秦汉时期古长安区域琴史发展脉络初探（可编辑）

秦汉时期古长安区域琴史发展脉络初探（可编辑） 秦汉时期古长安区域琴史发展脉络初探 交响一西安音乐学院学报 季刊’ 年 月 第 卷 第期 . .中图分类号: . 文献识别码: 文章编号: ?. .李 村 秦汉时期古长安区域琴史发展脉络初探 西安音乐学院,陕西?西安,摘 要 秦汉时期古长安区域琴史发展脉络主要体现于琴人、琴曲、弦制、琴器、琴论等琴 事诸方面。其中,后世 “成阳宫琴,二十六晖” 的记载,引出 “晖”与 “徽” 制的思索,从而探得唐后明前的一场 “晖” “徽”之辨。 关键词 秦;汉;古长安;琴人;琴曲;弦制;琴器;琴论;晖与徽制 秦、汉是中国强大而自尊,蜚声于世界的重要历史 公元前 年,犬戎攻占丰今陕西省西安市西南沣河 时期。也是中国琴文化再一次鼎盛发展的重要历史阶段。 西岸 、镐 今陕西省西安市长安区 二京,周幽王死于 “琴始自伏羲,成于文武”。作为礼乐文明的重要组 骊山 陕西省西安市临潼区 脚下,西周灭亡。公元前 成部分,从周前古长安区域的琴史发展脉络来看,中华民 年,秦襄公护送周平王东迁,奉为诸侯,赐陕西岐山 族史前文明上古神话时期的伏羲、黄帝等人文始祖,均被 以西之地,王云: “戎无道,侵夺我岐、丰之地,秦能攻 后世载为是琴的创造者或知“琴”人。“琴”具有着应乎 逐戎,即有其地”,秦建国。公元前年,秦以雍 陕 天地与自然的“天然属性”与“王者之乐”的社会地位与 西省风翔县城南 为都城,开始了由弱到强的发展历程。 人文气质。周文王、周武王、姜子牙等二十余位被华夏民 公元前 年,秦迁都至栎阳 陕西临潼县北 。公元前 族后世子孙所尊崇的前世圣贤与王侯贵族或制琴之法度、年,迁都至咸阳。公元前 年,秦王赢政 赵政 统 一 或作琴制曲、或以琴叙史??。在我国最早的诗歌总集 全国,建立秦王朝,史称大秦帝国,定都咸阳 今陕西 《诗经》中,收录古长安区域的民歌于 《豳风》 今陕西 省咸阳市 。秦始皇是历史上首位完成中国统一大业的秦 彬县 、 《秦风》 今陕西兴平东南 等中。汉?司马迁 朝开国皇帝,被后世誉为 “千古一帝”,名威天下。故 《史记》云“《诗经》三百五篇,孔子皆弦歌之,以求合 而,西、北邻国称中国人为“秦人”,随之“秦”也成为 韶武雅颂之音,礼乐自此可得而述,以备王道,成六 外族对中国的称呼。至今“秦”仍是陕西省的简称。在今 艺”。“? 特别是后世有关周代文、武二弦琴器弦制的 西安以东 公里的骊山脚下,秦始皇陵的东侧,享誉“世 界第八大奇迹”的大型秦始皇兵马俑坑就位于此处。 种种记载,标志着 “琴”己从原始的发展初期逐步进入到 一 个新的发展阶段。 后世有关这一历史时期秦国琴事的文献记载颇为传 奇,有百里奚相堂认妻 《戾廖歌》;孟尝君智出秦关 《鸡 鸣度关》;秦惠文王“宣和”“闲邪”二琴;以及荆轲刺 秦 秦,文馨救秦;丞相李斯“龙腮琴”;屠门高 《琴引》; 作者简介:李 村 ,女,西安音乐学院副教授,西北民族音乐研究中心中国琴学研究室主任。 项目基金:本文为教育部人文社会科学研究青年基金项目“中国琴学中的谱式研究” 编号: 研究成果之一。 收稿日期: ? 一 年 月 第 卷 第 期 .. 秦汉时船古长安区域琴史发展脉络初探 商山四皓《探芝操》等。 奇。“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝,骓不逝兮可奈 何 虞兮虞兮奈若何”。