内容提要文中通过论述电视综艺节目目前的发展现状和综艺节目主持人的-

内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 提要文中通过论述电视综艺节目目前的发展现状和综艺节目主持人的- 论中国电视综艺节目主持人的发展走向 从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同, 中国电视综艺类娱乐节目得到了长足的发展。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析,对中国电视综艺类娱乐节目的现状进行了分析。自1983年春节联欢晚会一炮走红之后，综艺晚会开始红遍大江南北;1990年，《综艺大观》、《正大综艺》和《曲苑杂坛》相继诞生，综艺栏目很快盛极一时，成为千家万户周末休闲必不可少的收视期待，大陆的综艺节目也进入了黄金年代。然而，走过八十年代的繁荣和九十年代的辉煌，随着社会审美趣味的迁移、娱乐大潮的来袭和综艺节目样式的老化，综艺节目的发展日益陷入困境。2004年10月8日，拥有14年历史的王牌综艺节目《综艺大观》的下岗，宣告了一个旧的综艺时代的终结。近年来，综艺节目确实是风光不再，举步维艰，单凭歌舞、小品、相声等几大支柱，已难以支撑起综艺节目的门面。歌舞往往流于形式的华美和铺排;小品则佳作寥寥，往往笑料平淡，套路平庸，甚至出现了低俗化创作的倾向;相声和戏曲更是步履艰难，影响力越来越衰微。从网上的观众评论来看，综艺节目的公信力和美誉度都在全面下滑。在这一严峻的形势下，一些老牌的或新创的综艺栏目在节目内容、形态和制作理念上，或多或少做出了调整和创新，也出现了一些可喜的发展趋势。在此，本文透过综艺节目的发展趋势，结合当今的文化环境，就“综艺节目的发展之途”做一些初步探讨。 一 目前中国综艺节目的发展现状 我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，第一阶段以《综艺大观》为代表的联欢形式，它将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少;第 1 二阶段是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐形式，以明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动;第三阶段是以《幸运52》为代表的益智形式，观众被请上舞台，成为了节目中的主体，与主持人进行互动，可是这类互动的条件较苛刻，在节目录制之前需要进行选拔和审核;第四个阶段则是以“超级女声”为代表的平民化形式，这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。现在我国的综艺节目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”。这种形式的娱乐节目的 口号 管理印章的关于负责的工作口号抗洪救灾口号体育运动口号宣誓口号公司企业文化口号 是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。 虽然我国的综艺节目在我国的大众生活中起到了举足轻重的作用，在改革开放的巨浪推动下，它在我国一直成上升的趋势。但是随着它的不断发展，我们也不难发现，它已经出现了很多亟待解决的问题: (一)意图偏差，产生错误的导向 。作为一种通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态，娱乐节目不可否认的起到了传播思想和观点的作用。