专业音响基础知识!9

专业音响基础知识!9 专业音响基础知识 一( 音箱 音箱是由扬声器.箱体.分频器等部分组成. 1. 分类 家用音箱和专业音箱.两者主要差异如下图所示 分类 音色(音质) 外型结构 灵敏度 音箱功率; 家用音箱 音质纤细.层次分明.解析力强 精致美观 一般较低. 一般<100W专业音箱音质偏硬.力度好.方向性强 不甚 精致.便于组装.吊装.结构牢固 较高.95-110dB/m-w甚至更高 100W以上几至上千W B. 按放音频带范围分 有全频带音箱.低音音箱和超低音音箱.全频带音箱,是指能覆盖低音.中音和高音的音箱.低音音箱或超低音箱,一般是用来补充全频的低音和超 低音,以加强放音的力度和震撼感. 按用途来分 专业音箱又可分为主扩声音箱,监听音箱和返听音箱等.主扩声音箱一般用作音响系统对公众扩声的主要音箱.它承担着音响系统的主要扩声任务 ,所以它应选用全频带音箱,也可以选用全频带音箱加超低音箱进行组合扩声.全频音频如MADCSX-57. 56等. 监听音箱是用于控制室.录音室等场所供调音师进行节目监听用的音箱,一般要求较好的上下限频率及较高的保真度. 返听音箱又称舞台监听音箱,一般用于舞台或歌舞厅等供演员或乐队成员监听自己的演唱.演奏的声音.如csx38m 按箱体结构来分可分为密封式音箱.倒相式音箱.迷宫式音箱. (1) 密封式音箱具有结构简单.体积较小,低频的瞬态好等优点,但效率较低.密封式音箱主要用于家用音箱中,在专业音箱中很少见,只有 少数的监听音箱采用密封式结构. (2) 倒相式音箱 倒相式音箱可适合各种形式的扬声器,具有丰富的低音,使人有舒展感,它在家用音箱和专业音箱中都有应用,尤其在专业音箱中,它是用的最多的 一种音箱.因为它具有频响宽.效率高.声压大等特点.由于上述原因,倒相式音箱被广泛用于歌舞厅.剧场.影院.专业肩听音箱中,如MAD系列音箱 产品就是采用倒相式.当然倒相式音箱也有其缺点,它在音箱谐振频率以下的低频带的辐射声压级衰减较快,容易产生低频“轰隆声”.。 1分频网络 分频网络又称分频器，常用的分频方式可以分为两类，一类是功率分频器，将分频器设置在功率放大器与扬声器之间(它将功率放大器输出的 功率分频后，按不同的频段分配给各扬声器单员(另一类分频器是有源分频器，又称电子分频器，分频器设置在前级电压放大器和功率放大器 之间(由于其电流小，故可用小功率的电子有源滤波器实现((这种分频器常用在功放中或单独使用) 音箱的选择与检修(故障现象，产生的原因及维修办法) 音箱的选择 在选购音箱之前，有两点必须明确:一是音箱与其他音响设备的选购一样，必须是价钱与性能二者综合考虑，在选购音箱时，须注意以下几点 (1)有效频率范围，阻抗.额定功率.(灵敏度)指向性.失真度等 (2)结构与外观的选择，印象的结构与外观要美观大方而又实用，并且跟据应用场合适当选取，音箱的箱体要加工精细，看上去要结实，搬动 时感觉重，用手敲击时也要有结实感才好。在选购时还有些问题要弄清楚，是否低音扬声器越大越好,三分频音箱好,还是二分频音箱好, 一般说来，低音扬声器口径大可以产生足够的低音，使低频延伸至更低的频率范围，但这不是绝对的，必须考虑低频单元的质量是否 优良，因 为低频单元口径越大，其纸盆震动时越容易产生分割运动，从而引起失真。所以大的低频扬声器纸盆表面必须硬，且质量要轻，此外它的磁钢 的磁性也要足够强才好。 关于分频，一般来讲三分频要比二分频的好，因为三分频增加了一个中场扬声器单元，因而可使中音更加厚实，同时三个扬声器各自分担的功 率减小了，因此整个音箱可以承担更大的功率，但是，这样增加了音箱的成本，因此如果一个三分频音箱和一个二分频音箱价格一样时，因为 处于对成本的考虑，三分频势必会降低对单元的质量要求，所以这时的二分频音箱要比三分频的好一些。 (3)根据试听来评判音箱的优劣 A试听者在与两音箱成正三角形的位置上，听起来的声音来自两音箱的正中，即声像在正中。为了使立体声声像能准确地再现，要求左.右音箱 的特性相互一致，即具有相同的频率响应特性，相同的灵敏度及相同的指向性。 B其次考虑音色问题，就一只音箱而言，音调主要是由低音单元决定。音色则与中.高音单元的关系较密切，在比较音乐时重点应落在中.高音单 元上。 由于人耳对声音的记忆力不强，因此试听最好用比较法进行。 最好选用自己常听的熟悉的内容，试听时对于不同乐器的节目信号，如能准确区分低音鼓.拨弦和低音号的声音，说明音箱没有太大的缺陷。 B音箱的常见故障与检修。 故障现象 可能产生的原因 消除及修理办法 无 声 1.扬声器连线断开或接头脱落 1.焊牢连线或接好固紧接头 2.扬声器连线短路 2.排除短路现象 3.音圈引线根部折断 3.将音圈退出一圈焊接使用或重换音圈 4.音圈烧毁 4.更换新音圈 5.前级放大器未接入或已损坏 5.检查后重新接入或换用前级放大器 6.分频器的电容已断开.短路漏电.损坏 检查后修复之或更换新电容器. 声音太小 1.扬声器连线太长或太细 1.更换短线或粗线 2.按点腐蚀损坏，按触电阻太大 2.清洁处理 3.定心支片破裂严重 3.更换新定心支片 4.扬声器反相 4纠正扬声器配接极性 5.扬声器与放大器阻抗不匹配 5.换用阻抗匹配的放大器 6.放大器功率不够 6.换用适配的放大器 声音失真 1.纸盆破裂 1.轻则用〈0.1mm的软纸和粘合剂修复之，重则更换新纸盆 2.纸盆扭曲，造成音圈与磁间隙相互摩擦 2.更换振动系统 3.磁间隙内有赃物 3.剔除赃物 4.前级放大器失真下工作 4.减小功率输出或更换大功率放大器 5.前级放大器失真大 5换用优质放大器 6饰网布摆动摩擦面板 6.绷紧饰网步 7.音箱后盖板松开 7.进一步固紧后盖板 8.音箱接缝处开裂 8.加装木条填补缝隙 怪异声 1.这是由于扬声器及音箱周围物体(如门窗.木板等)的固有频率与扬声器(箱)的谐振频率所致 1.移动放扬声器(箱)的位置或挪 开周围的杂散物体尤其板.片状物体防止因频率重合产 生共振 2饰网布安装太松或饰网布太密 2.重新绷紧饰网布或更换疏松的饰网布或干脆取下饰网布 3.扬声器箱内安装松动 3.全部重新安装并紧固之 频率响应差 1.振动系统中磁路系统损坏 1.查明原因，更换之 2.