誉冠群芳,国色天香

誉冠群芳,国色天香 唐代刘禹锡有诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”白居易有诗云,“绝代只西子,众芳惟牡丹。”牡丹,被拥戴为花中之王,历代诗家多有吟咏。 牡丹是花鸟画中最常见的 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材之一,历代画牡丹者众。牡丹,花朵硕大,端庄大方,典雅华贵。沈周尝有“多买胭脂画牡丹”之语。古往今来,擅画牡丹者不乏其人。南北朝时,北齐著名画家杨子华擅画牡丹。此后,边鸾、徐熙、钱选所作工笔牡丹,徐渭所作泼墨牡丹,恽南田所作没骨牡丹,均不失为牡丹画之佳者。近代齐白石所作牡丹,简约质朴,“墨叶红花”别具一格。 明徐渭《水墨牡丹图》花鸟画立轴 牡丹是徐渭最喜欢画的花卉之一,此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣,花瓣内端深外端浅,花头中部浅周边深。花头点成后,趁湿用重墨点花蕊。整幅作品无论布局、笔墨,均泼辣豪放,气势逼人,立意鲜明,水墨润泽,极有生意。 北宋佚名《牡丹图页》花鸟画小品 《牡丹图页》,宋,纨扇页,绢本,设色,纵24.8cm,横22cm。本幅无款。钤鉴藏印“黔宁王子子孙孙永保之”。 明唐寅《题牡丹图》花鸟画立轴 《题牡丹图》是唐伯虎的一幅画作,这是唐伯虎题在自己画作上的一首诗。 清钱维城《国色天香图》花鸟画立轴 钱维城的《国色天香图》是乾隆皇帝旧藏,后赐与大臣英和,其意义可与《石渠宝笈》等同。“此图用笔秀丽,艳丽的色彩渲染却十分素雅,色泽润藉,笔法俊逸,一派明丽清新,体现了钱维城的审美趣味。”明沈周《牡丹图》国色天香花鸟画立轴 沈周(1427—1509),明代画家,名重于明代中叶画坛,后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。牡丹图中写生画一枝牡丹,绽蕊怒放。墨法纯熟,以极淡墨写花枝,墨色中加入汁绿写叶,淡墨写花,形象生动。 清陈枚《四季花鸟图屏》牡丹花鸟画立轴 清恽寿平《山水花卉神品册页之牡丹》花鸟画小品 清恽寿平《山水花鸟图册之牡丹》花鸟画小品 清华岩《牡丹竹石图》花鸟画立轴 华岩的花鸟博陈淳、周之冕、恽寿平诸家之长,形成了兼工带写的小写意手法。他重视写生,将花鸟的动人姿态表现得淋漓尽致。在画法上既有细节描写的精微,又不失笔墨上的简逸生动,他画的花枝,用笔细挺、弹性十足。 清马逸花鸟画工笔牡丹《国色天香图》 马逸的《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳,明丽动人,色彩丰富饱满,姿态优雅,设色极其讲究,勾线细致圆润。 而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出,以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染,胭脂点蕊,素雅动人。地面以淡彩渲染,营造出空间的伸缩感。《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”,是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。 清余稺小品清宫廷工笔花鸟画牡丹《花鸟图册》 此册共十二开,构图简洁、高雅,设色明丽妍美,笔法工整 细腻,飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确,栩栩如生。 