明永宣时期青花瓷赏析

明永宣时期青花瓷赏析 学院:电气学院 班级:电气12-18 姓名:王 通 学号:311208001825 日期:2013/10/24 明永宣时期青花瓷赏析 论文摘要: 永宣青花，古陶瓷学界专有名词，特指明代永乐、宣德两朝烧造的青花瓷。明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。永宣青花瓷代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 了中国青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的热烈奔放，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它所体现的审美层次崇高而神圣，具有深邃无边的艺术底蕴。 关键词:中国瓷器 青花瓷 苏麻离青 永宣青花 工艺品 文物 周杰伦的一曲《青花瓷》让人们认识了解了青花瓷，听到了爱情的缠绵和凄婉，见到了雨打芭蕉的丽色江南，看到了农家姑娘小家碧玉楚楚动人，也让青花瓷多了一分神秘感。明代永宣青花瓷大气磅礴，有些官窑大器更有一股无法仿造的霸气。可以说永宣青花是梁红玉、花木兰、穆桂英，其优秀的典型器具有高山大川似的震撼力。而且目前元代青花在拍卖市场上的价位高不可攀。主要就是缘于其年代久远，存世稀少，以及著名元青花“鬼谷子下山”的石破天惊。永宣青花美得大气磅礴，万马奔腾。若说前无古人后无来者，它当仁不让。 青花瓷滥觞于唐宋，成熟于元朝。而永宣的青花则登峰造极，如日中天。用前无古人后无来者形容，一点也不过分。事实上，科技越进步，手工业就越落后，因此，现代或将来的科学技术再高超，也复制不出永宣青花的那分厚重和美艳。 永乐皇帝朱棣是个干大事的人，很有霸气。他将建文帝赶下台后，亲率铁军平定天下，拓展疆土;派郑和七下西洋，使当时的中国与西南亚和非洲建立加强了联系，并带回了呈色艳丽的钴料“苏麻离青”;修《永乐大典》，使世界诞生了首部大百科全 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 。在此背景下产生的青花瓷美得磅礴，与永乐皇帝一样很大气。 明代宣德(公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸料悉精，青花最贵。” 作为明王朝创业之初，永乐朝庭政局稳定，国力进一步加强，社会经济空前繁荣。永乐三年，郑和首次率庞大的船队出使西洋，标志着明朝的政治、经济步入发展正轨。郑和的船队发展贸易，他们在推销中国瓷器、丝绸的同时，又从西域带回了烧制青花瓷的上等色料“苏尼勃青”，也称“苏麻离青”。这是波斯语音译，意为“青金蓝色料”。这正是永宣青花一直被收藏家津津乐道的基础。 苏青料发色浓烈，晕散不匀，蓝中泛有黑斑，结晶处深入胎骨，用手抚之有凹感，过去鉴定永宣青花以此为要点，并认为后世没有仿制成功过。但近些年，高额利润的驱使，加上景德镇高手的不懈努力，使得仿永宣青花瓷器大获成功，确有肉眼观之与真品无二者，这对鉴定专家来说也有了新的更高的挑战。 郑和出使西洋把中国瓷器推向国外市场，随之而来的是海外市场对青花瓷的大量需求， 不仅极大地刺激了永乐时期青花瓷的生产能力，同时对提高这一时期青花瓷的品质也起到了不可替代的关键作用。由于国外普遍喜爱青花瓷而使景德镇开始改变“宋瓷尚雅、元瓷尚白”的传统而全力地投入到青花瓷器的生产之中。