤中央人民广播电了。特别是经过十年文化大革命的浩劫,建筑业的各台i己者)个环节失调,协作被打乱,建筑设计队伍青黄不接,级配不齐,设计创作程序混乱,缺乏前期设计工作,刚才许多同志发言,希望我们为建筑业,为提高摘“三边工程”等。设计院按“低费率”“标米”试建筑师地位造舆论。作为宣传单位我们有责任宣传。,。行企业管理也有些问题用限额产值和标米量来卡我这里讲个意见,希望各单位要争取自己宣传自己。设计人员,使得复杂而收费低的许多大工程无人愿意一个记者需要跑好几个部门,不可能对联系部门的专,,。傲而难完成任务愿愈做住宅因为成图容易奖金多业都很熟悉,对各种情况随时掌握,这就需要各有关在如此创作环垅和政策限制之下,建筑师苦于多方面部门及时提供情况和材料,为记者采访创造必要的条、应接不暇,无心力创造具有高度文化传统高度现代件。各部门还可发动有关人员亲自写稿。我原来跑农化功能、难于通过的设计 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。于是社会流行模式的林口,林业部有宣传司,有管形象宣传的,有管文字“大路货”“模式化”“千篇一律”的作品自然应运而宣传的。他们还组织一些活动,组织记者到林区增加。生如不着手解决建筑师的如牛负重不得司其职的困感性认识,还组织作家去熟悉生活。建设部应当加强难,无条件学习、考察、总结提高、盲目实践的局面,对新闻单位的联系,多提供报导的条件和材料。如好,萦荣创作的愿望不仅难于实现我们的建筑师和设计的建筑、好的设计师可以宣传,那些失败的、不正之院创作水平势必也难保持。风可以批评的也通通气。洛阳环保局举行新闻发布会,其次,对我国的建筑师应当如何评价,也是一个表扬好的,批评差的,受到领导的肯定,这种做法也重要政治性问题。有些人有意无意的蔑视自己的老专可推行。各单位要想办法促进报导。家和建筑师,经常以国际建筑大师相比,“灭我等志气”。他们不研究我们周围不起眼的“虫”为什么出国之后大有作为纷纷成了“龙”的真正原因。关键在民族特色和地方特点于我国长期“闭关自守”的历史和连续执行“堵而不”,。、琉的极左政策使人耳目闭塞外界先进理论现陆元鼎(华南工学院建筑代化信息被隔断,造成外文荒废,时代性知识见细,系副教授)此类后果急待设法挽救,而不该耻笑遗弃。我所经常,接触的有30~70岁的许多建筑师老专家们一生勤恳工作,几十年如一日从事建筑创作常常并不具名,虽然百般波折,仍然始终不遗余力的为祖国建设添砖添瓦,甘心赌踏实实的作“填空补白”工作,他们有丰对建筑的民族特色和地方特点谈三点意见:一、繁荣建筑创作,必须摸索建筑创作规律的不可分割的两个方面,两者相辅相成,相互渗透,。建筑创作规律有普遍性和特殊性建筑为社会服又有自己独特的内容。务是普遍规律。今天,建筑就要创造中国的社会主义建筑物的建造离不开具体的地点和环垅,它用本的新建筑。建筑创作的特殊规律很多,民族特征和地地的材料、结构、构造方式、传统手法和美学观念所方特点是其中之一。建起为当地人民所喜爱的建筑形象,就反映了鲜明的中国传统民居丰富多采,有浓厚的民族特色和鲜地方特点,而民族特征也寓在其中。创作中,离开了.、。明的地方特色,主要反映在:1类型众多,组合灵活地方特点民族特征将变成抽象越发挥了地方特点,.丰富;2立面朴实,造型优美,结构合理。比例匀称;也就越反映出民族特征。在广东近年来的新建筑中,.,。,,,3大中型民居中装饰装修绚丽多采其原因有二:地方特点比较明显如平面开敞空间通透形象轻.1因地制宜,不受官式建筑约束。