清郎世宁小品花鸟画《仙萼长春图之牡丹》 此图在表现技法上充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的 特点,以工致细腻的笔触,刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感,呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。 这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色,受到了清皇室的青睐。 近现代于非闇《蝶影牡丹图》国色天香花鸟画立轴近现代于非闇《玉堂富贵图》国色天香花鸟画立轴近现代于非闇《墨牡丹图》国色天香花鸟画立轴 款识:故都墨牡丹曰守黑、曰墨魁、曰众生黑、曰墨洒金,色香皆同,只花瓣小有不同耳。此墨洒金,故内御园所植,年已逾百,故花特大。戊子秋非闇并记。 近现代于非闇《牡丹魂》国色天香花鸟画立轴 这件作品创作于1954年我国宪法公布之日,表达他欢欣鼓舞的心境。作品主体是一株牡丹和几只小雀、数点蜜蜂,在画家精心的描画下,欣欣向荣的富贵之气溢满画面。 近现代于非闇《牡丹蜂雀图》国色天香花鸟画立轴 近现代陈之佛《牡丹富贵图》花鸟画立轴 陈之佛在花鸟写画的创作上强调构图、色彩等方面的形式美,并把丰富的图案技法融汇于绘画创作中,从而强化了花鸟画的艺术效果,创造出清新典雅,富有浓郁装饰特色的绘画风格。 《誉冠群芳》周彦生 创作感言:牡丹,誉冠群芳,然画者难求其清秀明丽、富贵典雅。 作者简介: 周彦生,广州美术学院教授、硕士研究生导师。中国美协会员,中国当代工笔画学会理事,广东美协理事,广东画院特聘画家,广东文史馆馆员。 《富贵》郭莽园 创作感言:向潮汕民间大匠致敬! 作者简介: 郭莽园,西泠印社社员,广东省人民政府文史研究馆馆员, 广州画院艺术顾问,中国手指画研究会顾问,广东华人书法院名誉院长。 《国色天香》卢延光 创作感言:第一次画牡丹,随之想起华丽与贵族气,那时在唐代,好玩。 作者简介: 卢延光,原广州美术馆馆长、广州艺术博物院院长、广州美术家协会主席、广东美术家协会副主席、广州市文史研究馆副馆长、广州市政协委员。现为广州市政协书画院副院长,关山月基金会副理事长。 《居士高情》周国城 创作感言:艳丽不代表富贵!丰满神韵才是牡丹的本质! 作者简介: 周国城,原广东省书法家协会副主席,广州书画研究院院长。现为中国书法家协会会员,中央文史研究馆书画研究员,广东省书法家协会顾问,西泠印社理事,广州市美术家协会主席,广州市文史研究馆馆员,国家一级美术师,广州大学美术学院硕士研究生导师。 《牡丹图》王秋奇 创作感言:我觉得画画太难了,特别是画牡丹花! 作者简介: 王秋奇,广东省人民政府文史研究馆馆员,中央文史研究馆南方分院画家,广东省美术家协会会员,广州画院特聘研究员广东省中国画学会理事,广东省政协书画会常务理事。《仙冠重叠剪红云》张克迅 创作感言:“牡丹之爱,宜乎众矣!”——一篇《爱莲说》似为牡丹的审美定了调。脱去牡丹之“众俗”而归于典雅,是有主见的画者提笔之际所要考量的…… 作者简介: 张克迅,广州市美术家协会理事,广州市山水画研究学会会员。 《花开时节》张弘 创作感言:用润泽的水墨来表现牡丹的明艳清雅。 张弘,1979年考入广州美术学院中国画系,毕业后留校任教。曾任广州美术学院美术教育系主任。现为广州美术学院教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员,广东省美术家协会中国画艺委会副秘书长,广州市美术家协会副主席。《春风得意露华浓》黄浩深 创作感言:牡丹画语,春风得意露华浓。 作者简介: 黄浩深,广东省美术家协会会员,广州市美术家协会花鸟画 艺委会委员,中国致公党广东致公书画院副院长,海珠区文联副主席。 《青龙卧墨池》陈少珊 创作感言:画常见的题材最忌讳缺乏真情实感,应该有独到的思路。 