琴曲《项王歌》 《楚歌行》等均 汉 取材于此,近世又有《虞美人曲》。 公元前 年,汉高祖刘邦 公元前 年一公元前 公元前 年刘邦称帝,国号汉。至汉景帝刘启之年 称帝,建立西汉王朝,定都长安。明?蒋克谦 时,汉朝已成为东方第一大国,与西罗马并称,汉武帝 《琴 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 大全》 等文献记载刘邦作有 《大风起》在 时,成为世界上最强大的帝国之一。“汉”声威远扬,外 琴谱文献中另有 《大风唱》 《大风歌》等相似曲名, 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 族又称中国人为“汉人”,“汉”继“秦”后成为了中国 大致相同。 华夏民族的另一称谓。长安,作为西汉与新莽等历史时期 政治、经济、文化中心而繁盛一时。汉王朝分西汉、东汉 秦汉时期古长安区域琴史发展简况 两个阶段。东汉之时,作为附都 又称陪都 的长安称作 一 、 “西都”或“西京”,与洛阳并称两都。扶风安陵 今陕 琴人 西咸阳东北 人班固,著有 《两都赋》,是脍炙人口、流 由于 “琴”的创始与产生由来,以及其自身的历史与 传千古的名篇佳作。东汉帝王即位,要到长安祭祀宗庙。 发展形成,故而自古以来,“琴”在传承民族人文精神与 史书有汉光武帝刘秀 “西巡”“西狩”“游幸长安”等记 风尚习俗的同时,又被赋予了社会等级 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的浓重色彩。 载。公元前 年前后,汉献帝又迁回都城于长安。 秦汉之时,有善琴或源此而得“大贵”的琴事记载;也出 公元前 年巨鹿之战后,史载项羽 “屠烧咸阳秦宫 现极具东方传奇色彩的 琴事典故;同时也有教化于社会风 室”,据说大火连烧数月而不息。在刘邦、项羽的“楚汉 尚的相关琴事记载等。体现出此时“琴”具有的社会功能 战争”中,引出一段千古传诵且荡气回肠的悲剧性爱情传 与社会影响力 见 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 一 。 表一:与秦汉时期古长安区域琴史有关的琴事与琴人 奏前 百里奚与妻、孟尝君、秦惠文王 秦 秦始皇时期前后 泰始皇、荆轲、文馨、李斯、屠门高、陈章 秦末 毛女、商山四皓 汉高祖时期前后 项羽、汉高祖刘邦、张良、石美人、窦公 汉武帝时期前后 汉武帝刘彻、汉武帝刘彻皇后陈阿娇、霍去病、司马相如、卓文君、 师中、“空山”琴主、琴客张道、庄女 汉 汉宣帝时期前后 苏武、赵定、龙德 汉元帝时期前后 汉元帝刘爽、汉元帝刘爽皇后王政君、王昭君 汉成帝时期前后 汉成帝皇后赵飞燕、班婕好、刘向、扬雄、庆安石 张安石、张安世 东汉时期 宋弘、桓谭、班固、傅毅、马融、蔡邕、蔡琰、宋胜之、梁鸿与妻孟光 的六弦名为 “文弦”,七弦名为 “武弦”。此外,关于 二、琴曲 “琴”的弦数发展,历史上还有其他的一些说道。从考古 秦汉时期所出现的琴曲中,不乏重要的历史人物与历 发现与文献记载来看,汉前出现有一弦、五弦、七弦、十 史事件的记载与描述,成为后世千余年来各朝各代琴人不 弦、十三弦等多种弦制。按后世琴书文献中的记述,又有 断追求与学习的典范,一些琴曲至今仍是琴人们常操弄于 东汉蔡邕作有九弦琴,后复用七弦之说。由此可见,至秦 手边的佳品 见下页表二 。 