所谓“地”,就是气巧明朗,内部装饰富有浓厚民间传统色彩,特别是民候、地貌(地形、地理、环境)、材料。这些不同面居和园林等传统建筑中的一些式样和手法,广泛得到.貌,称为地方特点.2在经济条件许可下,充分运用采用,既丰富了地方特点,又促成了新的民族特征的本地区本民族的传统手法,如平面布局、屋顶形式、表现。结构方式和材料特征、细部纹样、装饰装修等,这就是民族特色。二、重视建筑中的民族特色谈谈系统建筑观民族特色.不同历史时期不同表现,它随着时代,的发展而不断赋予新的内容和形式因而不是固定不侯幼彬(哈尔滨建筑工程变的。如大屋顶,它是清代官式建筑形式的一个主要学院副教授)特征,原封不动的把它作为今天的民族特征。显然是不恰当的。.传统的民族特征一般表现为五个方面:1以庭院.组合为特点的建筑组群布局;2以含蓄多变为特点的繁荣建筑创作,需要变革建筑观念,其中很重要..空间处理:3丰富的古建筑形象创作法则和形式;4的一条是建立建筑的系统观念,或者说建立系统建筑、、.、。建筑与环境园林绿化的结合;5传统的装饰装修观这可以从三个角度来看:.细部纹样、色彩、家具的综合运用。1长期以来,我们的思维方式深受经典棋式的影今天的民族特征,要与现代化(包括新时代的生响和局限,形成一种“线性因果决定论”。研究问题往往活、生产、科学技术、材料等)结合起来。要继承,局限于寻求事物的单一结果和单一原因。在建筑理论要发展,要有新的时代特点。要充实新技术、新材料,研究上表现为追求单一答案,如争论“我国现代建筑要不断变化更新,以形成为新时代的民族特征。是要民族风格还是不要民族风格”等等,总想作出非此外,并不要求一切建筑物都非要全面表现民族此即彼的一种选择;在建筑实践上则表现为套用一种。、特征不可,而是只要求在典型的、有代表性的建筑物模式这是导致建筑创作单一化模式化的思想方法中得到充分表现。同时,不同类型建筑物的民族特征上的根源。建筑是多因素、多层次、多目标、多指标的复,。表现也可以要求有所不同。杂系统我们必须清醒地确立建筑的非线性系统观念.屋顶形式是中国传统建筑的重要特征之一,它的2建筑中存在着精神功能要求偏低和偏高的两产生与发展决非偶然,是功能、材料、结构和美学观大部类,它们在创作上既有内在的统一性,也有相对。,念综合的结果。今天,在有些地区仍然沿袭和发展。的差异性历来的建筑观都带有浓厚的部类倾向存讲到大屋顶,在古代,也不是都普遍采用。除大型官在着部类效应。建筑实践中主流部类的演变,必然推式建筑外,各地运用屋顶,也是根据经济条件而定,动建筑观的变革,构成建筑发展中的反馈、调节。半或化整为零、化大为小,或高低错落,前后错开。今个世纪前,现代派取代学院派,经历了建筑观的一场天,不要对屋顶形式一概否定。在今天,多层以下建历史性的变革。现在,各发达国家随着主流建筑向高筑中。房顶形式仍是反映民族特征的重要手段之一。技术、高舒适度、高情感趋势发展,建筑观正面临新。三、重视建筑的地方特点的调节我们不能以一种部类建筑观去否定或取代另,,地方特点和建筑中的民族特征,是建筑创作表现一种部类建筑观应该升华到系统建筑观的高度突破部类建筑观的局限性,兼容各种部类建筑观和各种式”的微循环。辩证地综合运用建筑中的一系列“二学派,强调不同部类建筑观念的互补和渗透,发展多律背反”的设计手法,对繁荣建筑创作是很有意义的。元的创作论。建筑系统的复杂要求建筑载体的多样性。建筑系.3建筑中存在着一系列逻辑上的“二律背反”的统多变量的差异度,是取得建筑个性的根。只要真正,、正题、反题。