[word格式] 现实题材纪录片《水问》的探讨

[word 格式 pdf格式笔记格式下载页码格式下载公文格式下载简报格式下载 ] 现实题材纪录片《水问》的探讨 现实题材纪录片《水问》的探讨 2011年南昌教育学院文学艺术第26卷第2期 现实题材纪录片《水问》的探讨 张丽 (南京艺术学院影视学院硕士研究生江苏南京210013) 摘要:八集电视纪录片《水问》是纪录片转向现实题材的新探索.社会价值使一部纪录片具有影响力,而《水问》艺术价值的大小 则决定它的感染力的强弱.《水问》的出现实际是现实题材纪录片社会价值取向的回归. 关键词:现实题材;纪录片;独特结构;社会价值 中图分类号:J952文献标识码:A文章编号:1008—6757(2011)02—0028—02 “顶起来吧!希望更多的人来关注!”,”这样的节目越多 越好!”,”节约用水!爱护水源!看得胆战心惊!”,”水污 染并不可怕!可怕的是人们对水污染的茫然和无知!”“看着这 片子,想哭,再也找不到童年的故乡了!”,”应该大力宣传该 片!”……很多类似的评论传达出的是人们观看八集电视纪录片 《水问》后的强烈感触,中国面临的严重的水资源危机让他们在 网络这个可以互动和自由表达的渠道进行了即时的情绪渲泄和收 视反馈,他们因这部片子受到了心灵的震撼,产生了节约用水和 爱护水源的水患意识,而这种观念和危机感也会经由他们辐射到 其周围的亲朋好友,促使一些行为习惯的改变. 一 , 《水问>简介与定位 《水问》2008年10月在新闻频道的黄金时间播出了,这部 纪录片是中央电视台新闻频道继《故宫》,《再说长江》, 《敦煌》等几部大型文献和人文历史类纪录片之后向现实题材 纪录片转向的新探索.世界纪录片史上对纪录电影影响深远的 格里尔逊认为:”我们有权利相信,在一切电影中最有男子汉 气概的纪录片的表现方法不能无视当今的重大社会问题.” 《水问》关注的是中国水资源整体情况和安全形势.最初 的制作意图来自2007年年初《焦点访谈》栏目播出的《农村中 小水库调查》和《新闻调查》播出的《持续抗旱》.当时这部 纪录片取名《命脉》要反映的主题是中国的水利在今天已经由 农业的命脉发展成为国民经济的命脉.但是当主创人员经过一 段时间的学习,整理和思考后,发现中国的水问题涉及面广, 内容复杂,水利只是其中的一部分,它既能反映中国文化的历 史,叉能揭示科学发展的时代主题,几乎是中国可持续发展的 一 面镜子. 2007年5月,当摄制组组建的时候,国家统计局数字显示, 中国的GDP增长速度已经达到10.7%,而水利部网站上出现的却 是这样的数字:我国干旱缺水的省份达23个,有15个处于水荒 边缘;600个建制市中,有400个缺水;因为缺水,造成经济损 失高达上千亿元……几个月后,太湖蓝藻爆发,曾是中国经济 发展楷模的无锡,甚至难以找到一杯干净的水……在这样的时 代背景下,主创人员判断:水与生命,健康息息相关.在中同 的短缺资源中,水是离国计民生最近,利用问题最多,呈现状 态最丰富的研究对象.水资源,水利用,水文化甚至水文明, 已成为当代中国与世界的热点问题. 水安全问题错综复杂,既是当下的,又是历史的;既是经 济的,更是政治社会的.这种记录,不是普通的新闻节目和纪 录片所能充分做到的.当然,无论是新闻还是纪录片;无论是 短片还是”大片”,都应是传播者手中的传播工具.记录正在 发生的历史,寻求科学发展的道路是传播者应有的社会责任. 因此,主创人员确定了这样的主题:巾r目的水资源短缺, 中国的人均水资源更短缺,中国可持续发展所需的水资源极度 短缺;缺水,印证了民族,甚至是全人类的生存危机当下巾 国,在考虑发展需求,满足生活欲望,追求文明进步的【I寸候, 如果对待水的态度,情感,观念和思想出了问题,如缺乏面 对水问题的 反思 小班合家欢主题反思小班合家欢主题审议反思小班合家欢反思恩怨历尽后的反思下载恩怨历尽后的反思下载 ,我们将无路可走;要以善待历史,尊重国 情,放眼全球,寻求理性的态度,探寻人水和谐的发展之道. 二,《水问》的独特结构与艺术魅力 现实题材纪录片耍产生社会影响力,实现预期的社会价 值,不仅选题要与他们密切相关的社会热点和难点问题,而 纪录片本身也要运用各种可信的,有说服力的表现方法,采取 一 定的艺术手法,把人们引向对社会某一层而的关注,认同某 种趋向与观点. 