电影叙事_类型和传播空间的扩展

重读中国电影的叙事传统 倪震 1938年生于上海 男，北京电影学院教授。 电影叙事： 类型和传播空间的 么倪震 提要I如何在当代电影发展中．继承和发扬中国电影叙事传统．这是一个有价值的议题。面临 全球化形势和市场经济挑战的中国电影，在发挥叙事功能和加强竞争力的当下．注重类型电影的叙事 规律和技巧研究．扩大中国电影的类型品种．极为重要：同时，电影叙事在创意和内容上要注重面向 亚洲观众和地域市场。只有把中国电影产品的发行空间拓展到亚洲地区．而不局限在中国本土，才能 实现中国电影投入产出的良性循环。 在新世纪的全球化竞争环境下，中国 电影叙事和艺术形式如何满足当代观众的 欣赏要求，如何适应国际文化交流、赢得 亚洲乃至全球观众的欢迎，这是当前研讨 电影叙事不可回避的现实问题。20世纪 80年代，我们通过电影的民族特色、民俗 奇观和作者风格，在国际电影节的交流平 台上赢得了各国观众的瞩目。今天，我们 进入了发展电影产业、在国际市场上占有 较大份额的时期，在这种形势面前，中国 电影的叙事方式当然要努力创新和寻求多 样化途径。 本文想从两个方面来探讨当前中国电 影叙事问题：第一，电影叙事和电影类型 的拓展。 近几年来，能够让广大观众真心喜爱 的国产电影，当数冯小刚导演的轻喜剧。 同时，主旋律的英模道德片，也是一种重 要的类型，比如《任长霞》、《牛玉儒》、《生 死抉择》等作品，也属于反映现实、正邪 斗争的道德伦理片。此外，年轻导演的新 锐作品，如张杨的《向日葵》、李玉的《红 颜》、马俪文的《我们俩》、曹保平的《光 荣的愤怒》、方刚亮的《上学路上》，更是 贴近现实、深味苦涩而发人深省。如果一 定要拿票房纪录和观众人次来比较，则冯 小刚电影在综合指数上明显领先。但就电 影反映现实的深度，或作者个人特色的文 化价值而言，后者未必输人一筹，甚至可 以说当将来的电影史回顾新世纪之初的中 国电影时，这批电影的文化意义会超过冯 氏作品也未可知。 但是，冯小刚电影弓I领10年贺岁片 潮流、家喻户晓的现实，仍然不容置疑。 这就涉及电影叙事和叙事经济的问题，也 涉及电影类型和电影叙事的关系。冯小刚 导演创造了轻喜剧和道德伦理片相结合的 形式，实现了中国特色的“类型综合”。 20世纪以来，中国电影发展中有一条始终 如一的线索，这就是道德伦理片的传统。 这说明中国观众在伦理价值和文化消费方 面的恒定取向和欣赏定势。冯小刚电影采 取幽默调侃、嘲讽审丑的外部包装和道德 褒贬、迎合大众的喜剧形式，获得了当代 情趣和传统伦理的兼容并蓄。张石J|I和郑 正秋在20世纪之初，以伦理苦戏的形式， 赚足了市民观众的眼泪。冯小刚在世纪之 末，用伦理喜剧的形式，赢得了市民观众 的笑声。他们之间的共同之处，是抑富扬 贫的道德同情始终倒向平民百姓一边，戏 荔～膏∥ ≥ j『 j l ! ， ■ 0 万方数据 电影叙事：类型和传播空间的扩展 弄权贵、揶揄富人、调侃时弊的叙事策略，是 冯小刚赢得广大市民拥护的金科玉律。这说明 主流文化和类型拓展与电影社会学的密切关系。 近年以来另一个受观众注目的类型是古装 武侠片。由张艺谋导演的《英雄》、《十面埋伏》 和陈凯歌导演的《无极》、周星驰的《功夫》、 李连杰的《霍元甲》，采取高投资、强阵容、豪 华奇观的运营策略，实现了中国大片创纪录的 票房业绩。这既是中国电影提升产业规模的尝 试，也是电影类型复兴与更新的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现。 古装武侠片不是一个创新的品种，而是中 国文艺传统深远的电影类型。只不过在中国内 地是一次重新兴起的努力。当这种类型复兴的 任务落在了中国内地最具人气的导演肩上时， 观众的心理期待就超乎寻常的苛刻。古装武侠 片票房奇高和口碑甚低的现象就成了检讨中国 电影叙事得失的一个由头。 