写芙蓉比喻人的诗句(最新版）

写芙蓉比喻人的诗句(最新版） 写芙蓉比喻人的诗句 写芙蓉比喻人的诗句 写芙蓉比喻人的诗句篇一《诗歌木芙蓉》 木芙蓉 吕本中 小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。 犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。 译文:小池塘的南岸盛开着美丽的木芙蓉，它们在雨后或霜前(意为在摧毁花木的天气到来之前)都会有意开得更红艳。它还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。 赏析1:木芙蓉(Cotton Rose)又称“拒霜”，在深秋开花。此诗看似轻松之笔，却点出吕本中的人格价值观。短短二十八个字，可说包蕴无穷，这正符合宋人论诗主“意”的要求。 首句“小池南畔木芙蓉”，言木芙蓉之孤高，明确点出歌颂对象是小池南岸的木芙蓉。借“南”暗示为金兵南渡后的河山，木芙蓉就成为爱国志士的象征了。池塘低下处标耸着一棵树，陡立之感、独立之姿，想见诗人的抱负与期许。史称吕本中在宋高宗绍兴七年(1137)，上书论恢复中原之计，未被采纳，后因触怒秦桧，降为提举太平观，此后即家居，从事著作和讲学，晚年奉佛。文学是时代的反映，也是作者心声的寄托，吕本中以此诗道出他的人生选择。 第二句“雨后霜前着意红”，用拟人手法，写木芙蓉努力开放在严霜袭来的秋季，其鲜艳的色泽显示出它不畏强暴的精神。此句化用《论语?泰伯》:“岁寒，然后知松柏之后凋也。”“松柏”，是中国士子坚贞心志的人格典范;菊，象征隐逸高洁。宋人常常将木芙蓉与菊花并称。晏殊:“数枝金菊对芙蓉，摇落意重重。”欧阳修:“芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。”张耒:“,芙蓉相对幽。”菊以渊明为知己，木芙蓉就与菊花一样，成为隐逸高洁的象征。在整个中原沦陷，君臣纲常不能有所作为、金人另立张邦昌为伪楚之际，这无异是吕本中持守的心声。 第三、四句则是全诗用意之所在。“犹胜无言旧桃李，一生开落任东风”，意思是说木芙蓉还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。欧阳炯说:此诗用意全在三、四句，桃李随东风之来去，花谢花开，俯仰由人，木芙蓉则傲然兀立于秋风之中，经霜愈盛，其风骨视桃李为何如耶,欧阳炯认为木芙蓉“经霜愈盛”，若以人拟木芙蓉、桃李，则木芙蓉的骨气 比桃李真有千差万别。吕本中笔锋一转，想到春来缤纷的五彩大地，春风下桃李盛开，春尽满地落花，甭说还撑到雨后的霜前。如果诗人有譬喻，那么，雨是人生低潮的眼泪，霜则是人生的苦难，东风是 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 示皇帝的恩典。在人生低潮、苦难之中，还能努力地展现自己的风华，没有沮丧、畏缩，没有东风(恩宠)，生命依旧亮丽。谁说一定要阿附权贵，在官场飞黄腾达呢,诗人将“无言” 和“一生开落任东风”来比喻桃李怯懦软弱，听任春风摆布，用宋高宗和秦桧以及对女真贵族俯首贴耳、没有骨气和勇气的主和派，来衬托木芙蓉霜前“着意红”的英勇气概。将两种花比喻成对立的两种不同品格的代表，寓意极为深刻。 赏析2:首句点明木芙蓉生长的地方，就是在小池的南边。第二句“雨后霜前着意红”，用了拟人的手法，写木芙蓉风吹雨打之后，在寒霜的侵扰之下，用心努力开放出美丽的花朵，突出了木芙蓉不畏艰难的特性。“犹胜无言旧桃李”借用“桃李不言，下自成蹊”的典故:西汉时候，有一位勇猛善战的将军，名叫李广，一生跟匈奴打过七十多次仗，战功卓著，深受官兵和百姓的爱戴。李广虽然身居高位，统领千军万马，而且是保卫国家的功臣，但他一点也不居功自傲。他不仅待人和气，还能和士兵同甘共苦。每次朝廷给他的赏赐，他首先想到的是他的部下，就把那些赏赐统统分给官兵们;行军打仗时，遇到粮食或水供应不上的情况，他自己也同士兵们一样忍饥挨饿;打起仗来，他身先士卒，英勇顽强，只要他一声令下，大家个个奋勇杀敌，不怕牺牲。这是一位多么让人崇敬的大将军啊～后来，当李广将军去世的噩耗传到军营时，全军将士无不痛哭流涕，连许多与大将军平时并不熟悉的百姓也纷纷悼念他。在人们心目中，李广将军就是他们崇拜的大英雄。汉朝伟大的史学家司马迁在为李广立传时称道:“桃李不言，下自成蹊。”