【第3辑】《武氏太极拳谱》

【第3辑】《武氏太极拳谱》 【第3辑】《武氏太极拳谱》.txt11生命是盛开的花朵，它绽放得美丽，舒展，绚丽多资;生命是精美的小诗，清新流畅，意蕴悠长;生命是优美的乐曲，音律和谐，宛转悠扬;生命是流淌的江河，奔流不息，滚滚向前《武氏太极拳谱》 28、十三势行功要解 以心行气,务沉着, 乃能收敛人骨，所谓“命意源头在腰隙”也。 意气须换得灵，乃有圆活之趣，所谓“变转虚实须留意”也。 立身中正安舒，支撑八面;行气如九曲珠，无微不到，所谓“气遍身躯不稍滞”也。 发劲须沉着松静，专注一方，所谓“静中触动动犹静”也。 往复须有摺叠，进退须有转换，所谓“因敌变化示神奇”也。 曲中求直，蓄而後发，所谓“势势存心揆用意，刻刻留心在腰间”也。 精神能提得起，则无迟重之虞，所谓“腹内松静气腾然”也。 虚领顶劲，气沉丹田，不偏不倚，所谓“尾闾正中神贯顶，满身轻利顶头悬”也。 以气运身，务顺遂，乃能便利从心，所谓“屈伸开合听自由”也。 心为令，气为旗，神为主帅，腰为驱使，所谓“意气君来骨肉臣”也。 29、十三势说略 每一动，惟手先着力，随即松开。犹须贯串一气，不外起、承、转、合。 始而意动，既而劲动。转接要一线串成。气宜鼓荡，神宜内敛，勿使有缺陷处，勿使 勿使有断续处。其根在脚，发于腿，主宰于腰，形于手指。由脚、而腿、而有凹凸处， 腰，总须完整一气。向前、退后，乃能得机得势。有不得机、得势处，身便散乱，必至偏倚，其病必于腰腿求之。上下前后左右皆然。 凡此皆是意，不是外面。有上即有下，有前即有后，有左即有右，若物将掀起，而加挫之力，斯其根自断，乃坏之速而无疑。虚实宜分清楚:一处自有一处虚实，处处总此一虚实。周身节节贯串，勿令丝毫间断。 30、太极拳解 身虽动，心贵静;气须敛，神宜舒。心为令，气为旗;神为主帅，身为驱使。刻刻留意，方有所得。先在心，后在身。在身，则不知手之舞之，足之蹈之，所谓“一气呵成”、“舍己从人”、“引进落空”、“四两拨千斤”也。 须知:一动无有不动，一静无有不静。视动犹静，视静犹动。内固精神，外示安逸。须要从人，不要由巳。从人则活，由己则滞。尚长气者无力，养气者纯刚。 彼不动，己不动，彼徵动，己先动。以己依人，务要知己，乃能随转随接;以己粘人，必须知人，乃能不后不先。 精神能提得起，则无迟重之虞;粘依能跟得灵;方见落空之妙。往复须分阴阳，进退须有转合。机由己发，力从人借。发劲须上下相随，乃能一往无敌;立身须中正不偏，方能八面发挥支撑。静如山岳，动若江河。迈步如临渊，运劲如抽丝。蓄劲如张弓，发劲如放箭。 行气如九曲珠，无微不到;运劲如百炼钢，何坚不摧,形如搏兔之鹘，神似捕鼠之猫。曲中求直，蓄而后发。收即是放，连而不断。极柔软，然后能极坚刚;能粘依，然后能灵活。气以直养而无害，劲以曲蓄而有余。渐至物来顺应，是亦知止能得矣～ 31、太极拳论要解 解曰:先在心，後在身。腹松，气敛入骨，神舒体静，刻刻存心，切记一动无有不动，一静无有不静。视静犹动，视动犹静。动牵往来气贴背，敛人脊骨。要静，内固精神，外示安逸。迈步如猫行，运劲如抽丝。全身意在蓄神，不在气，在气则滞。尚气者无力，养气者纯刚。气如车轮，腰如车轴。又曰:彼不动，己不动;彼微动，己先动。似松非松，将展末展，劲断意不断。 32、身法八要 涵胸，拔背;裹裆，护臀; 提顶，吊裆;松肩，沉肘。 33、四字秘诀 敷:敷者，运气於己身，敷布彼劲之上，使不得动也。 盖:盖者，以气盖彼来处也。 对:对者，以气对彼来处，认定准头而去也。 吞:吞者，以气全吞而入於化也。 此四字无形无声，非懂劲後，练到极精地位者，不能知全。是以气言，能直养其气而无害，始能施於四体。四体不言而喻矣～ 注:以上28——33传为清代武禹襄所著 34、五字诀 一曰心静。心不静则不专一。一举手，前后左右，全无定向，起初举动，未能由已，要悉心体认。随人所动，随屈就伸，不丢不顶，勿自伸缩。彼有力，我亦有力，我力在先;彼无力，我亦无力，我意仍在先。要刻刻留心。挨何处，心要用在何处，须向不丢不顶中讨消息。从此做去，一年半载，便能施于身。此全是用意，不是用劲。久之则人为我制，我不为人制矣。 二曰身灵。身滞则进退不能自如，故要身灵。举手不可有呆像，彼之力方碍我皮毛，我之意已入彼骨里。两手支撑，一气贯穿。左重则左虚，而右已去;右重则右虚;而左已去。气如车轮，周身俱要相随。有不相随处,身便散乱，便不得力，其病于腰腿求之。先以心使身，从人不从已，后身能从心，由已仍从人。由已则滞，从人则活。能从人，手上便有分寸。