现在风行的平民造星类娱乐节目比如《超级女生》所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内获得成功的事例――邻家女孩摇身变成大明星的飞跃。这类节目的立意就出现了偏差，它向人们展示出了一个一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，使人们对成功的看法产生了一些误解，他们因此认为造星的活动就是一个通往富裕、名誉、成功的直达电梯。 (二)节目文化内涵低 。我国的娱乐节目在剥离了“政治”和“教化”等功能后取得了长足的进步，但同时却走向另一个极端，那就是节目的文化内涵的弱化。现在有很多的娱乐节目，一味的为了提高收视率，用一些粗俗不堪的低级趣味来反映所谓的“真我”，给社会的文化娱乐生活造成的很大的不良影响。如台湾的《综艺最爱宪》就是一个典型的以“恶搞”为噱头的一个综艺节目，节目主要以主持人恶整毫不知情的来宾为主线，制造出很多意想不到的所谓的笑点。在《综艺最爱宪》邀请嘉宾郭晋安那一期，毫不知情的郭晋安被节目组安排的人约到一个咖啡厅里，而节目组就派出一个穿着很艳丽的女生在旁边桌勾引他，并按照主持人的指示摆出 2 一些很迷惑人的动作，更夸张的是最后还让那个女生公然躺到了咖啡厅的沙发上引诱郭晋安，在这样公共的场合未免也太不尊重其他的人了，而且这样也很不尊重嘉宾，这个综艺节目虽然是很搞笑，但电视节目毕竟是要公布给广大的观众们观看，试想被孩子们看到会怎么样呢,作为一档综艺节目，就应该考虑到观众，这样节目内容的传播只会降低整个节目的文化档次。 (三)节目抄袭现象严重 。搜索全国的较有名气的娱乐节目，收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与香港10年前的《综艺60分钟》同出一辙，其节目内容大致是采用全民娱乐的类型，现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。《玫瑰之约》、《相约星期六》则与台湾同类节目《非常男女》、《鸡蛋碰石头》换汤不换药，而娱乐界有人士传出，台湾交友《非常男女》与日本东森台一娱乐节目《恋爱白皮书》极为相象。艺术创作就是要有创新，学习别的节目是可以的，可是如果原搬照抄的话，就只能说明我们的很多节目编导的创造力都是很值得怀疑的。 (四)节目数量过多，浪费资源 。据有关资料统计，我国每年各电视台电视综艺节目总量达十万个小时，平均每天生产二百五十个小时。从节日庆典、各行各业、从中央到地方，各种主题晚会、栏目晚会应有尽有。这样庞大的数目不仅不能说明我国的电视事业的发达，反而会给观众造成困惑，无从选择。从另一个方面来说，娱乐节目的数量过多，会造成巨大的资源浪费，有许多的晚会类、游戏类的节目的这个问题比较严重，它们的供大于求，大多数的节目不尽不能得到收益，反而会因此浪费掉大量的资金。新世纪以来,虽然电视娱乐节目的多元格局已然形成,且形态多样、花样翻新,但是推出一个新的栏目出来的经费很大且还有很多的劳力和物力，其实就我认为好的的节目应该精益求精，做到更好，做到让观众百看不厌。至于次的节目就应该精简机构，缩减人员，减少开支，不要栏目一播出观众厌烦得不到好的收视率同时也浪费国家的资源。 二 我国综艺节目主持人的发展现状 (一)什么是综艺节目主持人 3 在广播电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人，叫做节目主持人。主持人是以他自己的身份、个性直接面对听众或观众的人。