句子里的世界-重寻朱自清-中国现代知识者的路

句子里的世界-重寻朱自清-中国现代知识者的路 句子里的世界:重寻朱自清-中国现代知 识者的路 篇一:福师1309汉本《中国现当代散文研究》在线作业一 满分答案 福师《中国现当代散文研究》在线作业一 试卷总分:100 测试时间:-- 一、单选题(共 7 道 试题 中考模拟试题doc幼小衔接 数学试题 下载云南高中历年会考数学试题下载N4真题下载党史题库下载 ，共 14 分。)V 1. ( )是中国现代杂文的开山大师和最杰出的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 。 A. 陈独秀 B. 鲁迅 C. 李大钊 D. 周作人 满分:2 分 2. ( )是鲁迅用诗的激情和诗的形象来展现自我内心世界的丰富、复杂、尖锐、深刻的矛盾和斗争，其中容纳着一个天才诗人、杰出思想家和倔强的革命斗士的高远幽深的哲学思想王国。 A. 《呐喊》 B. 《彷徨》 C. 《野草》 D. 《朝花夕时》 满分:2 分 3. ()是鲁迅用诗的激情和诗的形象来展现自我内心世界的丰富、复杂、尖锐、深刻的矛盾和斗争，其中容纳着一个天才诗人、杰出思想家和倔强的革命斗士的高远幽深的哲学思想王国。 A. 《呐喊》 B. 《彷徨》 C. 《野草》 D. 《朝花夕时》 满分:2 分 4. 标举“都市文学”旗号的____认为，”都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、 都市化以后的思考方式和行为模式， 表现它的多元性、复杂性和多变性。 A. 简媜 B. 杜十三 C. 林燿德 D. 张启疆 满分:2 分 5. ()的散文率性纵笔，才情毕露，以率真坦露、自然畅达见长。其笔锋挟带着激情，能够将各种句式、语汇和语气融为一体，创造了被朱自清称为“比前一期的欧化文离口语要近些”的“风靡一时”的“创造体”白话文。 A. 沈从文 B. 冰心 C. 郁达夫 D. 何其芳 满分:2 分 6. 标举“都市文学”旗号的( )认为，“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市” 下的生活情态，表现现代人文明化、 都市化以后的思考方式和行为模式， 表现它的多元性、复杂性和多变性。 A. 简媜 B. 杜十三 C. 林燿德 D. 张启疆 满分:2 分 7. 中国大陆五十年代初最著名的散文是( )。 A. 魏巍的《谁是最可爱的人》 B. 巴金的《我们会见了彭德怀司令员》 C. 菡子的《从上甘岭来》 D. 老舍的《我热爱新北京》 满分:2 分 二、多选题(共 18 道试题，共 36 分。)V 1. 冰心作品的内容主要包括( ) A. 母爱 B. 童真 C. 自然 D. 父爱 满分:2 分 2. 下列选项中属于何其芳的作品的是( ) A. 《画梦录》 B. 《刻意集》 C. 《日出》 D. 《谷》 满分:2 分 3. 澳门散文风格多样，粗略划分，以下____比较引人注目。 A. 反映澳门风土人情、富有澳门地方色彩的散文小品 B. 感世忧时、针砭时弊的杂文 C. 侧重抒发自我情趣的散文 D. 注重散文艺术形式上的实验和创新的探索性散文 满分:2 分 4. 散文繁荣必不可少的客观条件是____。 A. 政治开放 B. 思想多元 C. 艺术民主 D. 个性活跃 满分:2 分 5. 朱自清的散文集有____。 A. 《背影》 B. 《欧游杂记》 C. 《你我》 D. 《伦敦杂记》 满分:2 分 6. 冰心在旅美留学期间，写有____。 A. 《笑》 B. 《寄小读者》 C. 《往事(二)》 D. 《山中杂记》 满分:2 分 7. 刘白羽的代表作()等，都写得诗意盎然。 A. 《日出》 B. 《灯火》 C. 《长江三日》 D. 《樱花漫记》 满分:2 分 8. “鲁迅风”革命现实主义战斗杂文具有以下基本特征( ) A. 以马克思主义为指导 B. 以打击敌人、匡正时弊、张扬真理，进行广泛、尖锐、巧妙的社会批评和文明批评为基本内容 C. 有自觉的美学追求和美学创造 D. 在杂文的艺术风格上，文体的样式上，不拘一格，随物赋形 满分:2 分 9. 鲁迅的随笔名篇有( ) A. 《灯下漫笔》 B. 《春末闲谈》 C. 《乌篷船》 D. 《看镜有感》 满分:2 分 10. 朱自清的散文，就题材而言，大体可分为( ) A. 写景抒情 B. 写人抒情 C. 描述生活情趣 D. 表现社会题材 满分:2 分 11. 林燿德著有散文集( ) A. 《一座城市的身世》 B. 《迷宫零件》 C. 《钢铁蝴蝶》 D. 《都市大画》 满分:2 分 12. 王任叔的杂文专集有( ) A. 《扪虱谈》 B. <p><font face=Arial>《生活?思索与学习》</font></p> C. 