汉时期, “琴”的弦制基本以七弦为主,同时还可能依然 存在着多弦制并存的情况 见下页表三 。 三、弦制、琴器 从后世记载来看,琴器形制发展至秦汉时期,更为丰 四、琴论 富与多样化。据历史文献记载,上古之时琴最初为“宫、 从所见文、著来看,春秋时期齐威公 齐桓公 作有 商、角、徵、羽”五根琴弦,后有周文王、周武王为 《琴要》,未传于后世。中国琴学思想从文论著录等方面 “琴”加弦之说,将 “琴”的弦数发展至七根,故“琴” 来看,在汉代形成了第一次高峰。在此时期的文、著或出?交响一西安音乐学院学报 季刊 ? ’年 第 卷 第期.. , 表二:秦汉时期与古长安区域琴史发展有关的琴由 秦 序号 人名 琴 曲 百里奚妻 《庚廖歌》 盂尝君 《鸡鸣度关》 剂轲 《易水歌》 《易水曲》 《渡易水》 《荆轲歌》李斯 《狡兔操》 屠门高 引》 陈章 《羽音》 商山四皓 《探芝操 汉 序号 人名 琴 曲项羽 《项王歌》 《楚歌行》 《虞美人曲》 《项王歌》 刘邦 《大风起》 《大风唱》《大风歌》张良 《进履》 《圮桥进履》 《圮桥三进履》《圮上进履》 《圮桥授书》 《日月重光》 《楚歌》汉武帝刘彻 《秋风》陈阿娇 《长门怨》霍去病 《霍将军歌》司马相如 《文君操》 《风求凰》卓文君 《白头吟》师中 《龙池》 《嵩曲》苏武 《雁过衡阳》 《雁度衡阳》 《汉节操》 《苏武思君》王昭君 《龙朔操》 《龙翔操》 《日舀君怨》 《王昭君怨》 《昭君引》 《明妃曲》 《怨旷思惟歌》 《秋塞吟》 《搔首问天》赵飞燕 《归风送远操》 《归风操》班婕好 《汉宫秋》 《汉宫秋怨》《秋扇吟》庆安石 《离鸾霜夜鸿》蔡邕 《蔡氏五弄》蔡琰 《胡茄十八拍》梁鸿孟光 《五噫歌》 表三:秦汉时期与古长安区域琴史发展有关的琴器综而叙之 朝 代 序 号 琴 琴 属 出 处 引 文 宣和、闲邪 秦惠文王 明?张宪翼 《阳春堂琴经》秦惠文有琴一日宣和,二日闲邪” 秦琴 秦始皇 明?胡文焕 《文会堂琴谱》秦始皇作弦轸岳尾俱黑,用碧玉为徽,取其所尚也瑶玛之乐 成阳宫 明 ?蒋克谦 《琴书大全》 铜琴十三弦,铭之 日瑶玛之乐 秦超屏 文馨 宋?虞汝明 《古琴疏》 后名其琴日超屏龙腮 李斯 同 龙腮琴者,乃秦相李斯所作也 神晖,秦陈章作,于腰下覆四月相向,妙作羽音, 神晖 陈章 同 当大暑时 一 鼓,清风飒然 绿绮 司马相如 同 司马相如琴,亦名 ‘绿绮’ 雷音 师中 同 雷音,汉师中作, 空山 不知谁氏 汉 所制 同 空山琴者不知谁氏所制,汉武帝时响采 张道 同 响泉琴者,乃汉琴客张道所作也,落霞 庄女神女 同 落霞,汉武内传庄女从东来弹落霞之琴 灵机 梁銮 同 灵机琴者,乃汉梁銮所作也,凤凰 皇 赵飞燕 东晋?葛洪 《西京杂记》 赵后有宝琴名风凰 年 月 第 卷第期 . . 秦汉时期古 朝 代 序 号 琴 琴 属 出 处 引 文清英 刘向制后 北宋扬雄所得 朱长文 《琴史刘向 “尝制琴清英,今皆逸矣”。 秋桐竦雨 汉白鹄 张安世 清?沈瑁《琴学正声张安世 “其所宝琴二,一日秋桐疏雨,二日白鸪”。永宝 傅毅 同上 “傅毅,字仲武,有琴铭日 ‘永宝’科斗虫篆”焦尾 蔡邕 同 焦尾,蔡邕闻火烈声,乃爨桐也,知其良材,遂 裁为琴 自于汉室皇家校书官员刘向、扬雄;或出自于琴人、史家 “徽”,主要功能 是标示琴上泛音的位置记号。按此类文 述,秦时咸阳宫的“瑶玛之乐”可能已经出现“琴徽”, 桓谭、班固;或出自于经学、文豪马融、蔡邕等。