[word格式] 勃拉姆斯《亨德尔主题变奏曲与赋格》解析

[word格式] 勃拉姆斯《亨德尔主题变奏曲与赋格》解析 勃拉姆斯《亨德尔主题变奏曲与赋格》解析 2011年第五期《音乐创作》 勃箍坶斯《亨德尔置题变奏曲与赋格》解析 林碧炼 摘要:勃拉姆斯是德国19世纪杰出的变奏曲写作大 师,本文从亨德尔主题变奏曲与赋格入手,诠释该变奏 曲的主题及其各个变奏的艺术特点,探索其相应的演奏要 点,为把握勃拉姆斯变奏曲作品的整体艺术风格奠定基础. 关键词:变奏曲;主题;变奏;赋格 勃拉姆斯是德国19世纪最杰出的变奏曲写作大师,成 功地延续了德奥音乐传统.他采用古典变奏形式创作了《舒 曼主题变奏曲》(Op.9),《亨德尔主题变奏曲与赋格》(Op.24) 等六首大型钢琴独奏变奏曲.这些作品写作手法精巧而成 熟,对音乐主题作了淋漓尽致的发展,都是西方古典音乐宝 库中的上乘之作.《亨德尔主题变奏曲与赋格》创作于1861 年,由主题和25个变奏及赋格构成,是勃拉姆斯所有钢琴 变奏曲中变奏最多,篇幅最长的一首,其变奏曲主题及各变 奏的变奏特点如下: 主题:来自亨德尔《羽管键琴组曲》第二集中的第一组 曲,这个组曲由前奏曲,旋律与变奏曲,小步舞曲组成.这 首变奏曲的主题就是旋律与变奏曲的旋律,其主题共16小 节,B大调,,4拍,巴罗克风格.主题的旋律骨干音以音 阶的上行级进为主,辅以上下行音阶短暂活波的装饰性环 绕,显现出鲜明的洛可可性格;节奏框架基本由两个节奏型 构成:左手的伴奏音型为fXxXf节奏,右手的旋律音 型为lxxxl节奏,左手的节奏型使得伴奏声部 沉稳而生动,右手的节奏型则使得旋律声部华丽而流畅,弹 奏时,应突出旋律骨干音,tr的时值准确无误,注意指尖的 支撑及运用,追求清脆明亮的音色,有较强的颗粒性. 变奏1:动机来自主题左手柱式和弦低音B,A,B, 逆波音式,节奏由四分音符压缩为前十六后八分音符的节奏 型,右手的旋律基本是由主题旋律的骨干音发展来的,分解 和弦的跳音伴奏织体使整个变奏显得生动活泼.弹奏时,应 注意双手连,跳的准确性,句末的往返式音阶应弹得清脆. 变奏2:前半部分使用了变奏1的动机,把变奏1前十 六后八分音符的旋律音型变成三连音节奏,旋律大体上是该 变奏的主题旋律的变化形式.在这一变奏中勃拉姆斯运用了 他喜爱的”赫米奥拉”手法,使主题变奏成了流畅,优雅的 旋律,更加生机勃发,充满了活力.弹奏时,应注意三对二 的准确性,双手四条旋律线条的时值及走向. 变奏3:前半部分继续大量使用主题旋律的骨干音构成 旋律.双手交替的小连音使得该变奏显得诙谐,有趣.弹奏 时,应注意双手弹奏的重量以及手腕,指尖的运用,使小连 音弹奏得连贯,声音柔和. 变奏4:几乎都是由八度和八度和弦跳音组成,并在第 9,10,14小节分别运用了卡农手法和模进手法,音乐性格 变得严格,坚定.弹奏时,应注意指尖的支撑,手臂力量的 运用;在弹奏标有sf的八度和弦时要加上身体的力量;卡 农与模进的旋律应弹奏出渐强趋势,使情绪进一步高涨. 变奏5:前半部分调性为主题的同主音bb小调,而在后 l32 半部分的第9小节转为f小调,第10转为e小调,第11, 12小节又转回bb小调.该变奏是整首变奏曲中最富于抒情 性的段落,带有一丝丝的遗憾,右手旋律呈上行回环发展的 趋势,左手则一直与之作逆向发展.弹奏时,应连贯而富有 表情地演奏. 变奏6:运用了卡农手法,在后半部分第9,10小节使 用了倒影的卡农手法.虽然该变奏与第4变奏一样都运用八 度弹奏,但音乐性格却完全不同:该变奏是宁静,连贯的. 弹奏时,应注意控制力度,运用指尖的支撑和手臂的适当重 量使八度的弹奏声音集中,连贯. 变奏7:调性回到了主题的B大调,具有舞曲性格. 弹奉时,麻沣煮握舞曲节奏的韵律,当弹奏 I一XXXX—XX一XXX—XXX—XXX—XX【的节奏时, 右手双音的跳奏要整齐,运用指尖力量的控制突出低声部旋 律音,奏出活泼,热烈的气氛. 变奏8:左手声部使用了第7变奏右手高声部的持续跳 音,弹奏时,应放松手腕,从而奏出具有弹性的跳音.右手 出现了二声部,并使用,个声部保持不变,移高或降低另一 声部的 办法 鲁班奖评选办法下载鲁班奖评选办法下载鲁班奖评选办法下载企业年金办法下载企业年金办法下载 创作出新的音乐形象.