论中国风景油画的意境
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1 风景油画中意境的表达概况
说到风景油画就离不开中国的传统水墨画和西方的传统油画，从15 世纪，杨帆艾克兄弟发明了油画到文艺复兴时期的达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔把油画发展到顶峰时期。再到19 世纪末期20 世纪初对油画的再一次探。以及工业革命的发展，迫使中国不得不到西方学习，这样的条件下中国油画也就诞生了，风景油画也就出现了。中国的第一批学习西方的画家，刘海栗、林风眠、徐悲鸿对中国的油画产生了巨大的影响。
何为意境? 意境，情与景的融合，写情就是绘景，写景就是叙情。山水画并不是对自然环境的一种客观写实和平白铺述，表达的是一种情怀。这也就是中国风景油画中意境的表达和西方的区别。西方油画主张对客观的写实，对现实物体理性的分析，这也和他们的传统化，哲学息息相关。而中国古人深居大自然，讲究情景交融便是意境。景指的是艺术家们所描绘的客观对象、客观的场景。情则是艺术家面对这些客观的对象油然而生的一种深切的感受。情景交融把客观对象与艺术家的内心感受密切的结合起来，从而产生了意境。
中国当代风景油画中的意境表达无法脱离中国的哲学思想，中国传统山水画强调精神世界与自然和谐，他们追求的是天人合一的宇宙观。传统的儒家思想给中国人带来的思想道德体系，仁者乐山，智者乐水这都是意境的表现。中国油画意境的表现追求以形写神和和似与不似之间的感觉。中国化为表现艺术，而西方油画为再现艺术。西方绘画也会有意境的表达，表达方式为虚实透视关系的处理。而中国风景油画的意境表达更趋向对情感的表达。
2 意境对中国现当代艺术家的影响
20 世纪初期，林风眠就提出了中西融合的主张，著名的油画家董希文也在《从中国绘画的表现手法到谈到中国有画风》一文中也提到油画中国风从绘画风格方面讲，应该是我们油画家最高的目标。要使我们的油画赶上世界先进水平。在世界艺术舞台上发出光辉。绝不是仅仅把我们油画画的跟西洋油画一模一样。即使将来我们的油画形式、技法能够达到欧洲一样的水平，我们也不能以此为满足。中国画家应该有中国画家的气质，对自己生活的想法、看法和表现法。老一辈的画家早已经意识到油画的民族化重要性。经过了几代人的努力探索、运用实践，在艺术语言和表达形式多元化的津贴，已经成为了时代的产物。
在九十年代的洪凌把风景的油画意境关注点放在中国传统山水画上，中西结合的油画风景时代到来打开这一时代的画家便是洪凌，洪凌的艺术理论是受黄宾虹的影响的居多，他改变了西方油画习惯使用的焦点透视来观察方法，运用传统绘画的笔墨，着重关注笔法的力量感和气韵旋律，创作出了一种新的油画风景风格。
而后白羽平把客观事物的描绘又复杂转变为简洁单纯的画面，他通过对高山流水的意境的描绘，把画家的经验放置于时空中来表达画家的内心世界，宁静深远，对生命本身的一种探索，使他的画面充满了传统文化精神，但他没有丢弃油画本身的材质特征。
这里要提到一位尚杨先生，他的作品在视觉构图中，蕴含着令人品味的人文内涵。他的作品既保持了抽象性的内在张力，却又不乏轻松和幽默，乃至涂鸦艺术的天真稚拙。画面中那异样的原始、单纯、净化的美，升华出中国文人画式的洒脱、大气。充分体现出中国文化的意境美。
如今，我们已经不难看到，写意风景油画这一美学形式也渐渐的成为中国当代绘画的主流。写意风景油画在中国的艺术家笔下已经有了它不可或缺的位置，写意风景油画艺术家也正沿着中国传统文化精神天人合一的哲学思想创造出更美好作品。
3 写意风景油画中意境的意义
在中西文化融合的语境下，我们将意境引入了油画风景，中国当代风景油画家们把对意境的追求作为一种中国式油画发展的基本点，而且，在此基础上逐渐形成自身发展的新的
形式和体系，并在构图、笔触和色彩等多个方面对优化进行深入的挖掘。
中国风景油画在西方美的视觉下是一种独特的品格美，它不是现实之中的视觉美，而是某种意念之中的美，是一种超然脱俗彼岸之美。中国风景油画的审美境界就像宗白华老先生所说的那样，中国人对这无穷空间的态度正如古诗所说‘高山仰止，景行行止，虽不能至，而心向往之’在中国传统的美学观念中，人与自然的和谐统一才是真正意义的美。由此可见，中国写意油画风景中的意境所体现出来的美学价值具有十分积极的审美意义。
有人认为艺术就是代用品，那么，采用油画的艺术形式将风景赋予丰富的意境能够使道德家的自然哲学观更加具有崭新的意义，并给代用品以足够的情感补偿。我们可以站在古人的角度去面对自然，创造艺术，用心感受诗一样的境界，使久居城市的人感受到大自然深情的呼唤，让人类重新回到大自然的怀抱，爱护它与它和谐共处。
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