在这里遇到了“社会叙事”对“电影叙事” 的制约问题。某一种电影类型的出现既是社会 呼唤的产物，也受社会诸因素的制约和压抑。 古装武侠片票房居高不下说明社会人群首先是 需要类型片，需要豪华奇观和英雄绝技，需要 影院级的文化消费提供足够的视觉场面和感官 刺激；然后又提出对故事和人物的诸多不满和 批评。换言之，超级大片首先是当下市场的必 备产品，但是，传统的故事观念和欣赏定势又 得不到预期的满足。这就是观众一次又一次大 呼上当和痛骂“烂片”之后，下一次却仍然走 进电影院而未能终止票房骗局的原由。 一个国家的电影产业是否具有健全的类型， 既关系到电影市场的兴衰，也关系到电影叙事 的成败。电影叙事受电影类型的制约，也受电 影类型的推动、催生和提高。电影类型的建立 和稳定，既是市场格局使然，也是文化和意识 形态的产物。近年来，中国的主旋律英模片持 续投产，一再推向市场，说明了这一点。同一 时期内，美国电影中的科幻、魔幻类型片持续 出品，且占有相当的市场份额，也说明了这一点。 某一种电影类型获得优势、持续的发展，当然 会刺激该类型的电影叙事技巧的提高。电影叙 事作为电影产业的源头，必须受到意识形态和 经济价值的综合考量。所以，在新世纪的当下， 讨论中国电影叙事问题，不关联到电影类型的 研究，是容易脱离当前实际的。 叙事经济通过源头阶段的策划、创意和剧 本，经历影片制作——销售发行一一市场回馈， 完成一次投入产出的循环过程，市场回馈决定 了投资方是否确立扩大再生产的决心。所以， 叙事经济受制于社会叙事的大语境之中。它既 接受市场回馈的信息，也接受行政回馈和观众 回馈的信息，导致往复循环的再生产过程。 类型电影构成了叙事经济辐射型、多渠道 的循环生产线。它不但在各自的类型上接受社 会检验，引发扩大再生产的选择(例如：高票 房回报导致电影续集不断投放市场)，而且在 各类型之间进行调解，以适应市场消费的热点 转移和观众疲倦厌烦后的及时更换。类型电影 的格局直接 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 着电影叙事的模式，从而推动 电影叙事在不同时代和社会变革中的与时俱进。 由此来考察中国电影产业，可以认为我们尚未 建立起产品齐全的类型格局。因此，电影叙事 的样式和方法也限于少数几种传统的模式，而 未能扩大和丰富产品的种类。 但是类型电影的开发，不仅仅是适应市场 和实现利润目标，也是民族文化和民族精神的 展现和传播的标志。电影类型的丰富暗喻着艺 术民主、文化事业和软力量的投射。限于道德 伦理片和古装武侠片，尤其是迷恋于回眸视角、 怀旧情趣的英雄绝技，用豪华的包装不断地重 复展示古中国的绚丽璀璨神话，不足以表达在 全球化时代的中国的形象。电影叙事在开拓新 类型、提供新创意的社会文化需求面前，承担 着义无反顾的时代使命。 第二，谈谈电影叙事如何既满足国内观众 需要又能实现拓展亚洲电影市场的任务。 中国电影叙事面临的一个迫切任务，就是 在近期和中期以内，实现题材拓展和故事创新， 实现既适应中国观众需要，又引发亚洲市场反 响的传播目标。为实现这一目标，对题材和叙 事技巧的要求恰恰是更多、更深地表现当代中 国的现实生活，反映当下社会的人生况味和情 感方式，反映当下中国的社会问题和文化变革。 事实上，近期以来，亚洲电影界关注于中国电 影的也正是以上内容和新一代导演的动向。《那 山那人那狗》和《我们俩》在日本的轰动效应， 和韩国电影界相继挑选新一代导演的作品参加 韩国的各类电影节，以及欧洲电影节相继授奖 给王小帅、徐静蕾、张杨等导演，表明国际影 坛和观众注重中国电影反映社会现实和新人崛 起的现象。 059 万方数据 重读中国电影的叙事传统 亚洲电影已经成为一个资金共享、文化资 源互动、市场贯通的独立平台。因此，亚洲电 影形成了既相合作、又相竞争的生动局面。