意思是说，桃李有着芬芳的花朵，甜美的果实，虽然它们不会说话，但仍然会吸引人们到树下赏花尝果，以至树下都走出一条小路，李广将军就是以 他的真诚和高尚的品质赢得了人们的崇敬。诗人在这里说木芙蓉“犹胜无言旧桃李”，就是说它的品格比桃李更让人敬佩。“一生开落任东风”写出了木芙蓉的从容与淡定，不管风吹雨打，不管环境多么的恶劣，也按自己的本性，自开自落。这是一种潇洒，从容自在的形象，诗人好像是在写木芙蓉的 品格，实际上是托物言志。抒发自己也要像木芙蓉那样，不管环境有多恶劣，不管有多少的艰难，也依然从容淡定，坚持走自己的路。 窗前木芙蓉 范成大 辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。 更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。 译文: 冒着秋日的微寒，孤单的木芙蓉努力盛开着。它们心中的酸楚应当与客居他乡的游子是相同的吧。但任凭风霜连续不断地摧残，木芙蓉也决不会像那些凋零败落的花草一般愁怨不已。 【作者】范成大 (1126,1193)南宋诗人。字致能，又字幼元、友生，号山中居士，又号石湖居士，苏州吴县(今属江苏)人。绍兴(宋高宗年号，公元1131,1162年)进士，历任知处州、知静江府兼广南西道经略安抚使、四川制置使、参知政事等职。曾使金，坚强不屈，几被杀。晚年退居故乡石湖，卒谥文穆。其诗题材广泛，与陆游、杨万里、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四大家”。又工词，文赋也享有盛名。著作颇富，传世作品有《石湖居士诗集》、《石湖词》、《桂海虞衡志》、《吴船录》、《吴郡志》等，存诗1900多首。 •这是诗人早期作品，写秋天盛开的木芙蓉花不怕寒霜，傲然怒放，没有一般的花那样纤弱，动不动就是“愁红怨绿”的可怜样子。作者借木芙蓉表现了自己少年时的意气风发、昂扬不凡的气度。 【解释】•?木芙蓉--即芙蓉花，又称木莲、拒霜，秋天开各色大花，非常艳丽。?辛苦:形容其孤寒冷落以及开花之艰难。小寒:天气稍寒，木芙蓉开花于八九月，因此这里的“小寒”，并非指节气的小寒。破小寒--冒着微寒。指芙蓉花在秋天的傲然神态。?客:离家在外的人。作者用以自称。 ?酸--艰辛，就是前句说的辛苦。这句说:花的心情和人的心情想来应该是一样的。 •?更凭:哪怕，就算是。留连:盘桓勾留。逗留。青女--中的霜神，主管降霜下雪。?愁红怨绿--花叶残败的样子。形容秋末残败的花的可怜样子。这两句说:它(芙蓉)更向霜神致意，你尽管降霜下雪好了，我是不怕寒冷侵袭的，不会象一般花朵那样，动不动就是一副可怜相～ 赏析1:这是石湖居士早年的作品，借花抒怀，表示自己虽然漂泊而未逢时，但决不向命运低头的坚强意志。 此诗前两句意思是:孤独凄清的木芙蓉，冒着初秋寒意而开，花的心就像作者自己的心一样，凄楚不已。“辛苦”一句语出黄庭坚《送曹子方福建路运判兼简运使张仲祺》诗:“山驿 官梅破小寒”。后两句意为:哪怕寒霜常留不去，木芙蓉也不会如春天的那些娇嫩花儿一样，容易凋谢。诗中很好地融物以情，喻己以物，浑成一体，了无痕迹。此诗是作者咏物诗中的佳作。诗句详析:“辛苦孤花破小寒”用拟人手法写出了木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。“辛苦”点出了环境的恶劣，“孤花”写出了其它的花儿都已经凋谢，只有木芙蓉还在坚强的开放。就像“岁寒，而知松柏之后凋也”里讲得一样，在恶劣的环境下还能美丽的绽放的木芙蓉，品格有是多么的坚贞不屈。“花心应似客心酸”也是用拟人手法，点出花的心情和人的心情想来应该是一样的，是那么的艰辛。其实这里诗人是以木芙蓉自比，也点出了他正处于比较艰辛的环境里。“更凭青女留连得”，青女就是传说中主管霜雪的女神。青女留连不走，意思就是霜雪不停，继续肆虐。整句话的意思就是任凭霜雪肆虐，我也不怕。就如同《海燕》里说的那样:“让暴风雨来得更猛烈些吧。”“未作愁红怨绿看”中的“愁红怨绿”是指那些残败 的花儿，整句的意思就是说木芙蓉不会像一般的花朵一样，经受不起霜雪的摧残，霜雪一来，就残败不堪。而木芙蓉在霜雪中却能开放出美丽的花朵。 赏析2:“辛苦孤花破小寒”用拟人手法写出了木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。“辛苦”点出了环境的恶劣，“孤花”写出了其它的花儿都已经凋谢，只有木芙蓉还在坚强的开放。