分频器的线圈短路 2.修复或更换 3.分频器的电容器严重漏电或损坏 3.更换新电容器 4.饰网布不适合 4.更换合适网眼的饰网布并绷紧安装 5.扬声器与放大器阻抗不匹配 5.改用与扬声器阻抗匹配的放大器 6.放大器频响差 6.更换前级放大器 立体声效果差或不明显 1节目源本身不是立体声 1.更换立体声节目源 2.扬声器安装错误，产生反相 2.检查后重新安装，纠正极性及左右声道 3.放大器置于“单声道”工作位置 3.改置“立体声”工作位置 4.扬声器(箱)安置位置不恰当 4.挪动到正确位置 5.收听位置不对 5.收听者移入最佳收听辐射区内 6.收听房间共振严重 6.收听房间增设吸声材料 二. 系统配接 为了实现正确的配接，必须注意: 1.保证各设备之间在阻抗.电平功率.频带等方面达到匹配。 2.要注意信号的输出方式是采用平衡方式还是不平衡方式。 3.要正确选用传输线和接插件。 a. 阻抗匹配。 当负载阻抗与信号源内阻抗相等时，负载从信号源获得的电功率取得极大值，此时称为阻抗匹配，然而，在音响系统中阻抗匹配具有更为广泛 的意义，如果作为信号源的设备输出阻抗和作为负载的设备输入阻抗的取值，能使设备以及整个系统满意地工作，我们就认为达到了阻抗匹配 。信号源和负载之间并非有最大的功率转换，在音响系统中，通常信号电平低，为了高质量进行传输，要求负载阻抗应远大于信号源内阻抗， 这是因为信号源的内阻抗小，则信号消耗的功率就低，输出同一电平值时要求信号源开路输出电压也较低。 b. 电平匹配 音像设备互连时，电平的配接也同样重要，如果配接不好，会使激励不足或发生过载，从而产生严重的失真，按IEC和我国标准，音 像系统通常 都有额定状态下电平匹配。而且在信号出现尖峰时也不发生过载，如果电平不能直接匹配就应采取适当的变换方法。如用变压器或电阻分压网 络，使电平达到匹配，变换时也需同时考虑到阻抗匹配。 三 。调音台分类及使用 调音台又称调音控制台。 1.按照不同的分类方法，调音台可分多种: .按输入路数分: 4路.6路.8路.12路.16路.24路.32路.40路.48路.56路 (2).按主输出路数分: 单声道.双声道(立体声).三声道四声道.多声道等。歌舞厅中常用双声道调音台，此外，输出路数有时还需考虑编组输出，辅助输出。 .按用途分为: 扩声调音台和数字式调音台，数字式调音台含有模数转换，数模转换(D/A)和数字信号处理(DSP)等功能单元，现在广泛使用的是模拟式调 音台。 2.调音台的基本功能: (1) 信号放大 (2) 信号处理 (3) 信号混合 (4) 信号分配“调音台不仅有多路输入，而且有多路输出” 3.调音台的组成与性能指标 (1) 通常，调音台输入单元在面板上的排列顺序由上而下为“增益控制(GAIN)，均衡器(EQ)的音调调节(高中低音)，辅助音量 控制(AUX，可有多个)，声像电位器(PAN)及推子(FADER)在系统图上，输入，输出两部分是以母线(BUS)分界的 A( 输入(四个基本部分)，输入放大器(HA)，均衡器(EQ)，音量控制(FADER)，称推子，声像电位器(PAN)。 B( 输出部分 输出放大器完成放大和阻抗变换的功能，通常，一条信号母线就有一路输出单元送出，因此，母线越多，输出端口也越多 在立体声调音台中还配备总输出(MASTER)或和输出(SUMOUT)，可输出左(L)右(R)主输出信号之和(L+R)，它可用于厅堂扩声的中央声 道，也可用于输出监听信号和声控信号的拾取等 VU表和PPM表 在调音台的输入部分和输出部分还有显示单元，用以来指示信号音量的大小，调音台的显示部件有LED(发光二极管)，VU表和PPM表三种，其 中LED灯一般用于指示输入单元的信号大小。 VU表(音量单位表)和PPM表(峰值音量表) VU表采用平均值检波，按简谐信号的有效值确定刻度，故它是一种准平均值表，VU表的表面刻度单位有分贝和百分数。 PPM表又称峰值节目电平表(简称峰值表)，它使用峰值检波器。 5.调音台的主要技术指标 (1).增益调音台通道要有足够的增益。通常调音台在正常工作时，应留有约20dB的动态余量，在线路输入时，调音台的增益通常为0dB。 (2)等效输入噪声电平调音台的噪声是一个很重要的指标。它标示调音台放大传声器输出微弱信号的能力。 (3)频率响应 调音台的频响，应能保证不窄于传声器的频响，故一般频率范围20Hz-20KHz，但也不宜太宽，否则会增加噪声能量，影响音响效果。 (4)非线性谐波失真 调音台有的谐波失真通常是指在额定输出电平时，在整个工作频段内的总谐波失真值。 (5 动态余量 调音台的动态余量是指最大的不失真输出电平与额定输出电平之差，wsdb表示，动态余量越大，节目的电平峰值储备量越大，声音的自然度也 就越好。 6(调音台与周边设备的接法与操作要点 调音台是歌舞厅音响系统的控制中心，其周边设备各式各样，如CD唱机，卡座等的输出信号，输入调音台，经调音台的放大处理，音量控制混 合分配而输出，然后送往其他设备，进一步处理。话筒和节目源设备(如CD，卡座，调谐器)与调音台的接法比较简单，混响器与调音台的接 法可以有四种。 a 接在辅助输出与辅助输入之间。 这是标准的接法，接在辅助输出(AUXZ)，又称辅助发送SEND与辅助输入(AUX。ZN)或(AUX.RETV) 反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制反馈或啸叫，压限器在歌舞厅扩声中大多作保护音箱的作用，因此它接在主输出通道中，并且 在它的后面周边设备不能有信号，提升功能，为此它接在均衡器之后，功放之前，如果它接在均衡器之前则对均衡器的提升频率信号，无法起 到压限作用。对于混响器，激励器则采用接在辅助输出(发送)和辅助输入(返回)之间为典型的标准接法，这对任何一路输入通道要加效果 或不加效果的调控十分方便。 7.PM系列调音台的操作要点: (1)开机前 先按前面所述调好系统，并且，将调音台的分推子，主推子置最小位置台上，均衡器(EQ)和声像电位器(PAN)置中央位置，输入通道增益( GAIN)，辅助电位器(如效果器ECHO，返听FB电位器)置最小位置。 (2) 开机后先将音源设备(如CD)的音量电位器开到最大不失真状态 (3) 调节调音台该输入通道的分推子(FADER)于30%处，调大输入增益(GAIN)旋钮到其旁边的PEAK(峰值)，指示灯到刚亮未亮处。 (4) 调节调音台输出主推子 (5) 以上调控顺序是有输入逐步向输出调整，如果不是音频而只是话筒，由于话筒输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常茫 然，不知所措，此时可先将输出主推子置70%处，再调输入增益旋钮和分推子。 (6)关机 将主推子和分推子均推回最小位置，然后先关功放电源，后关调音台和其他设备电源。 8(调音台上的音色和效果的调控 调音台输入通道的均衡器(EQ)是用来对输入信号的音色进行补正，由于是单路控制。所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰 。通常调音台的输入均衡器分为三段即高频(HIGH).中频(MID).低频(LOW)，其中中频又往往为中心频率可调(半参量式)，三段的中心 频率或转折频率一般为:高音(10KHZ)，中音(350HZ-5KHZ 可调)，低频(100HZ)。 四段均衡器的频率特性 高音 (6-20KHZ)单调，平淡，色彩鲜明富于表现，尖噪，嘶哑刺耳。 中高音(600HZ-6KHZ)暗淡，朦胧，明亮，清晰，呆板 中低音(200-600HZ)空虚无力，圆润有力，生硬。 低音 (20-200HZ)苍白单薄，丰满，浑厚深沉，浑浊不清。 混响时间的主观评价方法: 混响时间，讲话试听，口发嘶嘶声试听，用击掌声试听! 太长，字音混响不清，有回音，余音明显过长，余音长，有回音 太短，字音干扰无力，讲话费劲，听不到余音，掌声不响亮， 高频长，声音尖，余音长，掌声尖，余音长而尖 低频长，声音闷，不响亮。稍有余音，掌声闷，不响亮，余音闷。 高频短，声音闷，低沉无力，讲话费劲，听不到余音，掌声闷，不响亮，余音沉闷。 低频短，声音尖，讲话者能感到声音尖，稍有余音。 理想，声音宏亮，清晰悦耳，音域宽，稍有余音。 四(周边设备的使用 分频器 电子分频器是很常用的设备，特别是现在很多专业音箱都需要用分频器分频，超低音音箱更是需要电子分频器把低音信号分离出来，在这里介 绍它的一般指标: (A)交叉频率:一般分别给低频，中频，和高频的分频点。 (B)输入输出电平:其最高输入.输出电平一般大于20dBu与均衡器差不多。 (C)输入输出阻抗:一般输入阻抗10-20KΩ，输出阻抗为50-200Ω左右。平衡式的输入输出阻抗高一些。 (D)失真参数:大多数都是给出谐波失真和互调失真。动态范围与噪声是相关的，动态范围一般都大于100dB，噪声一般也在-90dB左右 (E)频率响应:在20HZ-20KHZ频率范围内频响曲线越平坦越好。 (F)压缩/限幅器 压限器通常用于自动控制那些过高和突发的高电平信号，以避免对系统设备(如扬声器和功放)造成损害，同时也能减缓声音信号的大幅度失 真。压限器的使用要点是要对各个功能键钮作认其严肃的设定，否则要么会对声音造成损坏，要么会因根本没起作用而无保障设备安全。其调 整要点主要应注意以下几项: 1)输入电平的匹配:不能因为使用压限器就不管信号源电平有多高，如果因输入电平过高而造成压限器输入级的损坏，后果可想而知。 2)启动电平的调整:在扩声系统中压限器的启动电平的正常情况下不应高于0dB，而为确保系统设备安全，可考虑定在-10——-3dB之间，因为 过量信号并非超过了启动门限就不再增长，而是会根据其设定的压缩比决定到底增长了多少，所以必须留有一定的动态余量。 3)压缩比 过大的压缩比会使大信号有过于明显的压缩感，当恢复时间过短时其喘息感也很明显又对扩声质量形成新的破坏，过小的压缩比是不起什么作 用的(此时无论启动电平设定多少)，通常情况下，压缩比在1:3——1:5之间已能对付，且不会对声音形成明显影响。 4)恢复时间: 一般来说，恢复时间不宜过长，否则会给人以喘不过气来的感觉，而过短的恢复时间会明显破坏声音的自然感甚至没有压限意义。 3)均衡器 a(均衡器分类:按频率特性可分为四种类型: (1)架形均衡器，用于在宽的频率范围内对高频和低频进行提升或衰减，即通常所说的音调控制。 (2)峰谷形均衡器，基本形式是单峰谐振特性，用于对某一频带进行提升或衰减，通常使用若干个谐振频率，可用来进行较细致的音色调整。 (3)图示均衡器，它的面板装有一排推拉式电位器，每个电位器对应一个中心频率。图示均衡器按频率划分为倍频程式，2/3倍频程式和1/3倍 频程式等几种，如MAD的EQ215，EQ231分别为2/3，1/3倍频程式。 均衡器的主要技术指标: 均衡器的中心频率设置如前所述，具有一定规律的，例如倍频程，1/3倍频程和2/3倍频程，通常，频率点越多，其频带宽度越窄(即Q值越高) 均衡器的不同频段对音质或听感影响不同，根据试验和人们经验，一般可将频段与听感的对应分为六部分 (1)16-60HZ(超低音) 低频声使人感到很响，给人以强有力感觉，提升60HZ，可强化声音的力度，给人以震撼感，但过于提升会使声浑浊不清。 (2)60-250HZ(低音) 节奏声部的基础声，决定音乐的平衡，使其丰满或单薄。 (3)2-4KHZ(中高音) 是人耳最灵敏的听觉范围，影响响亮，此段提升2-4Db，能增加人声的亮度，但提升过多时，特别是3000HZ会产生听觉疲劳。 (4)4-6KHZ(高音) 有临场感，影响清晰度，若提升，有使音乐离听者近的感觉，反之离听者远。 (5)6-16KHZ(特高音) 控制着亮度与清晰度，但过分提升会出现齿音。 总之，如果将整个声音频段的听感分为三段，则低频段重在浑厚与丰满度，中频段重在明亮度，高频段重在清晰度。 效果器 数字效果有三大基本功能:混响，延时，非线性效果。 a. 混响 混响是数字效果器的主要功能，利用效果器的参数可以对空间大小，声音色彩，早期反射等声音的因素进行调整，从而改善和提高厅堂的音质 ，增加音源的融合感，它有三种基本混响类型 (1)厅堂效果(HALL)模拟各种大中小型音乐厅及教学墙的空气吸声特性效果。它有相当低的初始回声密度，密度随时间增加逐渐建立，适用 于古典音乐及其他需润色的音乐。 (2)房间效果(ROOM)，模拟各种大中小型房间，木房及教室等效果，相对于厅堂效果有较高的扩期，有流畅明快的感觉，适用于需附加上密 度式声学空间感的声音。 (3)板式效果(PLATE)，模拟各种金属板及木板的效果，适用于人声，铜管乐器及音乐中的打击乐。 b.延时 延时效果分为基本延时和由不同量的混合而产生出的镶边效果，合唱效果，共振效果。 (1)延时效果(DELAY)，它完成对声音信号进行延时的基本功能。解决扩声系统中不同距离音箱的方位感。 (2)镶边效果(FLANGE)当延时时间在0-35ms之间时，人耳感觉不到滞后声音的存在，它与原始信号混合后，因其相位干涉而产生“梳状”滤 波，这就是镶边效果。 (3)合唱效果(CHORUS)，延时时间在35-50ms之间时，不再会感到滞后的声音存在。将原始信号与被延时的信号结合起来，会使一个声音听 起来象两个或更多的声音，即是合唱效果。 (4)回声效果(ECHOES)一个声音从声源发出，在某一距离碰到坚硬的表面被弹回去，然后经过足够长的一段时间返回到我们的听觉器官，这 时，我们听到的是与原来声音分开的重复声，这就是回声效果。 (5)共振效果(RESONANCE)，共振效果就是将一部分延时输出返回到输入端，形成循环或反馈性的滤波器。 c.非线性 正常翻转或切除一个自然混响的效果。 (1)翻转混响(REVERSE，REVERB)，它是正常翻转——自然混响的混响。 (2)门混响(GATE，REVERB)它是正常切除——自然混响的混响。 (3)翻转门(REVERSE，GATE)它反转切除一个正增加的混响。 二效果参数 (1)混响时间(RT60)，各种程序的混响时间不一样，厅的较长，板式较短，房间的介于二者之间。 (2)预延迟(PREDELAY)调整由信号输入到混响开始时间。 (3)深度，宽度，高度(DEPTH，WZDTH，HEIGHT)控制听者与音源之间的幻觉空间距离。 (4)扩散(DIFFUSION)控制，回声密度随时间增加的程度。 (5)均衡，滤波(EQ，FILTER)，有的效果器为三点单频衰减，分别为100HZ，1KHZ，10KHZ，有的为高低通滤波，分别为高通32HZ-10KHZ，低 通为1KHZ-16KHZ。 5.激励器" a.激励器又称听觉激励(AURAL)，声音激励(SOUND，HEIGHT)激励器是一个谐波产生器，它是通过可变调谐方法，产生与输入的节目信号有 的谐波(泛音)，增加声音的细节和层次感，通过适当的调整可提高声音的清晰度，表现力和立体感。 激励器输入信号分为两路，一路未加修饰地输出，另一路经过高通滤波器滤去低频成分，然后送入谐波产生器，谐波产生器是激励器的核心， 用以产生与输入信号频率有关，而也信号电平幅度无关的谐波，这路额外增加的谐波再与未加修饰的原信号混后输出，由于输出信号增加了高 频谐波，而人耳对谐波尤为敏感，提高了声音的清晰度，透明度。现场感和表现响度，使声音更为优美动听。 b. 激励器的应用 (1)录音，使各种乐器的音色更加突出和清晰，歌词更易听清楚，更具真实感，声音更是穿透力。 (2)剧院，歌舞厅，公共扩声系统(体育馆场等)使用激励器可使声音具有穿透力，增加覆盖面积，并且扩大响度但不增加重放功率，听起来 很响，但不会造成回授啸叫，提高了重放声音的质量，因此亦适用于监听系统。 (3)录制和重放音色丰满，力度强劲的流行歌曲。 (4)家庭，可增加立体声音响的活力，使声音丰满，清晰，声像分布均匀。 c.激励器的局限性: (1)有明显齿音毛病的演员不宜单独使用激励器。 (2)信噪比较差的老录音带，老唱片不宜单独使用激励器。 (3)对声部不平衡的糟糕的音乐节目，企图应用激励器将较弱声部突出的做法是徒劳的。 .激励器的调控 1)驱动电平调整(DRIVE) 驱动电平调整是调整输入到增强产生线路的输入电平量。 2)频率调谐(TUNING) 频率调谐实际上是二次谐波选通。 3)混音量调整(MIX) 混音量调整，是指直通主信号与谐波信号的混合比例调整。 d. 调控步骤 (1) 针对节目对象，声源的状况确定调整意图。 (2) 先将混音量调谐旋钮加到较大的位置，这样有利于对比监听声音的激励效果。 (3) 将驱动器电平调谐旋钮调到较小的位置。 (4) 有目的将频率调谐旋钮置于合适的位置。 (5) 提升驱动电平到最佳状态。 (6) 按动对比监听，比较入(绿色光)出(红色光)的声音效果。 (7) 再次调整频率调谐旋钮，扫频到最佳频率点。 (8) 再次调整驱动电平，通常频率点上移时要增补驱动电平，频率点下移时衰减驱动电平，使其达到最佳状态 反馈抑制器; 反馈抑制器:抑制声反馈和控制话筒回授而造成的啸叫。 反馈抑制器的基本原理 一般情况下人们用调音台上的均衡器衰减啸叫频率的能量来消除啸叫，提高传声增益，但往往由于调音台均衡器的带宽比较宽，在衰减有害的 频率成分的同时也切除大量有用的频率信号，损坏了音质，后来人们将调音台传声器回路插入一台参量均衡器。 反馈抑制器不仅能自动检测和抑制反馈频率，而且还能巧妙利用滤波器的窄带带宽，保留了大量的有用信号，而若利用通常图示均衡器进行频 率抑制时会因其带宽较大而损失大量有用信号。 反馈抑制器简介: (1) BYPASS(旁路) 选通/旁路键，在旁路(二极管呈现红色)时，是用硬件转接的办法将自动反馈处理系统从信号通道中切除，对信号无任何影响，做到平衡入至 平衡出效果良好。 (2) CLIP LEVEL ADJVST(削波电平调节) 调节削波(限幅)电平旋钮时，右边的削波指示二极管(LED)会间歇闪烁，电平过高会造成对音频信号干扰，过低会使信噪声比下降。 (3) RESET(复位.重复) 按下旋钮以后等二极管停止闪烁，就可以对滤波器进行重新设定。 (4) LOCK FIXED(滤波器锁定) 当“锁定”按钮按下时，LED灯亮表示已处于锁定状态下，锁定模式可在系统启动后任何时候进入，并可保持直到再次按下此键，这时发光二极 管(LED)熄灭。 (5) POWER(电源开关) 反馈抑制器的使用 反馈抑制器在调音台系统中的接入位置有两种。 第一.接在调音台主输出端与功放之间，若期间有校正房间声学缺陷用的图示均衡器，则反馈抑制器接在图示均衡器之后，这种接法对所有通道 都能进行反馈抑制。 第二(接插在某一输入通道的插入口(IN-SERT)中，此时只对该通道进行反馈抑制。 (1)在开机调试前，应该首先检查其电源线，信号线连接是否有误。 (2)系统供电后，应将音箱和话筒摆放在使用中的实际位置，但 应避免把话筒放在音箱前以避免回授。 (3)如果系统中有均衡器，这时就不要用它来消除反馈。 (4)调整调音台每个需要抑制的话筒通道的电平，将系统主音量关至最小。 (5)将反馈抑制器的削波电平置于两点钟的位置。 (6)按住复位开关，直到滤波器显示灯停止闪烁为止。 (7)将抑制器置于选通(激活)状态(BYPASS钮抬起)，这时的状态灯将是绿色的。 (8)慢慢将系统的通道和主音量打开，直到发生反馈，这时，将明显听到把反馈很快抑制掉，同时第一组滤波器灯变亮，这说明第一组滤波器 已经起作用。 (9)反复上面4-8的操作，直到所有滤波器灯全部变亮，而且其中一个灯在闪烁，这表明所有固定动态的滤波器都已设定完毕。 至此，反馈抑制器调试基本完成，系统的最大的反馈前电平也已经确定，如果再提高系统的音量，新产生的反馈，将得不到抑制。 至于削波电平的调整，应该注意的是:电平调的太高，将有可能使信号削波或失真，电平调的太低，将有可能使信噪比变低或产生嘶声，最好 的办法是，在进行完反馈抑制调整，用卡座或功放来检查。 功率放大器 按所用的放大器件可分类: (1)电子管功率放大器 (2)晶体管功率放大器(包括场效应管功率放大器) (3)集成电路功率放大器(包括厚膜集成功率放大器) 现在，晶体管或集成电路的功率放大器占有主导地位，但在高保真放声系统中，电子管功率功放仍存在一席之地。电子管功放的缺点是功耗大 ，体积及重量大，效率低，但其动态范围大，对信号过荷承受能力明显优于晶体管功放，而且其负反馈不深因此一般不存在瞬态互调失真。因 此，电子管功放的音色比较醇美，而晶体管功放存在一种所谓“晶体管声”或金属声，使声音有些发硬，发刺，为此晶体管功放作了不少改进 ，如出现无负反馈电路，纯DC(直耦)电路等，以改善音质。 b.功率放大器的性能指标 功率放大器的性能指标很多，有输出功率，频率响应，失真度，信噪比，输入阻抗，阻尼系数等，其中以输出功率，频率响应，失真度三项指 标为主。 (1)输出功率 输出功率是指功放输送给负载的功率，以瓦(W)为基本单位，功放在放大量和负载一定的情况下，输出功率的大小由输入信号的大小决定。 1)额定输出功率(RMS)，额定输出功率是指在一定的谐波失真指标内，功放输出的最大功率。应该注意，功放的负载和谐波失真指标不同， 额定输出1随之不同。 最大输出功率，在上述情况下不考虑失真的大小，给功放输入足够大的信号，并将音量和音调电位器调至最大时，功放所能输出的最大功率称 为最大输出功率。 3)音乐输出功率(MPO)音乐输出功率(MUSIL，POWEROUTPAT)是指功放工作于音乐信号时的输出功率，亦即在输出失真度不超过规定值的条 件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。 (2)频率响应 频率响应是指功率放大器对声频信号各频率分量的均匀放大能力。频率响应一般可分为幅度频率响应和相位频率响应。 (3)失真 失真是指功放的声频信号波形发生不应有的变化。失真有谐波失真，交叉失真，削波失真，相位失真和瞬间态失真等。 1)谐波失真。谐波失真是由功率放大器中的非线性元件引起的，这种非线性会使声频信号产生许多新的谐波成分。 2)互调失真，当功放同时输入两种以上频率的信号时，由于放大器的非线性，在输出端会产生各频率以及谢谐频之间的和频和差频 信号。 3)交叉失真和削波失真，交叉失真又称交越失真，是由于功率放大器的乙类推挽放大器功放管的起始导通非线性造的，它也是造成互调失真的 原因之一。 瞬态失真和瞬态互调失真，瞬态失真又称瞬态响应，它是指功放对瞬态信号的跟随能力。 4)信噪比 信噪声比是指功放输出的各种噪声(如交流声自噪声)电平与输出信号电平的比值的分贝数。 5)输出阻抗和阻尼系数 功放输出端对负载(扬声器)所呈现的等效内阻抗，称为输出阻抗，阻尼系数则是指功放给扬声器的电阻尼的大小。 功率放大器的使用一般注意事项 (1)在系统连接时和在电源插头差上之前，应使电源开关关掉。将音量旋钮调到最小，以防输入信号过大造成扬声器损坏。 (2)应选用足够粗的多股线作音箱线，以保证功放的线路损耗及功能小，阻尼系数足够大。 (3)功放的输出端与音箱连接时应注意极性。 (4)功放的风扇进风口和排风口不要堵塞，注意放置的位置。 (5)立体声，(双声道)工作方式，此时机上方式选择开关置于STEREO位置，于是两个声道功放分别独立工作。 并接(即两功放同时输入)工作方式，此时机上方式选择开关置于PARALLEL位置，三桥接单声道工作方式，此时方式选择开关置于BRZDGE位置 ，于是功放两个声道可以桥接，构成功率更为强大的单声道功放。 要注意的是，无论在哪种方式下，都不能在不关掉功放电源的情况下，改换工作方式，否则极易损坏音箱和功放，同样不要开机拔插音箱线的 插头。 (6)在音响系统中，应先开调音台及其他设备的电源，最后开功放的电源，关机则按相反顺序操作，先关功放电源，后关其他设备电源。 d. 功放的保护电路: (1)过热保护 (2)短路保护 (3)直流(DC)电路，如果功放输出端检测到直流电压，则在其输出的直流保护用继电器立即断开，以保护后接的音箱，同时DC红色指示灯亮 (4)开机/关机保护 e. 功率放大器的选购 选购功率放大的器需注意以下几点 首先，较为简便快捷的方法，莫过于从其 说明书 房屋状态说明书下载罗氏说明书下载焊机说明书下载罗氏说明书下载GGD说明书下载 上去分析比较，其中尤以输出功率，总谐波失真和频率响应这三项技术指标为重点。 其次，是通过观察线路对功放的性能进行分析，在观察线路时，首先看电源供电部分的构造。前置放大器的供电电源若经过精密的电子稳压， 表示它的信噪比较高。 在功率放大器的电路方面，通常电源变压器的体积越大越好，(以同样的变压器而言)而电源滤波器的数值越大越好。 五.