香港爱国进步电影的发展及其影响

� 10� 香港爱国进步电影的发展及其影响 50年代初期, 长城、新联、凤凰等 3家电影制片 公司 (合称 �长凤新�) 分别创办成立, 它们继承和发 展香港爱国进步电影的优良传统, 从事创作和生产 影片。在建立的 30多年间, 3家公司一共摄制了 379 部影片 (长凤新三公司从建立到 �文革�前, 16年间 一共拍摄了 262部影片 ,平均年产 16部半)。这些作 品都曾经对港澳同胞及海外广大的华侨社会产生过 较积极的作用和较深远影响;同时,对于当时的香港 电影同业也起到一定的良好影响和推动的作用。 我们当然不会看不到, 早在长城、凤凰、新联 3 家公司成立之前,在 30代我国进行抗日战争时期以 及其后的解放战争时期, 香港爱国进步电影已经在 形成、在发展,并且在那翻天覆地的年代起了团结促 进的主要作用。这是应该首先加以肯定的。不过 ,到 了 50年代初, 长、凤、新 3家公司的成立及其发展 , 把香港爱国进步电影推向一个更新、更有规模和更 高的层次而已。 (一) 抗日战争时期及新中国成立前, 香 港爱国进步电影的状况, 及其对香港电影工 作者的影响。 1�抗日战争时期 1937年, 全面抗战爆发, 在全国人民抗日的爱 国热潮推动下,加上上海沦陷后,部份进步电影工作 者南下香港,香港的电影界 ,也激发起抗日的爱国热 潮。同年 , 邝山笑、林坤山等人, 发起成立了华南电 影界赈灾会,进行救亡工作 ,在该会鼓励下 , �大观�、 �南粤�、�南洋�、�合众�、�全球�和 �启明� 6家影片 公司携手, 拍摄了描写中国人民奋起抗战的粤语片 �最后关头�,由苏怡、高梨痕、陈皮、赵树 4人任执 行导演。�八 �一三�以后 , 香港好几家影片公司陆 续拍摄了一些和抗战有关的影片, 如 �前进曲�、�回 祖国去�、�女战士�、�儿女英雄�、�火中的上海�、�边 防血泪�、�中国青年�、�焦土抗战�、�血肉长城�、�大 义灭亲�、�傀儡美人�、�战云情泪�、�民族罪人�以及 新闻片�广州抗战记�、�西北江血战�、�保卫华南�、 �八路军攻平型关� ��等等。参加编导和演出的电 影工作者,计有沈惠慈、马国彦、邝山笑、申泯、洪仲 豪、冯峰、伊秋水、仇海灵、高梨痕、李绮年、黄漪磋、 林丽萍、鲁司、关文清、黄达才、吴楚帆、黄笑馨、冯 苇、冯志刚、陈云裳、侯曜、蒋君超、苏怡、卢敦、黎灼 灼、李清、许曼丽、董柱石、吕伦、黄曼梨��等等。 这些影片的拍摄, 不仅反映了全国奋起抗战的 形势对香港电影界的影响和香港电影工作者的爱国 情怀 ,同时 ,也反映了香港同胞和南洋侨胞的抗日要 求和渴望看到抗日电影的愿望。 1937年底, 上海的进步电影工作蔡楚生、司徒 慧敏、谭友六等撤退到香港。他们和香港的粤语电 影工作者接触与交往后, 了解到香港粤语电影拥有 大量观众和有利的制作条件 , 便积极地筹划拍摄抗 战题材的粤语片。他们和独立制片的新时代公司合 作,并争取有进步倾向的粤语电影工作者参与,很快 便开拍了抗战早期获较好评价的抗战影片 �血溅宝 山城� (蔡楚生、司徒慧敏编剧, 司徒慧敏导演 ,李清 主演 ) , 影片的故事, 基本上根据抗战初期中国抗日 军队姚子青营死守宝山城的动人事迹编写, 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现了 (香港)廖一原 冯凌霄[执笔] 周落霞 吴 ? � 12� 对落后的情况下 ,能摄制出这样的作品,是十分可贵 的。当时的评论认为,它是�现实主义的粤语片的一 个正确的、坚实的、全新的起点�, �已替未来粤语电 影的创作铺开一条道路�。随后,卢敦还导演了黄谷 柳编剧的�羊城恨史�。 香港进步电影在此期间有所发展, 取得不错的 成绩, 也和当时有一支高水平的电影评论队伍分不 开。在电影工作者和新闻工作者密切合作下, 当时 �华商报�的�舞台与银幕�双周刊(于伶主编)、�文汇 报�的�影剧周刊�(柯灵主编)、�大公报�的�影剧周 刊� (章泯、洪遒主编) , 都开展了电影评论工作。