最新白朴和《梧桐雨》、《墙头马上》精品课件

白朴第一页，共56页。白朴的生平(shēngpíng)和创作白朴（1226—？）原名恒，字仁甫，又字太素，号兰谷。父白华，曾任金朝枢密院经历官、判官，又是著名文士。白朴幼年经历颠沛流离，后迁居真定（今河北正定）。白朴幼年曾居于开封。开封陷落后，母亲死于战乱之中时，他才八岁。只好随父亲挚友元好问到山东聊城。白朴长期得到(dédào)元好问的教育，对他的道德文章影响很大。第二页，共56页。白华训诫子弟读书而不许出仕，所以白朴终身布衣而倾全力于文学创作。二十多岁时，白朴在真定一带已以博学能文闻名。受其人生经历(jīnglì)和父辈们的深刻影响，白朴怀有家国之恨和对现实强烈的不满情绪，因此尽管有人推荐，他却一再拒绝出仕。二十五岁时，白朴离开真定，游历燕京一带，或流连于青山绿水之间，或出入青楼，与妓艺人等时相往来。，结识书会才人关汉卿等。第三页，共56页。白朴出生于具有浓厚文学气氛的家庭，少年时又随著名诗人元好问学诗词古文，在传统的文人文学方面有相当好的素养。在元代，他是最早以文学世家的名士身份投身于戏剧(xìjù)创作的作家。他的杂剧、散曲和词均取得了很大的成就。词集《天籁集》收词105首；流传下来的散曲有小令33首,套数4套，附于《天籁集》后。剧作见于《录鬼簿》著录的有15种，主要以历史传说和爱情故事为内容。完整留存的有《墙头马上》与《梧桐雨》两种。第四页，共56页。名家对白朴的评价对于白朴，钟嗣成在《录鬼薄》中下了这样的论断：“娥冠博带太常卿，娇马青衫馆阁情，拈花摘叶风诗性。得青楼，薄幸(bóxìng)名。洗襟怀，剪雪裁冰。闲中趣，物外景，兰谷先生。”关于其词，王博文在《天籁集•序》中说：“律赋为专门之学，而太素有能声，号后进之翘楚者。他的曲，以“俊逸有神”著称，而小令“尤为清隽”。第五页，共56页。清代李调元在《雨村曲话》中说：“元人咏马嵬事无虑数十家，白仁甫《梧桐雨》剧为最。”。王国维在《人间词话(cíhuà)》中曾说：“白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠。”第六页，共56页。抒情诗剧——《梧桐雨》京剧(jīngjù)太真外传李胜素标清.flv元杂剧四大(sìdà)悲剧:关汉卿《窦娥冤》、纪君祥《赵氏孤儿》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》第七页，共56页。剧情(jùqíng)幽州节度使裨将安禄山贻误军机，罪应当斩。解送京师后，唐明皇反加宠爱，安禄山又被杨贵妃认为义子，并与之私通。后因安禄山与杨国忠不睦，出任范阳节度使。安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。后李隆基返长安，在西宫悬挂贵妃像，朝夕相对。一夕，梦中相见，为梧桐雨声惊醒，追思往事(wǎngshì)，倍添惆怅。第八页，共56页。“梧桐雨”的意象(yìxiàng)白居易《长恨歌》：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时温庭筠《更漏子》：梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。梧桐形象(xíngxiàng)本身，即包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。第九页，共56页。3、梧桐的意象：伤悼(shāngdào)孤独寂寞第十页，共56页。李隆基与杨玉环故事的流传白居易的《长恨歌》，是以这个故事为 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材的最著名的诗篇；此外《长恨歌传》、《明皇杂录》、《杨太真外传》等笔记、小说以及大量的诗文散曲说唱文学，都从不同侧面记写了这个故事。宋金以来，这个故事又成为舞台演出的重要节目，金院本《击梧桐(wútóng)》、宋元南戏《马践杨妃》、杂剧《唐明皇哭香囊》、《杨太真华清宫》、《杨太真霓裳怨》等都是敷演这个故事的。白朴还有杂剧《唐明皇游月宫》，已失传，就其题材而论，当是《梧桐(wútóng)雨》的姐妹篇。