秤彼劲之大小，分厘不错;权彼来之长短，毫发无差。前进后退，处处恰合。工弥久而技弥精。 三曰气敛。气势散漫，便无含蓄，身易散乱。务使气敛入骨，呼吸通灵，周身罔间。吸为蓄，呼为发，盖吸则自然提得起，亦拿得人起;呼则自然沉得下，亦放得人出。此是以意运气，非以力运气也。 四曰劲整。一身之劲，练成一家。分清虚实，发劲要有根源。劲起于脚根，主宰于腰，形于手指，发于脊背。又要提起全副精神，于彼劲将出未发之际，我劲已接入彼劲，恰好不后不先。如皮燃火，如泉涌出，前进后退，无丝毫散乱。曲中求直，蓄而后发，方能随手奏效，此谓借力打人，四两拨千斤也。 五曰神聚。上四者俱备，总归神聚。神聚则一气鼓铸，练气归神，气势腾挪，精神贯注，开合有数，虚实清楚，左虚则右实，右虚则左实。虚非全然无力。气势要有腾挪;实非全然占煞，精神要贵贯注。力从人借，气由脊发。胡能气由脊发,气向下沉，由两肩收入脊骨，注入腰间，此气之由上而下也，谓之合。由腰形于脊骨，布于两膊，施于手指，此气之由下而上也，谓之开。合便是收，开便是放。能懂得开合，便知阴阳。到此地位，工 用一日，技精一日，渐至从心所欲，罔不如意矣。 35、走架打手行功要言 昔人云:“能引进茖空，能四两拨千斤;不能引进落空，不能四两拨千斤”，语甚胲括。初学者未由领悟，予加数语解之，牌有志斯技者，糐所从入，庶日进有功矣。 欲要四两拨千斤，引进落空，先要知己知彼。欲要知己知彼，先要舍己从人。欲要舍 欲要得机得势，先要周身一家。欲要周身一家，先要周身无缺己从人，先要得机得势。 憾。欲要周身无缺憾，先要神气鼓汤。欲要神气鼓汤，先要提起精神，使神不外散。欲要神不外散，先要神气收歛入骨。欲要神气收歛入骨，先要两股前节有力，两肩松开，气向下沉。劲起於脚根，变换在腿，含蓄在胸，运劲在两肩，主宰於腰，上於两膊系，下於两腿随。劲由内换。收便是合，放便是开，开中寓合。触知则施转自如，无不得力，才能引进落空，四两拨千斤。 平日走架，是知己功夫。一动势，先问自己周身合上数项否。少有不合，即速改换。走架所以要慢，不要快。打手是知人功夫，动静固是知人，仍是问己。自己安排得好，人一挨我，我不动彼丝毫，趁乘而入，按定彼劲，彼自跌出。如自己有不得力处，便是双重未化，要於阴阳开合中求之。所谓知己知彼，百战百胜也。 36、撒放秘诀 擎、引、松、放 擎起彼身借彼力。(中有灵字) 引到身前劲始蓄。(中有敛字) 松开我劲勿使屈。(中有静字) 放时腰脚认端的。(中有整字) 擎、引、松、放四字，有四不能:脚手不随者不能，身法散乱者不能，一身不成一家者不能，精神不团聚者不能。欲臻此境，须避此病;不然，虽终身由之，究莫明其精妙矣～ 37、敷字诀解 “敷”，所谓“一言以蔽之”也。人有不习此技而获闻此诀者，无心而白於余。始而不解，及详味之，乃知“敷”者，包获周匝，“人不知我，我独知人”。气虽尚在自己骨里，而意恰在彼皮里膜外之间，所谓“气未到而意已吞”也。妙绝～妙绝～ 38、虚实图解 实非全然站煞，实中有虚;虚非全然无力，虚中有实。上图举一身而言，虽是虚实之大概，究之周身，无处无虚实，又离不得此虚实。总要连络不断，以意使运动。非身子乱手足乱换也。虚实即是开合，走架、打手著著留心，愈练愈精，功弥久，技弥巧尚矣～ 注:以上34——38传为清代李亦畲所著 补: 1.打手撒放 朋上平声 业入声 噫上声 咳入声 呼上声 吭 呵 哈 2.十三势架 身法:涵胸，拔背，裹裆，护肫，提顶，吊裆，松肩，沉肘。 势架程序:揽雀尾，单鞭，提手上势，白鹤亮翅，搂膝拗步，手挥琵琶势，搂膝拗步，手挥琵琶势，搬揽捶，如封似闭，抱虎推山，单鞭，肘底看捶，倒撵猴，白鹤亮翅，搂膝拗步，三甬背，单鞭，纭手，高探马，左右起脚，转身踢一脚，践步打捶，翻身二起，披身踢一脚蹬一脚，上步搬揽捶，如封似闭，抱虎推山，斜单鞭，野马分鬃，单鞭，玉女穿梭，单鞭，纭手，下势，更鸡独立，倒撵猴，白鹤亮翅，搂膝拗步，三甬背，单鞭，纭手，高探马， 上步指裆捶，上势揽雀尾，单鞭，下势，上步七星，下步跨虎，转脚摆莲，弯弓十字摆莲， 射虎，双抱捶。 十三刀:按刀，青龙出水，风卷残花，白云盖顶，背刀，迎坟鬼迷，振脚提刀，拨云望日，避刀，霸王举鼎，朝天一炷香，拖刀败势，手挥琵琶。 十三杆:掤一杆，青龙出水，童子拜观音，饿虎扑食，拦路虎，拗步，斜劈，风扫梅，中军出队，宿鸟归巢，拖杆败势，灵猫捕鼠，手挥琵琶势。 四刀:里剪腕，外剪腕，剉腕、撩腕。 四杆:平刺心窝，斜刺膀尖，下刺脚面，上刺锁项。 四枪:与四杆同。 以上刀法、枪法，务要身法不散，讲究跟劲。