为 更好地发挥电影评论的作用 , 电影评论工作者还进 一步发扬集体智慧,除以座谈会形式讨论,并采用了 集体评论的方式。国语片方面有�华商报�的 �七人 影评�,作者是梓甫 (夏衍)、逸君 (叶以群 )、达之 (周 钢鸣 )、肖然 (孟超)、慕云 (瞿白音 )、蔚夫(洪遒 )、达 君 (韩北屏 )等。粤语片方面, 则由陈残云、麦大非、 谷柳、卢珏、黄宁婴、李门等合作在�华商报�撰写粤 片集评。以上一系列的电影评论工作, 对香港电影 的进步和发展,产生了极其积极的作用。 除此以外, 香港电影工作者在进步力量的推动 下, 1949年分别成立了粤语电影工作者联谊会、旅 港国语片影人联谊会。粤语电影工作者吴楚帆、白 燕、黄曼梨、李清、容小意、张瑛、秦剑、莫康时、卢敦、 苏怡、李亨等还发表了�华南电影工作者为粤语片清 洁运动联合声明�, 表示今后要 �停止摄制违背国家 民族利益、危害社会、毒化人心的影片, 不再负人负 己,愿光荣与粤语片同在�。 (二) �长城�、�凤凰�、�新联�是在怎样的 条件及基础上建立的? 如何继承过去的爱国 进步传统, 并有所发展, 有所提高, 逐步形成 自己的创作方针和路向? 从上述情况不难看出, �长城�、�凤凰�、�新联�3 家爱国进步的电影公司, 是有它诞生的内在基础 的。如果没有前一阶段爱国进步电影的发展和壮 大, 如果香港这片土地没有孕育出一大批爱国进步 的电影工作者, 就不可能有 �长城�、�凤凰�、�新 联�。长城、凤凰、新联的建立, 虽然有一些偶然因 素, 但总的来说, 是客观的需要 , 也是爱国进步电影 发展的必然结果。 1��旧长城�到�新长城�及其发展 长城电影制片有限公司成立于 1950年,是改组 旧长城公司建立的。旧长城的老板张善琨因经营不 善 ,欠下巨债,把�长城�转让给吕建康先生。吕先生 是航运界巨子 , 并非电影界中人, 对电影完全陌生 , 因此,只好向当时的�大公报�社长费彝民先生求助 , 费先生的兄长费穆先生是名导演, 龙马公司的负责 人。吕先生通过费彝民的协助, 与进步力量方面直 接联系,稳定了原来的编导演队伍,增添了新的创作 人才, 把旧长城改组为新长城, 立刻恢复创作和生 产。1950年中便完成了讽剌喜剧�说谎世界�(编剧 : 吴铁翼、陶秦,导演: 李萍倩, 主演:严俊、李丽华、王 元龙、韩非) , 打响了新长城的第一炮。影片在港澳 两地公映,颇为轰动。重组的新长城,拥有不少 50年 代留港的名导演和名演员。当时的编剧和演员队 伍 ,有李萍倩、岳枫、顾而已、刘琼、陶秦、舒适、程步 高、马国亮、吴铁翼、马霖、沈寂以及严俊、李丽华、王 元龙、韩非、陈娟娟、龚秋霞、陶金、王丹凤、刘恋、平 凡、孙景璐、岑范 ��等, 可说是人才济济。从 1950 年中重组到 1951年底 ,短短一年多 ,便制作了 12部 颇有份量的影片。 1952年 , 部份编导演员, 受到港英政府的政治 迫害, 被港英当局以莫须有的爱国有罪的政治罪名 逮解出境, 回到中国大陆, �长城�的编导演队伍, 在 当时有所削弱。但留下来的人,并没有因此而气馁 , 他们在进步力量方面的关怀和帮助下, 在社会上的 进步文化工作者支持下 , 迅速调整了队伍, 从 50年 代到 60年代陆续增加了新生力量, 编导方面 , 有林 欢 (即名武侠小说家查良镛先生)、朱克、胡小峰、袁 仰安、周然、黄域、苏诚寿、张鑫炎、易 方、李启明、刘 炽等。演员则有夏梦、石慧、傅奇、乐蒂、李嫱、陈思 思、王葆真、平凡、张铮、张冰茜、苏秦、李次玉、关山、 乔庄��等等。新的力量的加入, 使长城的创作和 生产保持了兴旺。 50年代初, �长城�的制作沿袭了中国主流进步 电影的传统, 拍摄了一系列颇能反映社会现实的作 品。如马国亮编剧、岳枫导演的�血海仇�,陶秦编剧 , 李萍倩、刘琼导演的�方帽子�, 马国亮编剧、李萍倩 导演的�门�, 陶秦编导的�一家春�,黄笛编剧、陶秦 导演的�儿女经�, 以及朱克编剧、李萍倩导演的�寸 草心�等等,都对港澳以及东南亚华人社会产生颇大 的影响。 