作者简介: 陈少珊,广州美术学院教授、硕士研究生导师,广州美术学院教育学院中国画教研室主任,中国美术协会会员,广东中国画学会理事。 《春色富贵》崔跃 创作感言:在有限的空间表现内心感受。 作者简介: 崔跃,中国美术家协会会员,广东画院专业画家,国家一级美术师。 《牡丹花下》区广安 创作感言:俗粉庸脂非所愿,自从淡雅见丰神。 作者简介: 区广安,墨池春深阁主人。广州大学硕士研究生导师,中国美术家协会会员,广东省美术家协会理事,广州市美术家协会常务副主席,广州市青年美术家协会副主席,《广州美术》主编。 《秾华十色》冯功乐 创作感言:笔底花事,情怀锦绣。 作者简介: 冯功乐,广州美术学院美术教育系本科毕业,中国美术家协会会员,广州画院合约画家,广州大学美术与设计学院客座教授、硕士研究生导师,广东省中国画学会理事。 《花贵唯牡丹》张森霖 创作感言:牡丹应画出高贵、艳而不俗的格调。 作者简介: 张森霖,道号高奇。广州美术学院中国画系研究生毕业。广州梅社书画院院长,广州中华诗书画研究会副会长,广州画院特聘画家,民建中央画院广东分院执行副院长,广州市道教协会常务理事,广东中国画学会理事,广州书画名家艺术促进会理事,广东省美术家协会会员,广州市美术家协会人物艺委会副秘书长。 《花沾雨露愈葱茏》张思燕 创作感言:我尝试把牡丹作为自己抒发情怀的一种方式,并着力探索、寻找合适的语言,以求表达牡丹的内在气质:一种雍容大美的气度、一种艳而不俗的美感、一种把北国牡丹赋予岭南气格的情怀。 作者简介: 张思燕,广州美术学院岭南画派纪念馆画家,国家一级美术 师。中国美术家协会会员,文化部中国画创作研究院研究员,广州市美术家协会副主席兼花鸟画艺委会主任,广东省美术家协会少儿艺术委员会副主任兼秘书长,炎黄画院副院长,广东中国画学会理事。 《清供》山父 创作感言:说平常的话,画平淡的画。 作者简介: 山父,广东南海人,2000年广州美术学院中国画系研究生 毕业,获文学硕士学位,作品曾在中国、美国、日本、马来西亚等地展出,并出版有《一代画风一一中国中青年工笔画》、《写意花卉技法》、《山父艺术世界》、《月堂生活》、《冰·火一一山父作品》。 《富贵天地》方土 创作感言:牡丹富贵在人意。 作者简介: 方土,1986年毕业于广州美术学院中国画系。国家一级美 术师,广州画院院长。广东省中国画学会执行会长,中国美术家协会理事兼中国画艺委会委员,广东省美术家协会副主席。受聘为广州美术学院、华南理工大学、暨南大学、广州 大学客座教授。 《黄金蕊绽红玉芳》贾博鸿 创作感言:我鬻画为生计,自然要画藏家及大众喜闻乐见的体裁和 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 ! 作者简介: 贾博鸿,九三学社广东书画院副院长,广东省国际文化交流中心理事,广东省中国画学会理事,广州画院特聘画家,广州青年画院副院长,广州市美协常务理事花鸟画艺委会副主任。 《香艳》周正良 创作感言:心有正格气自华。 作者简介: 周正良,毕业于解放军艺术学院美术系。曾任广东画院院长助理,广东青年画院院长。现为广东画院专业画家,国家一级美术师。中国美术家协会会员,广东省美术家协会理事、中国画艺术委员会委员,中国画学会理事,广东省中国画学会副会长兼秘书长。 《花开大自在》刘思东 创作感言:信笔无形余韵深,画到熟时是俗时。 作者简介: 刘思东,又名刘诗东。1987年毕业于广州美术学院,1997年结业于广州美术学院国画系山水研究生班,2011年中国艺术研究院访问学者。中国美术家协会会员,广州市美术家协会副主席,广东省美术家协会理事,广东省青年美术家协会副主席,西关画院副院长,梅社画院副院长,兴宁画院顾问。 《第一香》马宝红 创作感言:洛阳一丛花,青灯十夜染。 作者简介: 马宝红,2004年毕业于广州美术学院教育系。广东省美术家协会会员,广东省青年美术家协会会员,广州市女子书法协会会员。 