康宁黑白木刻版画欣赏

康宁黑白木刻版画欣赏 资料 新概念英语资料下载李居明饿命改运学pdf成本会计期末资料社会工作导论资料工程结算所需资料清单 ：网络 编制：YINGE - 1 - 康宁，1950 年生于四川江安县。1982 年毕业于四川美术学院。现任四川美术学院教授、中国美术家协会 会员、重庆美术家协会副主席、重庆市政协委员。 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 3 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 4 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 5 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 6 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 7 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 8 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 9 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 10 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 11 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 12 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 13 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 14 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 15 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 16 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 17 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 18 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 19 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 20 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 21 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 22 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 23 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 24 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 25 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 26 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 27 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 28 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 29 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 30 - 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 31 - 谈康宁的线性黑白木刻 作品曾在英国、法国、德国、美国、日本等国家及港、澳地区参加国际展览，被中国美术馆、英国大英博 物馆、神州版画博物馆等国内外文化机构或个人收藏。多次获国家级奖项。 在一次中国版画研讨会上，他曾大声疾呼，“版画应恢复锐气，拒绝平庸”。康宁是这样说的，也是这样实 践的。他在黑白艺术领域用线方面的成功探索，不仅丰富了黑白木刻版画语言的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现力，更使黑白木刻版画具 有了逼视夺人的现代气息。在他的线性木刻世界里，那种怡然自得，超凡脱俗的境界，使人有种“望秋云，神 飞扬，临春风，思浩荡”之感慨!所以，我将此“线”称之为“康氏线”。 “康氏线”的飞跃大体可分几个阶段。一是 1989年到 1990年。当写实主义限制了线的表现力，追求外观形 态越来越成为制约形式美的桎梏时，康宁极为冷静和理智地在“线”的领域里探求、开垦。尽管有时小心翼翼， 如履薄冰，但短小排线的密集组合、穿插，看似平铺直叙，实则透露出几许随意、几许朦胧，使得画面显得典 雅而又富于变化，形式感上的单纯更增添了丰富的视觉表现力。《夜与昼》《少女和羊》《窗》《泉》《空间》《倒 长的树》等，就是此阶段的代表作。 “康氏线”飞跃的第二个阶段是 1991至 1992年。如果说康宁在第一阶段是以单纯表现丰富的技法为追求， 康宁黑白木刻版画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 32 - 那么，在第二阶段，他的注意力已悄然转向了对多种刀法表现力的挖掘，在各种刀法组合中寻求形式语境的变 化和丰富，在多种刀具刀法的对比转换和块面构成中彰显“线”的美感。此时，线的表现张力更加肆意，大开大 合具有冲击力的排线，在多种刀法的衬映下，显得更加自信而具有力感。那贯穿整个画面长而流淌的水的排线， 显得动感十足，极富风韵。《琴》《仙人掌》《春水》是这一时期的代表作。作品中线的表现和运用不仅体现了 一种气势和韵律之美，而且更加关注了变化和丰富。作者好似随着想像的翼翅而自由自在地舞动，刻刀随着画 面审美因素的牵引而被赋予了音乐般的美妙。 “康氏线”飞跃的第三个阶段是 1992至 1994年。他创作了一个《苞米杨花》系列。对这一系列，批评家王 林已有精彩的点评，我仅就“线”的表现特点作一简述。在这一阶段，康宁对线的表现、理解、运用显得相当娴 熟，几乎是炉火纯青，给人以任意挥洒、肆意狂放之感。看得出，在这一时期，作者的注意力较多地关注在系 列题材的理性表达上。线的纯熟自由运用已服务于主观物象的再现，线的张扬性的表达更给画面增添了奔放的 魅力。但此时对“线”的表现更多地赋予了理性，而在理性之中又隐现着激情。 “康氏线”飞跃的第四个阶段是 1995至 1998年。看得出作者此时期在创作上已积聚、储备了相当的激情， 多种审美视觉符号似岩浆爆发，喷薄而出，是那样的炽热猛烈，龙飞凤舞般的动态曲线在画面上狂放地奔腾、 穿梭，飞动的流线交织出的动痕凝固成瞬间变幻瞬间消失的闪动影像，令人眼花缭乱，目不暇接。在这里，画 面真正成了作者挥洒激情施展手段的舞台。线的排列、组合、穿插、重叠、分割，或形或体或幻或感，直与曲 的变化，黑与白的转换，具象与抽象，在块面与点线的结构中，多种刀法交替并用，加以图案化与图像化的艺 术建构，使得整个画面充满着灵动的神韵，丰富变化中见典雅婉约之美，多变而显冲撞的粗犷刀法在对比中表 现出严谨细腻的秀美风貌，蜿蜒似九曲回肠的旋转运刀，尽显刚烈之气质。“线”在康宁手，一会儿排刀直下， 一会儿戛然而止，一会儿切割交叉，一会儿缓缓流淌，似急流飞溅，似万马奔腾，似泉水缓滴……简直成为一 首美妙的乐曲，高音和低音相协调，慷慨悲歌与低声吟咏相交替，在这低谷和高峰中奏出了如此和谐美妙的乐 章。《镜子》《室内风景》《冰上之梦》《女人与马》《眺望》等是其代表作。 “康氏线”飞跃的第五个阶段始于 1999年。理性、严谨、细腻、精到是这一时期的特点，作者对线的精雕 细刻，一丝不苟，已达到多一点即重，少一点即轻的精确程度。那每一个点，每一根线，似乎都经过了作者筛 选、审查、设计、经营，如细沙一样的点，元宝一样的斑，金条一样的线，画面中每一个造型因素，每一个视 觉符号，每一个审美构件，都变得难以名状。作者对画面的匠心独运，精益求精已达极致。《奔马》《飞翔》等 便是其中的代表。观赏此阶段的作品，给我强烈印象的即是作品的至珍至极，尤其是他现在进行的条幅作品， 更令人称道。在 2.7米长，0.25米宽的原生自然状态的木板上，他将树皮、朽斑巧妙加以利用，充分发挥了木 板材质天然效果。一件即将完成的木刻原板，在材质、朽斑、木板原色原味的烘托映衬下，那刀刀见功夫的版 画图案给人以耳目一新之感。它不仅具有图画的形态美， 而且分明注入具有了文物珍宝的沧桑历史感，厚重 博大的文化含量隐约显现。它既是版画，又是浮雕。可以看出，康宁具有超前的观念，也有深厚的传统文化积 淀。我想，这类作品的价值将远远超过单一画种的价值，它或许将给我们的视觉艺术带来新的元素和惊喜。 艺术创造以视觉的、审美的方式关注现实，表达人们的生存理想和精神寄托。在当今，学院派全面西化和 与世界接轨，传统木刻墨守成规，使得中国当代版画两极分化，黑白分明。一个放弃了东方的典雅和优美，捡 起了西方的荒诞；一个似封建堡垒般地固守着传统的黑白灰，不敢越雷池半步。此时，“康氏线”的出现和成就， 无疑在二者之间架起了一座难得的桥梁。它既具东方文化的内涵之美，又体现了现代审美的表现因素。应该说， “康氏线”对版画的表现语言的挖掘和对审美领域的拓展是当代中国版画极具现代意义的艺术事件。