《边风录》 D. 《学习与战斗》 满分:2 分 13. 《朝花夕拾》带有自传的性质，在鲁迅作品中占有特殊的地位。表现在(): A. 以个人的生活经历反映时代的侧面，显示了晚清社会的落后，封建思想枷锁的沉重，维新运动的劳而无功，日本帝国主义者的自大骄横，辛亥革命的半途而废。 B. 展现了一幅幅浓郁的江南乡镇的风俗画。 C. 精彩地描绘了十九世纪末二十世纪初停滞的社会中劳 动人民和知识界人士的面影。 D. 从时间上讲，具有持久性和韧战精神。 满分:2 分 14. 张洁连续创作了____等总名“大雁系列”的散文，追忆美好的童年生活，展示“一片单一而天真的心境”。 A. 《挖荠菜》 B. 《拣麦穗》 C. 《盯梢》 D. 《纯净的落叶》 满分:2 分 15. 《野草》里的象征艺术的类型，主要包括()。 A. 借助于一些奇突的象征性形象的创造来完成 B. 借助于眼前自然景观的象征性描绘 C. 借助于幻境，特别是梦境的象征性描写 D. 借助于象征性的寓言故事的创造 满分:2 分 16. 鲁迅是中国现代散文最重要的奠基人，他的散文创作，包括( ) A. 抒怀述志的散文诗 B. 纪事怀人的记叙散文 C. 社会批评 D. 文明批评的杂文 满分:2 分 17. 据台湾学者郑明娳介绍，在媒体和出版社的导引下，80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的特点是____。 A. 字数要少 B. 文意要浅 C. 影像要多 D. 内容要熟悉 满分:2 分 18. 朱自清的散文，就题材而言，大体可分为____。 A. 写景抒情 B. 写人抒情 C. 描述生活情趣 D. 表现社会题材 满分:2 分 三、判断题(共 25 道试题，共 50 分。)V 1. 曹明华的散文，极其细腻而真实地描写了八十年代女大学生的日常生活，毫无遮掩地袒露了女大学生的内心世界和微妙的心理活动。( ) A. 错误 B. 正确 满分:2 分 2. 夏衍还有一些杂文通过对象征性事物的描写来抒情和 说理，这类杂文形神兼备，清新蕴藉。如刊登于《野草》创刊号上的《旧家的火葬》。 A. 错误 B. 正确 满分:2 分 3. 在中国现代散文开创期， 人们把散文称之为小品文， 或小品散文， 其中包括议论性杂文和记叙抒情性散文。 A. 错误 B. 正确 满分:2 分 4. 柯灵杂文的艺术形式是比较丰富多样的。他写得最多的是直面现实的短评和杂感， 这类杂文现实性强， 大多感情激烈，文字清丽潇洒，写得明快质直。 A. 错误 B. 正确 满分:2 分 5. 余秋雨是年轻一代学者散文的代表。1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“文化苦旅”系列散文。 A. 错误 B. 正确 满分:2 分 6. 在域外游记中，蔡澜的作品可说是别具一格。他以专 栏文章的形式来写一国一地的见闻感受，往往夹叙夹议，甚至议多于叙。 A. 错误 B. 正确 满分:2 分 7. 学者散文是中国现代散文的一个主要门类，有许多散文家本身就是学贯中西、博古通今、学有专长的大学者。( ) A. 错误 B. 正确 满分:2 分 8. 王力的小品文，一般直接接触尖锐的现实政治问题。 A. 错误 B. 正确 满分:2 分 9. 八十年代，台湾散文发展进入一个新的历史时期。一方面，台湾散文家的创作视野更为扩大，散文体式也日趋多元化，学者散文、山林散文、环保散文的出现，给人耳目一新的感觉。 A. 错误 B. 正确 满分:2 分 10. 余光中在写于1963年的《剪掉散文的辫子》一文中， 提出了他心目中理想的散文——一种“讲究弹性、密度和质料”的“现代散文”。( ) A. 错误 B. 正确 篇二:中国现代文学考试题 一、 填空题 1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。 2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。 3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。 4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。 5、赵树理《小二黑结婚》。 6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》 二、名词解释(无) 文学研究会:1921年1月,于北京成立。代表人物:周作人、郑振铎、茅盾(沈雁冰)、王统照、许地山、叶绍钧(叶圣陶)、朱自清、冰心、庐隐、俞平伯、老舍、丰子恺等。《小说月报》为代用会刊，还编印了《文学旬刊》及《诗》、《戏剧》月刊等刊物。宗旨是:“研究介绍世界文学，整理中国旧 文学，创造新文学”。