第四章中国近现代雕塑 废除封建王朝，历经战乱，人民在苦难中追求，逐步取得政治和精神上的解放，而艺术家也取得了独立的社会地位，创作转向社会民生，出现反映生活和现实的作品。受近代教育和西方美术的影响，此时期的中国雕塑摆脱了宗教和民俗的旧范畴；除民间仍以师徒传授为主外，高等学府开办雕塑美术教育，使雕塑艺术教育正规化和多样化。此外，雕塑逐步进入艺术馆展览和被私人收藏，并出现纪念性和公共雕塑。 艺术市场的形成，职业艺术家和经纪人的出现，作品展示的地方和方式的改变，使中国雕塑艺术逐渐与国际接轨。出现大型反映时代思想和革命内容的作品，雕塑日益具有时代性和创造性，并成为教育人民的重要工具。人民英雄纪念碑 人民英雄纪念碑建立在天安门广场中央，花岗石的碑身全高37.94米。碑身北面，镌刻毛泽东主席题字《人民英雄永垂不朽》；碑身南面，是周恩来总理题写的中国人民政治协商会议通过的碑文，碑身下部基座四周为纪念碑浮雕。人民英雄纪念碑浮雕《武昌起义》 人民英雄纪念碑浮雕设计始于1953年，由多位著名雕塑家、画家参加。每件浮雕都
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现了一定的历史事件：东边第一块是《虎门销毁鸦片》，表现1939年湖广总督林则徐领导群众在广东虎门销毁收缴的鸦片，作者曾竹韶；第二块《金田起义》，描写1851年1月11日洪秀全在广西桂平县金田村率众起义，建国号「太平天国」的史实，作者王丙召；南边第一块是《武昌起义》，表现1911年10月10日革命党人武昌起义，号召各省响应革命，推翻清政府，作者傅天仉；第二块是《五四运动》，表现1919年5月4日北京青年学生运动，体现人民「外争国权，内惩国贼」的爱国热情，作者滑田友；第三块《五卅运动》，描写1925年上海日本纱厂因共产党员顾正红被枪杀，而爆发的示威运动，作者王临乙；西面第一块《南昌起义》，表现党领导的八一南昌起义，开展武装斗争，作者萧传玖；第二块《游击战》，表现人民战争中的游击战，作者张松鹤；正面浮雕是《胜利渡长江，解放全中国》、《支援前线》、《欢迎人民解放军》，表现解放战争的伟大胜利，体现中国全民共同斗争的精神，作者刘开渠等。十幅浮雕概括地表现了中国近代革命史，是建国后美术家重要的集体创作。总体风格写实，既有近现代国际美术的影响，又具有本国特色，对以后雕塑的创作和发展具有明显影响。人民英雄纪念碑浮雕《南昌起义》人民英雄纪念碑基座浮雕《焚烧鸦片烟》 中华人民共和国成立不久，人民英雄纪念碑在天安门广场动工兴建，集中了国内最优秀的雕塑家刘开渠、滑田友、曾竹韶等人，用了四年时间，完成了纪念碑的浮雕。人民英雄纪念碑基座浮雕《五四运动》 基座上共有八块浮雕，纪录了从鸦片战争到解放全中国的革命历程，“五四运动”是其中的一块，作者滑田友。纪念碑雕塑是新中国的精品和经典。《收租院》组雕 在20世纪60年代引起社会强烈反响的雕塑作品，是四川美术学院雕塑系与民间艺人相结合，于1965年为四川大邑地主庄园陈列馆创作的大型泥塑作品《收租院》组雕。这一大型泥塑作品，借助于地主庄园收租场院的实际场景，按照地主剥削农民的真实情况，分别从交租、验租、过斗、算账、逼租，以至最后激起反抗等情节，创作了144个真人大小的人物。《收租院》再现了旧社会农民的血泪史，是具有影响力的大型组雕。《收租院》组雕局部 《收租院》作者：四川美术学院雕塑系与民间艺人 1965年。《收租院》局部 整个雕塑群是由剥削到反抗几十个故事情节连贯起来的，不同于欣赏性或纪念性的单体雕塑。不仅在人物塑造上富于变化，而且注意到各种场面中的很多道具的真实性。