1953年下旬, �长城�制作了林欢编剧, 李萍倩 导演,夏梦、平凡、张铮、乐蒂等主演的�绝代佳人�。 这部取材自 �史记�, 描写信陵君和如姬的故事的电 影 ,不仅因制作规模宏大而吸引观众,更因为编剧林 � 14� 也和 �长城�一样受到 �文革�的冲击 ,前期拍摄的电 影, 包括夏公编剧的 �故园春梦�, 均受到错误的批 评。自此, �凤凰�的创作 ,也走向低潮。 80年代初, 即银都机构成立之前, �凤凰�制作 了两部颇有特色电影 �父子情�、�半边人�。导演是 留美的方育平。�父子情�荣获 1982年第 1届香港电 影金像奖之最佳影片和最佳导演奖。�半边人�则荣 获 1984年第 3届香港电影金像奖之最佳影片、最佳 导演和最佳剪接奖。这两部影片对当时的香港影坛 产生一定的影响。�父子情�细腻而深刻地描写父子 两代人的思想代沟和挚爱情怀, 对年轻观众有良好 影响。�半边人� 的特点是把纪实手法融入故事片 中, 让观众看到一部极其真实的纪实式故事片。电 影细腻表达了人和人之间的感情。 3��新联� � �� 香港粤语电影的旗帜 今天香港出品的电影, 几乎是清一色的粤语制 作, 即使和内地合作拍摄的影片, 在香港放映时, 也 都配上粤语的。70年代前,香港的电影公司,有专拍 摄国语片,也有专拍摄粤语片的。但总的来看 ,香港 影坛还是制作及放映粤语电影的居多。从 50年代到 60年代, 专门放映粤语电影的电影院, 有 �太环�、 �纽大�、�金国�3大院线, 戏院共 30多家, 和放映国 语片 (普通语) 为主的电影院比较, 数量上大得多。 粤语电影除在香港澳门放映外,广东和福建、广西部 份地区 ,也拥有不少观众,东南亚以及澳洲北美的华 侨, 都喜欢看粤语电影。因此 , 无论从社会影响、对 争取华侨向心作用来说, 粤语电影都是不容忽视 的。 新联影业公司成立于 1952年,是一家以拍摄粤 语方言电影为主的电影公司。主要的创办及策划 人, 是进步的新闻、文艺工作者廖一原, 即今天银都 机构的名誉董事长, 投资者为爱国华侨。早期的工 作人员有邓荣邦、卢敦、陈文、李学华、谢济之、余惠 萍等。 廖一原一直关心爱国进步电影的发展, 他之所 以积极推动成立 �新联�, 是有感于当时大多数的粤 语电影制作内容远离社会现实,未能导人向上向善, 且多内容怪诞,宣扬颓废消极的思想,而且艺术水平 也不高 ,他希望藉此团结一些有社会责任感、渴望提 高粤语电影水准的朋友一起努力改变粤语电影的面 貌。在廖一原连同一批进步的电影工作者和文化人 同心协力的推动下, 很快又先后成立了 �中联�、�光 艺�和 �华侨�3家公司。连同�新联�,当时并称为粤 语电影的 4大公司。 �新联�成立, 团结了一大批当时在粤语电影界 很有影响力的编导(李晨风、秦剑、吴回、卢敦、左几、 李铁、罗志雄、刘芳、李亨、陈皮等) 和演员 (吴楚帆、 白燕、张瑛、张活游、黄曼梨、紫罗莲、李清、容小意、 红线女、梅绮、梁醒波、邓碧云、谭兰卿、白雪仙、罗艳 卿、靓次伯、半日安、麦炳荣、凤凰女、姜中平、石坚、 林蚊、林坤山、冯宝宝等)。同时也吸收了一批有潜 质的年轻演员丁荔、谢贤、周聪、白茵、上官筠慧、陈 绮华��,等等。十分兴旺热闹。 �新联�早期的出品, 结合当时的社会形态和观 众心理, 制作最多影响最大的是一些家庭伦理写实 片。如吴回编导的 �败家子�; 秦剑导演的 �家家户 户�;李亨编剧、左几导演的�父慈子孝�;卢敦编导的 �邻家有女初长成�、�丈夫变了心�和�十号风球�,以 及颜开编剧、罗志雄导演的�女人的陷阱�等等,这些 影片, 都对当时经济不佳、生活困窘的香港人 , 产生 积极求生存的影响,影片鼓励和劝喻困若中的人们 , 彼此更多的关怀和互爱。1959年出品的 �十号风 球�, 吴楚帆饰演的何大叔, 就有 �咬紧牙根活下去� 的名言。他的不怕危难和乐于助人的形象, 鼓励了 不少生活在困境中的劳苦大众。 1961年 , 卢敦根据著名散文家秦牧先生同名作 品改编的 �少小离家老大回�, 真实而又深刻的反映 了华侨漂洋过海求生的种种凄酸遭遇, 更打动了万 千华侨的心。 