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(doc) 疏影横斜水清浅 疏影横斜水清浅 疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏 —— 姜夔词赏析 王东林 (苏州卫生职业技术学院江苏?苏州215009) 中图分类号:1207.23文献标识码:A文章编号:1672—7894(2011)28—0089—02 摘要姜夔是南宋格律派词人.在词的音律方面有很高 造诣.本文试从姜词意象与词境等方面分析其”野云孤飞” 与”有我之境” 关键词姜夔词流动之美有我之境 LowShadowSpreadsacrosstheWater,FaintFragrance FloatsintheMoon:AppreciationonJiangKui’SCiPo- etryi}WangDonglin AbstractJiangKuiisacipoetinSouthSongDynasty,whopc- rformancesexcellentlyinrhythm.Thispaperattemptsto analyzesJiangKuiScipoetryfromtheperspectiveofimage andpoetryscene. KeywordsJiangKui’Scipoetry;thebeautyoffloating;the sceneofmyexsitence Author’SaddressSuzhouHealthCollege,215009,Suzhou, Jiangsu,China 姜夔是南宋格律派的大词人,他精通音律,对词的格律 十分讲究,《凄凉犯》的序可见一斑.他的词有自己的特点, 不同于苏辛词的豪放,也不同于吴梦窗的茗丽密致.张炎 《词源》中写了姜夔与梦窗词的不同,”词要清空,不要质实. 清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧.姜白石词如野云孤飞, 去留无踪;吴梦窗词如七宝楼台,炫人眼目,碎拆下来,不成 片段.”指出姜词”清空”的特点.刘熙载在《艺概》中指出姜 词的”幽韵冷香”的特点.下面我将详细论述姜夔词的另外 一 些特点. 1流动之美 有人称姜白石的词如唐代李商隐的诗,晦涩难懂,这是 事实,因为他的词中多联想,记忆,想象,意象有较大的跳 跃,意向的组合一般是随着他思想的游动而流动,不是即景 写景,就事写事.当中穿插一些典故,却又不显得沾着雕琢, 而是浑然一体,使词表现出一种流动的美.这种流动感形成 飘逸风骨,”如野云孤飞”.这种流动可以指前后之动,古今 之往来,也可以是情绪的转变.因此在本文中”流动”强调其 动感.试以《暗想》,《疏影》为例. 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛.唤起玉人,不管清寒 与攀摘.何逊而今渐老,都忘却春风词笔.但怪得,竹外疏 花,香冷入瑶席. 江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积.翠尊易泣,红萼 无言耿相忆.长记曾携手处,千树压,西湖寒碧.又片片吹尽 也,几时见得.(《暗想》) 苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿.客里相逢,篱角黄 昏,无言自倚修竹.昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北.想佩 环月夜归来,化作此花幽独.犹记深宫旧事,那人正睡里,飞 近蛾绿.莫似东风,不管盈盈,早与安排金屋.还教一片随波 去,又却怨玉龙哀曲.等恁时重觅幽香,已入小窗横幅.(《疏 影》) 《暗香》,《疏影》是姜白石的咏梅词,张炎在《词源》中说 这两首词”前无古人,后无来者,自立新意,真为绝唱”.这两 首词中可以看出他的词流动的特点,虽然词中的意象呈快 速跳跃思维的组合状态,但却不是任意的,毫无边际的,而 是有轨迹可循的. 《暗香》中的意象大都与梅月有关.”旧时月色.算几番 照我,梅边吹笛.”