信仰:“相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”注重文学的社会功利性。以倡导“为人生”的现实主义文学为其主要倾向;文学研究会倡导和创作的反映各种社会问题的“问题小说”、“问题剧”和反映现实人生的“乡土文学”盛极一时;文学研究会注重翻译，以俄、法及北欧的现实主义名著居多。影响:它承接了文学革命的现实主义传统，使之发展为在中国现代文学史上处于主流地位的文学思潮。 左联:中国左翼作家联盟，简称左联。1930年3月2号成立于上海。出席成立大会的有:鲁迅、冯雪峰、冯乃超、柔石、蒋光慈、田汉、阳翰笙等。刊物有:《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文学周报》、《文学导报》、《文学》半月刊等，接办和该组了《大众文艺》、《现代小说》、《文艺新闻》等期刊。性质:“左联”是第二次国内革命战争时期，中国共产党领导的革命文学组织，明确宣布是无产阶级领导的革命事业之一翼 湖畔诗人:是指汪静之、应修人、冯雪峰、潘漠华四人，他们于1921年左右开始写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版诗合集《湖畔》，他们以爱情诗著称，1922年5月出版汪静之个人诗集《惠的风》，1923年冯、潘、应三人又出合集《纯的歌集》。所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情爱情的纯真，他们诗中的真诚的自我抒情主人 公形象，是“五四”个性解放精神的别一表现形式。 新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。并于1919年借“五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。 问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人,》等，显露了“问题小说”的端倪。冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。其形成有多方面的原 因。首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。特征:它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“虚”些。作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分 子的生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。 三美------闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐;绘画美强调诗画相通。 语丝派------以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝派”的核心作家。他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓的“语丝文体”。特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击，----但应该产生怎样的'新'，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”。 后期新月派------是前期新月派的继续与发展。它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地;其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群，以徐志摩为主要旗帜的。其创作主张:“单讲外表的结果只是无意义乃至无意识的形式主义”，“一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉，'诗感'或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”， 仍然采用了“内容”与“形式”的二分法，其重点的转移是明显的。这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动。要回到内心世界，回到诗的艺术世界中，强调抒情诗的创造。 新感觉派------30年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。