第十一页，共56页。唐明皇与杨贵妃事长久流传于民间,并为历代文人瞩目。其原因主要有两点:（重点）1、叙述的是很特殊(tèshū)的帝王和妃子的爱情故事。2、故事与一个大的历史事件“安史之乱”相联系，与一代盛衰相联系.第十二页，共56页。《梧桐雨》杂剧思想(sīxiǎng)主题《梧桐雨》是一部(yībù)抒情诗剧，作者对李、杨爱情生活中的男主角既有同情，又有谴责，对其女主角则更多的是从“红颜祸水”的角度给予丑化。《梧桐雨》的主题众说纷纭：1、歌颂李、杨生死不渝爱情京剧【太真外传】选段梅葆玖卢燕标清.flv2、讽刺玄宗朝政得失3、借李、杨故事抒发沧桑之叹、盛衰之感第十三页，共56页。总之，我们(wǒmen)认为，在该剧中，既有对历史现实的反思，又有着深沉而沉痛的人生变幻的意蕴。该杂剧的复杂主题是通过以下的情节显露出来的：第十四页，共56页。(一)在序幕的楔子中，作者着重刻画和批评了李隆基的用人不当，使他的政治生命和爱情生活面临着双重危机。藩将安绿山出师不利，按律当斩。但玄宗一见，便称“一员好将官也”，又因安绿山说自己腹中“唯有赤心尔”，于是便免了他的罪责。留他作个白衣(báiyī)将领。第十五页，共56页。安绿山善跳胡旋舞，得到(dédào)杨贵妃的赏识，玄宗便赐其为贵妃义子。可以自由出入宫廷。终于和杨贵妃之关系暧昧。此事为杨国忠所知，杨国忠对皇帝说：“胡人狼子野心，不可留居左右。”皇帝于是派他为渔阳节度使，统领藩汉兵马，镇守边庭。他负气而走，李隆基的爱情生活和政治生活面临着双重危机。第十六页，共56页。(二)第一折写李、杨二人于乞巧节在长生殿对梧桐盟誓，在海誓山盟的爱情背后，隐藏着见不得人的东西。李隆基夺取(duóqǔ)了自己儿子的妻子后，对其宠幸倍至。“自从得了杨贵妃，真所谓朝朝寒食，夜夜元宵，”“一心只想着杨妃。”但杨妃的心中想的却是安绿山，她乞巧也是为了散发对安绿山的思念。第十七页，共56页。作者这样安排，实际上否定了皇帝与美人的所谓爱情。李隆基不明就里，为了博得杨的欢心，赐给她金钗钿盒。杨为了巩固自己的地位，顺水推舟，在梧桐树下，皇帝发誓说：“愿世世姻缘注定，在天呵做鸳鸯常比并，在地呵做连理枝生。”2013年新年京剧(jīngjù)晚会京剧(jīngjù)【太真外传】选段李胜素于魁智标清.flv第十八页，共56页。(三)第二折写唐玄宗梧桐树下欣赏杨贵妃“霓裳羽衣舞”时，发生(fāshēng)了安绿山的“渔阳叛乱。”安绿山以讨贼为名，发兵的目的是：“起兵到长安，抢了贵妃，夺了唐朝天下，才是我平生愿足。”“单要抢贵妃一个，非专为锦绣江山。”在对李隆基宠幸杨贵妃、倦理朝政有所批评的同时，将叛乱的原因直接归结为杨家姐弟。第十九页，共56页。(四)第三折写马嵬兵变，为了自保，唐玄宗只得(zhǐdé)忍痛割爱，让贵妃自缢，他们美好的爱情誓言彻底破产。在六军不发无奈何的紧要关头，杨妃没有为玄宗着想，希图得到庇护。而玄宗为了保住自己的帝王宝座，不顾自己的盟誓，忍痛叫高力士“引妃子去佛堂中令其自尽，然后叫军士验看。”他们爱情的虚伪性于此彻底暴露。第二十页，共56页。(五)第四折写玄宗对杨贵妃的怀念，他的爱情生活和政治生活全部宣告失败。自蜀还京以后，玄宗既失掉了爱情，也失掉了权柄。他未能以政治力量来庇护长生殿的誓约，也没有因牺牲(xīshēng)爱情而保住皇帝的宝座。他的人生彻底地的失败了。第二十一页，共56页。从以上 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 可以看出，作者始终不忘把爱情纠葛贯穿在政治悲剧中来写。爱情的失败(shībài)是由于政治的腐败，而政治的腐败又源于荒唐的爱情，两者互为因果。作者通过他们悲欢离合的故事，既谴责统治集团的荒淫乱政，又显示了浮生若梦的人生变幻。第二十二页，共56页。《梧桐雨》剧作的重心是作者以自己的体验为依据(yījù)来摹写晚年寂寞与哀伤的唐明皇的内心世界:由于政治上的失败，他从权力的顶峰跌落，失去繁华的生活，失去貌如天仙的杨妃和如梦如幻的爱情，在寂寞与孤独中回味着往日的美好日子，感受着今日的哀伤与苍老，产生了一种对盛衰荣枯无法预料和把握的幻灭感、无常之感。第二十三页，共56页。