如“少就是好”与“少就是厌烦”,“形做到实事求是地把握对象的特性因地制宜因材制式追随功能”与“形式唤起功能”等等。从系统观念宜、因人制宜,就能突出建筑的个性。我们的创作构、、、。来看,不宜简单肯定一方,否定另一方;也不能停留思应该是多侧面多层次多向度多方位的我们于正题适于A域,反题适于B域的所谓“适用域”;而应该在中国的社会主义的现代建筑的总目标下,坚持应该把它们看成辩证的、相辅相成的对立统一。对“功有重点的、多样的选择,鼓励建筑创作方法的多元化,、,、能”与“形式”,不能只承认“因一果”的单向联系,发展建筑创作的多流派多风格真正确立开放的应该承认“因一,果”的双向联系,承认系统观念的因豁达的、兼容的系统建筑观。(详专文).果连续链。建筑设计构思中实际上充满着“功能,形于上述原因,在详细规划中最好规划与建筑设计统一考虑,建筑创作才可能更好地结合规划与环境设计创建筑规划设计水平低作出更有广度和深度的好建筑。.的原因4设计承包应该有利于繁荣创作,有利于提高.但很多单位建筑师拿不到应得的报酬.甚至有时不如,、.徐显棠(河北省建筑设技术员得的多承包必须和质量设计水平挂勾着。计院副院长、重奖励优秀的建筑设计产品,高级建筑师)在客观上一方面建设的投资和使用的要求在一般工程中常有矛盾,建筑师甚至没有转换的余地,另一方面是建筑师的劳动在社会上尚未受到应有的茸重,目前群众对我们的建筑设计作品持批评的意见甚人们离不开建筑,建筑又是全民族文化的重要组成部,。多称一些建筑是没有特色千篇一律的方盒子建筑分。有的作品成为一个国家和民族的象征。但也有很,规划设计水平不高的原因很多从我们建筑设计队伍多人认为建筑设计不过画画图,甚至看成是个简单的本身来说有以下几方面:劳动,认识不到这是二项艰苦的创造性劳动。宣传报导.,,、1我们的设计队伍中不论老中青确有一批有常把歌星影星、体育明星给以热情的报导,但是对,,才华的建筑师并有成功之作但受很多条件的制约一项重大的工程建设与落成常常只报导为某某单位施。,未能充分地发挥他们的才能总的说来目前人力工。所以我们要广为宣传,提高人们对建筑的正确认,,。不足建筑师为数太少有的建筑师素养还不太高识,提高建筑师应有的社会地位,尊重建筑师的劳动。何北是个五千万人口的大省,而我省最大的省建筑设繁荣建筑创作重要的一点是贯彻党提出的百家争计院,不过是个240人的小小队伍,建筑师则更少,鸣百花齐放的方针,只有百家争鸣才能百花齐放,繁。远远不能满足“四化”建设的需要。荣我们的建筑创作现在我们的建筑理论工作比较薄.2由于以上的基本状况,我们设计队伍人少,但弱,甚至有的人没有理论盲目的创作,这不会搞出好,,设计任务大工程一项接连一项的设计下去建筑师的作品。如今建筑界可以大有可为,我们首先要加,,们承受巨大的压力,大家忙于应付任务没有适当的时强建筑理论的研究建筑历史的研究客观地介绍国间去总结,去精心推敲搞创作,有的单位多年以来信外的建筑理论和经验,开扩建筑师们的眼界和思路,,息不灵,缺乏技术交流,设计人员知识老化,不免显引导大家都来研究建筑理论指导自己的创作实践不璐设计构思拘谨,手法单一、陈旧。要给自己画框框、定调子,推行某一种风格、某一种.。3城市规划与管理和建筑设计体制需要改革,规模式提倡建筑师以自己的理论为基础作为自己的划与建筑设计脱节相互矛盾,建筑方案审批者规划部设计哲学,去创造有个性的独具风格的作品,不断探索,门和建筑管理部门专业技术人员奇缺,有人甚至不是新的路子这样才能使建筑理论和建筑创作富有生命,。