由于当时的粤语电影观众, 更多的是中下阶层 的普罗大众, 因此, 50年代到 60年代中期�新联�除 了制作一定数量反映社会现实的家庭伦理片外, 也 拍摄了大批讽剌喜剧和粤剧歌唱片。如 �包公合珠 记�、�包公灰阑记�、�包公血掌印�等等,都很受家庭 观众欢迎。回过头看今天香港电视的包公戏深受观 众欢迎,可知当年正直无私的包公,是如何地获得观 众爱戴。 60年代初, 新联公司第一次到国内风景最美的 杭州取景,第一次把美丽的杭州景色摄入故事中,李 晨风导演的�苏小小�和�湖山盟�的动人故事和美丽 景色, 打开了香港观众的眼界。影片不只票房纪录 甚佳,好评如潮,女主角白茵更因主演�苏小小�而得 �苏小小�的美誉。 这期间, �新联�还制作两部有特色和有特殊意 义的电影。一部是根据内地名话剧拍摄的 �七十二 家房客�(编剧: 杨华生等 ,导演: 王为一, 主演: 文觉 非、谭玉真、李艳玲、方文献等 )。一部是纪录片�东江 之水越山来�。�七十二家房客� 不仅在香港引起共 � 16� �七十二家房客�,它和当时的国泰影片公司,也争相 开拍黄梅调电影 , 一时间, 香港的银幕上下, 都是戏 曲世界。 60年代开始 , �长凤新�进入最兴旺时期, 他们 有一个年拍 24部电影的计划 , 即每家公司年拍 8 部, 4部为现代的写实或浪漫题材, 4部为历史题材、 古典名著改编或民间故事。当时对后一部份已拟定 了 36部题材, 3年的创作计划, 完全可以顺利完成, 而 �长凤新�也将有一个更大的发展 ,但可惜 �文革� 的冲击 ,使一切都夭折了。 (四)银星艺术团的影响和作用 �长凤新�不仅仅是电影制作公司, �长凤新�的 策划人和编导演艺术人员, 更是一群可以团结香港 文化艺术界朋友一起工作的艺术队伍。50年代开 始, 他们便曾以 �银星艺术团�、�华南影联合唱团�、 �华南影联乐团�、�香港话剧团�等名义参加各种演 出。他们演唱过�黄河大合唱�、演出过�雷雨�、�日 出�、�七十二家房客�等著名话剧。�银星艺术团�更 以综合性的艺术团体远赴星马和菲律宾各地演出。 每一次演出均受到欢迎和好评。 1972年, 受到 �文革�冲击以后, �长凤新�同人 再次结集力量, 连同一些进步的文艺界朋友, 重组 �银星艺术团�远赴吉隆坡,为当地华侨作筹款演出, 演出地点在当地最大的精武体育馆, 吉隆坡的华侨 迎接远方而来的亲人,把机场大堂挤得满满,购票的 人龙, 更把座位过万的精武体育馆围了一圈又一 圈。当地的传媒惊叹是空前的盛举, 也对演出赞赏 不已,叹为观止。这次演出,被当地传媒和华侨视为 人民外交活动。当时的马来西亚总理还接见了廖一 原团长 , 称赞艺术团的演出, 同时, 请廖先生转达马 来西亚人民对中国人民的友好祝愿, 表达两国友好 的心意。 �银星艺术团�演出的成功, 完全是 �长凤新�的 成功, 如果没有前 16年的努力, �长凤新�的电影如 果不是深受当地观众的欢迎 , 如果不是打下了一个 坚实的基础 , 决不可能受到如此热烈的爱戴和欢 迎。 (五)在发展道路上遭遇到严重挫折 �文化大革命�把 �长凤新� 16年的工作全否定 了。262部电影中,几乎全部被认为是执行文艺黑线 的产物, �长凤新�的负责人、编导演包括宣传人员 , 一批批的回到内地进行学习, 进行所谓灵魂深处闹 革命, 否定自己过去所做的一切。过去坚持的导人 向上向善的方针,自然也被否定了。 否定了过去,又是否能建立起真正的正确方针? 在香港, 怎么写高大的、英雄的工农兵形象?编导演 要下生活,到工会, 到船厂、制衣厂,到渔村,到新界的 菜农中, 虽然也写了一些工农形象, 但多是概念化的, 被观众嘲笑为不食人间烟火的人物。至于兵,写谁? 文艺创作 , 电影创作, 是不能离开社会实际的 , 更不能硬搬别人别地的经验, 否则必然为观众所背 弃。 因为�文革�的巨大冲击,有些人不得不离开了 , 有些好同事甚至永远离开这个世界 , 但更多留下来 的 ,或继续寻找正确的理念,或继续与当时不停地干 预创作的极左思潮作斗争。