综艺类节目主持人的出现，彻底改变了“报幕型”、“司仪型”的“花瓶式”的报幕串联方式，使得综艺类主持人节目能够有机结合，丰富多彩。综艺类节目主持人作为节目的形象，丰富的语言活动在综艺节目中的功能被形容为“现场的导演”。主持人通过富于魅力的个性风采将容纳多种艺术形式、沟通现场和电视机前的时空氛围的综艺节目组合成一个整体，有效的完成了场景转换。同时，又在直播现场富于创造性地完满体现了编导意图、灵活应变地保障节目安全顺畅播出，有了主持人现场的组织和串联，才产生了受众与节目、场内与场外的情感互动、情感共鸣。 (二)中国综艺节目主持人的发展现状 首先表现在新闻类节目主持人后来居上。自进入新世纪以来新闻类节目越来越受观众们的喜爱，原因是新闻类节目贴近生活讲求事实，因此新闻类节目的主持人也格外受宠。2003年中央电视台开播《面对面》，其秉持的创作理念是面对面的接触，面对面的交流，面对面的印证，通过记者采访对象进行一对一长篇专访的节目样式，完成对新闻人物身上新闻性和新闻背后人的魅力的挖掘。正因为这样，《面对面》开播后取得良好的收视效果。2003年1月25日播出的《刘子亮:直面艾滋》收视创下《东方时空》周六时段新高。从2003年4月中旬开始。在抗击非典的报道中《面对面》就大显身手，其对一系列非典新闻人物的专访引发了强烈的反响，被观众成为非常时期的非常节目，主持人王志也被称作非常节目的非常主持。 其次，不同主持风格群雄并起。除了新闻类节目，央视的综艺节目、谈话节目和益智节目也在更换不同的主持人。赵忠祥和倪萍是较早的综艺主持，他们之前主持《综艺大观》就很受观众们的喜爱，并是春节联欢晚会的名主持，赵忠祥的稳重与倪萍的热情相得益彰。崔永元主持的《实话实说》以其幽默机智的阐述事件的事实，被尊为国内“脱口秀”高手。益智类节目李咏主持的《非常6，1》和王小丫主持的《开心辞典》丰富了大众的娱乐心态和益智心态，人气也是相当的高，也为央视一贯的正气和凝重注入轻松娱乐的别样风格。在中央台播出的《非常6+1》每期帮助几名具 4 有演艺才华的普通人实现他们的表演梦想。《非常6+1》的第一期节目请到的选手分别是下岗女工、宠物医院男护士和一名自由职业者，彼此的身份风马牛不相及。而他们表演的节目也是五花八门，有歌舞剧《婚礼也疯狂》，也有小品《电视联播》，还有“猫王”的一曲高歌，节目形态各异。第一期节目很充分地展示了对参与者选择的随机性，节目最后的投票环节增加了观众的参与度，现场观众投票产生的最佳表演者，将获得一座“非常明星杯”。 这档节目同样没有忽视电视观众，“砸蛋”的环节提高了电视观众的参与热情，因为金蛋裂开刹那是否金花四溅决定了被随机选择的参与者是否能够如愿以偿，实现梦想。这个节目互动性很强，和以前中央台的那种庄重正式的节目不同，它不仅有节目与电视观众的互动，还有电视观众与现场观众的互动，巧妙地调动了观众参与的热情。 还有主持的专业化与多元化之间的矛盾。主持人的专业化和多元化永远是一对矛盾，也是一个很有意思的课题。杨澜是主持多元化成功的案例，从《正大综艺》到综艺晚会再到《杨澜访谈录》，我看到了一个机智，幽默，并具有很好气质的多元化主持人，她的实力在不断地提升。正如赵忠祥所说的:“在场上我们一老一小;一个沉稳一个热情:一个充满了洞察世态的沧桑，一个因涉世未深而理想单纯。也是形成了我们分工合作的角色格局。既有各自特色，又相辅相成而统一。”?许戈辉也是多元化的代表，许戈辉凭借其稳健而又亲切的主持风格，在央视一路顺风顺水。成为知名主持人不说，央视更是有心将她栽培成央视的台柱子。可许戈辉并不满足央视的平台，加盟了凤凰卫视中文台，而令人感到欣喜的是，许戈辉在凤凰卫视却依然风光无限，在成为凤凰卫视“当家花旦”的同时，也没有了央视的束缚。