搭台与拆台_漫谈人才交流与挖角事件

剧团体制改革透视 —漫谈人才交流与挖角事件 � 司空邀 � 改革是时代的潮流 , 大势所趋 。 戏剧事业寄希望于 改革。 但是红楼剧团为建团而挖角, 以致造成上海与浙 江文化界之间一连串不愉快也不应该发生的事情 , 对浙 江和上海的同行都是始料所不及的。 为了较充分地引证我的观点 , 不妨先从 “搭台” 与 “拆台”说起。 一 、 搭 � 台 从前农村演戏 , 除庙台外, 大多临时在露天搭草台。 一副戏班来到之前, 农民们就要忙碌几天。 搭台 , 是农 村文化生活中的好习惯 , 久而久之 , “搭台 ” 二字便也成 为人们在日常生活中热情帮助和促成好事的同义语。在 戏曲界 , 更是一个沿用已久的褒义词。 作为越剧故乡的浙江 , 近半个世纪来 , 由于各种条 件的局限 , 在艺术的发展上曾长期不及越剧发祥地的上 海 。尤其在四十年代和五十年代初浙江许多越剧团体常 依靠浙江嫁到上海的女儿们的关心和帮助。这是一种普 遍的 “搭台” 。 记得在五十年代开头 , 在当时华东实验剧 团带头帮助和支持下 , 浙江越剧实验剧团—浙江越剧团创建时期的力量充实曾经得到袁雪芬同志为首 的许 多越剧名家的关心 , 如当时上海较有影响的青年演员, 及许多有实践经验的编导 、作曲和舞美设计人员, 都先 后回到浙江越剧界工作 。 大家自愿结合 , 这是建国后头 一次有意义的“搭台” 。 五十年代中期 , 由于浙江越剧男女合演的发展及其 初步成绩 , 上海越剧院等在发展男女合演 、 培育一批新 人的过程中, 浙江和上海又进行了一次相互的 “搭台’、 至今上海和浙江两地男女合演的中 、老年演员之间 , 皆 有较深的友谊。 五十年代后期 , 上海根据当时增产节约的原则 , 觉 得艺术团体过于集中, 负担较重 , 而浙江广大地区—尤其是偏远的山村和海 岛的观众需要看戏 。 因此 , 如文 华、荣艺、 合力 、朝民 、更胜 、光海 、 少少等八个越剧团支 援浙江 , 满足了当地群众对文化生活的需要 。 这些剧团 多数是年轻的女孩子 , 几十年来长期在山村、 海岛生根 开花 , 并培育了几代新人。 这又是一次意义新颖的 “搭 台”。 “十年动乱”之后 , 浙江越剧界遭受破坏最为严重 , 为了解决青黄不接的严重问题 , 浙江自八十年代开始培 育了大批越剧艺术的接班 人。 上海 各越 剧流 派的 宗 师—袁雪芬、 尹桂芳 、范瑞娟、 傅全香、 徐玉兰 、 王文娟、 戚雅仙 、毕春芳 、 张桂凤 、 徐天红、 张云霞 、 陆锦花 、 吕 瑞英 、金彩凤和周宝奎 、 吴小楼等等上海越 剧界的代表 人物 , 浙江的名家陈佩卿 、 张茵 、 金宝花 、 屠笑飞 、 钱鑫 培、裘大官等 , 都为此辛劳卓著 , 因此敬爱的邓颖超同志 在接见浙江小百花越剧团全体演员时 , 以至平时托人带 口信 , 都叮嘱她们不要忘记� “你们的成长 , 耗费了许多 老师的心血 , 千万不能忘记 曾经教过你们的前辈 ” 这又是一次意义深远的 “搭台” 。 在此意义上 , 浙江 戏曲界和广大观众也忘不了上海许多名师们热情 搭 台 的好处。 二 、 拆 台 “拆台容易搭台难 ” 。 戏曲界拆台是历来就有的。 自 程长庚开始至谭鑫培 , 北方的不说 , 南方的周信芳、 盖叫 天 、赵如泉和王少楼 , 都曾亲历被“拆台”的苦恼。即使后 来的越剧界 , 不少名家也都有亲身感受。一般来说 , 拆台 就是一种破坏行为。 在旧社会 , 往往发生在艺术上对峙 着的两个团体 , 主事者为压垮对方而采取釜底抽薪的办 法 , 将这个团的主要演员或头牌角儿挖走 , 使之无法演 出! 或者挖走重要配角, 迫使这个剧团的头牌成为光杆 , 只得停演 。 这是资产阶级的经营方式下司空见惯的事。 在戏曲界, 从前常常有满师后离开本师 , 搭其他班 寻求发展 , 唱三肩的跳出去唱二肩 , 唱二肩的跳出去挂 头牌 , 明知重利诱惑中存在明显的剥 削 , 甚至成为新班 主发财的工具 , 但权衡得失 , 既然同样是消训上同侯人 的 “戏子 ” , 何妨趁年轻时跳出去。 