它的登场，清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说，由于它与世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上某种先锋文学的位置。代表作家:刘呐鸥、施蛰存。 京派小说------30年代京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报 文艺副刊》、《文艺杂志》这些重要的北方文学报刊上，形成有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态，其审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。 三、简答题 1、精神胜利法------“阿Q精神”的核心即精神胜利法。阿Q处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度。这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的思 想阻力之一。鲁迅的《阿Q正传》正是对我们民族的自我批判。而从人类学内涵来分析，阿Q作为一个“个体生命”的存在，几乎面临人的一切生存困境。而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身。这样，“精神胜利法”的选择几乎是无可非议的。这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态，只会使人因为有了虚幻的“精神胜利”的补偿而心满意足，进而屈服于现实，成为现存环境的奴隶。鲁迅正是对这一生存状态的正视，提示了人类精神现象的一个重要侧面，从而使自己具有了超越时代民族的意义与价值。 2、茅盾的小说成就------茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史。其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始 终是一个薄弱的环节。茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷，具有特殊的历史的、美学的价值。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大注意，也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一，对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义。 3、吴荪甫人物形象分析,,,,,,吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”,,,,,,与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾:他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤 立地位;作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是说明了:在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。 4、分析郁达夫笔下抒情主人公的形象,,,,,,这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷固自戕，也不愿同黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为来表示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。这些在艺术表现上往往显示出郁达夫小说所特有的感伤美、病态美。作者竭力抒发他主人公的苦闷情怀，及由此而生的颓废和变态的心理言行，从中提示出一种“时代病”，这在“五四”运动 高潮过后是有相当代表性的。郁达夫一方面紧紧扣住了青年知识者本身的生理的心理的病态，一方面指出青年的制造者是黑暗的病态社会。笔下病态人物的命运，又是与祖国民族的命运相联的，祖国的贫病也是造成青年“时代病”的重要原因。 5、觉新人物形象分析,,,,,,他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。他理论上接受了一些新思潮，而感情上、行动上却仍然留恋旧家庭，以致在专制和压迫面前妥协屈从。他每一次向恶 势力退让都以牺牲别人为代价，而他自己也在罪恶的泥沼中难于自拔。