现在在国内的主持届有一个风气，就是一个新主持人在某一领域取得了一定的成绩以后，就匆忙地向多元化的领域扩张。我觉得并不是每一个主持人都适合多元化的发展道路，而且也并不是每一个主持人都具备这个条件。原在凤凰卫视声名鹊起的陈鲁豫，似乎并不满足自己在凤凰卫视当家一姐的地位，一心希望可以有更大收获的她来到了湖南卫视，可谁曾想，这位自嘲为顶着大头的主持人，却在加盟湖南卫视后，人气一路大跌。 后来出现越来越多的有个性的电视节目主持人。改革开放以来，伴随 5 着市场的细化和文化的多元化，人们的审美需求也呈现高水平的多元性。这就客观而迫切地要求电视节目主持人的多元化呈现，需要电视荧屏提供符合个性化欣赏 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 和欣赏习惯的个性化节目主持人。台湾主持人的加入给内地的娱乐内容增色不少，也使内地主持人有机会吸取和借鉴港台地区良好的主持技巧和风格。如台湾综艺节目《康熙来了》主持人小S和蔡康永邀请明星嘉宾以其八卦式的刨根问到底的节目风格，深受广大观众们的喜爱。这期间少不了小S的功劳，小S给大家的印象就是性感，豪爽，诡诈。在《康熙来了》邀请嘉宾刘德华那一期，节目一开始小S就问到刘德华是不是要当她大小女儿干爹，然后刘德华说可以。而小S突然来了句:“那我两个女儿分你的财产能够分到多少,”小S就是这个豪爽直接的性格。正是这样的性格特点受到观众的喜爱，这样有个性的主持人主持的娱乐节目必定是受她的个人魅力和个人性格来吸引观众的眼球，从而提高节目的收视率。 目前综艺节目中主持人正以“艺人型”主持人发展。当前，中国内地的各级地方电视台纷纷办起了自己的娱乐节目，此种情势，给主持人提供了广阔的自我发挥的空间，主持人本身成为一个看点，他们纷纷正在逐渐演进成为“艺人型”主持人，主持《幸运52》，《非常6，1》的李咏幽默，俏皮，有一张人一眼就记得住的大长脸，他特有的体态语和个性让他所主持的节目一度成为中国综艺节目的亮点，甚至，很多观众看他的节目可能更多的是为了看他。除了李咏以外，还有《快乐大本营》的谢娜，她另类的搞笑风格令许多观众都捧腹为笑。我记得印象比较深刻的一期是邀请嘉宾SJM那一期，他们做的一个游戏是让这七个嘉宾通过谢娜，吴昕还有金敏智她们的才艺展示来为她们投票，谢娜她扮演的是来自马栏山的公主，一开始这个公主装扮看上去还是比较精致，当谢娜用四川话说:“我是来自马栏山的公主，然后又说到她来参加这个节目的火车票钱是乡亲们给凑的，她的乡亲们是坐飞机来的„„„”等等一些搞笑的语言时，我们不得不为她的幽默给感染，同时充分展示了她的搞笑的个人风格。《康熙来了》主持人小S更是以其独特的个性和魅力得到很多观众的喜爱„„这些主持人的名字，都是和他们的节目紧紧连在一起的，他们每个人都有自己的代表节 6 目。现如今的娱乐主持人已经和早期的主持人有了本质的差别。 同时现在主持人利用自己的品牌效应进行品牌延伸的现象越发严重。凤凰卫视的《美女私房菜》正因为有了被称为“中国内地第一美女主播”沈星的加盟，这档节目才迅速被人熟知。现在主持人利用自己的品牌效应进行品牌延伸的现象越发严重，李湘利用自己的品牌效应，制作新的电视栏目《李湘星运动》，在华娱电视播出的效果并不理想。杨澜在湖南卫视的《天下女人》，也与早期在央视所做的节目有差距。有媒体报道称，该节目在春节后收视率一度处于下滑状态，全国十城市的平均收视率从0.99,下挫到0.47,。据部分观众反映，节目过于偏重都市白领，没能激起普通观众的观看欲望。湖南卫视一向以综艺节目打招牌，而一直坚持走高端路线的杨澜，自入主《天下女人》后，也一改她以前严肃风格而且不时哈哈大笑、拍桌子、冒出几句冷幽默，这种转型一时间不能被观众所接受。