如第3,4小节,第13, l4小节.这时,弹奏应突出第1,2,9-12小节的右手的高 声部,在第3,4,13.16小节时突出右手的低声部. 变奏9:大体上运用fxxXfX×i的节奏, 具有间奏曲的性格,整个变奏基本是由第1句移调得来的. 弹奏时,句尾应奏成渐弱,并随着调的升高,降低在句子间 做出大线条的渐强渐弱处理. 变奏l0:节奏全部运用三连音跳音,弹奏时应奏出”强 弱弱”的节奏韵律;琶音的速度要把握好,不能拖;同时还 要注意清晰度,弹奏时指尖抓紧,支撑好,运用手腕,左手 的弹奏应有”勾弦”的感觉. 变奏11:柔和,宁静,十六分音符如潺潺的流水,弹 奏时应连贯并控制音量.当主旋律在右手的高声部时,要做 出歌唱性线条;第10.12小节出现了四个声部,在突出右手 高声部主旋律的同时,要交代清楚其他各声部的旋律走向. 变奏12:柔和,甜美.弹奏时,应突出左手旋律,这 个旋律的节奏取自主题左手的节奏型JXXXoxI,第1,3, 9右手的小连音要弹得轻巧,宛如小鸟的叫声. 变奏l3:宽广,庄重但不过分,弹奏时应注意把握好 速度,在庄重中要有律动,切勿拖泥带水.第5-8小节是将 第1.4小节的旋律及伴奏移高一个八度而成.用同样的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 , 勃拉姆斯用第9.12小节的旋律与伴奏写出了第13—16小节. 变奏14:节奏比较简+抑血白笛,坫.奇数小 节都采用第1小节的节奏lx—XXX—X—XXX—Xxxl,前半部 分偶数小节大体与之一样,只是把第一拍变成前八分后十六 分的音符;相比之下,后半部分偶数小节较为复杂.第10, l4小节是采用第1小节右手第一拍的节奏发展而来的,而 第12小节是由第l小节第三,四拍的节奏发展而来的.应 注意的是:该变奏出现了大量快速和右手六度跑动以及左手 林碧炼《勃拉姆斯<亨德尔主题变奏曲与赋格>解析》 分解八度,增加了演奏难度,弹奏时尤应精确掌握手的把位. 变奏15:打破了原来4+4+4+4的曲体结构,变成 4+4+5+5,第3,4小节与第1,2小节的节奏是一样的,并 且两句大体是模进的关系.弹奏时,右手双音的跑动应整齐, 清晰,注意指尖与手腕,手臂的配合,发力后力量要传递; 左手八度远跳的小连音要声音连贯,要把握好第一个音的时 值,一定要弹满,不到最后一刻不离键,同时做好弹奏下一 音的准备;在弹奏后半段时,要突出八度小连音,做出与双 手十六分音符跑动的对比. 变奏16:材料来自第15变奏.该变奏在所有十六分音 符跑动的地方都使用了卡农,只是第1,2,5,6小节并不 能算是严格意义上的卡农,它们都在句尾两三个音稍作了一 些变化.第3,7,9,13是八度卡农,第10,I1,14,15 是四度卡农.整个变奏节奏源自第1小节(除了第4,8, 12,16小节外).前半段左右手八度跳音呈反向,后半段则 是同向.弹奏时,应交代清楚各声部的旋律线条. 变奏17:采用第16变奏的八度跳音动机作为主题,情 绪轻快活泼.弹奏时,应注意右手跳音与左手连音的区别; 此外,还应通过左手四分音符双音的歌唱性弹奏,突出右手 欢快的主题.该变奏的节奏均源自第1小节.前半段虽然没 有反复记号,但第5-8小节与第1-4小节大体是一样的,只 是第5与第1小节右手第1个音,第8与第4小节左手最后 一 个音不同而已. 变奏18:轻快典雅,其节奏均源自第1小节,并且把 两个相邻小节的左右手节奏型互换.弹奏时,十六分音符的 快速跑动应清晰连贯,并突出旋律线条的最高音.由于旋律 都在节奏为l旦xxxI上,并且整个小节都是切分节奏, 弹奏时要注意突出,并把握好时值和双手的对位. 变奏19:具有西西里舞曲风格,其节奏源自第1小节, 旋律都在右手带有波音的声部上,整个旋律的特点是标有波 音符号的音与后两个音形成一个带附点的逆波音(除第2, 6小节外),这一变奏虽然没有反复记号,但第5-8小节与第 1-4小节是大体一样的,只是左右手均提高一个八度,把低 声部的波音与逆波音放在上声部.第9.12小节与第13.16 小节的区别,也只是把中声部的波音与逆波音放在上声部. 