汤惟杰.都市惨史，银幕艳史.东方早报2012.07.08 B09

SHANGHAI� REVIEW�OF� BOOKS 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 评 2012.7.8��星期日 9上海书评 《误我风月30年》是“北平李丽”生前所撰而未刊的回忆录， 前年在 台北出版。 据说书里披露她加入军统 接受特训，以交际花身份投入地下工 作的 事迹 优秀志愿者事迹材料平安创建事迹材料优秀班集体事迹材料工会先进集体事迹材料优秀教师事迹300字 。 她自述其情报工作密级之 高，是由戴笠亲自与她“单线联系”。 其子从小填表格， 父亲栏一律空白， 至今仍待考证，因为“单线联系”。 文献内有关她的说法，有心人若 收集汇总， 或能再炒一盘民国传奇： 从北平的胡同小班嫁作商人妾，到上 海做舞女当选舞场女王，电影大王投 资她主演电影，梅兰芳答应让她拜师 学艺。 有 一本1939年麦芽书屋出版、显然是由枪手炮制的明星书，名 叫《问题人物———北平李丽》。 风气已 转，在战时上海，女名人混市面，不能 标榜年轻单纯，反倒要拿“复杂”做卖 点。书里说她年方二十五岁———“十八 年前，她刚只七岁”。 她的故事确实有 改编成谍战片的潜质：“间谍、间谍、间 谍”那节，专为澄清一则谣言。 汉口枪 毙一个叫李丽的日本女特务， 江湖传 说此人就是北平李丽。 笔名“圣卉”的 作者告诉大家：这完全是误传。用微博 时代的世故态度来判断， 谣言和辟谣 都很有可能是本家的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 。 随后这个说法不太像李丽本人 授意的宣传噱头： 北平李丽是汉奸。 消息出自小报，以及汇集小报消息的 廉价小市民读物 （印制粗劣的小册 子）。 时至1946年，大后方归来的胜利 者正从沦陷区居民中甄别惩罚汉奸。 都市小报的热门话题是揭发女汉奸， 有一类畅销读物， 专门汇集女汉奸 “事迹”。 沦陷期间抛头露面的女名 人，无论陈璧君、叶吉卿，或者苏青、 白光、关露，统统算作女汉奸。 北平李 丽也名列其中。 还有一种， 并不义正词严地声 讨， 说李丽曾跟日本将佐如何如何， 却也在她的故事里跟帖。 以今日的微 博条文风格相比拟，有些像是“高级 黑”，有些可算“打酱油”。 比如有条花边消息，标题是“北 平李丽脱下袴（即裤）子拍照”。 文章 先辟谣：前几天有传言说日本女间谍 在大光明戏院门口吊美国大兵膀子， 是误传。 其实那就是北平李丽。 转头 又说旧日艳闻。 说她当年初入上海舞 业，即有小报老板帮衬，替她拍裸照。 且传阅舞场金主圈内，同时用小报隐 约宣扬，因此走红。 又说曾有位叶少 爷勾搭李丽，出钱买船票，带她去观 摩柏林奥运会。 却被李丽发现叶少其 实是“药水小开”，不过月薪数百的银 行职员一名。 在船上便一枝红杏斜过 墙，墙头上站的，却是撑杆跳名将符 保庐。 谁知李丽又顺手勾搭洋人，惹 得符保庐与洋人在甲板上演出全武 行， 替中国奥运代表团大大热一回 身。 而这位入围奥运的撑杆跳手符保 庐，日后成为一位抗战空军烈士。 标题为“北平李丽又活跃”的文 章着重介绍她的酒量。 另一篇“北平 李丽的惑人工具”则 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 道，李丽年 过三十，纯属“半老黝黑之徐娘耳”。 居然能说动日本驻香港特务机关长， 不去为难寓港的梅兰芳。 想来李丽如 夏姬鸡皮三少，必有其“内美”。 古代 的妲己妹喜，近代的赛金花“老林黛 玉”（长三堂妓），都“一票户头”。 还有些没头没脑的花边，比如刊 登在《新上海人》小报上的这条，全文 就一行字：“一代尤物北平李丽从前 住××里时，曾与人裸体在地板上打过 乒乓球。 ”如此发帖，宽带山上便叫做 “懂的入”———领会这样的故事，需要 很多很多tacit knowledge。 想 要介绍一下北平李丽，却只摘得一堆八卦故事。 这也无可如 何，所谓历史人物，大抵只是故事中 人。 而且，若将这些故事的洋葱皮一 层层小心剥开，多半会发现那底下并 无真身———哪怕故事出自 “误我风 月”的第一人称之口，哪怕它号称揭 露当事人的惊天秘辛。 