查理·卓别林
第一段:他出生在伦敦南部的一个贫穷地区。他穿着从他妈妈的旧的红袜子上裁剪下来做的短袜。他的妈妈患了精神病。狄更斯可能创造了查理·卓别林的童年。但是只有查理卓别林,那个使其创作者声名永驻的带来衣衫褴褛的矮个男人才有可能创造出伟大的喜剧人物“流浪汉”。
第二段:其他国家—法国,意大利,西班牙,甚至日本和韩国,给卓别林的掌声和利益比他的出生地更多。1913年,为了更好的生活,卓别林离开英国,跟着一群
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演者来到美国,被人才挖掘者雇佣去好莱坞喜剧之王麦克塞纳特的舞台上从事他的喜剧表演。
第三段a:遗憾的说,1920年到1930年间的很多英国人觉得卓别林的流浪者形象有一点,怎么说呢,粗鲁。中产阶级的观众就是这样认为的。工人阶级的观众更有可能为用他坏的拐杖来绊倒权威或者是用靴子的后跟来踢他的后跟的反抗权威的角色鼓掌。尽管如此,卓别林的喜剧乞丐形象并不那么像英国人,甚至不像工人阶级。
第三段b:英国的流浪汉不留小撮胡子,不穿大的裤子或者燕尾服:而欧洲的领导人和意大利的服务生穿着类似这样的衣服。而且,流浪汉对美丽女孩的犀利的眼神被认为是一种粗俗的行为。噢,对于英国的观众来说不是那么好—这就是外国人的行为举止,不是吗?但是,超过一半的他的电影事业,没有屏幕的声音可以用来确认卓别林的英国国籍。
第四段:事实上,令卓别林头痛的是当他无法再抵抗有声电影和必需为他的流浪汉形象找到合适的声音。他尽可能地把那天延迟:在1936年的摩登时代,第一部听到他作为服务员,唱歌,他胡言乱语,听起来不像已知的国籍。后来他说他想象流浪汉是一个接受过大学教育的落魄的男人。但是,假如他在早期那些短小喜剧电影中能操一口受过教育的人的口音,则他是否会闻名世界就值得怀疑了,而英国人也肯定会觉得这很“古怪”。没有人能确定卓别林是否故意这样做,但是这帮助他取得了巨大的成功。
第五段:他是一个极其有天才的人,即使在好莱坞明星中也决定了一个不寻常的高度。他巨大的名声给了他自己---更重要的,钱---使他成为自己的主人。随着事业的发展,他有一种要去发掘并扩展自己身上所显露的才能的冲动。“这不可能是我。这可能吗?真奇怪啊,”这是当他第一次在屏幕上看到他自己的流浪汉形象时说的。
第六段:但是那个场面刺激了他的想象力。卓别林并没有事先把他的笑料写成脚本;他一直就是那种依靠灵感来创造艺术的喜剧演员。尤其是无生命的物体帮助卓别林发挥了自己成为一名艺术家。他会将这些物体发挥成其他东西。因此,在《当铺老板》中,一个坏了的闹钟变成了一个正在接受手术的“病人”。在《淘金记》中,靴子被煮熟,靴底蘸着盐和胡椒被吃掉,就像上好的鱼片(鞋钉就像鱼骨那样被剔除)。这种对具体事物的发挥转化,以及他一次又一次做出这种转换的技巧,正是卓别林伟大喜剧的秘密所在。
第七段:他也深切的渴望被爱,也害怕遭到背叛。这两者很难结合,有时候这种冲突甚至---像他早期的婚姻一样---导致灾难。然而这种以沉重代价换来的自知也在他的喜剧作品中得到了表现。流浪汉从来没有对等着他和他一起步入夕阳中的卖花女失去过信心;而另一方面卓别林使他的《凡尔杜先生》,一个杀了妻子的法国人,成为仇恨女人的象征。
第八段a:令人宽慰的是,生活最终把卓别林之前没得到的安稳的幸福给了他。在欧娜·奥尼尔·卓别林身上,他发现一个合作伙伴,她的稳定性和感情跨越了威胁他们的37岁的差异,在1942年,欧娜奥尼尔变成了美丽的十七岁的姑娘,当官方通知他们结婚的日期还有问:“年轻的新郎在哪里”---卓别林,已经54岁了,在外面小心翼翼的等待着。
第八段b:因为欧娜本人出生在一个被各种麻烦困扰的大家庭,她对卓别林生活中将面临的问题也做好了充分的准备,因为当时有毫无根据地流言说他们两个都是马克思主义的同情者。而且,在他们自己的有着很多天才孩子的大家庭中,卓别林有时候会引发争吵,而她则成了安宁的中心。
第九段:卓别林与1977年圣诞节那天去世了。几个月后,两三个贼把他的尸体从他的家族墓室里偷出来并且卖了钱:警察用比麦克塞纳特笨拙的手下更快的效率破案了。但是人们不禁会想到,卓别林一定会把这一奇怪的事件看作是对他的一种恰当的纪念---他以这种方式给这个自己曾带来这么多笑声的世界留下了最后的笑声。
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