也就是说,社会价值使一部纪录片具有影响力,而艺术价 值的大小则决定它的感染力的强弱.在《水问》【f1摄像机镜头 以平实而冷静的态度带领观众去探究我们的生存环境,在大量 前期调研的基础上,纪录片最终呈现给观众的是一个对中困水 资源和水污染的宏观叙事与某一地区某一点的微观个案相结 合,科学的理性分析与感性的故事相结合,常规拍摄厕而与影 像资料相结合,对比和勾连手法相结合的电视艺术作品重视 时空转换的联系,讲究叙事技巧,这使《水问》具有较强的艺 术感染力. 以普通人为切入点来记录现实,用他们来展示社会进程中 大众的命运,最易获得普遍的心理认同与接受.存《水i’riJ》 中,每集都会育小人物的故事,如第一集中为姐姐结婚时客人 能喝上干净水而连续四天往返30公里山路去水库驮水的小男孩 马明,第二集中因太湖水污染而面临困境的二代卖开水为业的 小店主姚春香,第三集中因参与隔河相望的两个村庄争水浇地 纠纷而被炸伤成为残疾人的农民申海兵等,细腻捕捉他们凶水 而生的烦忧和困扰,以小人物的命运来见证大主题同时片中 采访了院士王浩等中国一流水问题专家以及际水问题专家, 他们分析水危机出现的深层次原因,推荐符合科学发展观的用 水管水理念,而专家们因其权威性使其理性分析具有很强的说 服力,易取得较好的传播效果.在后期编辑中,片巾人物采取 了对比和勾连的手法,使在时空上无联系的人有了内在的联 系,如第八集中青海省马多县扎凌湖乡剐乡长先巴为了,动员牧 民扎西搬迁离湖区,专门请扎西父子到小饭馆吃了一顿丰盛的 午餐,在餐桌上先巴给扎西解释草场沙化,洪水和=旱等水的 问题,环境的问题,是因为全球变暖,工业污染,人口增多引 起的,而在这样一个中国西北小县城的藏民的讲话中,穿插了 纪录片《难以忽视的真相》巾美国前副总统戈尔在讲台上同样 收稿日期:2011-Ol一16 作者简介:张丽(1981一),女,江苏高邮人,淮阴师范学院传媒学院,从事影视文化,大学生思想政治教育方向的研究. 一 28— V01.26NO.2张丽:现实题材纪录片《水问》的探讨2011年 内容的演讲.藏语和英语,简陋的小饭馆和现代高科技支撑的 多媒体讲堂,质朴的藏民和优雅的政客交替出现,戈尔的最后 一 句话”解药就在你我手里”,对应的是先巴的一句话”所以 不能不搬迁了”.这种鲜明的时空交错给人们传达的是这样的 含义:在全世界不同的角落在谈论着同样的话题,关注着人类 共同的危机,水资源问题的全球性凸显了. 三,《水问》背后的启示:现实题材纪录片社会价值取向的 回归 纪录片与社会生活有着十分的密切关系,而采取社会视点 的现实题材纪录片因其对社会现实问题及身处其中的人的关注 与纪录,被誉为明天的历史和社会的镜子.在纪录片盼长期发 展过程中,纪录片创作形成了不同的价值取向和功能定位,人 文价值,社会价值,文献价值,艺术价值在具体作品中有不同 的侧重和追求.很长时期,中国的电视纪录片创作偏离主流社 会现实,或注重个人化的话语表达和非中心的边缘性群体的纪 录,或沉溺于历史的旧事中去挖掘和重现,这就使纪录片所反 映的现实与真实的社会现实疏离.从根本上说,经世致用是纪 录片的出发点和终点,回归当下社会生活,关注与国家和民族 命运息息相关的社会现实问题和事件,实现纪录片创作的社会 价值取向,才能使作品产生尽可能大的社会影响力. 水,资源,环境是接下来中国继续发展的三个瓶颈,而水 既是资源,又是环境,而且与每一个人相关,所以选择这一题 材是中国现实社会的需要,是每一位观众的需要,因为节约水 和保护水,人人有责,人人该问.《水问》正是契合这样的时 机问世了,它的出现引发的警醒力量如重锤敲击,令人惊叹, 这也是媒体社会守望和环境监测功能得到有效发挥的体现. 参考文献: [1】牛光夏.探寻现实题材纪录片的影响力与魅力——由8集电视 纪录片《水问》谈起[J].中国电视,2009(04). [2]王猛.面对现实——由大型电视纪录片《水问》的选题方向谈 起[J].