这是作家对历史的感受,而这种感受历史人生无常之感、幻灭感也交织(jiāozhī)、渗透着作者因金国的灭亡而产生的人世沧桑和人生空幻、悲凉之感。第二十四页，共56页。作者想 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达的主题并不在爱情坚贞，也不在荒淫误国，而是向经历过沧桑剧变的观众宣示更深刻更沉痛的人生变幻的题旨。换言之，它不是爱情，也不是政治，它的主题是抒写人生无常、人生空幻的悲剧心理(xīnlǐ)，具有深沉的沧桑感。第二十五页，共56页。艺术(yìshù)特色它的艺术成就，为具体说来，有以下几点：一、成功地运用了对比的手法。写出剧中主人公在安史之乱(ānshǐzhīluàn)前后的不同处境和心境，形成强烈的反差，提示了作品的主题。第二十六页，共56页。安史之乱前，唐明皇沉溺于享乐之中，“朝纲倦整，寡人待痛饮昭阳，烂醉华清，却是吾当有幸”；与杨贵妃“夜同寝、昼同行，恰似鸾凤和鸣”，“自从得了杨贵妃，真所谓朝朝寒食、夜夜元宵”安史之乱后,唐明皇独处西宫。凄凉的处境正与往日的欢娱形成对比，往日的欢乐情景此时(cǐshí)只能重现梦中，而阵阵秋雨又惊醒了他的美梦。第二十七页，共56页。二、“梧桐”这一叙事意象的重要作用。梧桐在整个剧本中具有构思作用，是李、杨爱情的见证者。“梧桐”连接(liánjiē)了李隆基与杨玉环的过去和现在，“当初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子盟誓时，亦对此树；今日梦境相寻，又被它惊觉了”。人亡物在的凄楚。三、用情景交融来表现人物的性格。剧作心理状态描写具有浓厚的抒情性。四、词曲典雅优美。第二十八页，共56页。《梧桐雨》对后世(hòushì)的影响1.开创了把重大历史(lìshǐ)事件和个人遭际相结合的戏曲叙事模式元人咏马嵬事无虑数十家，白仁甫《梧桐雨》剧为最。—清李调元《雨村曲话》世称曲手，必曰关、郑、白、马。—明王骥德《曲律》2.对清代传奇《长生殿》的影响第二十九页，共56页。第三十页，共56页。爱情灰色喜剧(xǐjù)——《墙头马上》元杂剧中的四大(sìdà)爱情剧：白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》、王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》。第三十一页，共56页。《墙头马上》是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的颂歌(sònggē)。1、题材流变根据白居易的新乐府《井底引银瓶》的诗意敷衍而成。第三十二页，共56页。序：止淫奔也井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何？似妾今朝(jīnzhāo)与君别。忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。笑随戏伴后园中，此时与君未相识。妾弄青梅倚短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。知君断肠共君语，君指南山松柏树。　　第三十三页，共56页。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。　　到君家舍五六年，君家大人频有言。　　聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩。　　终知君家不可住，其奈出门无去处。　　岂无父母在高堂？亦有亲情(qīnqínɡ)满故乡。　　潜来更不通消息，今日悲羞归不得。　　为君一日恩，误妾百年身。　　寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！第三十四页，共56页。在白居易的诗中描写了一个少女与情人私奔而最后遭遗弃的故事，其主题在诗的小序中明言为“止淫奔”，是为道德教化(jiàohuà)而作的。古代所谓“淫奔”，是指女子未经父母许可，没有举行正式婚礼而私自和男子结合。