专业人员这种状态不免造成建筑创作上的困难鉴力,不断创新,使建筑百花园千姿百态丰富多彩。但并不清楚。我觉得这是一种思潮,是对现代建筑的、一种不满足,希淇有所前进改变,不把现代建筑大繁荣创作的主观客观条件师的思想当做创作的顶峰。因此我感觉,不能用传统观念看待它。任何一种科学或艺术不会停留在一点上,总是不断向前走的。这样会产生一些东西,某些人会戴复东同济(大学建筑系不习惯,创作中,要让这些东西出来。在这个过程中、,主任、教授)是会鱼龙混杂泥沙俱下的但只有通过创作实践和评论才能筛选。建筑要立法是很重要的,建筑师是为人民服务的.不能随心所欲,这就要以法作依据。现在各城市没有,,,出去一段时间回来以后周围情况变化很大城市法规,这个工作量很大。设计竞赛也要有法。有。,有些地方感觉不适应繁荣创作问题我想到有几个些竞赛没有结果,另外得头奖是否实施也成问题。评:方面委也要公正。。,主观与客观建筑创作对每一个建筑师来说主建筑师执照也要引起重视,只决定一个单位能否,观上要努力做许多工作。另外,客观条件对他也有很设计工程出图纸是不够的对建筑师也要有规定。美大影响。国是建筑师协会来授予建筑师执照的,毕业学生能否、,,给建筑创作的人以机会条件这是很重要的成为建筑师要审查。,“,在作协代表大会上胡启立的 报告 软件系统测试报告下载sgs报告如何下载关于路面塌陷情况报告535n,sgs报告怎么下载竣工报告下载 最重要的是创作“设计为施工服务”这个口号在全国影响很大我、”,,。、自由评论自由不仅对文艺界对全国设计部门也认为应扭转过来“百年大计质量第一”这个口号我。是适用的长期以来形成的习惯势力或者已经有的那觉得不科学,盖房子是要讲质量第一,但是我们不能,,些关卡要真正实现这样一个条件还有许多工作要把每一樟建筑都当做垂名千古的东西,它经过一段时,,做许多问题需要解决设计的审批方式是否放宽一间是要变化的。没有必要对每一棘建筑横挑奏子竖挑,,,些有一定自由这样的界限能解决创作人员的思眼,有些房子以后有条件可以拆.就象衣服一样,应,,,想就能放开一些现在引进许多外资由外国人设计经常更新。对我国建筑师的创作机会也会有制约,因此,这样的机会和条件希望上面能给创造一些。主观上说建筑师要主观努力,提高自己的设计能、、力,从现在的形势来看,大多数建筑师都感觉力不从新时期新模式新心,水平远远跟不上时代的要求.一方面是过去培养,,,风格的人才少另一方面经过十年的动乱中间脱掉一代这个问题比较严重。既使过去毕业的同志,相当程度,,。昭(世界筑》七知识老化因此要努力学习提高自己曾奋建,建筑师创作首先要靠信息,另外靠建筑师本人的副主编清华素质,这两者都不可少,对信息能否组织加工的好,大学建筑系讲这与每个人的努力与素质是分不开的。信息无非是国师)外国内的。国内的建筑到底有什么优点,有什么不足,,到现在似乎不太清楚。有许多同志进行了探索,但我对外开放的政策必将影响到我们的城市规划和。,们应更进一步努力。搞建筑史对传统建筑要进一步研建筑设计我们历史上长期的封建社会中所形成的,究,建筑史要用设计的观点 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 研究。虽然有建筑史封闭的城市模式和建筑模式在过去几十年的城市发、,,教材,营造学社也做了很多工作,但从营造、历史、展改造的过程中暴露了不少问题和缺陷与我们。,,。主义的不适应的发展时期我考古做的多而建筑设计和创作上的分析少加强一社会性质城市在新中。些,对建筑创作是有利的。