形成了 如扬雄 《琴清英》、蔡邕 《琴操》等以记载汉前琴曲、琴 或已经具有 “徽” 的概念。 人、琴事出处为主要内容的文著。更有以琴学道德伦理、 一 “辨徽” 操弄审美、哲学思想等方面为内容呈现的文著。如:刘向 商务印书馆 《古代汉语词典》解释 “晖”:通 《琴录》所体现的“一曰明道德,二日感鬼神,三日美风 “徽”,“琴徽”之意。“徽”:三股线搓成的绳子。又 俗,四日妙心察,五日制声调,六日流文雅,七日善传 通 “挥”,“按”“弹”之意。 《琴书大全》对 “晖”与 授”的琴学社会观与伦理观;桓谭 肃宗使班固续成之 “徽”有专述,名日“辨徽”。文中将明前各家对其二字 《新论?琴道篇》“大声不振撵而流漫,细声不湮灭而不 的不同看法予以了引载与汇集。主要有三种说法与两种不 闻”,“穷则独善其身而不失其操,故谓之 ‘操’,操似 同的观点。 鸿雁之音。达则兼善天下,无不畅通,故谓之 ‘畅’”的 、引唐?李勉 《琴徽字议》等文献,日“俗传晖字作 琴学音声审美追求与操守 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ;及蔡邕 《琴赋》“通理治 徽,谬误矣,说文云,徽,袤幅也,又三 纠 也,易注 性,恬淡清溢。尔乃间关九弦,出入律吕,屈伸低昂,十 日,徽,黑索也,且晖有十二律,律有 灰 管之候,无从 指如雨。清声发兮五音举,韵宫商兮动徵羽,曲引兴兮繁 绳之理,寻源括象更无别义,窃观琴十三晖,自古尚螺,近 弦抚。然后哀声既发,秘弄乃开。左手抑扬,右手徘徊。 代用金,并无丝绳之迹,晖者,示其明莹,以节奢纵,一象 指掌反覆,抑案藏摧。于是繁弦既抑,雅韵复扬”的琴曲 闰余,按晖字,明其占候,昭然可举而行也。” ?哪 操弄美学思想等。 唐?李勉指出“徽,黑索”,应有 “绳之迹”。“晖 随着汉文化的不断兴盛,汉时的琴学文著在汉时文豪 者,示其明莹”,“有十二律”,“明其占候”,“无从 巨匠的参与之下,琴学思想也得到了质的飞跃,并对后世 绳之理”。故而,“晖字作徽,谬误矣”。“自古尚螺” 琴学的发展具有着重要的意义,产生了极其深远的影响 即指自古以来崇尚使用螺钿材料来做 “晖”,李勉又云, 见表四 。 在其近代出现用 “金”做 “晖”的琴。 表四:秦汉时期与古长安区域琴史有关的琴文与琴论 又引宋?陈砀 《乐书?琴晖论》日:“琴之为乐,弦 朝代 序号 著者 文、论 合声以作主,晖分律以配臣。白临岳际下,至龙口衔弦, 刘向 刘向新序》《刘向说苑》 西汉 说苑?琴录》 以夷则为中界;夷则至临岳下际,以仲吕为中界;仲吕上扬雄 《琴清英》 至临岳下际,以太簇为中界。其夹锺、姑冼、蕤宾、林锺桓谭 《新论 琴道篇》 四晖,即泛调取定。又以太簇翻至龙口,而晖数足矣。自 班固续之 古十有三,其一象闰,盖用螺蚌为之。近代用金玉瑟瑟水 东汉傅毅 《 雅 琴赋》 晶等宝,未闻有弦绳之义,盖所以示其明莹以节奢纵而马融赋》 已。俗传晖作徽缠之徽,误矣”。蔡邕 《琴赋 《琴操》 关于 “晖”与 “徽”,宋 ?陈砀的观点同于唐?李 五、晖与微制 勉,认为“晖”字是正确的。并对取十三“晖”之法进行 按明?蒋克谦 《琴书大全》 等琴谱文献的记 了陈述,同时叙述了琴 “晖”“自古十有三”, “盖用螺 载“咸阳富有琴长六尺、十三弦、二十六晖,皆七宝饰铭 蚌为之”, “示其明莹以节奢纵”。说明了清楚标示泛音 日瑶玛之乐”。其中之 “晖”字,实指今日“琴徽”之 位置,是琴“晖”的重要使用功能。但是“未闻有弦绳之