《守财奴》优秀课件

钱永昌一中张含光　　导入：世界文学史上有四大吝啬鬼形象。他们是英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克。法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡、俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，还有就是法国小说家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台。李健吾先生说，这四个吝啬鬼写得都非常好，其中最生动、最逼真，可以说是吝啬鬼中的吝啬鬼的，就是葛朗台。今天，我们就一起来学习节选自巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》的课文《守财奴》。作者：巴尔扎克（法） 作品出处：选自长篇小说《欧也妮·葛朗台》学习要点：１、情节结构和细节描写；２、人物的个性特征及社会意义；３、漫画式的夸张。主要人物：葛朗台守财奴巴尔扎克巴尔扎克（1799－1850）是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 。巴尔扎克——（Honore de Balzac。1799～1850）他一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为《欧也妮·葛朗台》、《高老头》。100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。雨果在《巴尔扎克葬词》中说，他的“作品比岁月还多”。 在他之前，小说不属于主流文学，是他使小说登上了大雅之堂，上升为主流文学。如今法国人多数是读小说，而这正是从巴尔扎克开始的。 《欧也妮葛朗台》（1883）是巴尔扎克最得意的长篇小说之一。作者创作的时代，贵族阶级日趋衰落，"一切封建的、宗法的和田园诗般的关系全都破坏了"（马克思、恩格斯语），代之而起的是飞扬跋扈的资产阶级暴发户和无所不在、无所不能的金钱势力。小说正是通过对葛朗台及其侄儿查理充满血腥罪恶的发家史的描写，反映了这一时代特征。教学方法：鉴→赏鉴←赏 品味语言，理解形象 展开想像，再现形象 激发感情，获得共鸣 比较思考，获得评价本文有关的情节　　在欧也妮23岁生日的晚上，葛朗台在巴黎的侄子查理因父亲破产自杀而投奔葛朗台的家，欧也妮与查理一见钟情。但葛朗台对弟弟的死和侄子的处境毫不同情，更不用说把女儿嫁给一个破落户了，于是他把查理送往印度去经商。在临别之际，为了帮助查理实现发财还债的 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 ，欧也妮把自己的全部积蓄送给查理，查理也将母亲留下的一个贵重精美的梳妆匣寄存在欧子妮这里。当葛朗台知道女儿把积蓄送给查理后，大发雷霆，把女儿关了起来，妻子吓得一病不起。公证人克罗旭向他说明了利害关系，如果妻子死了，女儿有权继承母亲的财产。于是葛朗台跟女儿和好，并讨好妻子，课文就是从这里开始的。学习字词 癖（pǐ)好(hào)吝啬(sè)执著(zhuó)决意诱哄（hǒng）逆情背理 咂摸(zāmo）箍（gū）桶匠气急败坏面面相觑（qù） 莫名其妙奄（yǎn）奄一息骇（hài）呆了恬（tián）淡隐忍 牵肠挂肚（dǔ）弥撒鞠躬尽瘁原委两讫(qì) 老态龙钟原委弥留咄（duō）咄怪事　　　一古（股）脑儿裴（péi）日冷　　　文采斐（fěi）然飞（蜚fēi）短流长蜚（fēi）声海外思辨多音多义形近词语恬退隐忍：处之恬然：恬淡寡欲：恬不知耻：以安然的淡泊的态度退让着，并暗暗忍受着不公的待遇。恬：安然。形容毫不动心、十分安然地对待某件事情。恬：毫不动心，安然。追求自然，淡泊名利。恬：淡泊。干了坏事，毫不在乎，不觉可耻。恬：坦然，满不在乎。思辨多音多义形近词语悉心调养：悉数归公：悉听尊（君）便：来 函 关于工期滞后的函关于工程严重滞后的函关于工程进度滞后的回复函关于征求同志党风廉政意见的函关于征求廉洁自律情况的复函 详悉：尽心去调养身体。悉：尽，全。全部归公。悉，全部。完全听凭你。悉，完全。你的来信，我已详尽知道。悉，知道、明白。思辨多音多义形近词语莫名其妙：一文不名：莫可名状：无以名之：名：说出，动词。名：占有，动词。名：形容出，动词。名：命名，动词。思辨多音多义形近词语执着：睡着的婴儿：睡着了：（鲁四老爷家）雇着了女工：佛教用语。原指为获得某种成果坚持不放，不能超脱；后也指拘泥（贬义）或坚持不懈（褒义）。着(zhuó)，也写作“著”，动词。着(zhe)，助词，读轻声。着(zháo)，动词。着(zháo)，动词。小说节选部分前面的情节是：　　　葛朗台的弟弟在巴黎因破产而自杀，侄儿查理来到索漠城投奔他。欧也妮为了帮助堂哥查理，把她积攒的钱送给了查理，立即被葛朗台软禁起来，每天“只有清水面包，没有取暖的火”。随之他又借故逼走了查理。查理临走时，把母亲留下的梳妆匣留给欧也妮保管。就在这时候，葛朗台太太的身体越来越差，如果妻子死了，女儿欧也妮就继承母亲的遗产，他就要对女儿报告财产的数目，可“那简直是抹自己的脖子！”于是他决定向欧也妮屈服，巴结她，诱哄她，以便自己到死都能抓着几百万家财的大权。情节结构第一部分：交待了葛朗台的性格特点和情节发展的矛盾冲突。第二部分：抢夺梳妆台。刻画葛朗台爱金如命的痴狂与痴好。第三部分：诱骗继承权。揭露了他欺诈狡猾的性格特点。