不过他毕竟是个善良的弱者，思想与行动的矛盾使他经常陷于极度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能摆脱严酷的自我谴责，这些都大大加强了人物的悲剧性。作者对他充满同情，同情之中又无不批判。《家》的结尾，终于有所醒悟，并表示支持觉慧的出走。在《春》和《秋》中，思想上产生明显的转变，逐渐抛弃了他的“作揖主义”。 6、骆驼祥子人物形象分析,,,,,,这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。祥子从农村来到城市，幻想当一个有稳固生活的劳动者，可是他被腐败的环境锁住，受“逃匪”“侦探”等的欺压、“虎妞”的陷阱，加上他自 身固有的缺陷，不合群，别扭，自私，死命赚钱，决定了他的孤独脆弱。人生旅途每经过一站，都更沉沦堕落一层，愈来愈接近最黑暗的地狱层，最后完全变了个人，真正成了“个人主义的末路鬼”。他想向命运搏斗而终于向命运屈服，他的一切幻想和努力都成为泡影，恶劣的社会毁灭了一个人的全部人性。他被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分。小说直接解剖构成环境的各式人的心灵，提示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性”。人们从中可以感触到老舍对病态的城市文明给人性带来伤害的深深的忧虑。 四、分析题 1、《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志: 1918年5月鲁迅狂人日记在新青年发表，这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，它以“表现的深切和格式的特别”，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学(小说)发展的一个新时代。将在1918,,1922年连续写的15篇小说编为呐喊，1924,,1925年的11篇小说收入彷徨，是中国现代小说的成熟之作。(一)表现的深切,,独特的题材、眼光与小说模式 (1)开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。 (2)在观察表现小说主人公时，有着独特的视角:始终关注着“病态社会”里的 人(知识者与农民)的精神“痛苦”。他揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态的社会。(3)小说情节结构模式为“看与被看”、“离去,,归来,,再离去”。A、“看与被看”分为两类:一类是一面看别人，一面被别人看，由此构成二元对立。在这类小说中，在好奇的看客看被看者的背后常常有位隐含的作者在看:用悲悯的眼光愤激地嘲讽着看客的麻木与残酷，从而造成一种反讽的距离;另一类的二元对立发生在先驱者与群众之间。在这类小说中，人物与作者的距离大大缩小，作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验。B、“离去,,归来,,再离去”也称为“归乡”模式。在这一模式的小说中，叙述者在讲述他人的故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成一个复调。 (二)“格式的特别”,,“创造新形式的先锋” 鲁迅的呐喊彷徨所建立的中国现代小说的新形式，既是自觉地借鉴外国小说形式的结果，也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学(包括传统小说)艺术经验的结果。 2、鲁迅杂文的思想艺术特质: (一)批判性、否定性、攻击性的特色:认为社会只有在这种不断批判中才得以进步，要求人的个体精神独立与自由，他把批判的锋芒指向任何形式、任何范围的对人的奴役与压迫。这种难以置信的批判广度，以及为人所难以接受的批判的深刻性和尖锐性，是根源于他的“立人”的理想与彼岸 关怀。(二)在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒:他的批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂。他最为关注并且要全力揭示的正是人们隐蔽的甚至自身也未必完全自觉意识的心理状态。他的“推背式”的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的杂文思维是非规范化的。常另辟蹊径，别出心裁，打开全新的思路。他杂文的犀利刻毒还在于他的同样违反“常规”的联想力(想象力)。(三)杂文 思维中的“个”与“类”:勾画个与类统一的类型形象，可以说是他杂文基本的艺术手段。