这些无疑都是电视品牌延伸对主持人，栏目和频道所造成的负面影响。 三 针对综艺节目主持人在主持中出现的问题提出建议 (一)在主持节目时要全力表现自己的个性。主持人怎样表现自己的个性呢,我认为应该从节目类型入手，对主持人提出个性包装的要求。少儿节目主持人要轻松活泼，有孩子气;新闻主持人要语言干练，庄重沉稳;谈话主持人要睿智灵活，还要有亲和力;娱乐类要多才多艺，风趣幽默。在节目主持人与节目的匹配上，如白岩松在《东方卫视》展现的睿智很是深刻;崔永元在《实话实说》表现出的“崔氏幽默”;倪萍在《综艺大观》中的淑惠大气。 (二)主持人包装使其具有品牌效应。节目主持人在成功完成角色定位后，观众会自然而然地将其作为该栏目的代言人，形成一个固定的形象，这种形象的确定性使主持人具有了品牌价值。就像一提起鲁豫便想起《说出你的故事――鲁豫有约》。在2006年的“两会”期间，小丫、柴静、伟鸿、撒贝宁等央视主持人在搜狐、新浪网络上纷纷开通、建立了“两会博客”，吸引了大批网民的关注，特别是年轻人，从而成为2006年“两会”报道一道亮丽的风景线。正如“金话筒奖”主持人刘元元所说:“在媒体激烈竞争时代，品牌概念已经成为电视栏目非常重要因素。从文化的角度看， 7 它是电视产业的拳头产品;从观众角度说，它是观众心目中值得依赖，能给自己带来较大收益的消费对象。”? (三)作为一名能让观众喜爱且能记住的主持人，还应该在主持节目时做到不做作，自然大方。有两种方法可以让主持人做到:一是表演，主持人在主持现场时为了营造气氛可以更放得开些，就像演员表演一样，夸张的表演虽有些受节目类型和主持人本身的限制，但是在节目中能够有勇气表演对能够做到自然大方是很重要的。比如汪涵，他在主持《越策越开心》时夸而不过，自然大方的表演令许多观众都难以忘记。另一个就是自然。我国也不乏自然不做作的主持人，比如主持《快乐大本营》的何炅和谢娜，他们的主持是他们本身所具有的自然且独特的个人魅力表现出来的，所以观众每次看到他们主持时都感觉到很亲切。 (四)除了以上几点建议，我觉得最重要最基本的还是应注重加强主持人的业务素质。首先我认为应该具有良好的语言组织表达能力和较强的表达欲望，主持人是通过语言和观众交流的，所以一个主持人语言表达能力的好坏对节目的质量也是很重要的。其次主持人还应加强现场调动能力的培养。综艺节目主持人在节目中应做到和观众互动的加强，主持人的一句幽默的话，一个搞笑的动作都可以和观众达成共鸣。再者主持人还要有良好的倾听习惯。主持人在串联节目的时候，交流的对象是观众，他应该仔细和耐心地倾听嘉宾和观众的话语，把握好分寸，能学会尊重观众。 四 中国综艺节目主持人未来的发展趋势 现阶段，我国观众的审美层次和对媒介的关注度都有所提高，观众的审美需求也更为理性和高雅，更加欣赏和青睐具有一定内涵的主持人。以前的单一型主持人主要或只从事话筒前的再创作——播音工作，其已不能适应当今社会发展的潮流。而具有采、写、编、播为一体的“全能型”主持人越来越受到广大观众们的青睐。 电视综艺节目主持人不仅要具备新闻采、编、播的能力，更应成为一个栏目的主编人、主笔人、主播人，要通过自己的人格魅力，将集体的智慧融合在一起，将集体的成果组合在一起，制作出完善和谐的节目奉献给观众，这样的“全能型”综艺节目主持人才称得上合格的主持人。我觉得 8 崔永元就是“全能型”主持人的一个典型代表。他机智幽默低调，观众们对他的关注度却不低。他不仅是一位优秀的节目主持人还是个优秀的策划人，而且还是个爱好研究历史的爱国者。一档《实话实说》带红了节目也使他出名，当时他退出《实话实说》很多观众都对他的继任者表示不满。崔永元对老电影情有独钟。这些年，他的《电影传奇》采访了1000多位电影人，这也不是一般主持人可以做到的。