周边设备在扩声系统主通道的位置: 周边设备是对声音信号进行加工处理的设备，它在扩声系统中的主要作用是美化和修饰声音，为了保证声音效果，可调性和设备的安全性等诸 方面因素，各周边设备在扩声系统主通道中是有其相对固定位置，如图所示，音源——调音台——均衡器——反馈抑制器——压限器——激励 器——功放——音箱 下面分别从扩声系统最常见的几种周边设备(均衡器，反馈抑制器，压限器和激励器)入手 均衡器4 均衡器必须位于调音台后。若反馈抑制器在它前面时，难以充分消除声反馈，于反馈抑制调节不利。若激励器在它前面时，激励器调整完毕就 不能再调节均衡器了，否则，将影响激励器调整结果，而且无法完成用均衡器将高频和低频噪声滤除后，再用激励器营造出的高低 频。 坚持均衡器必须位于压限器后的人认为，当压限器进入压缩状态后，会对声音信号的频响和动态造成影响，此时可以用均衡器进行补偿，但在 这种情况下，无论压限器的输出信号是否进入压缩状态，均衡器都要在频率上给予补偿。 反馈抑制器 反馈抑制器位于均衡器后，调节时，反馈抑制器必须满足两个条件，才能有效抑制声反馈，并不致烧毁功放音箱，一是功放不输出过强信号， 虽然现在的反馈抑制器一般在一两秒内就可以发现并消除声反馈啸叫，但一两秒钟的时间信号过强，也可能烧毁设备，况且在使用时，如果声 反馈抑制器的状态设置不对，其不到消除声反馈作用时，现在有些人觉得反馈器不太好使，抑制效果不明显，其中一个重要的原因就是反馈抑 制器，没有得到足够的激励信号，为了保证以上两个条件，就要求反馈抑制器前面的设备具有信号提升功能，后面的设备具有信号限制功能。 由于均衡器本身有信号增益钮，可以将信号提升12dB，而压限器可以限制过强信号输出，所以均衡器位于反馈抑制器前，压限器位于反馈抑制 器后是一种唯一选择。 激励器也不能接在反馈抑制器前，否则，激励器产生的高频谐波和低频分量就可能被反馈抑制器滤除，激励器效果受到损坏。 压限器 压限器在主扩声通道连接的一个最大原则，就是它后面的周边设备不能有信号提升功能，否则当调节压限器后面的设备时，由于信号提升就有 可能烧毁功放和音箱，压限器根本无法起到保护作用，有些单位的主系统中明明有压限器，但调节均衡器时却烧毁了音箱，究其原因，肯定是 将均衡器错误地接在了压限器后面，导致功放输入信号过强，均衡器不仅可以使某些频点提升12Db，它还有一个增益钮，可以对信号进行全面 提升，这就会出现将高频调的过高时，烧毁高音头，低频调的过强时，烧毁低音扬声器，整体信号增益调的过大时烧毁功放或音箱全部烧毁的 现象，压限器如果位于均衡器前，还会出现另一种情况，就是压限器的噪声门无法消除均衡器产生的噪声，而现在有些品牌的均衡器噪声较大 ，需要设法消除，如果将压限器接在均衡器的后面，就会出现系统中有噪声门，而无法彻底消除系统噪声这种怪现象。 激励器可以接在压限器后面，因为激励器是改善音色的设备，在改 善音色的过程中，仅对高频谐波提升不足1Db，而这1dB的信号提升，根本不 会使设备烧毁。现在，各种激励器根本没有增益调节钮，所以，在调节过程中，无法将信号大幅度提升。 激励器 激励器一般接在功放前，激励器是利用人的心理声学现象，对声音的音色，穿透力，立体感，清晰度和低音效果进行改善的设备，可以根据声 音的基础，制造出高谐波成分，同时利用它的低频扩展功能，也能创造丰富的低频成分。所以，激励器产生出来的声音信号频带极宽，可以达 到甚至超过20HZ-20KHZ范围，只有这样，才不会使激励效果由于后面的设备频带宽度不足而受到影响，现代专业功放的频带都很宽，一般均能 达到10HZ-30KHZ，所以将激励器放在功放前面最稳妥，有时，为了保险起见，也可以将激励器接在压限器前，但一定要看压限器的频带是否足 宽，目前几乎所有的压限器频带宽度都可以超过20HZ-30KHZ。 六.产品使用说明 调音台 可分为两大部分: 一不带功放调音台 二.带功放调音台 它们输入调节功能相似，仅在输出时，后者可将信号送入调音台内进行功率放大，直接推动音箱，无需另接功放，具有简便.快捷.容易操作等 特点。 其输入.输出部分，讲解如下: 输入部分 PAD——衰减20dB开关，按下此键可将输入信号衰减20dB GAIN——输入增益开关 HIGH——高音均衡，调整高音增减量 FREQ——中音频段选择 MID——中音均衡 LOW——低音均衡 AUX1——辅助输出1 AUX2——辅助输出2 EFF——混响开关 MAIN——声道切换到L-R SUB1-2——声道切换到编组1-2 PAN——相位开关 PFL——衰减后监听 音量电位控制器(推子) 注:1——6路为单声道输入，7——10路为立体声输入操作方式完 全相同。 输出部分: EQ-L EQ-R——均衡接入开关 METER SET METER SET——电平表切换开关，此开关置于上端 时，两路LED显示主声道电平，置于中间时显示辅助输出的电平， 置于底部时显示 混响信号电平。 TMASTER——辅助1信号返回 jMASTER——辅助2信号返回 MASTER——衰减后监听 REGHT——主声道输出 SUB1 SUB2——编组1—2输出 AUX1SEID AUX2SEID——辅助1—2送出(插孔 AUX1RET AUX2RET——辅助1—2返回(插孔) EFFECTS——延时.混响调整 MAIN——声道切换 OFF/ON——通道开关 PAN——相位开关 EFFECTS——效果送出 RET LEFT RET RIGHT——效果返回 POWER——电源开关 PEG——录音输出 RFL——监听灯 RFL——耳机输出及切换开关 LEVEL——耳机电平 EFF——效果输出 MAINL-R SUB1-2——声道开关 混响操作过程 将话筒插入输入通道，抬起PAD开关，适当调整高.中.低音均衡，打开EFF开关，推起电位器开关，适当调整混响，延时钮即可。 注意事项 1(注意输入部分PEAK红灯不可长时间点亮 2.高.中.低音避免过多增益或衰减 3.输出电平指示灯避免长时间超过0dB位置 如需使用调音台自带功放，需将主声线路输出接到功放后面板，MAIN INPUTS插孔方可使用 均衡器 均衡器共有两种:EQ231，EQ215。.EQ215为双15段均衡，EQ231为双31段均衡器，它们区别在于EQ231的调整点更多，为1/3倍频调节更加准确。 前面板说明 1.HPF高通滤波按钮，按下此键均输低于选定值的所有频率。 2.HPF高通滤波频率选择，可以选择，某一频点的频率，低于此频率的信号将被切除。 