当时一些颇为感人的现 实题材电影, 如胡小峰编导的�屋�, 周然编剧、胡小 峰导演的�万户千家�, 任意之、陈娟娟编导的�三个 十七岁�,朱枫编剧、陈静波、朱枫导演的�泥孩子�, 可惜都在一定程度上受到极左思潮的干扰和影响 , 致使作品的人物较为概念化, 故事情节不为大多数 观众所接受,但这是无可奈何的,不是创作人员认同 的。但不如此 ,作品就根本不可能拍摄。 �文革�后期 , 3家公司陆续吸收了一些新人, 但 仍无法扭转低迷的现象。但无论如何, 这期间, 3家 公司留下来的爱国进步电影工作者 , 克服了种种困 难 ,加强了协作,使创作和生产得以延续。 1981年 , �长城�和 �新联�以中原电影制片公司 名义拍摄了首部功夫电影�少林寺�。真实的少林寺 加李连杰出色的功夫,创下收入过千万的卖座纪录 , 掀起了香港电影界争相拍摄新型武打片的高潮。李 连杰也因此成为香港影迷的新偶像。 �少林寺�的成功 , 使 3家公司的负责人和有关 的领导部门承认�文革�对�长凤新�创作队伍的冲击 和破坏的现实 , 相信协作的力量, 分 , 则彼此拍摄有 份量的影片仍力有未逮 ,合,则制作力量将加强。由 此而进一步推动联合,推动成立银都机构。 � 11� 中国抗日战士高贵的民族气节和不怕牺牲的精神。 影片在香港、南洋各地和武汉公映 ,都非常轰动。 随后, 蔡楚生、司徒慧敏等 , 又为独立制片的启 明公司拍摄了 �游击进行曲�, 主演者是李清和容小 意。影片既歌颂中国人民反抗日寇侵略的爱国主义 精神, 并阐明了要反对强大敌人必须发动群众展开 游击战争的思想。 1938年, 撤退到重庆的进步电影工作者, 为了 扩大抗战电影的阵地,争取到当时国民党控制的�中 国电影制片厂�在香港成立 �大地影业公司�拍摄国 语片, 进一步加强香港的抗日电影运动。原来在香 港从事粤语电影制作的蔡楚生、司徒慧敏、谭友六、 李清、容小意、卢敦、黎灼灼,以及由重庆前来的吴蔚 云、黎莉莉、凤子、江林等 ,都参加了�大地�工作。陆 续开拍了�孤岛天堂� (编导: 蔡楚生, 主演: 李清、黎 莉莉、李景波、蓝马) 和�白云故乡� (编剧: 夏衍, 导 演:司徒慧敏 ,主演 :卢敦、凤子、江村、黎灼灼)。影片 热情地歌颂了广大人民群众不屈不挠的斗争精神, 直接描绘了香港同胞热烈支持抗日的爱国行动, 深 刻地揭露了侵略者、汉奸、特务的丑恶嘴脸。 1939年底, 大地公司停办 , 香港的进步电影工 作者又组织了新生影片公司 , 拍摄了取材香港现实 生活的�前程万里�(编导: 蔡楚生, 主演:李清、李景 波、容小意、严硕 )。这 3部抗日题材的影片,在香港 和南洋各地放映 ,都受到广大观众热烈欢迎。当�孤 岛天堂�的剧中人说到�中国是不会亡的�的时候,激 动的观众,常常会起立鼓掌。 1941年, 大观公司拍摄了 �小老虎� (编剧: 李 枫, 导演: 罗志雄)。它描写一个农民在抗日战争中 的遭遇和成长, 表达了 �中国人不打中国人�、�枪口 一致对外�的主题,受到观众和进步影评的热烈欢迎 和好评。 同年 7月, 汤晓丹拍摄了 �小广东�之后, 又为 �大观�拍摄了抗日题材的粤语片�民族的怒吼�。汤 晓丹以充沛的爱国热情歌颂了劳苦大众的正义行 为, 揭露了卖国奸商的罪行。参加演出的演员有陈 天纵、冯瑛、冯峰、高鲁泉、王莺、陆雪花、秦小梨等。 随后, �大观�还拍摄了刘芳编导,伊秋水、王莺、 冯应湘、吴回等主演的 �流亡之歌�。新中公司制作 了由卢敦编导,李清、林坤山、冯峰、杨依华、李晨风、 吴回、高鲁泉主演的�烽火故乡�等等。 至此,从上海撤退到香港的进步电影工作者,和 一直以香港为创作基地的香港进步电影工作者, 已 亲密地结合在一起,共同倡导电影为抗战服务 ,大力 推动和制作抗战题材的国、粤语影片,并通过进步的 影评批评落后的倒退倾向,同时,还对日本侵略者企 图收买华南影业的阴谋进行了有力的揭露和斗争。 可惜这一切努力和生气勃勃的发展 , 随着太平洋战 争爆发、日本帝国主义者侵占了香港而终结。