过去梨园界行话谓之 “眺槽”� 。 现在港台和华南的行话又叫做 “捞世界 ” 。愿 � 形容骡马为争食料 , 从一只槽跳到另一只食槽 , 这是 旧社会对 “戏子 ”跳班的贬词。 一 斗� 一 出重金把你拉出去的 , 就是所谓 “挖角”。 从这一意义上 讲 , 演员本身的愿望与欲望是无可厚非的 , 但是 , 一般演 员过去学艺时写过 “关书” , 三年满师后 , 不管你是否走 红 , 都规定要 “帮师三年” , 其待遇比学 艺时略好些 , 但也 很少 , 想跳出去, 班主利益受到损失。 而 已成名的演员, 因技艺和社会声望不同 , 班主更不愿放 。 同时, 当时的 演员大都与班主订有 合同 劳动合同范本免费下载装修合同范本免费下载租赁合同免费下载房屋买卖合同下载劳务合同范本下载 ∀契约 # , 擅 自离开 , 班主更以 “赔偿损失”为借口 , 要敲一笔竹杠 , 无非是不许再有贰 心 。 但是 , 既有人要 “挖角” , 自然就有 “拆台”的办法。 一是愿出一笔钱 , 在威胁利诱下把演员拉走 ! 二是怂恿成了名的演员自己找靠山为她说话 , 多半 用明争暗斗 , 釜底抽薪和软拖硬顶的办法 ! 三是挖角的对方自己出面 , 利用黑社会的恶势力公 然来威胁 。 于是 , 同样为了争夺一棵摇钱树而形成激烈 的争夺 , 最后演出 “白刀子进, 红刀子出 ”的活剧。 总之 , 在旧社会 , “拆台”之事 , 花样百出 , 挖角之风 , 愈来愈盛。 在建国以后的五十年代开始 , 剧团基本上属于全民 和集体两种 , 作为一个社会主义的艺术团体 , 建立了相 应的人事 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 和行政 管理制度 档案管理制度下载食品安全管理制度下载三类维修管理制度下载财务管理制度免费下载安全设施管理制度下载 ∃’ 但是 , 由于艺术发展的 不平衡和个人愿望的不一致 , “拆台” 之事也难以绝迹 , 何况我们文艺事业中存在不少积弊与顽症 , 在人才的培 养和使用上的许多矛盾 , 造成人才的积压和浪费 , 因此 相应地形成人才的流失 , 其原因, 还应从领导的思想方 法上去找 。 自从中央提出改革的方针后 , 戏剧界活跃起来。 各 种尝试性的承包和独立经营 , 都希望通过自身的努力开 拓更广阔的前途 , 不愿捧着铁饭碗等待分配那一勺大锅 饭 。 许多有益的尝试 , 都是值得称道的 。 上海戏剧界为 此做出了不少有益的探索 。 但是 , 遗憾的是 , 由于上海红楼越剧团在建团伊始 中做法欠妥 , 又相应地造成一些不必要的失误 , 因此在 社会上产生消极的影响 , 甚至原先徐玉 兰和王文娟两位 老大姐在继承发展流派艺术和为越剧事业培养一 代新 秀中的美好愿望也不被谅解。 我认为此事主要责任不在徐 、 王两位艺术家身上 , 而在经办和支持办理的各级干部。两位越剧流派倡始人 为自己选择接班人 , 其心情完全可以理解的 。 她们希望 在新建的红楼剧团里有钱 、单 、 王三个∀也许还希望更多 一些 #继承者 , 也是艺术上的美好愿望。 问题是通过什 么方式来实现自己的愿望 , 尤其是有关行政部门用什么 手段来为之实现。 钱惠丽不仅是诸暨县政府任命的 团长和被推选 的 县政协副主席 , 并且是这个剧团的头肩小生 , 由于她的 天赋条件和个人的努力 , 成名颇早 , 后来 , 经徐玉兰老师 的指导 , 在群众中影响较大 , 她上演或不上演 , 直接影响 这个团的上座率 , 因此 当地领导曾恳切地答复说 � “如果 把钱惠丽调走 , 势必搞垮一个剧团 , 如果一定要她 , 应请 示浙江省委和省文化领导部门 , 关系到这个剧团今后如 何办”。 同样 , 杭越二团所在地的桐庐县有关干部 , 也委 婉地谢绝了。因为单仰萍不仅有拍摄电影的任务 , 并要 准备排练访 日的节目。 王志萍是其中年龄最小的一个 , 她是三年前在“海明珠》中饰主角时被王文娟老师看中 , ‘ 因为她的艺术气质和舞台形象都酷肖王文娟 , 因此就要 舟山放她。 