RANGE带宽选择按钮，按下此键可以选择?6dB或?12dB的宽带。 LEVEL电平调节旋钮，选择信号的放大强度。 5.EQ直通开关 后面板说明 INPUT声道信号输入不平衡/平衡插孔。 OUTPUT声道信号输出不平衡/平衡插孔。 专业功放 它们具有输出功率强劲，失真度低，保护方式齐全等优点，采用变 速风扇冷却，可保证长时间，大功率，稳定工作。 前面板说明 POWER电源开关 CHANNNEL B B通道音量旋钮 CHANNNEL A A通道音量旋钮 SIGNAL PRESENT B通道信号指示灯 POWER 电源指示 BRIDGE 桥接指示灯 SIGNAL PRESENT 通道指示灯 CLIP B通道削波指示 PROTECT 保护指示 CLIP A通道削波指示 INPUTS A/B声道信号输入非平衡/平衡插口 CHA CHB A，B通道扬声器接线 BRIDGE PARALLEL 桥接/并接/立体声选择开关 STEREO 置于左边为桥接，中央为并接，右边为立体声方式 分频器 在立体声状态时，可将信号分为高，中，低三个频段，而在单声道时，可以输出高，中，低三个频段信号。 因各厂家的设计不同这里所指的是其中的一种 前面板说明 INPUT GAIN 输入信号增益控制 LOW CUT 低频切除 LOW/HIGH(LOW/MID) 分频频点选择旋钮(低音中音) INV 指示灯 HIGH OUTPUT(LOW OUTPUT)高频信号输出增益调节(低音输出) STEREO 立体声提示指示灯 POWER 电源开关电源插口 HIGH 高音输出 LOW/HIGH 通道低音/高音分频点倍率转换(中音/高音，分频点倍率转换) INPUT(not，used)通道2信号输入(不使用) MODE STEREO MONO 模式选择 立体声/单声 LFSUM LOW SUM NORMAL SUMMED 低音正常模式及混合选择 HIGH(NOT USED)高音输出 LOW/LF SUM(LOW) 通道1低音/低音和输入 LOW/HIGH(LOW/MID) 通道1低音/高音分频点倍率选择 INPUT) 通道1信号输入(单声道信号输入 话筒放大器 百科名片 话筒放大器实物图 话筒放大器简称“话放”，是对话筒输入的信号进行放大的设备。话放的全称是:话筒专用“前置”放大器，现在很多高档话放采用“电子管”放大，目的是要得到“电子管”的柔美韵味。其实话放不仅仅是“功率放大”的单纯功能，很多还包含参量均衡、压缩器、幻向供电等等功能，特别是压缩器和参量均衡器。很多话放设备还拥有高采集率的A / D模数转换器，将话筒的模拟信号转换成数字音频信号，输出AES等等数字音频格式。 无论我们把话筒插在调音台上，声卡上，或是卡拉OK机上，这些设备都有一个(或多个)话放，那 专业话筒放大器 么，还有一种是独立工作的话放，他只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理，然后变成线路输出信号再输出出去。这种独立工作的话放一般来说是比较全面并且专业的，我在这里只讲这种话放，以及数字调音台上所带的话放。 这种话放通常带有以下功能:1、压限器;2、EQ;3、扑声消除器;4、嘶声消除器;5、噪声门。 我个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器，其他的都在后期缩混时再作。 首先，我们先将话筒线与话放连接好，并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例，让歌手跟着伴奏正常的演唱，并调整输入电平，使声音峰值不超过设备的截断电平即可。 第二步:调整压限器，压限器的工作原理驴兄已经给大家将过了(参见“学历与研究”中的《动态神功》文)，我这里只是向大家说明压限器在针对人声以及一些简单乐器时的使用原则。 最至关重要的一个原则就是:使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，更加不能忽略的是,,压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌，或者一件乐器，如果你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程，那么，就是你使用压限器的失败。 那么怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢,我仍然以人声举例: 当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅，稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，我通常使用的经验是:启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4:1或6:1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。 当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。我通常使用的经验是:启动150ms左右，恢复50,20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8:1,10:1。 在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。 至于嘶声消除器，大部分的话放上比较简单，只需要设定门限和消除量即可，嘶声消除的重点是要使声音不因为处理而变的浑浊就可以了。 至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是:所有的声音经过压限器的处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅，才好。 上节课，我讲了话放的基本使用方法，现在，我们来看一看话放在使用中的一些技巧。 