很有可能，《误 我风月30年》只是上世纪三十年代那 本明星书的续集。 因为雷哥（Rango） 说 ： 没人能走出他自己的故事 （no man can walk out on his own story）。 那堆小报故事的讲述者，都算得 上故事主角的近距离（无论空间还是 时间）观察家。 有些故事，更是伪装成 第三人称的自我叙事———广告文案 的那种“代理人叙事”。 相比“真相” （如果有的话），这些故事一定严重扭 曲变形，或被抹黑，或遭修饰，或者纯 属虚构。 但无论如何，这些故事如今 业已构成历史本身———既是“北平李 丽”的个人历史，且通过一种日益由 学院所垄断的转述结构，它们将有可 能进入更加广阔的历史领域。 北平李丽正在进入那样一种转述 的历史———作为叙述结构中附属、次 要的部分。但不算微不足道，因为在历 史学的资格评议会上，哪怕挤进脚注， 已超出芸芸众生无数，何况正文？ 那是一部专门史著作中讲述的 历 史 ， Shanghai's Dancing World: Cabaret Culture and Urban Politics, 1919-1954（《上海舞世界———卡巴莱 文化和城市政治1919-1954》）。 在书 的绪言部分，作者自述学术研究的历 程，介绍重要的文献背景，并一一向 海内外诸多上海史研究权威致谢。 这 在文体上是必要的 ， 而不仅是礼 仪——它用一种谦逊的方式向读者 宣示其转述的资格。 因为今天就算是 希罗多德，也必须先说出他的学院师 承，然后再向读者转述他从山区听来 的故事，描绘他那些奇人异事。 北平李丽出现在该书的第149页 上。 这一节的小标题是“舞女和主顾 之 间 的 关 系 ” （Relations between hostesses and their patrons）。 作者首 先告诉大家，故事来自“《晶报》以及 那个时代的其他一些报刊杂志”。 由尾注可见，本节文字讲述的大 部分故事来自 《晶报》———一份在旧 时上海相当活跃的小报， 上海图书馆 近代文献室部可以提供大部分的原文 检索。 正如本文开头所征引的那些故 事， 所有这些小报故事依靠的是捕风 捉影， 它们原本没有资格进入以真实 为标杆的历史叙事。 但转述作者用一 种巧妙的转换 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 重新赋予它们资 格： 本文的立足点不是要重述这些故 事，而是要讲述“媒体如何讲述这些故 事”。尽管实际上他仍然只是将这些故 事重新复述一遍。这也还不要紧，但不 久作者却忘记他自设的叙事前提——— 在《晶报》故事之后，作者转而征 引法租界华籍高级警官薛耕莘的口 述回忆。 这一次涉及的人物包括宋子 良（宋子文的弟弟）、杜月笙和一名舞 女。 宋子良勾搭舞女，舞女声称怀孕， 要求赔偿十万元。 宋不允，请杜处理。 杜召见舞女。 她一到，杜便令保镖将 其劫持，车载至吴淞口，连同肚内胎 儿一起投入大海———这做法在青帮 里，叫做“种荷花”。 这故事的原始出处，应当是一本 名叫《旧上海的帮会》的口述文献汇 编。 本书的尾注则说故事来自《旧上 海黑社会秘史》。 听起来像是坊间的 二手历史解密读物。 奇怪的是，在附 录的参考书目里，那部口述文献选辑 及薛耕莘部分的具体篇目却赫然在 列，想来注释与参考书目的编制是在 不同的工作时间段分别完成的。 将原口述文献与转述段落相比 较，转述文本对故事的主干部叙述繁 琐，英文单词数竟超出原文献的汉字 字数一倍。 叙述的增量部分有些可算 合理，有关人物的背景、地名的新旧 变迁，这些都属本地知识，作者理当 向英语读者多解释几句。 故事情节上 的添油加醋和擅自解读，也顶多只怪 转述文字格调不高，不如原口述者到 底阅历丰富，熟透人情世故，懂得拿 捏语气分寸的微妙之处。 但有些添足 则大可不必，比如薛氏只说“宋请杜 处理”五字，转述却说是宋的哥哥（宋 子文）向杜月笙提出要求。 也不知这 些增添改动，究竟是来自尾注里的二 手出处，还是参考书目里的原本。 转述故事的最大改动，是完全略 去薛氏在口述时对故事来源的回忆。 据薛说， 这故事的出处是法捕房副总 监饶伯泽。 