我们也出了一些古建方面们将有可能形成我们崭新的城市模式和建筑风格,、,,“的书如《苏州园林》《承德古建筑》但价格高不马克思提倡艺术家更高地把最现代化的思想表容易普及,希望能有一般的读物,这样面可以广一些。现在最纯粹的形式中”。对我们来说,就是要把社会主我与一些学生谈到后现代,他们说很喜欢这些东西,义的四个现代化的思想表现在新的城市和建筑的形,。式之中要求城市和建筑的现代化是关大门,就是围围墙,老百姓来到长安街时有什么“”,但我们所说的封闭不仅是一种城市模式和建活动内容在长安街上能干些什么呢?如果真按那样筑传统,而且是一种思想意识和习惯势力。它妨碍我的方案实施,我认为,未来的长安街仍然是封闭、半。们的城市和建筑的现代化封闭式的,仍不是人民群众能够活动于其中的一条大。北京就曾是一个典型的封闭的大城市这是封建街。它可能也是气象非凡,但对老百姓来说,仍然是、,皇朝的安全威严及其生命运转的需要最根本一点诸多不便。*。是政治上的需要和思想意识上的需要和满足随着时深圳有一条深南大街,很有气势。它有可能建设代的前进,北京城的这种封闭模式,也已经发生了变得如同长安街那样,成为一条封闭、半封闭式的大街。。,,化解放前就已经打通了东西长安街和景山前街那就是:大机关、大办公楼堂而皇之.围墙围紧,或,,解放后把城堵也拆了街道也拓宽了还出现了大广大门紧闭。但它也可能是一条现代化的、开敞的、向场。但它的封闭半封闭性并没有根本转变。人民群众伸开双臂的新型大街。我们城市的主干大街,,。,天安门广场面积很大气势雄伟但在使用上它的广场、公共建筑,或者高楼大厦的底层(沿街布,,它却是封闭和半封闭的人民群众来到广场实际上置的高层建筑的裙房,是举办第三产业,向群众开放是诸多不便,除了人民英雄纪念碑和革命历史博物馆的最好场所),应该为群众共同享用。但是,究竟应是,、、,外人民大会堂毛主席纪念堂前门和箭楼等都什么模式,深圳是否已经做了认真的探索?沿海许多。,,处于封闭和半封闭状态中长安街尺度也很大车开放城市已经开始的大规模建设,是否也作了切合自,、。水马龙但也仍处于封闭半封闭状态中人们来到己实际的探索,或从深圳学到了有用的经验?这些问,、,、这个长街上没有多少可以停留徜徉的场所只能题值得思考。。,,是匆匆而过六十年代初期在讨论长安街规划方案《北京晚报》1985年l月24日头版头条载群,,的时候有的同志曾正确指出长安街上摆了那么多众批评北京市“气象非凡,诸多不便。”市的领导同志部委的办公楼,将来一个部委建一个,或占一片,不对此十分重视。虽然大家都认为理论很重要,但是建筑理论还远。案矛考犷或远没有提高到应有的地位我们现在建筑实践的机会为冲出亚洲走向世界,,很多北京市84年的竣工面积就是70万平方米北拚搏京市建筑设计院84年完成设计达600万平方米。要提高建筑设计的水平,进一步说,要赶上和超过世界先进,,马国释(北京市建筑平如果不建立我们自己的理论体系并以此来指导设计实践,设计水平的提高是较困难的。提高创作水设计院建筑平有待于理论的建树,而理论的建树又有赖于思想的师)活跃。象我们现在常说的“千篇一律”的问题,还是繁荣建筑创作中首先必须重视的问题是要提高建一个仅从视觉形象上来研究建筑表现的问题,也有不筑师的社会地位。这个问题即使在一些发达国家中也少人提出必须用“民族形式”来解决千篇一律的矛。,仍然存在虽然我国有三十八万人的设计队伍但是盾。