当地各级领导再三致歉说 � 因为海岛偏僻 , 办个剧团不容易 , 出个尖子更难。 但只要老师需要 , 舟 山可代招一批青年 , 随团 培训 焊锡培训资料ppt免费下载焊接培训教程 ppt 下载特设培训下载班长管理培训下载培训时间表下载 , 将来送往上海。 当时两位老师都表示谅解 , 当地也尽量真诚相见。 但不久以后 , 三个青年以治病和探望老师等借口 , 都神 秘地到了上海。 有的趁晚上悄悄地带走行李 , 有的让亲 属代为送去。 舟山的王志萍 , 由家属出面 , 以不正当手 段跳 过剧团和文化主管部门 , 把户口迁往上海。 还有两 人的户口 , 因当地文化部门抵制 , 未能迁出 。 但上海红 楼剧团的经办人员 , 竟以某某领导表态为由 , 公然提出 在上海另立新户 口 , 要浙江把她们户口注销 。 三个青年 演员各自写了一封要求离职的 报告 软件系统测试报告下载sgs报告如何下载关于路面塌陷情况报告535n,sgs报告怎么下载竣工报告下载 , 由邮局寄来本地。 理由很简单 � 在浙江没出息 , 上海有发展 , 老师又喜欢。 事情拖了两年 , 间题仍未解决 , 但矛盾似乎没有当 初尖锐了。 这有两个原因� 一是当初受害最严重的三个 剧团 , 逐步克服困难 , 度过 了难关 , 新秀又在实践中产 生 , 又吸 引了广大的观众 ! 二是随着客观情况的发展 , 人 们对此有了较为清楚的判断。 在我们今天的社会中, 虽 然由于私利∀包括个人和小团体的私利 #的作祟 , 常有纠 纷 , 但究竟是人民之间甚至 同志间的内部矛盾 , 尤其是 思想意识和思想方法上造成的偏差 , 只能从社会的道德 风尚和干部的品德觉悟上来要求 。如果我们冷静地分析 此事的起因及其后果 , 那就是 � —由于在从事文艺体制改革中因主客观 的位置未摆正 , 界限未分清而造成的失误。 从宏观上看 , 是前 进中的差错 , 但从微观中看 , 是思想风格和政策观念上 的缺陷。 三 、 反 思 我们似乎有必要从下列几个方面进行反思 。 反思之一 � 很顺理成章的事为什么闹得这么整扭% 红楼剧团建立 , 想要浙江几位青年演员参加演出, 这应是好事 。 当时已经提出改革和人才交流 了。何不定 正途和浙江文化单位商量 , 如果确有平等相待的诚意 , 一次商量不成 , 尽可再从长议论。 可以客串和兼职演员 的方式 , 让她们∀还可以有更多的青年演员#到流派宗师 身边实习演出 , 去一个时赞 回来一个时期 , 轮流着去 , 既帮助了红楼剧团 , 又提高了本人 , 亦有利于本团。这应 是继承和发展流派艺术 , 并且保持一个流派艺术团体的 一 & ∋ 一 艺木质量及其声望的好办法。 现在这样 , 想把一种流派的尖子都集中一处 ∀事实 上 , 倘若浙江文化部门不及时出面制止 , 波及面甚广 , 只 怕连浙江小百花越剧团也会被拉垮( #, 又造成 人材 积 压 , 造成同一行当之间新的矛盾, 这又何苦% 反思之二 � 为什么仅仅因这件小事 , 把浙江与上海 文化部门的关系搞得那么紧张 % 发展上海文化的战略步骤 , 当然是大家赞成的, 也 应该需要邻近的江 、 浙、 皖 、 鲁等省的帮助和配合。 但不 能因为自己是“大上海” , 眼睛里就出现 “小浙江”和 “小 江苏” 。 徐王两位希望挑选几个较满意的接班人 , 但上海有 关文化部门行政和组织的干部既不能冷静考虑客观 形 势的变化 , 还抱着老皇历 , 以老子压儿子的老 习惯去浙 江 “挖角”和 “拆台”。甚至用威胁 口气说� “这是我们某某 领导表态的(”可能有个别领导难得胡涂 , 因不察就里而 怪易表态 , 或者被门槛精的下属套去了一言半语 , 结果 , 使事情更复杂。 大凡纪 律松散的地方, 总与领导把关不 严有关。 