《闲情》涂国喜 创作感言:在当下我们更应关注牡丹雍华富贵背后带来的文化内涵给现时社会的启示。 作者简介: 涂国喜,1987年毕业于湖北美术学院附中,1991年毕业于广州美术学院中国画系。广州画院专业画家,国家一级美术 师,中国美术家协会会员。 《好香难掩蝶先知》张铁威 创作感言:通俗题材画出清气、骨气来,更能显示画家与画匠之区别,牡丹更是如此! 张铁威,中央美术学院重彩画高研班结业。现为中国美术家协会重彩画研究会会员,广东省美术家协会会员,广东省青年美术家协会副秘书长,广州市美术家协会花鸟画艺委会副主任兼秘书长,梅社书画院副秘书长,广州市作家协会会员,广州市文艺评论家协会会员。 《魅影》刘羽珊 创作感言:因循世好感花时,墨笔氤氲写矜色。天香本为自在施,不辱花魁品特立。 作者简介: 刘羽珊,华南师范大学美术学院副教授。广东省美术家协会会员,广州市美协花鸟画艺委会副主任。2004年毕业于广州美术学院中国画系获硕士学位,2012年至今攻读中国美术学院“中国画创作实践与理论研究”博士学位。 《墨牡丹》陈天 创作感言:牡丹只是千千万万种花卉中的一种,对我来说并没有什么特别的意义。我看过很多很多画牡丹的画,不是牡丹好还是不好,只有画得好还是不好。看多了自然手痒,拿起笔也就画了…我对现实的牡丹花并无兴趣。 作者简介: 陈天,别署一大。毕业于日本福冈教育大学,美术学硕士。中国美术家协会会员、广东书法家协会会员,现任职于广东工业大学艺术设计学院。 《并蒂》林蓝 作者简介: 林蓝,1993年毕业于广州美术学院国画系,1996年毕业于中央工艺美术学院并获硕士学位,2004年毕业于清华大学美术学院并获美术学博士学位。现为广州美术学院副院长、教授,广东省美术家协会理事。 《怀抱碧华澄澈心》刘释之 创作感言:名花非花,亦非非花。虽遭宵小犹自重,世间多是惜花人。 作者简介: 刘释之,广东岭南诗书画研究院副院长,广东省文艺批评家协会会员,广东人文艺术研究会会员,广东省书法家协会会员,广东诗歌散文协会常务理事,广州市书协会员,广州市 美术家协会常务理事、艺术理论委员会副主任,翁山诗书画院副院长,越秀区书协副主席等。 《春风》姜栋梁 创作感言:只有源于生活,感悟自然,真实地叙写内心深处感受的作品,才具有长久的生命力。 作者简介: 姜栋梁,如溪楼主人。就读于中国画艺术研究院,中国画院,研修于清华大学美术学院美术理论研究与书画创作高研班。国家机关美术家协会会员,中美艺术家联合会理事。 《春来一卉》卜绍基 创作感言:通俗能脱俗,平凡且不凡。 作者简介: 卜绍基,字望秦。广东画院美术馆副馆长,国家高级美术师,中国美术家协会会员,广东省中国画学会理事,广州青年美术家协会常务副主席,广州市美术家协会副秘书长、理论艺委会主任。 《牡丹花开正逢春》钟瑞军 创作感言:水墨是形式,见笔是精神,既有“形”和“质感”的要求,更要有牡丹“精满气足神旺”的追求… 作者简介: 钟瑞军,广州青年美术家协会主席,西泠印社社友会会员,广东省书法家协会会员,广州市美术家协会副秘书长。 《春风拂晓》刘瑷 创作感言:见素抱朴,澄心畅神。 刘瑗,1995年毕业于广州美术学院附中,1999年广州美术学院中国画系本科毕业,2004年广州美术学院研究生毕业。广州美术学院中国画学院讲师,广东美术家协会会员,中国美术家协会会员,第三届广东青年画院画家。 《暖披烟艳》陈天硕 陈天硕,毕业于广州美术学院国画系研究生班。暨南大学艺术学院美术系讲师,广东省美术家协会会员,广州画院合约画家,广州市美术家协会花鸟画艺委会副主任。 《潋滟天姿微醉吟》林琳 创作感言:久坐景闲心亦静,潋滟天姿微醉吟。 作者简介: 林琳,现任广州艺术博物院名人馆部主任、征集收藏工作委员会委员。广东省美术家协会会员,广东省青年美术家协会副秘书长,广州市美术家协会常务理事,国家二级美术师。