二人转

二人转 原文地址:二人转舞蹈“三场舞”及其它概述作者:转迷之家 二人转，是东北土生土长、载歌载舞的民间小戏。两个演员在台上又说又唱、又扮又舞的表演一个叙事兼代言的诗体故事。虽说二人转是以唱为主，但要没有舞蹈也不能称其为二人转。舞蹈是二人转综合艺术的有机组成部分，也是体现二人转形式特点的一个重要方面。 二人转舞蹈，主要是由上下场舞;小曲、小帽、胡胡腔的载歌载舞;甩腔、过门的间舞;叙事性情节舞以及“三场舞”等组成。先将“三场舞”及其它部位动作简述如下。 二人转舞蹈，来自东北民间秧歌，传统二人转舞蹈最早的是“三场舞”，也叫“走三场”。据艺人们讲，“三场舞”源于民间秧歌的“打小场子舞”，同时吸收了一些民间戏曲身段并从生活中提炼出一些舞蹈动作，经艺人们不断艺术实践，逐渐加工磨炼，日臻完美。“三场舞”不仅起到演出时打园场、安定观众情绪的作用，同时也满足观众欣赏民间舞蹈艺术的审美需求。“三场舞”是由旦，丑两个演员来表演，多为表现小夫妻串门走娘家，路上戏闹逗趣、观景等简单情节。充分展现了二人转舞蹈手、肩、腰、脚等部位动作和技巧，所以，“三场舞”是一套完整的二人转舞蹈组合。也是一套优美的三段体民间舞蹈，头场看手;二场看扭,三场看走。这三场舞蹈没有大扔大撂的动作，以小卖弄为主，细腻动作见长，从“二板胡胡腔”起舞。 头场看手，主要是看腕子功。手和腕的表现力最强，故有旦(看手，丑看肘的艺诀。这场舞 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 稳中浪，慢板，奏“海青歌”曲牌。表演旦在镜前梳洗打扮，丑在一旁模仿并加以解说。如:摸鬓边子 双手在胸前做“小五花腕”后，做“里翻腕”按 鬓角，左右各一次。 摸攥圈子 双手在胸前做“小五花腕”后，分手摸头后发髻。接着做正身形，提脖领、挽袖口、紧裙带、提鞋等动作， 皆用里、外翻腕。腕子花既活又多，有平、翻、压、甩、绕、抖、掏腕等十余种。上、中、下部位腕子花一般是里翻腕;左、中、右腕子花基本是外弹腕;前和后腕子花多为外片腕。 二场看扭，主要看腰和肩等部位的运用。这场是旦、丑表演夫妻路上逗趣，要求逗得俏，扭很浪，俏中有哏。中板，奏“满堂红”、“句句双”曲牌。扭就是指腰的横、顺活动而言。舞的上身动律，主要体现在腰的动向。如旦的冷神、转身、切身、卧鱼。都是以腰为轴心的动作。腰的动作有扭、提、顶、转腰等。软、硬切腰(切身)，最有二人转特色。软切腰，要慢，柔长身，用胯顶腰，前仰后合亮相;硬切腰，要快，表示旦一个趔趄，丑怕旦闪腰，急上前用手扶住。俏中带哏，幽默风趣。腰部动作必须和其它部位协调配合，特别是肩和腕，才能扭得活、扭得美。肩部动作，有节奏感，最能体现稳中浪的特点。肩的动作有抖、提、晃、拱肩等，如提鞋用单提肩，正身形用双抖肩，切身用拱肩等等。不管做哪种肩部动作，都要做到活而不僵，小动含蓄，大动不狂。 三场看走(园场)，主要看脚下功夫。这场是表现欢快心情的。旦跑丑追，要走得又快又轻，身子要稳，稳中求美，好似水上漂。奏快板“句句双"曲牌。舞到高潮时，做正、倒推磨，单、双卷席筒，挎肘转，掏灯花，滚龙转等对舞。二人转舞蹈步法有平、踏、踢、拧、跳、跺、踮、颤、撤、掖、碎、错步和十字步、矮子步。其中某些步法有前、后，单、双、横、顺步之分。脚是全身的根，正如艺人们说，“要学扭，先练走”，“脚下准， 才能稳”。可见练好脚下功夫是多么重要。 总之，要想舞的动律美，必须注意各部位动作的和谐统一。稳、浪、俏、哏”是传统二人转舞蹈的基本特点。要在舞中体现这一特点，首先必须注意运用形成这种特点的艺术手法，如慢中有快，快中有慢，快慢结合;动中有静，静中有动，动静结合;刚中有柔，柔中有刚，刚柔结合多再如正反对比，大小对比，高矮对比，美丑对比。这些都是艺人们的经验总结。这些鲜明的变化对比，要用得巧，用得有章法，方能显出美的舞姿和美的造 型。 扇子和手绢，是二人转常用的一种手持艺术道具。在二人转载歌载舞中，除起到装饰性 外，还可起到渲染、烘托气氛作用。当它与剧情和人物发生联系时，便成为象征各种物象的万能道具。