“青花”一词也是在此时正式出现于文献记载。 永乐、宣德青花瓷器在明朝末期便十分有名。关于永乐、宣德青花的记载，最早是成书于明万历十七年以前的《窥天外乘》。该书作者王世懋说:“宋时窑器，以汝州为第一，而京师自置官窑次之。我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。其时以鬃眼、甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”在此后的各种文人著述，比如高濂的《遵生八笺》、张应文的《清秘藏》、文震亨《长物志》等书中也基本上都说:“宣庙窑器几与官、汝敌。” 永乐、宣德两朝是明初国力比较强盛的时期。景德镇官窑生产的青花瓷器，不仅要供应宫廷日常生活的需要，还要满足朝廷对外国入贡者的答赠，以及郑和下西洋所需的礼品和商品。因此，这30年间景德镇生产的青花瓷器，数量相当可观。据史籍记载，宣德一朝造瓷器就达30万件。其中，除了甜白、鲜红等单色釉之外，有相当数量是青花瓷器。 据今天存世情况来看，永、宣青花器大部分是景德镇御窑奉皇帝之命，专门为西域诸国定烧而成。造型多种多样，除了明以前的一些传统器形，如各种盘、碗、洗、三足炉、缸、罐、高足碗、盖碗、渣斗、梅瓶、玉壶春、杯、双耳瓶等，还有许多新颖奇特的造型，如抱月瓶、长流壶、天球瓶、八角烛台、花浇、筒形花座、深腹折沿洗、卧足碗，以及口径在60公分左右的大盘等。这些器型明显具有浓厚的西域地区的伊斯兰艺术风格。 当然，这些充满西域风情的青花瓷器独特的造型和新颖的纹样超尘拔俗，不同凡响，不仅得到外国王室的喜爱，同时也受到明朝宫廷的认可。从宣德宫廷流传下来一直保存在故宫的瓷器中，造型上有许多与出口到西亚的瓷器一样，所不同的是它们均带有宣德年款。这又再次说明所有这些瓷器均为永乐、宣德时期景德镇官窑烧制的产品，没有年款的出口，有年款的进宫。这些瓷器不但是历代青花瓷器之冠，而且是中华民族的艺术与伊斯兰艺术融合的光辉典范。 永乐、宣德时期的青花瓷器中比较新颖独特的器型还有很多。比如，中国国家博物馆收藏的轴头罐，形似画轴，特别小巧精致，不知是何用途;明朝初期，不但友好西域，还要安抚蒙藏，因此，永乐、宣德时期朝廷制造了大量密教的金铜佛像和高足碗、僧帽壶、法轮罐等瓷器用以赠送蒙藏宗教上层和贵族。 台北故宫博物院收藏的僧帽壶，壶身一周梵文:“白昼平安夜平安，阳光普照皆平安，昼夜永远平安泰，三宝护佑永平安。”法轮罐，罐肩部有8个扳手，罐身为梵文“佛”字，盖内篆书“大德吉祥场”。这件珍贵的器物，到清代，深受乾隆皇帝的喜爱，在乾隆的画像《是一是二赏古图》中，这只法轮罐被陈设在右边的方几上，至今它仍然珍藏在北京故宫博物院。 另外，永、宣青花瓷器中香炉也很多，式样犹如宣德铜炉，但一般较之体量高大，并有精美的青花或釉里红的海水、云龙、松竹梅等纹样。传说宣德皇帝好斗蟋蟀，宣德青花中果然有许多官款蟋蟀罐。后来有研究者辨认出许多这一时期民窑的青花产品，其各方面质量与我们一般认定的永、宣青花相差甚远。 近年来，景德镇考古工作者在明代御窑厂遗址发现了大量永、宣青花瓷器的碎片堆积层。据 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，这些应是当年御窑厂为避免不合格产品外流而打碎填埋品。这些碎片都能拼成完整器皿，并且与传世的珍品完全一样。其不合格之处原因各种各样，有的是因为色彩上有不足，有的仅仅因为龙爪多画了一指。 