中 国电影如不积极参与到这一竞争潮流当中去， 不但会受到好莱坞电影的强势入侵，也会有其 他亚洲电影来分割我们的市场份额。中国电影 若要实现全球性的传播，首要的目标应该是在 亚洲市场上占有份额。这是不但可以实现，而 且更不应忽视的文化目标。 当下中国电影年产260部作品的现状中， 大部分影片不能进入院线放映，只能通过电影 频道和DVD的方式进入市场，这极大制约了 资金投入规模和良性循环的可能性。如果中国 电影(即使是一部分中国电影)能够定位于亚 洲市场，而且成功实施运作的话，这有可能改 变上述不良局面，以逐渐递进的方式，改善国 产影片的产业结构，打通国内和国际市场，提 高中国电影的年产值和影响力。也许有人会说， 这种提法过于脱离实际，近于画饼充饥，不如 回到现实中来，认真调理好国内市场更切合当 前形势。但是，在一个全球化的时代，经济一 体化、资本跨国化、媒体超国界的时代，难道 还存在超离国际、封闭自足的文化产品市场吗? 我们不断地发出文化产品入超的警报，不断地 检讨韩流入侵对我国青少年成长的精神影响， 不断批评日本动画片的模式左右着中国动画产 品的思路，然而却较少地研究如何改造电影生 产力，拓展亚洲市场，加强国家软力量向外传 播的议题。 更新中国电影生产力的首要环节就是拓宽 中国电影叙事的思路，打开电影叙事的文化视 野、开掘深度，必须允许更多的类型和更广泛 的题材在我们的电影产品中得以实施。这一任 务不仅是对电影编剧和导演来说的，也是对电 影和文化主管部门人员而说的。虽然近年来中 国电影的生态环境有了极大改善，但是要明确 提出电影产品不仅要适应国内需求，而且要面 向亚洲市场的设想，还是离不开政府的大力支 持和政策辅助。仅靠电影企业和创作人员自身 的努力，是难以真正实现的。 中国电影实施电影产品的地区性国际化和 内外市场～体化，并不意味着在政治和内容上 有悖于国家政策和意识形态主旨。而是使中国 电影叙事中人性内涵深化、东方文化特色更加 突出、类型样式拓展和剧作技巧更精致，概而 言之是使中国电影的叙事和表现手段得到明显 提升。当前，为了适应中国国内电影市场的疲软， 大量作品以低投资和粗糙化来展开竞争，愈演 愈烈地降低投资数额，违反规律地缩短制片周 期，粗制滥造地追求产品数量，最后不但会毁 掉电影市场，也会毁掉电影产业和电影叙事本 身。因此，探索中国电影产品的区域性国际市 场的任务明确地摆在我们面前。 亚洲地区，特别是东亚地区，兼具源远流 长的儒文化传统和现代化发展的经历，其文化 背景具有相似性和共鸣性。中国电影如能发挥 东方电影的叙事特色，是能够唤起本地区观众 的认同和赞赏的。近年来，中国影片《可可西 里》关注环保、珍爱生命的人类主题，《千里走 单骑》聚焦亲情的终极关怀，都是赢得亚洲观 众肯定和认同的电影作品，其中的叙事经验非 常值得我们思考和 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 。中国电影需要逐步实 现向亚洲地区进行优质化和规模化的传播的目 标。虽然这是一个艰难、全新的、可能承担某 些风险的艺术探索，但是面对新世纪的全球化 环境，是中国电影不可回避的时代任务。 我们要努力改变只依靠少数尖端作品进入 国际市场的局面，目标明确、持之以恒，为实 现中国电影多类型、多风格，赢得国内观众和 区域性国际市场的目标而不懈努力。吸 万方数据 电影叙事:类型和传播空间的扩展 作者： 倪震， Ni Zhen 作者单位： 北京电影学院 刊名： 电影艺术 英文刊名： FILM ART 年，卷(期)： 2006(4) 被引用次数： 1次 引证文献(1条) 1.宫晓鹏 浅论冯小刚贺岁片对传统喜剧的创新意义[期刊论文]-时代文学（双月版） 2007(6) 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_dyys200604011.aspx