他不对某人做出全面评价，而是将某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖，“攻其一点，不及其余”，只抓住具有普遍意义的某一点，而有意排除了为这一点所不能包容的某人的其他个别性，特殊性，从中提炼出一种社会类型，“没有私敌，只有公仇”。(四)杂文的主观性:他的杂文是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。一切客观人事都是要通过他主观心灵的过滤折射，才成为他的杂文的题材。读者能够透过杂文里的描述与抒写，看到活生生的他。(五)自由创造的杂文语言:杂文的语言是自由无拘而极富创造力的。自如地驱遣中国汉语的各种句式，把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。另一方面，杂文的语言又是反规范的，他仿佛故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种 不和谐的“拗体”，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞奇峻的美学效果:都是鲁迅为表达自己对外部事物的独特反应、内心世界的“离奇和荒芜”所需要的。 郁达夫小说艺术风格:1、他的小说具有强烈的主观抒情色彩。常常借助日记或是人物大段的独白来表现。如《沉沦》中主人公呐喊:我所要求的就是爱情。2、坦率大胆的自我暴露。《沉沦》主人公对民族歧视的报复心理以至性苦闷的变态心理，都是靠这种方式表现出来的。3、“感伤主义”的格调。4、病态的人物描写。《沉沦》直接写出主人公的“抑郁症”在芸芸众生中的孤独感，以及变态的性爱追求，直至最后感到绝望而跳海自杀。5、“零余者”典型形象的选择 6、“自叙传”的形式。在主人公身上透露一些真实的自我身份。如《沉沦》中和长兄出国 毛泽东《讲话》内容:1、总结了五四运动以来革命文艺运动的经验，阐明了在中国革命文艺运动中长期争论的一系列问题。指出:“为什么人的问题，是一个根本的问题、原则的问题”。2、要求广大文艺工作者首先要解决立场问题，即“站在无产阶级的和人民大众的立场。对于共产党员来说，也就是要站在党的立场，站在党性和党的政策的立场”。3、强调文艺工作者要深入到广大工农兵群众中去，并在长期的共同生活中，改造自己的思想感情，使自己的思想感情同工农兵大众的思想感情打成一片，同时要努力学习马克思主义，学 习社会，研究社会上的各个阶级，研究它们的相互关系、面貌和心理4、详细地阐述了如何为工农兵服务的问题，强调要处理好普及和提高的关系问题，并提出了共产党员不但要在组织上入党，还要在思想上入党，使思想和组织真正统一起来 陈白露形象分析:她生活的一个明显特点就是等待，她是一个正在漂着的探求者，曹禺给她设置的“××旅馆”就是一种象征，是一个在探求生命本真，建构现代女性精神家园的途中暂栖之地的象征。然而探求在现代都市的暂时搁浅异化为一种沦落状态，而等待又成为一种不能选择的无奈选择，“生活是铁一般的真实，有它自来的残忍～习惯，自己所习惯的种种生活的方式，是最狠心的桎梏，使你即使怎样羡慕着自由，怎样憧憬着在情爱里伟大的牺牲，也难以飞出自己的生活的狭之笼”，陈白露非常清楚自己的处境。陈白露的生存处于两难境地，一方面是她提出的生活要求原本无可指责，“我出门要坐汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩，我要跳舞”，人生而有追求幸福的权利，追求这些生活的乐趣，但另一方面，这些生活享受的达成，又要遵循金八们制定的“损不足以奉有余”的社会生存规则，陈白露不甘于牺牲自己的道德良知去跟金八他们成一伙，去“损不足”，那她只能牺牲自己的女性色相，“对男子尽过女子最可怜的义务”，去“享着女人应该享的权利”，于是，生活就以一种堕落、腐朽的方式呈现出来，当 方达生看到陈白露的这种生活方式惊讶地瞪大了他的乡土之眼时，陈白露反而以另一种畸形的明白事理的惊讶表达了她的质询:“我要人养活我，你难道不明白,”，眼前的生活方式已经成为一种习以为常的惰性，腐蚀着探求者的漂泊勇气，“那穿着黑衣服”的来客最终果真敲响了生命的清脆之门。 篇三:中国现代文学史作业 中国现代文学史作业 第一章“五四”文学革命及其发展 作业题: 1、五四文学革命的历史意义。 答:总体评价:“这个运动是生动活泼的、前进的、革命的。”毛泽东同志在《反对党八股》一文中如是说。 积极方面:。?五四文学革命的最大功劳是从根本上推翻了封建文学的统治地位，初步建立了以反帝反封建为内容和白话形式的新文学，从而确定了中国现代文学的方向。 。?五四文学革命是五四新文化的重要组成部分。它有力地配合和推动了当时政治思想战线上的革命，成为反帝反封建阵线的一支生力军。 