香港 的爱国进步电影工作者 ,不得不撤离香港 ,转移到内 地和南洋各地。 日本占领香港期间 , 不得不留在香港的电影工 作者,都以不同的方式拒绝和日寇合作。因此,整个 日寇占领时期 ,香港几乎没有什么制片活动,直至日 本投降后, 1946年起, 香港的电影生产活动才渐渐 复苏。然而真正出色的影片并不多 , 较好的只有何 非光编导的�芦花翻白燕子飞�,谭新风导演的�南岛 相思曲�,程步高导演的�乱世儿女�,岳枫导演的�三 女性�,以及吴祖光编导的�风雪夜归人�等等。 2�新中国成立前 1948年 , 人民解放战争接近全国胜利, 在上海 工作的进步文化人, 新闻、戏剧和电影工作者 , 部份 南下香港, 待机转往解放区。虽然他们留港时间不 长 ,仍对香港的进步电影产生深远影响。 当时路经或留在香港工作的进步文化人和电影 工作者有郭沫若、茅盾、夏衍、林默涵、邵荃麟、冯乃 超、叶以群、周而复、司马文森、洪遒、阳翰笙、蔡楚 生、欧阳予倩、于伶、史东山、张骏祥、白杨、柯灵、舒 绣文、张瑞芳、王为一等。他们会同原来在港工作的 进步电影工作者,开展了香港的进步电影制作。 他们积极争取倾向进步的资本家合作, 于 1948 年下半年, 先后成立了 �大光明�、�南群�、�大江�、 �民生�、�南国�等进步和倾向进步的影片公司,先后 拍摄了�野火春风� (编剧: 叶以群, 导演: 欧阳予倩 , 主演:舒绣文、李露玲、顾也鲁、顾而已、高占非等)、 �恋爱之道� (编剧: 夏衍 , 导演: 欧阳予倩, 主演 : 冯 、舒绣文、江韵辉、黎 、顾而已、黄宛苏、方荧等)、 �结亲�(夏衍、葛琴根据葛琴的同名小说改编,导演 : 章泯,主演 :李露玲 )、�水上人家�(编剧: 瞿白音, 导 演 :顾而已 ,主演:冯 、顾而已、王元龙、高占非、顾 也鲁、钱千里、黄宛苏、狄梵等)、�冬去春来� (编导 : 章泯, 主演: 冯 、钱千里、李丽华、王元龙、林楚楚 等 )、�珠江泪�(编剧 :陈残云,导演:王为一,主演:张 瑛、石坚、李清、马孟平、王辛、梁淑卿、陶三姑、邓竹 筠等)、�此恨绵绵无绝期� (编导: 卢敦 )、�满江红� (编剧: 秦剑, 主演:吴楚帆、张活游、曹敏儿、黄曼梨 等 )等进步的国、粤语影片。其中�珠江泪�在思想和 艺术方面都取得较高的成就, 在当时粤语片创作相 � 13� 欢先生大胆地改变了故事中如姬父亲被害的原因, 加强了影片抗暴秦的主题, 从而获得国内外电影及 文艺界的好评 , 并且获得中国政府文艺部门的嘉 奖。 随后, �长城�的制作朝向更多姿多彩的方向发 展。写实电影之外,也改编了一些名著,如改自俄国 名戏剧家果戈里的名著 �钦差大臣�的 �视察专员�, 改自巴金名著 �家�的 �鸣凤�, 改自鲁迅先生 �阿 Q 正传� 的 �阿 Q正传�, 以及改编了曹禺的舞台名剧 �日出�等等。 这期间, �长城�还拍摄了一些爱情喜剧和讽剌 喜剧,如�大儿女经�、�三恋�、�借亲配�等等,都颇受 欢迎。 1956年, �中国民间艺术团�首次莅港演出, 极 为轰动。�长城�拍摄了整个演出实况 , 制作了第一 部彩色片和第一部纪录片。从此, �长城�的电影开 始进入彩色制作。 60年代初到中期, �长城�的制作朝向更丰富多 彩的路向发展。这期间最值得记取的有两方面, 一 是和内地的制片厂、艺人合作拍摄了一系列的戏曲 电影,如越剧�王老虎抢亲�、�三看御妹刘金定�、�金 枝玉叶�、�烽火姻缘�、�碧玉簪�, 潮剧 �陈三五娘�, 京剧�林冲雪夜歼仇记�, 以及黄梅调�牛郎织女�等 等, 都很受港澳和东南亚观众欢迎, 连同凤凰、新联 以及内地出品的戏曲电影, 进一步掀起了中国戏曲 电影的热潮。其次, 是拍摄了香港第一部新派文艺 武侠片 �云海玉弓缘� (改编自香港著名武侠小说家 梁羽生的同名作品,导演张鑫炎、傅奇,主演: 傅奇、 陈思思、王葆真) ,开创了香港新派武侠片的先河。 