这几句是作者回忆过去在月光,梅花相伴 之下吹笛的景致.”唤起玉人,不管清寒与攀摘.”则是回忆 与美人月下折梅的情景.月光,梅花,玉人三个意象构成一 个清幽美好的景色.”何逊而今渐老,都忘却春风词笔.”何 逊曾写过《咏早梅》诗,这里诗人以何逊自比,感叹年华已 去,不再年轻.下一句再转到当前的梅景和梅花的香味.上 片中意象流动是从回忆从前到当前所见呈线性流动.下片 由想寄梅给远方的情人,却因路远不得寄.接着回忆以前和 恋人携手看梅花的情景,”干树压,西湖寒碧.又片片吹尽 也,几时见得.”思绪又由当前的感受跳回到当前的感受.诗 人的情绪也有了几番潮起潮落.由过去与恋人折梅之乐落 到叹老之悲.再由不得寄梅的惆怅到过去携手看梅的欢乐, 最后情绪因再也不会有这样的欢乐而低落.在往日今夕的 时间穿梭中插入怀人,错综交织,意象的跳跃和情绪的变化 是这首词显得十分空灵. 《疏影》中上阕词人见梅花而引起思想的野马驰骋于古 今.”有翠禽小小,枝上同宿”,运用了《龙城录》中所载的赵 世雄遇花神的典故,并联想到佳人.下面拉开时空距离,以 梅花比昭君,运用了昭君出塞思乡的典故,幻想昭君回来, “化作此花幽独”.古今相互交错,随思而动.下阕以《太平 御览》中寿阳公主梅花落额的典故开始,联想到汉武帝金 屋藏娇的故事.从表面上看,可以认为是词人惜花之飘零. 而花已随波飘零,再找寻其幽香却已没有地方.这首词中, 跳跃的意向似乎杂乱地组合在一起,其实却是寄托兴亡之 悲:北宋的败亡,汴京的陷落,典故在思绪的潮流中不留雕 琢的痕迹. 从上面两首词可以看出姜夔的词不是拘泥于一处的, 叶嘉莹教授指出他的词”清空缺乏感发的力量,完全用思想 来安排”.虽然是指出缺点,却又可以看出他的词跳跃的特 点,按思想的纵横驰骋来选择意象,但是不离开所要表达的 ) (下转第208页 |If敏j蕾.’89 定的限制;对于非驰名商标,则与商标注册的先申请原则一 样,在网络领域也遵循先到先得的规则. 此外,可以探索建立域名特别立法,域名防御登记体系, 域名注册公示异议等规则体系,从 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 上缓解商标和域名的 冲突.当然,最根本的解决之道还是要积极发展计算机网络 技术,使包括字符,图形在内的商标整体都能作为域名使用, 届时,由域名的部分区别性所带来的冲突必将迎刃而解. 注释 ?刘春茂.知识产权原理【M】.北京:知识产权出版社,2002:848. ?SeeAUDIAGandVolkswagenofAmerica,Inc.v_B0bD’Amato. d/b/aQuattroEnthusiasts,469F.3(I53(6thCir.2006). ?SeeB&JEnterprises,Ltd,tradingasWashingtonTalentAgencyv. KenGiordano;AlbrechtEntertainmentServices,Incorporated,329 Fed.Appx.41l(4thCir.2009) 参考文献 [1]蔺建平,高茹.网络域名与商标冲突原因及解决策略研究[J1.河北 法学,2006(12). f2]赵林青.对域名法律保护的思考——以域名与商标的冲突为视 角fJ1_法学杂志,2oo7(5). [3]武兴伟.论域名与商标权的冲突及其法律解决对策fJ】.法制与什 会,2007(8). [4]武字红.浅析域名与商标的冲突及其解决 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 lJ].商场现代化, 2008(7). [5]杨玲梅.域名与商标权之冲突与协调[中南民族大学:人文 社会科学版,2009(7). [6J龚铭.域名与商标的冲突及其解决对策研究[D].中国政法大学 2010年硕士学位论文. (上接第89页) 主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 . 2”有我之境” 王静安先生认为词”有有我之境,有无我之境……有我 之境,以我观物,故物皆着我之色彩.无我之境,以物观物, 不知何者为我,何者为物”.同时”境非独谓景物也,喜怒哀 乐亦人心中之一境界”(《人间词话》).