崔永元还爱好收集“口述历史”，从2002年至今，他的“口述历史”已经采访了2000多人，收集了70万分钟影像、40万张老照片，另外还有30万分钟其他影像。他目前已经和他的母校中国传媒大学签署 协议 离婚协议模板下载合伙人协议 下载渠道分销协议免费下载敬业协议下载授课协议下载 ，将成立崔永元口述历史影像博物馆，届时他将会把自己收集的口述历史影像全部捐献国家。据说，他从美国考察回来要策划一档节目。另外，董卿也是“全能型”主持人的一个代表。2002年5月，董卿从上海东方电视台来到中央电视台。她恰到好处地融合了央视端庄大气和个人亲切从容的主持风格，迅速蹿红。董卿接手《欢乐中国行》的时候，已有了《同一首歌》“珠玉”在前，如今的《欢乐中国行》已经可以和前辈比肩，董卿的“独角戏”不可谓不成功。2005年董卿开始主持春节联欢晚会，成为继倪萍、周涛之后的央视新一代当家花旦。这几年，董卿的风头更甚。央视大型的晚会、每年的青歌赛都有她的担纲，知性、温婉、大方，主持风格广受好评。她还“多栖”发展，演小品，演魔术，展示了多方面的才艺。毋庸置疑，董卿已是目前央视地位最稳固、出镜率最高、实力最难撼动的综艺节目主持人。 那么，要成为一位“全能型”主持人应该怎样做呢, (一)“融百家之优，形自己之特”。做一名优秀的节目主持人要从各方面学习其他优秀主持人的优点，借鉴别人的主持经验，充分弥补自己的不足。扬长避短，这就要求你必须仔细的研究你感兴趣的主持领域的主持人，学习他们的长处，并为我所用，形成自己独特的风格。 (二)针对喜欢的领域，不断地扩展和延伸自己在这方面的知识。要充分涉足自己喜欢的方面，充分发掘自己的潜在力。要在自己喜欢的领域打开一个广阔面。像主持人汪涵他在《越策越开心》充分发挥了他自己喜欢的搞笑幽默智慧的特点，同时汪涵还精通很多地方的语言，精通长沙话， 9 湘潭话，株洲话等多种方言，他还涉猎文学，自己写了一本书《有味》，书中通过自己的见闻描写了很多南方有特色的东西，如糍粑，还有扇子等的制作。所以走进了广大观众的心中，成为近期知名的主持人。所以主持人要在自己喜欢的领域提高自己，学习必要的知识，要知道知识永远是一笔宝贵的财富，没有这笔财富的话，你可能永远也走不上主持的高峰。 (三)主持人要不再拘泥于传统的读稿，现在的主持人往往是自己涉及问题，这就需要主持人要靠自己在幕后的工作。比如陈鲁豫、王志、朱军等。凤凰卫视有限公司董事局主席说过这样一段话:“观众看到的鲁豫在嘉宾面前胸有成竹，落落大方，其实，你不知道她做了多少案头，熬了多少夜。另外她还有心理障碍，因为有些问题，观众想知道，但嘉宾是否愿意说，香港电检部门是否允许说，这都是问题。如访问到毛阿敏，税务问题，情感问题，自杀问题能不能问，有没有答案，都悬在心头。”?当我看到这段话时我改变了原来对主持人的看法，我以为这些有名的主持人都是靠他们嘴皮子利索来现场发挥，没想到能够做出一档好的节目，主持人在幕后要付出这么大的努力。做一名主持人要善于思考，从自己的思维角度去分析问题，同时把它的范围扩大，来引出研究话题。所以要提高自己的应变能力，摆脱传统读稿思想的约束。当主持人不能对别人有太大的依靠性，凡事更要靠自己。 (四)同时作为一名优秀的主持人还应要有担当节目的责任感。有这样一句话是“责任是演活角色，而不是选择角色”。主持人有的时候也会有很多的无可奈何，当遇到这样情况的时候，有的时候可能别无选择，所以只能在平时的不断积累，丰富自己的能力。白岩松睿智，有很强的社会责任感，表面上，他的语言更华丽，更有诗情画意，但藏在一副眼镜后的小而明亮的眼睛告诉我们:他思想更深邃，更沉稳。2000年，他在悉尼奥运会的直播，他的即兴直播，甚至丝毫不逊于体育频道主持人。