这期间, 影响较大的影片还有李萍倩导演, 夏 梦、平凡、张铮、龚秋霞主演的侠义奇情片 �雪地情 仇�;胡小峰导演,傅奇、王葆真、平凡、刘恋主演的讽 剌喜剧 �梁上君子�; 以及李铁导演, 傅奇、白燕、石 慧、龚秋霞主演的南北和式的文艺片 �沧海遗珠�等 等。 60年代末到 70年代初, �长城� 和内地电影界 同行一样, 受到 �文革�的冲击, 创作和生产均走下 坡,一些作品还留下了内地极左思潮的影响。 2�电影人合组的�凤凰0 凤凰影业公司成立于 1953年,是一家同人合资 组建的电影公司。原来在/龙马影片公司0工作的电 影工作者(龙马公司是由当时著名导演费穆主持,费 病故后 , 龙马被逼结束) , 以及一部份离开永华公司 的电影工作者合作, 在有关方面及进步的文化人关 心支持下, 组织了凤凰影业公司。当时的主要负责 人是朱石麟导演以及韩雄飞先生。 凤凰早期拍摄的电影题材, 多以反映中下阶层 市民生活为主。如朱石麟编导, 韩非、江桦主演的 5中秋月6,就获得当时评论界的赞赏,认为影片深刻 地反映了当时香港市民的生活实况。 1956年开始, 随着香港经济的发展, 观众观赏 趣味的改变, 较多制作城市喜剧。比较成功的作品 有陈召编剧,罗君雄、陈静波导演,傅奇、朱虹、曹炎、 龚秋霞主演的5男大当婚6, 泗宁编剧, 陈静波、任意 之导演, 傅奇、朱虹、石磊、龚秋霞主演的5情窦初 开6,以及朱石麟编导,平凡、夏梦、曹炎、裘萍主演的 5夫妻经6。这一系列影片的公映, 不仅受到观众欢 迎 ,凤凰公司还渐渐赢得喜剧之家的美誉。 /凤凰0 成立初期 , 主要编导工作由资深导演朱 石麟负责,他担任该公司的总导演。其后 ,在他悉心 培养下, 涌现了一批新的编导人才。较著名的有任 意之、陈静波、鲍方、罗君雄、朱枫,演员则有朱虹、高 远、江汉、韩瑛、陈娟娟、王小燕、石磊、韦伟等。 /凤凰0最兴旺时期是 50年代末 60年代前期。 1964年 , 陈静波导演到内蒙古拍摄侠义奇情片 5金鹰6 (主演:高远、朱虹、张铮、陈娟娟) ,创下香港 首部收入过百万票房的卖座纪录。 1960年到 1964年 ,是/凤凰0创作的全盛时期 , 作品由/喜剧之家0迈向多元化。除5金鹰6外,这期间 的出品, 爱情喜剧有任意之编导的5情投意合6、5满 园春色6和5四美图6;鲍方、陈静波编剧,陈静波导演 的 5我们要结婚6; 沈鉴治编导的 5千里姻缘一线 牵6。民间传奇有李晨风编导的5刘海遇仙记6,鲍方 编导的5画皮6,朱石麟编导的5三凤求凰6。侠义传奇 片有沈鉴治编导的5椰林双姝6,陈召编剧 ,陈静波导 演的5变色龙6,以及朱石麟编导的古装奇情片5董小 婉6, 陈召、易方编剧, 陈静波导演的5审妻6等等, 均 有不错的卖座纪录和一定的好评。 为了支持及繁荣香港的爱国电影的创作 , 当时 的文化部副部长夏衍先生, 还亲自改编巴金的名著 5憩园6(电影名5故园春梦6)。由朱石麟导演,夏梦、 鲍方、平凡主演,获得广泛的好评。 这期间, /凤凰0也和内地的制片厂和著名艺人 合作, 拍摄了一系列在港澳和东南亚引起轰动的戏 曲艺术片,最著名的有徐玉兰、王文娟、金采风、吕瑞 英主演的越剧5红楼梦6和魏喜奎、李宝岩主演的曲 剧5杨乃武与小白菜6。 遗憾的是 ,正当事业走向高潮时,凤凰影业公司 15 # 鸣,而且因为是根据同名话剧改编拍摄,于是又引起 香港的话剧发烧友关注, 香港演艺界中喜欢话剧的 朋友成立了/香港话剧团0演出此剧, 同样受到热烈 欢迎, 也因此而掀起了香港的话剧热潮。60年代末 70年代初, 香港电影又一次走向低潮, 国语片观众 剧减,粤语片观众也不多,当时的邵氏电影公司想起 了5七十二家房客6, 认为这部影片的内容若使之香 港化, 必定能吸引更多的观众。于是邵逸夫先生向 廖一原先生情商 , 廖先生觉得能重拍一部出色的电 影, 是一件值得鼓励的事, 便同意无偿的让出版权, 终于由楚原导演 ,拍成彩色的5七十二家房客6,公映 大受欢迎。香港的粤语电影 , 也因此而逐渐得以复 苏。 60年代前居港之人, 都知限水之苦。香港水荒 最严重时, 四天才供一次水, 而且只有几个小时, 香 港人因争水而打架甚至打死人的事也有。