第四部分：看守密室。深刻揭露了其守财奴的本性。第五部分：表现了他至死不变的性格。第二课时重点：1、研习情节2、个性化的语言和动作描写。　　巴尔扎克把资产者嗜钱如命的本质真是揭露得淋漓尽致。恩格斯指出：“在资产阶级看来，世界上没有一样东西不是为了金钱而存在的，连他们本身也不例外，因为他们活着就是为了赚钱，除了快快赚发财，他们不知道还有别的幸福，除了金钱的损失，也不知道还有别的痛苦。”葛朗台就是这样一个资产者的典型。抢夺梳妆匣梳妆台发现抢夺交回爱财 葛朗台 神态 动作 语言 看到金匣时 瞪着金子的眼光 身子一纵，扑上 噢，真金！金子！这交易划得来 想撬金板时 眼光老盯着女儿和梳妆匣想掏刀子撬 手臂一摇使劲推，拔刀子预备撬 欧也妮拿起刀子时 冷笑、静静地对着匣，望着女儿迟疑不决 怎么样？你敢么？ 太太晕过去时 马上把匣子扔在床上吻妻子的手，拥抱欧也妮 孩子，别为一只匣子生气了，咱们讲和了，妈妈，小妈妈，好妈妈继承权提出诱骗骗到骗财诱骗继承权金子守护兑换守财看守密室临终言行法器抓取金子看住恋财抢夺梳妆匣—发现梳妆匣抢夺梳妆匣交回梳妆匣惜金如命爱财诱骗继承权—提出继承权诱骗继承权骗到继承权狡猾欺诈看守密室—守护金子兑换金子贪婪执着守财临死抓取法器临终嘱咐女儿至死不变临终言行—骗财情节结构介绍性格特点（葛朗台与金钱的关系）揭示矛盾冲突（葛朗台与女儿的关系）情节安排：波澜起伏，松弛适度，缓急结合 三次冲突－－－财产的抢取与占有 四次缓和－－－财产的保护与死守 五个转折点人物性格分析 抢夺梳妆匣 ——惜金如命 诱骗继承权 ——狡猾欺诈 看守密室 ——贪婪执著 临终言行 ——至死不变极端贪婪极端吝啬专横凶狠虚伪金钱巴结诱哄梳妆匣抢夺太太晕讲和讨好太太死哆嗦受罪放弃继承权紧紧拥抱要月费占便宜临死叮嘱利己拜金贪欲具有极大的爆发力金钱至上资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系传神的动作描写1、老头儿身子一　　，　上梳妆匣，好似一头老虎　　上一个睡着的婴儿。纵扑扑敏捷、迅猛见钱眼开，见利忘义传神的动作描写2、他来　　了她去用午饭，几小时地　　着她，眼睛的神气差不多是很慈祥了；他　　着女儿，仿佛她是金铸的一般。搀望瞅（chǒu)望、瞅：木然、震惊搀：低三下四，强作慈祥，骗子本色传神的动作描写3、神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却作了一个骇人的姿势想把十字架　　在手里，这下最后的努力送了他的命。抓惟有金钱，基督圣像是不占地位的。见钱眼开，聚敛钱财葛朗台形象　　葛朗台是世界文学史上最成功的守财奴形象之一。节选部分紧紧抓住人与物（金子）、情（夫妻之情、父女之情）与钱在葛朗台心理天平上的份量这一矛盾，刻画了一个贪婪、吝啬、专横、凶狠、虚伪的守财奴形象。这个守财奴既带有资本原始积累时期资产者的特点，又带有西方传统文化的特点。葛朗台是小说着力刻画的人物。他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好，临终前也不忘吩咐女儿看住金子。他做起生意来是个行家里手，常装口吃耳聋，诱使对方上当受骗而自己稳操胜券。他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。为了钱他六亲不认：克扣妻子的费用；要女儿吃清水面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。作者笔下的这一形象刻画得极为生动，成为世界文学史上四大吝啬鬼形象之一。葛朗台的妻子是作者赞扬的人物，作者在她的身上寄托了自己的审美观和价值观——作者认为：笃信宗教，才不致于陷入金钱的泥沼。这也是作者的局限之所在。　　小说最突出的成就是，在描写资产阶级发家的过程中，塑造了一个吝啬鬼的形象，暴露了资产阶级的一些本质特性。马克思指出：“巴尔扎克曾对各色各样的贪婪作了透彻的研究。”葛朗台是巴尔扎克刻画得最成功的吝啬鬼形象之一，在法国文学史上这是一个著名的典型，早已脍炙人口。　　巴尔扎克把资产者嗜钱如命的本质真是揭露得淋漓尽致。恩格斯指出："在资产阶级看来，世界上没有一样东西不是为了金钱而存在的，连他们本身也不例外，因为他们活着就是为了赚钱，除了快快发财，他们不知道还有别的幸福，除了金钱的损失，也不知道还有别的痛苦。"葛朗台就是这样一个资产者的典型。巴尔扎克的“伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌，他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。但是，尽管如此，当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖刻，他的讽刺是空前辛辣的。”　　“据我看来，现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境里的典型人物。”—恩格斯小说把心理分析、风俗描绘、细节刻画、哲学议论融为一体，夸张的笔法、变形的语言，取得了很高的艺术成就．左拉曾钦佩地说，在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，“古希腊罗马的人物变得苍白无力，浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。”（《论自然主义的戏剧》）