但我们如果不仅仅是从人们的视觉上,而且从人真正的建筑师还不到四万人,长期以来由于历史形成们的“参加”上来研究我们的建筑,即不管个体也好,的原因和其他方面的原因,做为物质文明和精神文明小区也好,创造更多开放的、半公共的空间,人们可创造者的建筑师社会地位很低,社会上相当多与人根以自由出入其中,这时人们对建筑的感受就要远远超本不知道建筑师这个称呼,不知道建筑师是干什么的。过对建筑仅是远远的观赏时的效果。也就是从建筑的,因此建筑师的作用还没有为社会所认识建筑师的劳体系上也必须开放才能搞活。,动还不能被社会理解建筑师的工作特点还不能为人在建筑理论问题上“左”的影响还没有完全肃。,们所尊重无论在各方面对建筑创作的干预上还是清,人们提出一些看法常被引伸、歪曲,如向发达国我们的一些宣传报道上都有所表现。而我们的建筑法家学习就会变成“全盘西化”,要冲破传统的束缚会变规极不健全,无法可循,也是造成这些问题的主要原成“数典忘祖”,而这常常是驳倒对方的最好方式。在因之一。理论上我们还不习惯于百家争鸣的局面,总是希望能。,纳入统一的轨道做出统一的结论并以此来影响或青年们积累经验,扫清障碍,为他们向世界水平的冲指导我们的创作。击创造条件。在对待国外的建筑理论上,我们了解的很不够,我们现在了解的信息常常是五年、十年前,甚至是二十年前的东西,而对待这些东西也常常是形而上学的,“,CAD与繁荣建筑创作贴标签做结论就好象在文学界一提起现代派”舞蹈上一说“迪斯科”,就都成了反面角色。对于在西方陶德坚(《新建筑》编样部影响很大的人物如路易斯。康,对影响很大的潮流后现,。代主义等也还缺少深入而实事求是的分析主任)就象许多人强调的“寻根”一样,我们要植根于自己国家和民族的土壤,要很好地研究历史,了解传统。但是更重要的应该了解我们的传统中那些是健康的,充满生命力,需要进一步发扬的部分,那些是封刚开完电子工业部计算机总局辅助设计技术委员,,。建糟粕,需要加以批判或摒弃,单纯地复制古董,单会又赶来开繁荣建筑创作座谈会使我感触很深,纯地强调传统,不能代替创作,也不能繁荣创作。另在辅助设计会上许多搞计算机的同志对在建筑界推,。外在这方面也不能搞近亲繁殖,在中国古代历史上一广应用计算机的前景很乐观很热心委员会已作出、些时期的文化繁荣都和其他国家其他民族的文化进决定,把建筑业列为该部近期在我国推广CAD的三、。行交流结合有很大的关系个重点行业之一。然而,在咱们这个会上,似乎与计。建筑评论同样十分重要现在还比较缺少中肯而算机相距十万八千里,其实,CAD与繁荣建筑创作实事求是的评论,缺少我们的建筑评论家,这也是我是大有关系的。们建筑师不为社会了解的一个原因。评论当然需要真马克思曾经有过一段精彩的论述:“最整脚的建筑,“”,正的肯定和真正的批评不要一味的捧或一味的师从一开始就比最灵巧的蜜蜂高明的地方是他在用“骂”,但是二者之间我以为肯定这一方面似乎更难做蜂蜡建筑蜂房以前,已经在自己的头脑中把它建成了。到一些。做过设计的人都知道其中的甘苦,在政治、劳动过程结束时得到的结果,在这个过程开始时就已经济、社会等各方面因素的影响下,建筑师捧出的最经在劳动者的表象中存在着,即已经观念地存在着。”。,,后成果真可说是呕心沥血挑毛病总是容易一些而(《资本论》第一卷《马克思恩格斯全集》第23卷第202。且很多地方未必是建筑师不曾考虑过的所以我认为页)需要更多的肯定、鼓励和支持。西方的许多建筑大师正因如此,人们往往容易看到目的与结果间的关也都是经过建筑评论家的分析、总结才为世界所了解。系,而忘掉在目的与结果之间的十分重要的中项在创作方法上过去强调集体创作,强调“综合气手段(即实现目的的工具和运用工具的方式或操作—方抹杀了建筑师的个性,现在比较强调项目负责人,注式、方法等)。