两境是词的重要内 容,姜白石的词可谓”有我之境”,他的主观意识很浓,一景 一 物都带着他的喜怒哀乐之情.景物之境与人心中的境融 合在一起,脱离主观之境,外在之境则会黯然失色,这也是 姜词的一个特色. 姜夔一生贫困,没有做官,寄食于萧德藻,范成大,张平 甫等官宦之家.四十多岁时上《大乐议》及《宋铙歌十二章》 得”免解”与试进士,但仍不及第.这件事是他的遗憾,空怀 满腹才华,使他产生与李白等许多文人一样的怀才不遇之 感,再加上山河破碎,恋人不能相依相偎,他眼中的世界自 然是灰色的,他的词中多带悲愁之色.如《扬州慢》: 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程.过春风十里,尽荠 麦青青.自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏,清 角吹寒,都在空城. 杜郎俊赏,算而今,重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦好, 难赋深情.二十四桥仍在,波心荡,冷月无声.念桥边红药, 年年知为谁生. 这是词人第一首比较重要的词,他意在反映现实,北宋 南渡,金人侵犯扬州所引起的萧条.词人抒发了他河山破碎 的悲伤情怀.”过春风十里,尽荠麦青青”是写战前扬州优美 ”,”二十 的景色.”废池乔木”,”渐黄昏,清角吹寒,都在空城 四桥仍在,波心荡,冷月无声”都是写战后萧条之景,前后相 对映衬,使景物不自觉地显出哀愁的神色.再加上”废池乔 木,犹厌言兵”,外在的景物内化为词人的心境.”杜郎俊赏, 算而今,重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情”是词 人直接抒发的感慨,把内心之境夹于外在之境中,使外在之 境更笼罩了一层悲愁.最后写桥边红芍,扬州芍药最负盛 名,现在词人却发出疑问”年年知为谁生”,使词境显得更加 凄怆.内境和外境融为一体,表达黍离之悲. 《霓裳中序第一》表达他飘零迟暮之感,于是一切景物 208竹敏lC 编辑杨呈祥 ???《《??<?? 都显得那么萧瑟.他客处他乡,便有”乱落江莲归来得”之 景.”况纨扇渐疏,罗衣初索”,”一帘淡月,仿佛照颜色”,”乱 蛩吟壁”等本已包含一份哀秋的颜色;”流光过隙”,”叹杏 梁,双燕如客”,”飘零久,而今何意,醉卧酒垆侧”又是词人 心里哀愁之境,内境使外境更显哀愁. 可以说,不仅是景物沾染着他的情绪,也可以说是姜夔 的心境主宰着外境的颜色,心境包揽着外境.上文已举过的 《暗香》之例是一个极好的例子.《暗香》是一首咏物词,在浏 人回忆旧景时,心情是极其愉快的,美景萦绕,玉人相伴,月 色朦胧,给人以喜悦之情.而在写现状时,则是十分伤感 的——”翠尊易泣,红萼无言耿相忆”.如果抽空所有内心情 感的外露,那么所有的景物机械地堆积起来,则毫无意义. 词人的情绪中更多的是悲愁,他也想摆脱这种愁绪,想 放宽胸怀,超脱现实,但是又难以摆脱. 《念奴娇?毁社后作》表现了他这种心境.”觅孤I林 处士,来踏梅根残雪”.他想学”梅妻鹤子”的林逋在临安定 居,有一丘终老之想,这里虽提到梅根残雪之景,但却没有 愁之感,只有淡淡的超逸之意.”曾见海做桑田,仙人云表, 笑汝真痴绝.说与依依王孙燕,应有凉风时节.越只青山,吴 惟芳草,万古皆沉灭.”宅毁了,他强作欢颜,想勉励自己突 破悲伤情绪,以仙人自比,沧桑变故世人耿耿萦怀,其实盛 衰成败却是自然之理.但是他因漂泊而愁苦的情感仍然冒 ”,终又由超脱回到现实 了出来,”绕枝三匝,白头歌尽明月 的悲哀中. 在词人的一生中,悲伤和愁苦的情怀始终伴随着他,他 又是一个以自我情感为中心的人,所以他的词中多有离别 之愁,思人之愁,迟暮飘零之悲,词中所有的景物也多体现 了他的悲愁,外境和内境合为一体,内境主导着外境的颜 色,体现了姜夔词的又一特点. 参考文献 [1】(南宋)张炎.词源’注【M]一E京:X~3C学出版社,1998. ,骆玉明冲国文学史【M】.上海:复旦大学出版社,2005. 【2]章培恒 [3】刘大为,陈胜.图书馆目录【M1.北京:人民出版社,1957. 编辑孙静