在封建社会中，淫奔往往是一种自由恋爱的大胆行动，为习俗所不容，为舆论所不许。第三十五页，共56页。在白朴杂剧之前(zhīqián)，宋杂剧、金院本学多种杂剧都演绎过该故事：宋周密《武林旧事》载：宋官本杂剧有《裴少俊伊州》一本。元陶宗仪《辍耕录》载：金院本有《鸳鸯简》及《墙头马（上）》各一本。第三十六页，共56页。明徐渭《南词叙录》载:南戏有《裴少俊墙头马上》。宋话本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窥小（少）俊，似骑红杏出墙头”的插词。可见人们(rénmen)不断地改编这一故事，添加了不少情节，甚至确定了主人公的名姓。今均无剧本存在。第三十七页，共56页。杂剧《墙头马上》的主题，完全与白居易原诗相背，从白居易诗“止淫奔”变成了“赞淫奔”，具有强烈(qiánɡliè)的反礼教意义，通过李千金与裴少俊这对青年男女争取恋爱自由婚姻自主的斗争,肯定了他们的合理 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，表现了一定的民主思想。第三十八页，共56页。剧情：唐高宗时尚书之子裴少俊奉父命由长安去洛阳选买奇花异卉，骑马过李家花园。恰值洛阳总管李世杰之女李千金从墙上向外窥望,二人一见钟情。裴少俊和李千金隔墙以诗赠答。当晚私约后花园，被李家乳母撞见，二人遂私奔到长安。少俊把她带回家中藏在后花园的书房里,生下一男一女。七年后,被裴尚书发现，强令少俊休妻而留下子女。千金回到洛阳，父母(fùmǔ)亡故，在家守节。少俊中进士后，授官洛阳,求李千金重返裴府。裴父得知千金是与裴家早有婚约的李世杰之女,便与夫人亲到李处赔礼,李千金把家翁奚落一番,最后,为了一双儿女,才认了公婆,夫妻重归于好。昆曲墙头马上出走沈昳丽黎安2011年标清.flv第三十九页，共56页。白朴情节(qíngjié)的增加在“花园传简”一折中,白朴增添了丫鬟“梅香”这一角色,让她来承担男女主人公幽会偷情的纽带作用,以此来推进情节的发展。在“月夜私奔”一折中,增加了嬷嬷这一人物和“嬷嬷撞破私情”这一情节，充分表现封建家长代表的严厉及李千金的叛逆。嬷嬷给他们安排了两条路:一是放秀才去求官，得意时来迎娶；一是今夜两人一起去私奔。李千金毫不犹豫地回答:“只是走的好。”在功名富贵和爱情之间需要做出抉择的时候(shíhou)，她毅然地选择了后者。第四十页，共56页。杂剧和白诗的结局有了较大的区别。白居易笔下的抒情女主人公有家不能归，那么就只能是沦为娼妓或是面临死亡。但白朴在创作的时候结合(jiéhé)当时的社会现实和观众意愿，将结局安排成大团圆的形式。在编排的时候增添了“寻亲团圆”的故事情节。第四十一页，共56页。你是怎样看待李千金(qiānjīn)这一形象的？黄梅戏选段（墙头马上）雨的味道翻唱标清.flv问题(wèntí)？第四十二页，共56页。第一折中交待了正旦、正末的身份(冲末扮裴尚书引老旦扮夫人上，诗云)满腹诗书七步寸，绮罗衫袖拂香埃。今生坐享荣华福，不是(bùshi)读书那里来,老夫工部尚书裴行俭是也。夫人柳氏，孩儿少俊。方今唐高宗即位仪凤三年。……少俊三岁能言，五岁识字，七岁草字如云，十岁吟诗应口，才貌两全，京师人每呼为少俊。年当弱冠，未曾娶妻，不亲酒色；如今差他出去公干，万无一失。教张千伏侍舍人，在一路上休教他胡行，替俺买花栽子去来。第四十三页，共56页。（外扮李总管上，云)老夫姓李，双名世杰，乃李广之后，当今皇上之族，嫡亲三口儿，夫人张氏，有女孩儿小字千金，年方一十八岁，尤善女工，深通文墨，志量过人，容颜出世。老夫前任京兆留守，因讽谏则天，谪降洛阳(luòyánɡ)总管。老夫当初曾与裴尚书议结婚姻，只为宦路相左，遂将此事都不提起了。第四十四页，共56页。第三折，有这样一段对白：　　尚书云：……你比无盐败坏风俗，做的是男游九郡，女嫁三夫。　　正旦云：我则是裴少俊一个。　　尚书怒云：可不道“女慕贞洁，男效才良”；“聘则为妻，奔则为妾”。你还不归家去。　　正旦云：这姻缘也是天赐的。第四折在“大团圆”的庆宴上她唱道：“只一个卓王孙气量卷江湖，卓文君美貌无如。他一时(yīshí)窃听求凰曲，异日同乘驷马车，也是他前生福。怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆。”第四十五页，共56页。李千金形象与她剧中的身份是不相符的。李的言行简直不像大家闺秀，没有少女的矜持和羞怯，大胆泼辣得同情场老手。李千金的父亲是一个典型的“直臣”,由于“讽谏”武则天，他被谪降外放为洛阳总管。父亲这种忠直敢言的耿直和凛然正气,深深地影响并铸成了李千金胸无纤尘(xiānchén)、爽朗豁达的性格主调。第四十六页，共56页。她身上更多地表现出市井女子的性格和市民社会的市俗化的趣味，符合一般市民满足情欲的要求。她不但一开始就主动约裴少俊幽会，而且自始自终都是理直气壮地为自己的私奔行为辩护，用泼辣的语言回击裴尚书等人对于自己的指责。通过李千金这一人物的行动和语言，剧本对自由的爱情、非礼的私奔，男女的情欲都作出率直坦露、毫无畏怯的肯定和赞美，比之《西厢记》更有一种勇敢的气派。她虽为贵族小姐，却与莺莺的矜持、犹豫(yóuyù)迥然不同。第四十七页，共56页。李千金形象分析（重点）1.大胆主动追求爱情渴望爱情和婚姻，无媒自聘，义无反顾离家私奔.认为像卓文君那样私奔是合情合理(héqínghélǐ)的事。有胆有识、敢作敢为：“既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己。”2.注重维护自己的人格尊严.坚毅而又倔强。反驳裴尚书，拒绝裴家父子。3.为自己私奔辩护.用泼辣的语言回击裴尚书等人对于自己的指责。第四十八页，共56页。《墙头马上(qiángtóumǎshàng)》的独特处1、对最后和解或大团圆的新表达，超越了同时代的众多剧作。试看裴尚书对儿媳(érxí)的陪罪与忏悔：儿也,谁知道你是李世杰的女儿。我当初也曾议亲来,谁知道你暗合姻缘,你可怎生不说你是李世杰的女儿?我则道你是优人倡女，我如今和夫人、两个孩儿牵羊担酒，一经的来替你陪话，可是我不是了。第四十九页，共56页。白朴自觉地把女主人公与封建家长的对立冲突贯穿到底，真实地写出了爱情自由和婚姻自主与封建专制的等级制水火不相容，乃至在大团圆中双方都不肯放弃原则而达成妥协(tuǒxié)，不以表面的和解和大团圆去消解或掩饰人物思想性格的本质矛盾。母子情使得李千金做出了妥协(tuǒxié)。第五十页，共56页。2、深刻(shēnkè)的表现了女主人公的独立意识和女性的自觉意识。【混江龙】：我若还招得个风流女婿,怎肯教费工夫学画远山眉!宁可教银缸高照、锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵。谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被!流落的男游别郡，耽阁的女怨深闺。第五十一页，共56页。爱情(àiqíng)的灰色1、从爱情上来看，当面对裴尚书恫吓时，裴少俊毫无立场地牺牲了所谓的爱情，不仅情愿写了休书，还很骨软地“告父亲宽恕”。这对于李千金来说，这是如何的晴天霹雳，曾经指望他“题倒西岳灵祠”“煮滚东洋大海”的男子就这么轻而易举的撒手(sāshǒu)了，她苦苦追求、苦苦经营的爱情转瞬间就这么灰飞烟灭了。所以，最终只是亲情使千金做出了妥协，而爱情已成了灰色。第五十二页，共56页。2、从婚姻上来讲，最终的夫妻团圆首先(shǒuxiān)是基于裴少俊的长安应举得了功名。3、裴父之所以能接受千金，其前提是了解了李千金是官宦家的小姐，这种婚姻是门当户对的。说到底，他们的婚姻还是脱不了“父母之命，媒妁之言”。因此，看似“皆大欢喜”的结局背后，是李千金对爱情的哀悼。最终胜利的不过是千金的身份和地位。作为个体的生命，李千金仍然是一个受着封建礼教轻侮的悲剧女性。在大团圆的结局中,透露出浓郁而深厚的传统女性的悲剧色彩。第五十三页，共56页。《墙头马上》的艺术风格，和《梧桐雨》明显(míngxiǎn)不同。《梧桐雨》以深沉的意境见长，《墙头马上》则以紧凑、生动的情节安排取胜。第五十四页，共56页。思考题：1、唐明皇、杨玉环的爱情故事得以流传和关注的原因是什么(shénme)？2、试分析《墙头马上》中的李千金形象。第五十五页，共56页。再见！第五十六页，共56页。