。?五四文学革命是中国文学史上第一次真正伟大革命，具有划时代的历史意义。中国文学史上曾发生过多次“文学革命”，对文学的发展也起到一定作用。但这些文学革命(或改良)大都局限于文体、语言形式的革新、改良，对整个封建 文学的殿堂无有丝毫的动摇。五四文学革命的划时代意义，全新的内容和形式，对旧文学的前所未有的批判，使得新文学与旧文学彻底划开了界线。 消极方面:五四文学革命由于受到时代和历史的限制，明显存在二方面的局限与不足:其一，文学革命的倡导者与参与者尚未获得科学的宇宙观和方法论，探讨解决实际问题中，往往表现出复杂的思想倾向。可以从前述胡适、陈独秀、周作人等文学革命主张中看到，他们在思想方法上的片面性，时有形而上学的，唯心的认识问题的态度。 其二，作为一场运动，主要还是集中于大中城市知识分子、青年学生范围里，尚未普及到广大工农群众中。这种现象受到历史条件限制，不是很明显。 2、 文学研究会，创造社简述。 照、叶绍钧、许地山等十二人发起，会员先后有170多人。其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。 (2) 文学研究会的会刊,最主要的是上海商务印 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 馆出版的)经过革新由沈雁冰接编後由郑振铎等人相继主编的《小说月报》,此外还陆续出刊了《文学旬刊》(《文学旬刊》。还出版了以介绍外国文学作品为主同时也注重本国新文学创作的《文学研究会丛书》。 (3)文学研究会奉行的原则是:“反对把文学作为消遣品 ,也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具,主张文学为人生。”文学研究会在反对封建主义)反对鸳鸯蝴蝶派的游戏文学方面采取了一致的态度,不仅反对旧礼教,也反对旧文学,但会员们在建设新文学的具体主张上意见并不一致。 (4)在创作方法上,文学研究会继《新青年》之后,进一步高举现实主义的旗帜,强调“新文学上的写实主义,于材料上最注重精密严肃,描写一定要忠实”。由于当时的时代限制和理论局限,他们分不清现实主义和自然主义的界限,理论主张中常夹杂著自然主义的成分。 创造社: (1) 创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体。1921年7月中旬由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在日本东京成立。 (2)前期的创造社反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，强调文学应该忠实于自己“内心的要求”， 郭沫若的诗集《女神》，郁达夫的小说《沉沦》及郭沫若的译作《少年维特之烦恼》(歌德)，是该社最有影响的作品。后期创造社与太阳社一起大力倡导无产阶级革命文学。 (3)创造社前期主办的刊物有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》(《中华新报》副刊)、《洪水》半月刊;后期(来自:www.cnbOthwIn.com 博 威 范文 网:句子里的世界:重寻 朱自清-中国现代知识者的路)的刊物主要有《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》半月刊、《思想》月刊、《新思潮》月刊等。 第二章 鲁迅(上) 作业题: 1、 鲁迅小说中如何描写知识分子形象、农民形象? 答:(1)在鲁迅先生塑造的众多鲜明而活现的人物形象中，知识分子形象给读者留下了难以磨灭的印象和心灵感触的震动，同时还伴随着几缕幽幽的伤感和几分莫名的怨恨。也正应了鲁迅先生所说的“哀其不幸，怒其不争。”纵观鲁迅先生的小说中的知识分子形象，大概可以分为以下三大类型: 第一类是最先觉醒的革新者和叛逆者。如《 狂人日记 》中的狂人、《 在酒楼上 》中的吕纬甫、《 孤独者 》中的魏连殳、《 伤逝 》中的涓生和子君，以及《 药 》中的夏瑜、《 长明灯 》中的疯子、《 一件小事 》中的“我”和《幸福的家庭 》中的“文学青年”等。他们具有现代的意识、进步的思想和改革的要求，也曾有过为自己理想而奋斗的辉煌历史，但他们的反抗几乎都以失败而告终。这类形象不仅数量众多，而且也是鲁迅最为看重的现代知识分子形象。鲁迅希望大家通过他们失败的故事，看到他们的悲剧既是时代的悲剧、社会的悲剧，也是他们自己缺乏“韧性”精神和斗争策略的结果。 第二类是封建 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的受害者和牺牲者。如《 孔乙己 》中 的孔乙己、《 白光 》 中的陈士成等。