实际上,目的的设定是要看手段可能达重个人的作用。但我认为二者都不可偏颇。建筑学是到的程度,也可以说,目的在很大程度上又是手段的,、,,。:“一门触发性科学需要彼此不断地启发深化而且产物是观念地运用于手段的结果所以康德说志在目前多种学科在建筑学上互相结合,互相渗透,内于目的的人也志于他力量能得到的为达这个目的所不,”。。容越来越复杂决不是一个“大师所能胜任的我可少的工具”认为我们现在不是“大师”的时代,而是需要在个人本世纪初,工业革命为建筑业提供了机械化生产负责下的集体创作,需要配合默契的集体把设计水平的手段,使我们有可能创造出机器美的现代建筑风格。。不断提高事实上在西方国家的许多名家也都是有一目前,在世界范围内兴起的信息革命也必将给建筑业、。,大批训练有素配合默契的建筑师共同工作才取得那带来革命性的变化可以预料运用CAD系统进行样的成就的。信息、图象处理,将使建筑师的创作取得更大的自由,提高我们的建筑创作,为冲出亚洲走向世界拚搏,创造出前所未有的新风格。需要中年建筑师认识到自己的责任,努力奋斗,但总许多建筑师误认为搞计算机辅助建筑设计就得丢的说来,我认为我们这一代建筑师还是过渡的一代,掉自己的拿手好戏去编程序,其实这种担心大可不必。我们建筑设计走向世界需要几代人的努力,我们要为值得优虑的倒是由于我们的本行缺乏科学的方法,不重视理论研究,因而热心的计算机专家也难以为我们服务。例如,要编住宅方案评优的程序,建筑师应提出各种判据,并就各种判据进行精确的描述,给予希望得到理解和扶持。、定t才能建立数学模型如果我们老是停留在“实用、。经济美观”上就解决不了问题且不说这三个因素张萍(建设部建筑设计,,三,并不能概括整个建筑仅就这因素的相互关系来说院建筑学硕士)我们往往理解为并列的关系。如果建立数学模型就是,、、按不同的权值相加例如按实用占5经济占35美观,占10的比例分配权值这时就会出现一幢十分丑陋的,。住宅能打90分浪费典型的住宅也能及格的怪现象其,,、实经济是一种边界约束条件与实用美观等建筑我是刚从学校毕业跨入建筑行业的,许多建筑界,。的目的不属同类项是不应相加的如果承认建筑是的前辈们都为我们赶上了好时候而感到羡慕和欣慰,,件产品按照以最少的投入获得最大的产出这一般原同时也为我们不能立刻胜任全部设计工程(特别是施,、目。、叭组即将实用美观等等各种作为的的因素作为分工图)而感到遗憾和着急加上青年同行在新的不,、、、,子资金材料土地能源等等支出作为分母可同于学校的工作环境中表现出的不同程度的不适应,。,能合理些我们盼望在建筑设计领域推广应用计算机因而出现了一些对于年轻人的议论。我觉得从主观方,的过程中能反过来促进我国建筑理论的系统化与科面,年轻人确实需要进行再认识与再学习,而从客观。学化方面,年轻的建筑师也确实希望被理解与被扶持。,目前有碍我国建筑创作繁荣的因素很多建筑理首先,由于学校教学重点所贯彻的是一套与设计。论研究的薄弱可能是更主要的一个因素正如马克思单位的工作重点并不完全一致的教学系统,使得大部,,,所指出的建筑师高明之处就在于他在实践之前分刚参加工作的青年同行很难在思想上从建筑设计的“”。在他的头脑中就已观念地存在着这种观念本身不宏观世界(追求整体方案设计构思水平)一下子迅速是实践,而是实践的总结,上升成为理论的东西。实转入到建筑设计的微观世界(大量性的工作在于每一。践理论一-招典践是一个永无尽端的链环一个高个构造节点和施工细节)。