如扇子可比做刀、枪、棍、剑、 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 、笔、鞭子和烟袋等;手绢可当纸、信、照片，顶绢可比做盘碟和伞，双立转绢象征车轮，抛绢如同蝴蝶、小鸟飞舞等等。使用时，左手拿扇，左手拿绢;也有使双扇和双绢的。下面就将扇子花和手绢花与特技(绝活) 分述如下。 1(扇子花和特技 二人转扇子，最早为纸面金扇，解放后改为绸面扇，如今又有各种颜色的尼龙纱面扇。因扇子花的耍法不同，而持扇的方法也不一样。常用的一般扇子花有:转扇、下转扇、平转扇、五花扇、正翻扇、平翻扇、后翻扇、旁翻扇、横拉扇、顺拉扇、推扇、滚扇、抖扇、翻抖扇等。 扇子特技，即耍出手。如( 叼扇 右手持正立扇，左手搬扇顶向胸前一带，同时出手，由里向外翻转一周，待扇顶缨贴到咀时，吸气叼住，造型。 后抛扇 右手拇、食指捏住扇缨角，向外撇腕扔出，扇由右经背后转到胸前，右手接握扇柄，做一个外撇花叉腰，同时左手指出，成一优美造型。 另外，还有:指转扇、扇抛绢、扇顶绢和扇打绢等特技。 2(手绢花和特技 最早用的是正方形四角手绢，解放后发展为双层八角手绢，四边镶有亮片，转起来美观。常用的手绢花有:里、外翻花;里、外、上、下片花;前、后、上、下绕花等。 手绢特技，更是技巧高，难度大的耍法。 顶转绢 用“外片腕花”将手绢耍平后，从头前向上抛出，伸臂用食指顶绢心，顺着手绢转的方向不停的晃动。还可用两手做双顶转绢。 立转绢 用左平翻腕向上一抖的劲，将手绢扔在胸前立转，紧接用拇、食、中指夹拨转绢左边，顺手绢旋转力，转一圈，便用三指快速夹拨一下，这样手绢便不停的旋转。另外，还可做双手立转绢，和一手顶绢，一手立转绢的顶立转绢。 回旋绢 也叫远抛绢。右手攥绢的三分之一，屈臂于头右侧，用翻腕力量，将手绢向斜上方抛出，飞旋一个孤形线又回到原位，又名曰“凤还巢”。还可以将两个手绢重叠一起，同时抛出，旋回时自然分开，旦、丑各按一个，名为双凤归巢。 另外，还有“后抛绢”、托绢、脚抛绢等特技。 在二人转舞蹈中，除扇子和手绢，还有大板和手玉子等传统、手持道具。最早大板和手玉子是演唱二人转的击节乐器，后经历代艺人们创造，发展成为边打边舞别具特色的“挎大板”、手玉子舞蹈。根据剧情、词意，运用轻重缓急的节奏打出各种情绪和欢快、红火的气氛来。 挎大板 使用时，右手持大板，左手持甩子(或叫碎咀子)。一人使用为单挎，二人同时使用为双挎。常用在《大武嗨嗨》等曲牌的甩腔过门处，有时也用在唱武戏段子对打场面中。大板一般有八种打法:?金龙盘玉柱，?黑虎钻裆，?金鼠归洞，?苏秦背剑，?缠头裹脑，?插花盖顶，?双挎耳，?推车。 挎大板也有出手绝活，就是边打边扔起大板，扔得高高的，在空中翻转各种花样，接住后还打在点上。有自扔自接，有对扔对接。这种打法技巧高，难度大，既要打到点上，又要配合有优美、大气的舞蹈身段动作。 手玉子 是四块竹板，一手掐两块。唱时，打起来可保心板;走场时，用它打出各种不同的节奏和花点，随着舞蹈的变化表现出各种动作的情绪。艺人们总结有十种打法:?缠线，?纺线，?摘桃，?拣棉花，?摘豆角，?背孩子，?打面罗，?推碾子，?放风筝，?背剑。从以上的名称可以看出，各种打法都表现了劳动和生活中的各种动作。 手玉子的出手绝活也是很精彩的。边舞边打边扔，两手四块板，总有一块轮流抛在空中。有的可打五块板，其中总有一块在空中飞。 另外，还有“端灯”的“掏灯花”舞;以及耍“彩棒”、打“沙拉鸡”等传统手持道具舞。虽然，这些道具现在已经不多用了，但，其中一些舞蹈身段，仍被采用，如“掏灯花”舞等。解放后，为适应现代戏的剧情需要，创造了不多新的手持道具。如“花棍”、“花伞”、“鞭子"等等，使二人转舞蹈增强了时代感。 上述“三场舞”和扇子、手绢等各种舞蹈动作和技巧，只有协调一致，有机配合，才能产生和谐的艺术美;同时，也只有与表演、音乐相配合并为具体的内容服务，才具有艺术生命力和审美价值。 二人转舞蹈是丰富多彩的，又别具风格;它是民间舞蹈宝库的一颗光彩夺目的明珠。只有深入的继承，才能更好的发展并创造出具有时代风彩的二人转舞蹈艺术。