就像“岁寒，而知松柏之后凋也”里讲得一样，在恶劣的环境下还能美丽的绽放的木芙蓉，品格有是多么的坚贞不屈。“花心应似客心酸”也是用拟人手法，点出花的心情和人的心情想来应该是一样的，是那么的艰辛。其实这里诗人是以木芙蓉自比，也点出了他正处于比较艰辛的环境里。“更凭青女留连得”，青女就是传说中主管霜雪的女神。青女留连不走，意思就是霜雪不停，继续肆虐。整句话的意思就是任凭霜雪肆虐，我也不怕。就如同《海燕》里说的那样:“让暴风雨来得更猛烈些吧。”“未作愁红怨绿看”中的“愁红怨绿”是指那些残败的花儿，整句的意思就是说木芙蓉不会像一般的花朵一样，经受不起霜雪的摧残，霜雪一来，就残败不堪。而木芙蓉在霜雪中却能开放出美丽的花朵。 写芙蓉比喻人的诗句篇二《经典诗歌?答案说明》 1.(1)第二联中的“片云”、“孤月”既为实景，也有喻意。“片云”在空中飘荡，就像 自己漂泊他乡，漫漫长 夜中，月亮和“我”都是如此的孤独寂寞;第三联用落日比喻 自己黄昏暮年，秋风则是跟前实景，与上句之“落日”喻象相对，虚实结合。两联情 景交融，塑造出一种天高道远、孤月独照的冷清(或孤清)意境。 (2)第一种答案: 同意洋溢着诗人自强不息的精神这种说法。诗中提到“心犹壮”、“病欲苏”、“存 老马”等，从中可以看出诗人不怕病、不服老，希望为国效力。 第二种答案: 同意表达了诗人的怨愤之情的说法。诗中写到“思归客”、“腐儒”、“片云”、“落 日”等，特别是结尾两句:难道我这腐儒，连一匹老马也不如了吗,表达了诗人一生漂 泊的沧桑之感和报国无门的怨愤之情。 2.(1)“门外绿阴千顷”写静态，“两两黄鹂相应”，写动态;(1分)“人静，人静”，写静 态;“风动一枝花影”，写动态。(1分)这两处描写，动、静结合，以动衬静(,分)， 营造了清幽的境界。(1分) 【本小题考查鉴赏文学作品的表达技巧的能力，能力层级E。两处动静特点各1分，意 境1分。】 (2)醒来闻黄鹂两两相应，而人却独处;(,分)起行又静不见人，唯见风动花影。(, 分)这种寂寞的环境，让诗人产生了孤独难耐之情。(,分) 3.(1)【答案一】?颔联运用正面(直接)描写手法，?把海棠在雨后沾上晶莹水珠的鲜红(秾丽)、 ?含苞待放时如少女般的娇娆，?形象生动地展现了出来。 【答案二】?颈联运用侧面描写(烘托)描写手法，?通过描写美女莫愁为欣赏海棠而懒于梳妆、?画师梁广因怕画不好海棠而迟迟动笔，?突现了海棠的美丽风韵。 ,,分。共四个得分点，每点,分。, (2)“羡”，写?诗人非常羡慕蝴蝶?能够那样地亲近海棠，?表达了诗人对海棠的美之情。 ,,分。共三个得分点，每点,分。, 经典诗歌鉴赏?2?答案说明 1( (1) 荒村与古寺 断霭与流莺 生与语 (2)诗人登楼远望，本是闲情，却触景生情，联想起家乡，当他从乡思中醒悟，发现自己 身在异乡，心中不由—惊。这前后的感情变化，突出了作者的思乡之情。 (3)画上只有小船和船夫，而没有行人，表现了“野水无人渡”的情景;而船夫睡在船上， 衬托出过客稀少，凸显出小船“尽日”等待的漫长和寂寞。从画面可以揣摩，船夫边吹 笛边等渡客，久久无人过渡，困倦不堪，只得放下笛子，自己睡去。这幅画传神地表现 了诗句的内容。 2.(1)那些整天酣饮的酒徒一 个个都受赏封侯，而自己只能做个闲散的江边渔翁。表达了 对自己壮志未酬而只能隐居的无奈和牢骚。(5分) (2)用来含蓄地表现对统治者的不屑以及愤慨不平。皇帝既置我于闲散，镜湖风月原 本属于闲散之人，又何必要你皇帝的恩赐呢,再说，天地之大，何处容不下我一个闲散之人， 谁又稀罕你皇帝的恩赐～(6分) 3(?有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字;我把它久久地藏 在竹箱里，等候官家来征求;但日后打开箱子一看，珍珠却已化成了血水，可悲的是我现在 再也没有什么可以应付官家的征敛了。(4分。答出故事梗概的，给2分;答出“欲辩不成 书”意思的，给1分;答出“哀今征敛无”的，给1分。意思答对即可。) ?“珠中有隐字”，寓意为百姓心中有难言的隐痛。珍珠“化为血”，寓意为官家征敛的 实为平民百姓的血汗。(4分。答出“珠中有隐字”寓意的，给2分;答出珍珠“化为血” 寓意的，给2分。意思答对即可。如有其他，只要言之有理，可酌情给分。) 1((1)晚:归艘钟声 望:江、青山、远帆、老鹤 (2)“带”采用了拟人手法，赋予“老鹤”人的动作，不说钟声远播，而说老鹤带钟声 到海幢，使画面具有动感。 