而从思想上把这两个世界,,明—的建筑师他不但重视实践而且重视实践后的总统一在一起往往不是一个一嗽而就的事情,因此应当结,使每一次循环都能上升到更高的高度,使在下次允许青年人有一个认识过程。创作时,有更新的意象,有更丰富的信息库,作为新其次,在工作过程中,老同志往往觉得年轻的同创作的支持。否则,在同一高度的无限循环中怎能不志不能得心应手.年轻的同志也会感到力不从心。这造出千篇一律的建筑来呢?说明年轻同志在深入细致的设计工作中比起老同志,当然,不进行总结,不重视理论并不是建筑师本确实是“嫩”如同幼细的苗比上壮粗的树;然而树的身的过错。设计任务太重,出图都来不及更谈不上其生长与存活是需要阳光、空气和雨璐的,而苗就可想。,他但是这个状况再继续下去是很难指望我国建筑而知了。因此年轻同志一方面需要老一辈的扶持和引创作的大面积的繁荣的。我们的领导应为在第一线的导,一方面需要进行再学习!要使青年人成长迅速。建筑师创造一点条件。是否可以成立一个建筑研究院,就应该给他们再学习的机会将他们推上第一线,对在建筑创作中作出重大成绩的建筑师,每年一度地让他们在亲身的经历中了解—设计过程中的每一个细发给通信院士聘书,并与所在单位洽商,在适宜的时节。“不在其位,不谋其政”,也许是一个不负责任的候,给予他们一段写作假,在此期间内由研究院发给说法,不过,不入虎穴,确实难得虎子!,,科研补贴。使个别单位个别人的经验能成为全国建筑第三青年人虽然有他们的弱点但也确实有他界的精神财富,达到智力资源共享,使我们的建筑创们的特点,比如:思想敏捷,思路活跃,进取心强,作起点不断提高。果能如此,相信在不久的将来,我精力旺盛等等。不能把这一概说成是想入非非,脱离们不仅会有中国的建筑大师,而且会有中国现代建筑实际,好高鹜远,心浮气燥。新形式下的我国社会,,的学派,那末,建筑理论和建筑创作的繁荣是指日可需要具有开拓性的人材而青年往往是最富于开拓性,,待的。的一个不想当厂长的人绝不会毛遂自荐去治理一个待兴的企业。说有的年轻人总想当“设总”,其实这。“”未必是一件坏事现在代沟似乎是一个流行的说锦,面向新时代的现实生活,既有提高,又有普及,。,法其实前代人只要想想当年想想自己年青时候所大河奔泻,众流归注,终于浩浩荡荡,改变了欧洲大,,“梦寐以求的东西那么与现在的青年人就绝非无共批城镇面目,影响所及,直达二十世纪”(陈志华:”。。,鸣可言《外国建筑史)}这一时期新兴的资产阶段把个性自由、理性至上和人性的全面发展视为自己的理想,带着蓬勃的朝气向各方面去探索,去扩张,这个生活理应破除传统的封建意识想实质上就是“人文主义”,虽说这种哲学思想还不可能是彻底的唯物主义与无神论,但其反封建的社会内于健生(哈尔滨建筑工程容历史地看却是进步的。,学院研究生)为繁荣建筑创作我们有必要重新了解一下文艺复兴的历史,破除封建意识的束缚.我们的建筑要有个性,要有风格,要有流派,还要强化建筑的社会功能,提倡建筑设计的人文主义倾向,因为我们的建筑是为人民服务的。1981年国际建协第14届大会上的建筑师华沙宣言中提到,“近年来整个世界的发展步伐加快了,特别是迅速的城市化过程,迫切需要对指导建筑师业务活动。建筑师要面向社会的各项原则做新的考虑”在世界范围内的技术革命和我国的城市改革重任面前,我们应该清楚地认识到建筑师对于社会主义现代化事业及全国人民的责任。因林兆璋(广州市规划局建此,不断提高建筑观念已成为当前的急切任务。筑师)修正建筑观念,我们应该向系统的、全面的、多层次的方向努力。但我认为繁荣建筑创作,首先应该考虑破除传统的封建意识。广州现在是“农村包围城市,特区包围广州”,人,,中国