《农奴忿》组雕 《农奴忿》组雕是在1957年，由中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师一起创作的，由圆雕、浮雕、绘景结合组成。共分四个部分，是塑有真人大小的106个人物、6只动物、四面浮雕和一部分景物的模型。整个作品通过不同人物性格的刻画，反映了农奴敢于反抗，敢于斗争，敢于革命的英雄形象。作品写实，同时具有当地民间艺术特色。《农奴忿》组雕《青稞压断腰》 作者：中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师1957年。《农奴忿》组雕《砸碎镣铐》 作者：中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师 1957年。《农奴愤》局部 这组泥塑群像是《收租院》之后的又一力作，以叙事性手法，展示了旧时代西藏农奴的艰辛生活，和反抗压迫的斗争。图中是一个“人换驴”的场面，相当真实而生动。《苦役》局部 制作手法使用了传统的泥塑工艺，用黑玻璃珠增强人物神态的真实性。这组雕塑是沈阳鲁迅学院的师生们集体创作的，曾深入到西藏当地搜集创作素材和人物形象资料。《红卫兵赞歌》 “文革”当中涌现出来的英雄人物，成为二十世纪六、七十年代的主要创作内容，为了强调党的统一领导，当时的作品署名一律以“集体创作”。人物形象夸张，充满了戏剧性场面。 “文革”前期的雕塑创作主要由美术院校的师生，和社会上美术界的造反派们完成，为了表达各自的忠心，他们的作品往往赶时间，据当时的报道，群雕《红卫兵赞歌》用了二十天就完成了，由一百多个人物形象组成。《红卫兵赞歌》局部之一《红卫兵赞歌》局部之二《武装夺取政权》局部 这是沈阳“红旗广场”的纪念性雕塑群的局部，总高19米，人像高3.5米，材料使用玻璃钢较铸，花费了大量人力、财力。《巩固无产阶级专政》局部 “文革”期间的艺术创作都是政治任务，所以在制作上都务尽其严谨，这组雕塑中五十多个人物形象全都由写生而来，七十多人的创作队伍干了三年。人物组合和动态全是舞台化处理。《地雷战》局部 大型纪念性雕塑群的每一个局部都反映了一个革命的历史时期，而且要体现出男女老少各种人物形象。“集体创作”的一个好处是给艺术家们相互之间的交流创造了机会。《小红军》局部 人物造型完全是写实主义的，其动态和情节受到《东方红》的影响。这种艺术风格和表现手法，在毛主席纪念堂前的雕塑群上也被使用。《红灯照亮了社会主义文艺舞台》局部 中国近现代教育的发展，促使新建艺术学科派遣留学生前往法国、日本学习，这些留学生成为中国第一批现代雕塑家和教育家；其中包括著名雕塑家曾竹韶、滑田友、王临乙、萧传玖和刘开渠等。建国以后，苏联艺术家来中国教学，进一步促进了国际艺术交流。当时的大多数雕塑家在汲取外国经验的同时，又注意继承民族传统，因此作品都具有个人特色。 现代雕塑创作方面，开始转向社会民生，出现纪念性和公共性的雕塑，表现革命斗争、抗日战争的作品不断出现。表现历史人物、文化名人的作品每有佳品。雕塑家反映社会生活的题材也日见广泛，城市雕塑也逐渐普及。在国际交流日益密切，审美观和表现技法不断变革的情况下，写实的和抽象的、继承传统和民间艺术的作品都在竞争中发展。潘鹤铸铜雕塑《艰苦岁月》 《艰苦岁月》成功地通过老战士吹笛、小战士偎依身旁倾听的造型，体现出战争年代的革命乐观主义精神和向往革命胜利的信念。在三角形的构图中，体积起伏波澜，手法自由，艺术形象生动自然感人，诚为50年代的经典之作。王朝闻《毛主席像浮雕》 此作品创作于1950年，被用于《毛泽东选集》的封面，广泛流传，知名度极高。
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