当时的粤 语电影 ,常有穷苦人家争水的情节 ,甚至有一部粤语 电影名曰5楼下闩水喉6。60年代中, 在祖国的关怀 下,为了解决香港同胞的食水困难 ,在广东兴建了庞 大的东江引水工程, 以求在根本上解决香港水荒。 /新联0 派出了摄影队, 拍摄了这一宏伟工程的兴建 过程, 在港公映, 受到观众热烈欢迎。饮水思源, 纪 录片5东江之水越山来6, 一定程度上加深了港人对 祖国的感情和认识。 50年代末期到 60年代初, /新联0也和/长城0、 /凤凰0那样, 拍摄了一系列戏曲电影, 如粤剧5彩蝶 双飞6、5佳偶天成6,潮剧5苏六娘6、5告亲夫6、5乳燕 迎春6、5闹开封6和5刘明珠6,汉剧5齐王求将6,琼剧 5红叶题诗6,越剧5毛子佩闯宫6等等。 同样令人感到遗憾的是 , 60年代后期, /新联0 的景况也和/长城0、/凤凰0 的命运一样, 受到内地 /文革0 的影响, 创作离开社会实际 , 失去了大批观 众。 /长凤新0从建立到 1966年/文革0 前, 16年间 共拍摄了 262部影片 ,分别为/长城0 115部 , /凤凰0 69部 , /新联078部。平均年生产 16部半。 1966年/文革0 到 1982年银都机构成立前, 整 整 15年/长城0制作了 42部, /凤凰0制作了 48部, /新联0制作了 26部。连同/新联0、/长城0联合以中 原电影公司之名拍摄的5少林寺6,一共是 117部,其 中 1971、1974年, 3公司一部制作也没有。平均年生 产不到 8部。 (三) /长凤新0的制作方针及其作品的影响 /长凤新0管理阶层和创作人员中不少是抗战年 代和新中国成立前留港或一直在香港工作的进步文 化人和电影工作者, 他们对爱国进步电影有强烈的 社会责任感, 深明电影这大众文化对社会和人民的 影响,坚持电影必须反映社会现实,必须和广大观众 心连心,他们在有关领导的关怀下,在进步的文化人 支持下,在具体的创作实践中 ,逐步形成了导人向上 向善, 寓教于乐的百花齐放的方针。/长凤新0的创 作者深明,电影不能远离社会实际,必须和社会发展 同步前进,因此,在/文革0前的 16年中,他们的创作 和生产,在坚持导人向上向善的方针下,随着社会人 心的变化而有所变化。 50年代初期, 欧美国家对中国实施禁运 , 连累 香港经济萧条 , 市民生活极为困难 , 失业、两餐无以 为继的事比比皆是, /一家八口一张床0是生活的真 实写照,因此, /长凤新0拍摄了上述提到的一系列反 映香港劳动大众生活困苦,鼓励大家互助互爱,坚持 追求美好明天的影片。到 50年代末 60年代初,经济 有了一些好转 ,人们在温饱之余,渴望多些欢乐和艺 术享受, 因此, 这期间/长凤新0的制作趋向更多元 化 ,同时还拍摄了一系列宣扬祖国民族艺术,健康而 又多姿多彩的戏曲艺术片。 /长凤新0 拍摄上述提到的一系列戏曲艺术片 , 既是客观需要 ,也是主观需要。50年代中期,内地拍 摄的越剧5梁山伯与祝英台6、评剧5秦香莲6和黄梅 调5天仙配6先后在港公映, 受到香港观众欢迎和好 评。这些影片 ,既丰富了香港同胞的文化娱乐生活 , 也使他们对祖国丰厚的民族文化艺术有了更多的认 识。地方戏曲是中华民族独特的文化艺术, 拍成电 影可以更广泛的传播, 不同的剧种有不同的名剧名 角的艺术,都很有保留价值,而当时内地的胶片十分 紧张, /长凤新0的负责人有见及此,便计划和进行这 两利工作, 短短 3年间, /长凤新0一共摄制了 18部 戏曲艺术片,剧种包括京剧、粤剧、越剧、潮剧、曲剧、 琼剧、汉剧、黄梅调和锡剧等, 其中最受欢迎的是粤 剧、越剧和潮剧。粤剧5彩蝶双飞6是马师曾、红线女 回国后再次透过电影和香港东南亚观众见面的影 片 , 很受观众欢迎。潮剧名旦姚璇秋演的 5陈三五 娘6和5苏六娘6更风靡了港澳及东南亚各地的潮籍 观众。星马一些潮籍商店, 更暂停营业放假一天去 看姚璇秋。至于5红楼梦6、5三看御妹刘金定6等一系 列越剧,即使非江浙人士也看得叹为观止。 这一系列的戏曲电影(包括5七十二家房客6)不 仅深受观众欢迎,还影响了同业,邵氏公司不只重拍