饶在处理另一件青帮头子 杀人案件时，风闻其事，并加以追查， 获悉详情。然后告诉薛耕莘，且因事涉 重要人物，要求薛保守秘密切勿外传。 薛氏有多种口述回忆文献传世， 包括 一部以法语出版的Dans le Jardin des aventuriers（《在冒险家的花园里》）。他 的口述故事， 迷人的地方正在亦真亦 假闪烁其词。如何利用和转述它们，也 正是历史学最sophisticated之处。 从 薛耕莘的杜月笙， 历史学家转而联想到北平李丽。 因为杜月 笙自己， 据说跟北平李丽有一腿——— 原文的说法是 “Yuesheng himself was reputed to be the lover of Beiping Li Li”。从前黄色小报中的舞女李丽，就在 这笔锋一转之间，进入历史。 作者说， 1934年，杜先生先是将她捧成“舞国女 王”。 然后，便让她转会去大都会舞厅 坐台，因为杜先生自己常到那里玩。 不过，按前述那本《问题人物：北 平李丽》 所说， 北平李丽当选跳舞女 王，应在1935年。未见有曾在维也纳舞 厅坐台的说法，李丽选后在大华舞厅， 当选之后跳槽到国泰。 这些细节当然 不算很要紧。 但细看尾注，故事的出 处是《杜月笙全传》（作者贾鸿彬），一 部长篇纪实文学作品。 这就实在不必 去讨论它的文献意义， 在古玩市场做 考古发掘，你能说他什么好？ ■ 从小报走进历史的上海舞女 小 白 相比“真相”，这些故事一定严重扭曲变形，但无论如何，这些故事如今业已构成历史本身。 《误我风月30年》 李丽著 台湾时英出版公司 2010年8月出版 信， 因此所定票价还是未沿用夏 令配克的最高标准。 又如，《阎瑞生》 一片的放映 时间与场次， 也是遵当时专业影 戏院的惯例，以夜场电影为主，每 晚七点第一场九点半第二场 ，原 本夏令配克影院礼拜天会在下午 加映日场电影， 这次因影戏研究 社成员7月3日（星期日）有会，于 是将日场提前至周六（7月2日，见 《申报》当日广告）下午。我们也不 难推出《阎瑞生》在夏令配克的一 周共放映了十五场， 其收获便是 《中国影戏大观》记述的 “共赢洋 四千余元”。 后三天的广告内 ，提到 “说 明书皆中西合璧乃最新之白话 文”，“北京天津汉口等各地方早 已向本社订定预约 ，现在各处拍 雪片似的信来催促去开映 ，再不 能挨迟了”。 这些虽属细节，倒也 值得注意。 张真在《银幕艳史》中 提供了北京影院 “中天电影台 ” 的 《阎瑞生 》广告照片 （英文版 106页 ），而笔者掌握的上海公共 租界警方档案里 ，有影戏研究会 成员施彬元向捕房提供的材料 ， 他称该片除广告中所提地点 ，还 曾运至苏州 、 广东和香港上映 。 如此频度的放映 ，也从侧面解答 了为何 《阎瑞生 》一片没有拷贝 保留下来。 至于影片说明书 ，未 见有实物面世 ，我们如今在1921 年北京出版的 《电影周刊 》上见 到的一份 （已收录入 《中国无声 电影剧本》一书），与《申报》广告 所称 “中西合璧”、“最新之白话 文 ” 的影院说明书是否完全一 致 ，已无从查考 ，但它毕竟以转 喻 （Metonymy）的方式印证了张 真书中所描述的 “白话现代主 义”的多重面向和构成。 有关影片 《阎瑞生 》的论述 ， 在张真的《银幕艳史》中仅占两三 页的篇幅，自然非其重点所在，然 而书中已然呈现的， 以及本文略 作钩沉的若干细节碎屑， 仍能带 出跟此书主旨相关的复杂性。 在 张真描画的早期中国电影的图景 中， 这种复杂性和生产性始终与 上海这座城市的感知-文化肌理 共生。 书 中， 张真回忆她上世纪六七十年代时常走过西藏路 的“大上海电影院”（那时候，这座 西藏路凤阳路口的电影院一度更 名为“遵义”），那些影院不仅提供 给她那一代人以观影的乐趣 ，也 以其建筑空间的风格让他们偷尝 到一种时代错置式的现代经验 。 此刻，沉浸在湿漉漉天气里的上 海刚度过它的电影节 ，那几天里 巨大的人流仿佛只被分作了两 种：坐在黑暗的影院中面对一张 银幕的，和携着雨伞搭乘车辆冲 向另一张银幕的……他们也许 不知道那部片子自己是否喜欢 ， 正如不知道时阴时晴的空中是 否会有雨水飘落 ，但他们会在抵 达的时刻向守门人出示一张电 影票。 ■ 旧时上海的舞厅