2(“诗眼”分别是“咽”和“冷”。 这两句诗的意思是:山间的泉水，由于岩石的阻拦而发出了低吟，仿佛人的呜咽之声; 披洒在青松上的日色，由于山林阴暗，似乎显得十分阴冷。诗句用“咽”、“冷”二字，绘声 绘色、精练传神地描画出山中的幽僻冷寂的意境。综观全诗(如“古木无人径，深山何处钟”)， 幽僻冷寂正是诗人所要塑造的意境，因此，“咽”、“冷”两字是本诗的“诗眼”。 3((1)“失”字更好。因为它生动地描摹了江岸因春潮高涨而与水面齐平似乎消失的主观视 觉形象。 “阔”字更好。因为它直抒胸臆地表达了春潮把江面变得渺远无际、所以视野非常开阔 的强烈感受。而且读起来与“悬”字对应，声调也更为响亮。 (2)第三联是说红日紧贴着尚未褪尽夜色在江面升起，旧年还没有过完，江面就已经春 意盎然。此联看似写景，而昼夜轮回、季节更替、时光流逝、游子未归的思乡情怀已 暗寓其中。 经典诗歌鉴赏?4?答案说明 1. 美人既醉，朱颜酡些。秀色掩今古，荷花羞玉颜。北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。翩若惊鸿，婉若游龙。谁怜越女颜如玉，贫 贱江头自浣纱。芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。周代《诗经.桃夭》中写道:“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家”已将桃花作为女子的象征; 唐代李白《长相思》中有“美人如花隔云端”一句，应是最早以直白的手法将花与美人相提并论。 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下(,李白,清平调词,(杨贵妃) 借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。,,同上 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。,,同上 美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁,,话眉, 娴静犹如花照水.行动好比风拂柳. 《诗经》是中国最古老的诗歌，形容美女的诗句有: 手如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮? 白居易《长恨歌》: “天生丽质难自弃” “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色” “温泉水滑洗凝脂” “云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵” “芙蓉如面柳如眉” 人面桃花 唐寅 一剪梅 红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲～交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。 别后相思是几时,后会难知,后会难期,此情何以表相思,一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春～赏心乐事共谁论,花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕;晓看天色暮看云，行也思君～坐也思君。 唐寅 妒花歌 昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲雨; 佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。 问郎:“花好奴颜好，”郎道:“不如花窈窕。” 佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人; 将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。 (袁中郎评)竟能画态 唐寅 题菊花图 黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中; 仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。 