当年出口到西亚、现在流失在世界各地的无款永、宣青花器，与至今仍然珍藏在北京和台北故宫博物院的有款的永、宣青花器，应当都是这一时期官窑的产品。所以，虽然永、宣青花今天的存世量比较大，但它们都属于一级文物艺术珍品。 永、宣青花瓷的特征: 1、与元青花相比较，永宣青花呈色更温润含蓄，少了一些翠青，深褐色的下沉铁斑令釉面略显凹凸感，根据典型元青花加釉与明宣德青花加釉的化学组成例表可以看到。 2、以含铁量较高的麻仓土为胎，烧制后露胎处常泛点点铁锈斑。 3、永乐与宣德早、中期的青料大多为进口“苏麻离青”，呈色重艳，有晕散。在青花中显现深入胎骨的黑斑，白釉因此显得肥腻滋润。 4、永乐与宣德早、中期的器物釉色白中闪青，因釉厚且苏麻离青料中铁斑下沉，故有明显橘皮纹现象。宣德晚期器物则釉面稍白，少见橘皮纹。 5、小笔涂抹的绘饰风格，是明永乐至成化前期的青花瓷共同具有的一个重要特质。 6、由于受外来文化的影响，某些纹饰带有异国色彩，例如在缠技莲枝上出现了麦粒状饰纹或花瓣纹，这与中国传统画法有显著不同的。 7、御窑器光滑的底足常伴有大片火石红，这是明代御窑为了使底足光滑而檫了极薄的一层护胎料，再置于含铁量较高的“官匣”中高温烧制，二次氧化形成。事实上，器物的胎釉结合处，火石红现象最为常见，所以火石红也有是护胎釉二次氧化后的呈色。 8、修胎、打磨精细，并有“净里”(即器内修正规范)的工艺特征，即使为砂底，用手抚之仍感滑爽。 9、从元始一直至永宣，大盘一般都不施底釉，砂底光滑，而且都会有下凹的现象，所以当时制坯时予先将盘底制成上拱状，烧后器内下凹会呈扁担状，即周边微拱，盘中略平或下凹。盘的内壁与底的交接处不甚圆滑，有一圈微凹棱，俗称“月亮底”，此处及盘底圈足内墙根一周常泛湖绿色，为施釉较厚所致。 10、永乐后期至宣德的青花瓷常有金饰。洪武帝曾下令禁用金饰，至永乐年开禁造青花金彩器。结合部分馆藏器来看，永乐金彩承袭了宋、元两朝的工艺特征，金花饰纹有类似剔刻的特点, 本书中收集到的应是永乐青花金彩器的典型代表——釉下青花与釉上金彩相映成辉，华美之极。 永乐器与宣德器的区别: 1、永乐圆器中撇口器的口沿棱角分明，用手拭之，有锋利感;而后朝器物、仿品口沿多圆润，不见棱角。这种器口的特点也能作为断代、鉴识的判断依据。 2、永乐及之前的釉呈乳透状，有肥润感，不少青花上釉厚处可见釉白;宣德时已渐清透，故施釉厚度甚于永乐器; 3、在同样烧造条件下，永乐器釉内气泡一般小而稀疏，宣德器则釉厚较清透，多见较大釉泡有层次悬浮状，是为明青花瓷亮青釉之典型。 永宣青花瓷纹饰富丽堂皇，呈色浓艳，造型千姿百态，恢宏雄奇，动人心魄。具有很大的视觉冲击力。永宣青花瓷代表了青花瓷的真正境界。在世界上很多国家的博物馆中都是重要的展品之一。永宣青花瓷是中国陶瓷文化的一份伟大遗产，历来为国内外学者所关注。作为中国古代对外贸易体现，也具有现实意义。通过《历代名瓷赏鉴》这门课，让我们对中国的古代陶瓷有了更深的理解和感悟。在老师的带领下我们获得了许多瓷器方面的知识。我相信，这将能够推动对永宣青花瓷乃至中国历代陶瓷的研究和讨论，把中国的陶瓷文化在世界范围内发扬光大。 参考文献: 1.顾乐渠:《永宣青花大气磅礴》，《新闻快报》2010年4月12日。 2.马未都:《马未都说收藏》，商业出版社2012年9月版。 3.新浪网站:文章《明永乐宣德青花瓷器与外来影响》。 4.起点中文网:文章《郑和下西洋与明代永乐青花瓷器》。 5.百度百科:永宣青花。 6.搜搜百科:永宣青花。