弹奏时,应注意突出波音并弹得轻巧,作出附点的节奏韵律, 使整个变奏轻快活泼. 变奏20:整个旋律与伴奏基本使用半音进行,给人一 种延绵不断的感觉,弹奏时要注意右手和弦及左手八度的连 贯,突出歌唱性,并要严格奏出分旬.第5-8小节是将第1-4 小节的旋律移高一个八度,伴奏不变.用同样的方法,作品 用第9—12小节的旋律写出了第13.16小节. 变奏21:旋律大量运用了倚音装饰音,由此构成了旋 律的骨干音,并以左右手四对三的节奏音型贯穿全曲.弹奏 时应注意把握好四对三的节奏时值,右手的三连音加了装饰 音后变成四个音,切记不能弹成左右手齐奏,练习时应先把 装饰音去掉,待做好四对三后再进行加入装饰音的练习. 变奏22:有五个声部,两条旋律,主旋律在右手高声 部,副旋律在左手高声部,由于该变奏都在中高音区,旋律 都在高音区,使得整个变奏欢快活泼,带有八音盒式的音色. 弹奏时,应交代清楚各声部的旋律走向,尤其应善于用指尖 弹出高声部的不同层次. 变奏23:由大量的分解和弦构成.弹奏时,应随着旋 律的上下行相应地做出渐强渐弱的变化,并突出这一变奏的 旋律骨干音.由于整个变奏都是跳音和大量的分解和弦,使 得音乐性格略显不安,弹奏跳音时要注意指尖的支撑. 变奏24:与第23变奏有着密切的关系,第l,2小节 是将上一变奏第1,2小节的旋律骨干音移高一个小三度. 其他小节的旋律骨干音均来自变奏第23对应的小节.这一 变奏运用音阶式快速跑动代替上一小节的跳音分解和弦,使 得整个变奏更加动荡不安.弹奏时,应注意音阶式快速跑动 的清晰性,特别是双手齐奏的地方. 变奏25:基本采用变奏曲主题的旋律骨干音.整个变 奏右手旋律强烈的八度和弦,跳音,附点节奏,呈现出辉煌 的效果,使人精神振奋.弹奏时,应注意快速八度和弦跳音 的整齐性以及左右手快速交替动作的协调性,这是这一变奏 的难点,应先放慢速度练习,待熟练后再逐渐加快速度. 赋格:勃拉姆斯采用该变奏曲主题开始两小节的旋律骨 干音创造了这一赋格的主题,该赋格主题由A(a+a1)+B (b+b1)两大部分构成.在该赋格段落中,勃拉姆斯运用了 这一赋格主题的多种组合形式:整个主题,A,B,a,b, 主题倒影,倒影A,倒影a等等. 第1.8小节分别在高,低,中声部完整地呈示主题,第 9,10小节在左手高声部运用了b的材料,第11,12小节 又在高声部运用六度双音完整地呈示主题,第13.19小节运 用了B的材料(右手低声部.高声部),第20小节运用了A 的材料,第21.24小节运用了a的材料,第25.28小节又分 别在低声部和高声部完整地呈示主题.第3342小节运用了 主题的倒影,第49—58小节完整的赋格主题又分别在低,中, 高声部依次呈现,并在第66.71小节通过发展a引出第75.81 小节右手主题与左手倒影并置.由第83.86小节的倒影A和 第87.90的A的对比引出第91,92小节内的倒影a与a的 对比,第93小节运用了倒影a,第96.107小节是左手a与 右手倒影a的变体的对抗.弹好这一赋格的关键,是在保证 跑动的清晰性,双音连接的整齐,连贯性,远距离大跳的准 确性基础上突出主题,并交代清楚各声部的旋律进行. 《亨德尔主题变奏曲与赋格》是一首具有古典变奏曲风 格的乐曲,作者运用各种写作手法对主题中的动机,乐节及 其他结构部分进行多样性发展,使得主题变化多端,感情表 现强烈而充满活力.这首变奏曲不仅在乐思的发展,性格, 感情方面具有突出的表现,在发挥钢琴艺术的表现力方面也 有新的创造,它不愧是与巴赫的《哥德堡变奏曲》,贝多芬 的《狄里贝亚变奏曲》并称为世界音乐史上的”三大变奏曲” 之一.笔者认为:只有在掌握好各种演奏技巧的基础上,仔 细研究各个变奏与主题之间的关系,清楚交代旋律的走向以 便突出主题,才能进一步把握好全曲的艺术特征,以出色的 演奏诠释这部经典之作. 参考文献: 1,《勃拉姆斯钢琴独奏作品全集》[M].湖南文艺出版社,2005年4月 2,陈锐军《勃拉姆斯钢琴全集》[M].新世纪出版社,2007年l2月 3,(德)诺伊齐奇着,王庆余,胡君直译《勃拉姆斯》【M].人民音乐出版 社,2008年4月 林碧炼:(1979--),女,广东恚州学院音乐系钢琴讲师 l33