唐寅 和沈石田落花诗 之一 今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫; 借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。 六如偈送钱塘妾，八斗才逢洛水神; 多少好花空落尽，不曾遇着赏花人。 之二 春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风; 鬓边旧白添新白，树底深红换浅红。 漏客已随香篆了，钱囊甘为酒杯空; 向来行乐东城畔，青草池塘乱活东。 之三 春来赫赫去匆匆，刺眼繁华转眼空; 杏子单衫初脱暖，梨花深院自多风。 烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红; 倘是东君问 鱼雁，心情说在雨声中。 之四 桃花净尽杏花空，开落年年约略同; 自是节临三月暮，何须人恨五更风, 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红; 拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对正当中。 李清照 如梦令 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否,知否, 应是绿肥红瘦。 李清照 好事近 风定落花深， 帘外拥红堆雪。 常记海棠开后， 正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空， 青缸暗明灭。 魂梦不堪幽怨， 更一声啼()(左“决”右半，右“鸟”)。 李清照 清平乐 年年雪里， 常插梅花醉， 挪尽梅花无好意， 赢得满衣清泪～ 今年海角天涯， 萧萧两鬓生华。 看取晚来风势， 故应难看梅花。 李清照 临江仙 梅 庭院深深深几许， 云窗雾阁春迟， 为谁憔悴损芳姿。 夜来清梦好， 应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨， 南楼羌管休吹。 浓香吹尽有谁知， 暖风迟日也， 别到杏花肥。 四七、踏莎行 ?簪花仕女图 送走寂寞， 迎来繁荣。 为谁争艳为谁红, 朵朵饱含相思泪， 朵朵伴我去漂零。 写芙蓉比喻人的诗句篇六《小学古诗25首芙蓉楼送辛渐》 芙蓉楼送辛渐 ? 唐 王昌龄 hán yǔ lián jiānɡ yâ rù ú? 寒 雨 连 江 夜 入 吴 ，〇〇/〇〇/〇/〇〇 pínɡ mínɡ sònɡ kâ chǔ shān ɡū ? 平 明 送 客 楚 山 孤 。〇〇/〇〇/〇〇/〇 luò yánɡ qīn yóu rú xiānɡ ân 洛 阳 亲 友 如 相 问 ，〇〇/〇〇/〇/〇〇 (((((((yí piàn bīnɡ xīn zài yù hú ? 一 片 冰 心 在 玉 壶 。〇〇/〇〇/〇/〇〇 (((((((疑难注解:?芙蓉楼:旧址在今江苏镇江市。辛渐:诗人的朋友。?寒雨:寒冷的雨。连江:雨水与江面连成一片，形容雨很大。吴:三国时的吴国在长江下游一带，简称这一带为吴，与下句的“楚”为互文。?平明:清晨，天亮时。孤:孤单。?冰心:比喻像冰一样洁白明亮的心。 古诗今读:在寒冷的雨笼罩了江面的夜晚我来到吴地，清晨送走了好友只留下了楚山孤独的影子。洛阳的亲朋好友若有问起了我,就请转告他们:我的心就像玉壶里的冰一样清雅、纯洁 诗文赏析:《芙蓉楼送辛渐》是一首送别 诗，是作者被贬为江宁县丞时写的。 全诗的构思新颖。诗的前两句写景，用苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的凄寒孤寂之情。“连”和“入”写出雨的连绵和悄然而来，而诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。一个“孤”字如同感情的引线，诗人 想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞。 后两句抒怀，是诗人对友人的嘱托，诗人以晶莹透明的冰心玉壶自喻，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。诗的后两句以设问及自答的形式，引出自己的志向，亲切自然，感人至深，被传为千古名句。 名句书写: 迁移