他们深受封建科举制度的毒害，一心想求得功名，充满旧式文人的酸腐气味，作者对他们既有批判，也有同情。 第三类是封建制度的维护者和追随者，如《 肥皂 》中的四铭、《 高老夫子 》 中的高尔础等。他们的灵魂已经完全腐朽，表面上道貌岸然，实际上满肚子男盗女娼，或是封建道德的卫道士、假道学，或是不学无术的文人垃圾、文人败类。作者对他们只有批判，没有同情。 (2)鲁迅在小说中塑造了一系列农民形象，如《故乡》中善良的闰土，《药》中的华老栓，夏瑜的母亲，以及《明天》里的单四嫂子，《阿Q正传》中的阿Q等等，他们的思想观念、性格特征和行为方式反映了中国现代农村动荡不安的社会现实。鲁迅在憎恶并揭露封建制度罪恶本质的同时，对广大农民的悲惨遭遇深感同情，更为他们的愚昧、麻木、不为抗争而愤恨。总结鲁迅小说中的农民形象，主要有以下三种: 第一种:愚昧、麻木。代表人物是闰土、华老栓 第二种:思想守旧、安于现状。代表人物《风波》中的七斤 第三种:无反抗精神和叛逆精神。代表人物是单四嫂子和祥林嫂。 2、《野草》的思想内容、艺术特色。 答:思想内容:《野草》是鲁迅的散文诗集，以抒写内心、解剖心灵为主要特色，也有部分针砭现实之作。写作《野草》的1924年~1926年，是鲁迅的“荷戟独彷徨”时期，因此，《野草》的思想既有深深的彷徨、苦闷、孤独、寂寞情绪，又着重表现的是黑暗重压下的战斗精神、追求精神、牺牲精神。代表作如《秋夜》、《这样的战士》、《影的告别》、《希望》 艺术特色:《野草》是鲁迅先生的一部散文诗集，在先生浩如烟海的著作中，它只占很少的篇幅。可就是这部收入了二十三篇作品的小集子在我国现代文学史(尤其是散文诗史)上却占有十分独特的地位，可以说它是一颗璀璨闪亮的明珠、一朵芳香浓郁的奇葩，是开辟现代散文诗“新纪元”的一座丰碑，其艺术特色是很突出的。 第一、优美精炼的语言特色。主要体现为语言高度凝练且极具美感，最重要的是具有较强的音乐性。(具体说明) 第二、 大量象征等手法的运用。(举例说明) 第三、 在抒情风格上，形成了民族化抒情散文诗的鲜明特色。。《野草》是鲁迅先生在借鉴别人的艺术营养的基础上创造出来的，它博采众长，撷取异域果汁，经过自己的精心构造从而形成了自己的独特风格。 第三章 郭沫若 作业题: 1、《女神》的时代精神。 答:(1)反抗精神。表现为强烈地要求冲破封建藩篱，彻底地破坏和扫荡旧世界的反抗精神。诗中的“我”是时代精神的代表者。 (2)爱国主义精神。《炉中煤》以煤自喻，表示甘愿为祖国贡献出全部的光和热;《棠棣之花》、《凤凰涅盘》、《女神之再生》等作品都是以自我献身的形式表现出强烈的爱国主义精神。 (3)进取精神。这是在感受了新的革命世纪到来的气息所产生的不可抑止的欢欣情绪，也是对前途充满信心的表现。 第四章 本时期其他作家创作(一) 作业题: 1、冰心问题小说的时代特色。 答:在众多的“问题小说”中 , 冰心无疑是最为引人注目的。她不仅一以贯之地以现实精神关注社会问题 , 而且那种进入社会公共生活领域的主体意识 , 让她有着独特的意义和价值。同时 , 冰心作品中所蕴涵的基督博爱精神 , 从某个层面补足了当时人们对西方文化认识的一种偏颇。 2、朱自清散文的内容及艺术特点。 答:内容:《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《阿河》、《白采》、《荷塘月色》、《匆匆》等都是脍炙人口的名篇，它们代表着朱自清散文的风格和特色。 艺术特点:(1)“真挚朴实”是朱自清散文的一个重要特点。朱自清为人正直、淳朴，他的文章也散发出率真的气息。朱自清有许多记人记事的作品，大多写亲友的交往，家庭的琐事，这些平凡无奇的小事在朱自清朴实无华的笔下真实感人，催人泪下。比如，《背影》。 (2)“细腻清秀，情致盎然”是朱自清散文的另一个特点，主要表现在他的描写文中。朱自清对景物观察细致，描写入微，而且善于运用多种修辞手法，将情感和景物交织揉合在一起，使读者身临其境，产生心灵的共鸣。如《荷塘月色》 (3)1927年大革命失败，社会矛盾、民族矛盾进一步恶化。他的思想和创作发生了很大的转折，他的作品不再限于有关日常生活的抒情小品，而转向了抨击现实丑恶的杂文。这些杂文高扬着战斗的旗帜，反抗压迫，追求民主，冷峻论世，标志着朱自清散文创作进入了新阶段。如《论吃饭》。 3、叶圣陶小说的艺术特色 答:(1)现实主义创作。叶圣陶是一个具有独特风格的作家。细密的观察、客观的写实，亦庄亦谐、庄谐结合的笔法，平实朴素、凝练精粹的文学语言，客观、冷静地谛视人生，细密、精确地观察生活，按照生活的本来面目真实地再现生活，是叶圣陶艺术风格最突出的特点。 (2)重视细节的描写，使细节描写在创作中起着重要的作用。这些细节传神状物如此生动真实，是与作者对现实生 活和自然现象反复深入地观察琢磨分不开的，叶圣陶丰富的 生活体验为他细节描写提供了广阔的天地。