朴实无华、一身正气，对祖国，对人民真诚的爱，决不哗众取宠，真实做人，在做事中踏踏实实做人，这就是白岩松。作为一名主持人要有担当节目的责任感，当有这一份担当时你才有做好节目的好的心态。 (五)主持人还应多看一些国外有名的节目，多借鉴外国一些优秀的节 10 目。《奥普拉秀》节目话题性较强，往往是一些有争议性或轰动性的事件，或是一些令人困惑的心理问题。因此，节目往往会邀请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性的意见。在美国相对自由开放的传播环境下，无论是嘉宾还是主持人，都敢于在屏幕上秀出自己的生活、经历、想法，展现自己的个人魅力。再加上，热情高涨的台下观众，很容易就把现场炒热。奥普拉不仅能设身处地地体会他人的苦乐，还敞开自己的心扉，真诚地与观众进行感情交流。在一次讨论有关于乱伦问题的节目现场，一位嘉宾含泪诉说了自己被亲生父亲强暴后，生下了一个患有自闭症的孩子。奥普拉在听完了她的故事后，触景生情，泪流满面，并和这位嘉宾紧紧地拥抱在一起。接着，毫无事先准备地向观众讲述了自己幼年时期被表哥强暴的痛苦遭遇。她的节目可以说非常的有特色。这样的节目可以拓展视野，不仅仅局限于中国的节目，视野的拓展可以成为创新的源泉。 这只是我的一些想法，我把它整理出来，希望能从中受到启示。最后我还想说未来的主持人可能更趋向于“平民化、大众化”，所以主持人必须要了解受众、亲近受众。努力做一名观众喜欢的“全能型”主持人。 今天，电视对社会的影响越来越大，电视所承担的社会使命越来越多，人们对新闻节目主持人的要求，已从外在的条件向内在的素质转变，又从内在的素质向整体的形象提出要求。在挑战与机遇并存的情况下，主持人应该不断提高自己、发展自己、再塑自己，为参与竞争并保持竞争中的优势做好充分的准备。做全能型主持人，这既是时代对主持人的高要求，也是其实现主持人自身的价值。 成果申明 本论文研究成果除标明注释以外，该成果属作者独创;该成果属贵州民族学院所有。 11 致谢 本论文撰写完成特别感谢以上作者的参考文献，以及感谢指导老师的悉心指导与修改。 12 注释: ?赵忠祥.岁月随想.上海人民出版社,1995(12) 2?引自元元.7月7法则—论电视栏目品牌打造.中国广播学报,2002-11 3?鲁豫有约—说出你的故事.吉林人民出版社，2003-01 参考文献: ,1, 陆锡初.主持人教育新构想,M,.2005,(2):36 13 ,2, 余小梅.主持人的心理素质,M,.华中科技大学出版社，2006(6) ,3, 吴郁.主持人的语言艺术,M,.北京广播学院出版社，1999(10) ,4, 白岩松.我们能走多远——关于主持人话题的胡思乱想[D].1996-1 ,5, 马松娟. 郭亚婷.试析当前的新闻娱乐化现象[D] .2006(10) ,6, 李希光.畸变的媒体,M,.复旦大学出版社，2003(9) ,7, 邢渊渊.综艺体系——从韩国综艺到我国综艺:电视娱乐的发展与批评[D] .2008(8) ,8, 王晓宁.节目主持人的现状和发展趋势.2003(8) ,9, 陆锡初.节目主持人概论,M,.中国广播电视出版社，2001(1) ,10, 龙霄洵 闫军才.浅谈电视节目主持,M,.2005(9) ,11, 赵淑平.电视节目主持,M,.北京师范大学出版社，1995(5) ,12, 张意.我国电视谈话节目研究[D]，暨南大学，2007 ,13, 何君.电视谈话节目的采访艺术[J],2007(04) ,14, 陈虹.论电视节目品牌主持人的打造[J]，2005(06) ,15, 韩卫娟.中国当代电视娱乐节目研究[D] ,陕西师范大学,2007 14 15