电视研究,2009(02). Ontherealisticdocumentary”ShuiWen” ZhangLi (NamingInstituteoftheArts.FilmSchoolGraduate,NanjingJiangsu,210013,China) Abstract:Theeight—episodetelevisiondocumentary,”ShuiWen”isanewexplorationofdocumentaryturningtothethemeofreality.Socialvaluesmakea documentaryinfluentia1.andtheartisticvalueof”ShuiWen”determinesfromthestrengthofitsappea1.Theappearanceof”ShuiWen..isactuallypractical subjectmatterofthereturnofdocumentarysocialvalues. Keywolds:realistic;documentary;uniquestructure;socialValUeS [责任编辑:邓乐] (上接第27页) 题.《童年往事》的成长是孤寂的,沉重的,但《千禧曼波》 中的青春,是迷幻的,轻逸的,生命不能承受之重的问题,忽 然转而为生命不能承受之轻.画面中的物质Et益丰盈,但一个 牧歌式的长镜头却很难有插足之机.有意味的是,侯孝贤的晚 期电影实际上还拍的是成长,主角依然是青年人f包括《最美的 时光》与《咖啡时光》),他对这一题材的偏好不能摆脱,但在 拍摄这一题材时,却不得不面临一种语言上的不适. 这个着落于当下的,对大师显得苛刻的批评,只能是一种 局部性的.从整体来看,侯孝贤的成就不仅在台湾影坛,在华 语影坛也树立起了一种美学方式,并且产生了深远影响f例如对 贾樟柯的影响).他将个人性情与个人经历融人了自身的电影创 作之中,并且以一个艺术家的敏感与严肃,提供了一份对历史 与人性的深刻参照.在侯孝贤电影里,他持之以恒地关注的, 是成长过程中的时间感与空间感,并且共同构成了整个电影的 惋叹情怀.他所使用的长镜头中,保持的”完整的”时问与空 间——这个”空间”,是现当代台湾最重要的影像形象.”台 湾”这一空间无根感与飘荡感,既构成了情绪的来源,也构成 了作品的基调.就如其代表作《海上花》的片名一样,台湾是 一 座历经无数磨难漂泊不定的”悲情城市”,读《海上花列 传?序》:”看官须知道’花海’二字,不是杜撰的.只因这 海本来没有什么水,只有无数花朵,连枝带叶,漂在海面上. 又平均又绵软,浑如锦绣一般,竟把海水都盖住了……不料那 花虽然枝叶扶疏,却都是没有根蒂的,花底下即是海水,被海 水冲击起来,那花只得随波逐流,听其所止.”这就是”台 湾”这朵”无根之花”的生动写照.但侯孝贤用他的电影,在 茫然中找到了某种实在——一种失落中对细节的捡拾与珍视, 一 种观察中对未来的责任与关怀,成为侯孝贤的内在核心,这 个核心,有一种儒家的传统态度在其中,但被冲和在他的个人 感受之中,显得如此自然亲切. Sorrowandpity—Onthe”sadness”movieofHouXiao-xian YeYu-fang (FuzhouUniversity,HumanitiesandSocialSciencesCollege,FuzhouFujian,350002,China) Abstract:80decadeofthe20thcentury,agroupofnewdirectorstosetoffaspectaculargestureofTaiwan.S”newcinema”.inwhichHouXiao—xianisthe bannerfigureinTaiwanSfilmindustry,borninTaiwanthissadnesscityofsufferingheavilyandwanderinglikearoo~ess,thefilmhedirectedusuallyhasasad natura1.hetakesthreestagesofthe’.sadness”moviefromthe’bitteryouth’’to”theheavyhistory.’and”alienationofthemoderntimes”withcompassionand humaneeaxethatamastershouldhave,weCallreadhisfeelingstoTaiwanandtheTaiwanesefromthemovie. Keywords:HouXiao—-xian;sadness;movie [责任编辑:邓乐] 一 29—