反思之三 � 为什么竟不看见浙江的不少艺术团体无 论从设备条件到艺术质里并不低于上海的实际情况 , 硬 哭宣传 “小青年不到上海来 , 艺术上没有窜头”呢% 建国以来 , 我们可以从大量的事实中看到 � 郑州的 常香玉 、石家庄的裴艳玲、昆明的关肃霜、鹤壁的牛得草、 绍兴的六龄童 、 金华的郑兰香、 自贡的魏明伦、 仙游的 王宝珍等等, 难道其艺术成就比北京差吗% 比上海差吗 % 浙江的演出场地 , 尤其是几个现代化的剧院, 何 逊于上 梅 % 浙江的艺术团体在全国以致海外的影响 , 难道比上 海差得多吗 % 今夭浙江在戏曲表演艺术上的讲究 , 尤其 是越剧音乐水平上的成绩公认是较高的。 连徐王两位近 十年来也多有求助于浙西。 尤其浙江越剧新秀们 , 除了 唱腔上师承流派 、 宗师 , 但舞台艺术上受到浙江昆剧团 等名师指点 , 这个条件 , 包括现在上海几位越剧流派宗 师在内 , 自己也并不完备, 当年她们向昆曲名师学艺 , 以 至今天还不断讨教 , 都是自己个人争取 , 而浙江是每年 大批轮训 , 包括越剧在内的各剧种新秀 , 调动各剧种名 家为师 , 这种条件 � 连徐、王两位也多次在浙江说 � “你们 培养青年的条件实在太好(连我们自己也羡慕。 我们排 。西园记 》 , 多么想到浙江来学一点东西。你们能集中优 势兵力来培养 , 一定能出人才 , 打到国际上去。 ” 徐玉兰 同志说 � “在我们上海 , 暂时还不可能。 ”她们先后在几次 座谈会上的发言 , 早 已发表在报刊上 , 怎么一下子变成 “浙江埋没人才 ” , 而 “要真有出息 , 就要到上海来”了呢% 关于人才交流, 浙江和上海 、江苏 , 因地近毗邻 , 人 才交流 , 历来都有 , 并且今后还会有。 但是我们为了更 健康地进行交流, 一定要避免盲目性和无政府主义的自 由化。 它确与体制改革密切有关。 但体制改革与编制、 经费以及人口流动、 户口管理等都有密切关系 。 这对有 关国家工作人员来说 , 是不能忽视的。 尤其是领导干部 , 更不能凭一时高兴随心所欲 。这在当前改革的新形势中 更不能掉以轻心 。 四 、 期 望 从“搭台”与 “拆台 ” 引出这些话来 。 上海红楼越剧 团过去的做法∀主要是怂恿和助长这些做法的同志 # 是 欠妥的。并且至今经办人员及其有关领导还毫无 自责的 意思 , 有的还把这种损人利己当作一种开拓精神。 至于 这三个演员应不应该回来 , 是否需要回来 , 从 “理” 与 ,’情” ∀也许还有 “法”在内#考虑 , 是毋庸置疑的 。 因此 , 根据目前发展的形势来看 , 那就要双方平等地讨论 , 而 主动跨出这一步的应该是上海的有关部门。 改革势在必行。 并且从全国形势来看 , 我们的改革 面临着严峻的考验。党中央号召我们各行各业要同心同 德 , 共渡难关 , 并且希望我们文艺界要全心全意地支持 中央的这一重大战略部署 , 必须维护安定团结的局面 , 千万不能以改革的名义 自立中心 、不顾大局 、 另搞一套 , 必须重视在改革中的文艺政策和工作方法以及 具体的 措施 , 党中央最近号召我们 � 必须在改革中加强党的领 导 , 同时必须在改善党的工作中加强它的权威作用 � 必 须加强组织纪律性, 必须加强法制观念 , 以消除一切混 乱现象。 为此 , 应进一步强调对四项基本原则的坚持。 这不仅对我们就这一间题的讨论 , 也是非常有 力的 推 动 。 对任何一位中国艺术家和艺术团体 , 都是很及时的 启迪。 话说回来, 红楼剧团挖角的出发点也许为了艺术上 的自我完善 , 这也许和建设精神文明中争取自我完善有 关。 但是 , 要没有艺术工作者自身的完善为基础 , 还是 要落空的 。 我们坚持自己的思想基础和社会制度 , 有自 己应有的格局。并有对这几年来由于部份思想混乱造成 法制观念的淡薄 , 由于权能代法和以权谋私 , 造成的逆 反心理及其恶性循环 , 值得我们更清醒的是 � 在浊流涌 来时, 我们正直而爱国的艺术工作者应该为党为国家承 担一点责任 , 在挽回颓风巾起一点抵柱中流的责任 , 决 不能随波逐流 , 更不能推波助洞。 因此 , 红楼剧团挖角 一事 , 也许表面上已风平浪静 , 但是 它所造成党心不瞬 心上的损失 , 也许是不能低估的。 一 & ) 一