日语学习与日本影视欣赏复习题.doc
一、填空题
1( 在电影的技术层面日本著名导演黑泽明对今天的电影有着伟大的、超越旁人的不可磨灭
的影响力;而在,哲学,,,、,人性,,,、,宗教,,,等等方面为我们呈现了一
个东方人终其一生的苦苦思索。
2( 1943年黑泽明的导演处女作是,《姿三四郎》,,,。
3( 第一部真正的黑泽明电影是,《七武士》,,,，黑泽明电影的两位男主角志村乔和,
三船敏郎,,,在该片中首次联袂出场。
4( 1950年黑泽明拍摄了一部具有划时代意义的伟大的电影,《罗生门》,,,，该片描写
了一场发生在密林中的强暴和凶杀，几个目击证人各自的说法，让剧情结构盘根错节。
该片在同年的,威尼斯国际,,,电影节上获得金狮奖和第24届奥斯卡外语片奖。 5( 黑泽明的电影,《影子武士》,,,被誉为是一本最好的动作电影教科书。 6( 50年代末期，日本的电影市场完全由,东映,,,、,东宝,,,、,松竹,,,、,
,大映,,、,日活,,,、新东宝六大公司所垄断。
7( 1912年日本活动写真株式会社成立，拍摄了尾上松之助主演的一系列“,旧剧,,,”
电影。
8( 日本电影第二时期有名的导演,小津安二郎,,,拍摄了反映小市民的电影《虽然大学
毕业了》、《小姐》等。
9( 日本电影第五时期深受观众支持的导演首推,山田洋次,,,，他拍了数部反映战后日
本社会生活的现实主义作品 :,《幸福的黄手绢》,,,、,《远方的呼唤》,,,、
,《望乡》,,,。
二、简答题
1. 日本电影的历史共分几个时期,各时期的特点是什么,
答:共分为六个时期
特点:第一期(1896,1918):电影传入日本
– 第二期(1918,1931):倾向电影
– 第三期(1931,1945):有声电影
– 第四期(1945,1960):战后及走向国际
– 第五期(1960,1980):日本电影新浪潮
– 第六期(1980,2000):世纪末的日本电影
2日本电影之父是谁,举出一部他所拍的影片。
答:电影之父是牧野省三 《本能式会战》
3日本电影《入殓师》主要描写了日本人的什么观,简单描述一下日本人的这种观点。 答:主要描写了日本人的生死观。在日本人眼里，死亡，在这里已不再令人恐惧，生与死，在这里已紧紧地联系在了一起，死亡，是生命的延续。入殓师，以他那无比尊重死者的心态，使死者以干净优雅的姿态踏上另一个崭新的旅程。
4日本文字中的假名分为几种,说出它们的名称。
答:两种 平假名和片假名
5请写出日语的元音、な行的平假名和う段的平假名。
答:な行 なナna にニni ぬヌnu ねネne のノno
う段 うウu くクku すスsu つツtsu ぬヌnu ふフfu むムmu ゆ
ユyu るルru (うウ)u
选择题
1(
表
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示午安的句子是:a.こんばんは b.こんにちは c.じゃ、また
2( 表示再见的句子是:a.ありがとう b.どういたしまして c.さようなら 3( 选择与以下片假名相对应的平假名:
チケット: a.ちかっと b.ちくっと c.ちけっと d.ちこっと
ネックレス: a.ねつくれす b.なっけるす c.ねっかるす d.ねっくれす
キウイ: a.きわい b.きうい c.けうい d.さうき
テスト: a.てすと b.きさい c.てうい d.たすと
ソナタ: a.そなて b.いなた c.そなた d.そあた
スカウト: a.すかっと b.すかうと c.たかいと d.さかうと
ネクタイ: a.ねくたい b.なかくい c.れくたい d.ねかたい
マイク: a.むいく b.むいけ c.まとけ d.まいく
三、问答题(40分)
1. 就你所欣赏的日本影片谈谈你对日本电影的感想。
就我所看的日本的影片，具体一点说是黑泽明的影片 我最喜欢《入殓师》.
黑泽明80高龄执导的影片《梦》的最后一段，表现了他豁达的生死观:"一个人好好地生活，好好地
劳动，辛苦一生后死去是值得庆祝的。" 其实，对于死亡，黑泽明从不陌生。在黑泽明小学四年级时，
他最喜爱的16岁的小姐姐得了一场病，就像突然被旋风刮走的一般，去了另一个世界。 第二次遭遇
死亡是众所周知的关东大地震 而最深刻的一次死亡震撼，是他哥哥丙午的自杀。
2谈谈你对黑泽明电影的理解。
黑泽明是日本的一位杰出电影大师，最出名的导演手法是对现场的调度。他很注意利用天气来讲述或者贯穿故事始终，它不仅营造和烘托了影片的气氛，而且也象征了人物的内心，《罗生门》中开头雨一直在下着，现实的大雨倾盆与叙述中的阳光明媚，形成强烈的反差和对比，最后雨停，故事结束，看似一切阴霾已经解开，但但事实究竟是怎样的，未免不是令人心情沉重的反思哲学。他的作品具有西方戏剧的影子，人物命运扑朔迷离，在片中常常会出现一个微不足道的小人物，但是这个小人物却往往在揭示事情真相的过程中，具有举足轻重的作用，他可以揭示影片的主题、引导故事发展、暗示故事的结尾，《罗生门》中黑泽明没有照搬原著而是增加了避雨人这一角色，他在最后的行为再一次揭露了人性的丑陋、卑微和贪婪，又归结到对人性本质问题的探讨方面。
在他的作品中朴素、深刻和震撼往往能够奇妙地交融在一起。黑泽明一生对电影的探索是无止境的，留给后人的也是一笔巨大的财富
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