一、录音环境不同: 1、大型带自然混响的录音棚:这种录音棚的拾音区面积大概在100平米以上，并且拥有良好的声学反射条件。在这种录音棚里录音，是要根据需要来收录反射声部分的。那么在使用话放的压限器的时候，就要尽量降低其压缩比，也就是说，如果压限器的压缩比太大的话，当声音的音量达到阀值时，压缩器就会把超出的电平很大程度的降低，那么随之而来的早期反射声也会同样的被降低，那么，得到的声音就不能正确的原始的空间感，这种情况下，最好把压缩器和扩展器同时使用。就能防止某些声音电平过于小的问题。另外，因为降低的压缩比，那么，过大的音量电平可能会使声音失真。这样，我们就要适当的降低阀值，让压缩器从比较低的电平就开始动作，并且保持柔缓的压缩过程，但是，要记住的一点是，不要过分的减少压缩器的启动时间，因为在硬件压缩器或者某些仿硬件的软件压缩器上，减少启动时间会导致噪声的增加或者声音的失真。 2、小型吸声型录音室:这种录音室通常面积不是很大，但是吸声作得非常好，在这种录音室里，不用考虑反射声的录制，所有的声音的空间感，都要靠后期的处理来得到，也就是说，我们可以放心大胆的使用话放上面的压缩器，在这种情况下，所要注意的只有一点，就是尽量不要使声音带 有太多压缩器处理的痕迹。 上次，我说过这个话题以后，有朋友问我，压缩器的处理还会有痕迹吗,怎样避免呢,回答是这样的:首先，压缩器从原理上来讲，通常是不会给声音的处理带来痕迹的，但是，由于人的听觉神经的特性，导致人耳在很多情况下能分辨出来压缩器处理的痕迹的。大家都知道，人对高频声音的敏感度远远大于对低频声音的敏感度。那么，当压缩器工作的时候，虽然对声音的高低频进行了同等程度的压缩或降低，但是，在我们听起来就会感觉压缩器对高频的衰减比对低频的衰减要大，那么，就会导致我们感觉，声音经过压缩器的处理以后变得有些“闷”或者“瘪”了。 这是一种情况，还有一种情况就是:当一个声音的电平超过压缩器我们设定的阀值以后，压缩器会在启动时间到达的时候准确的开始动作。但是，从声音电平达到阀值到压缩器识别出这个电平达到阀值是需要一个瞬间的，这个时间虽然非常短，但却是绝对不可以忽略不计的，尤其是数字压缩器，这个问题就更明显。那么在我们的耳朵里听到的就是声音在“出来”以后又被“打”了回去，更增加了那种声音的那种“闷”的感觉。 那么，我们如何解决这个问题呢,当然，用更好的话放或话放是最直接的解决方法，例如“红条”、“蓝条”之类，但是，如果我们没有那么多钱买那么好的话放怎么办呢,我们只好从现有的设备来想办法解决了。下面我就把我在使用中的一些经验说说，首先是尽量避免使用过大的压缩比，这样，声音在达到阀值以后，就不会被很大程度的压缩，而导致声音“闷”，如果一定要使用大压缩比的话，那么最好适当的降低阀值，使压缩器从比较低的电平开始动作，然后尽量使用软拐点。使声音的压缩过程尽量“温柔”一些，其实说了半天，上面这句话才是关键，我们要使压缩器动作温柔的方法有很多，例如，降低阀值，延长启动时间，降低压缩比，使用软拐点等等，结合使用各种手段，并且要经过不断的实践，才能找到最适合我们自己设备的处理方法。我说的这些方法在后期缩混的时候作压限器处理的时候也同样适用，具体的，我到讲缩混的时候再讲。 二、声音类型的不同: 上次说到了，关于不同声音类型的录制需要不同的话筒放大器使用技巧 我所说的声音类型的不同，主要指的是人声，因为我发现，录制人声所需要调整的地方是最多的，比录制鼓组还要费力。 要点:尽量使你听到的人声接近你最终想要的人声感觉。 我把不同类型的人声大概分为3种: 一、声音动态范围非常大的歌手: 这类歌手，一般都拥有铁一样的嗓子，尽管他们平常和你说话的时候可能显示不出来他的动态范围，但真正唱起歌来的时候，就不一样了。首先，对于他们的声音，我们需要知道我们最终想要什么样的声音。这也就是我所说的“要点”。如果你想要的声音是保留他原有的大动态，那么，你在前期录音时候对话筒放大器的调整可能就会非常的吃力。但是，我想提醒大家的是，千万不要认为动态范围大的就一定好。太大的动态有可能导致当声音音量低的时候，显得模糊，尤其是和音乐混在一起的时候。那么处理这类声音主要是要把他的动态范围不留痕迹的降低，举例来说:歌手的声音最小的时候可能是-60db，最大的声音可能是0db，也就是说，他的动态范围是60db(这只是一个例子，人声的动态范围很多都是超过这个范围的)。那么有可能在,35db以下的时候，我们就已经听不清楚了，那么，我们就要把他的声音的动态范围降到35db以内，以便我们的成品能够让大家都听清楚。在这里，我们主要使用压限器来调整声音， 至于如何调整，前面的课程已经讲过了，我就不再重复了。 二、声音小的歌手: 对于这种歌手，我们反而要想办法增大他声音的动态范围，以使他的声音听起来更加丰满。那么我们首先要增加前级放大的量，使他声音的峰值尽量接近0db，那么，如果因为这样产生了不必要的噪声了的话，我们可以暂时不去管他，然后在后期的时候再去作降噪。至于压缩器的调整，我们要以声音的丰满度作为首要考虑的事情，在丰满度欠佳的时候，我们就要用扩展器等等手段提升其弱部音量，使他的声音能够听起来尽量的“大”。 至于其他的声音类型，我前面都已经大概说过了，这里就不重复了，这个章节，只是补充前面遗漏下来的一些东西。 通常要录成单声道的乐器: 地鼓 军鼓 HI,HAT BASS 小提琴SOLO 各种管弦乐器的SOLO 人声 通常要录成立体声的乐器: 钢琴，包括电钢 弦乐群和管乐群 通鼓 CYM 各种效果音色 PERCUSSION(有些PERCUSSION采样音色是单声道的，那就把他们按照键位分别录，然后作成立体声) 人声伴唱可通过DOUBLE作假立体声。 录立体声或单声道皆可的乐器: 吉它 弦乐PIZZ等 这些乐器录成立体声或单声道可视情况而定 话筒放大器 百科名片 话筒放大器实物图 话筒放大器简称“话放”，是对话筒输入的信号进行放大的设备。话放的全称是:话筒专用“前置”放大器，现在很多高档话放采用“电子管”放大，目的是要得到“电子管”的柔美韵味。其实话放不仅仅是“功率放大”的单纯功能，很多还包含参量均衡、压缩器、幻向供电等等功能，特别是压缩器和参量均衡器。很多话放设备还拥有高采集率的A / D模数转换器，将话筒的模拟信号转换成数字音频信号，输出AES等等数字音频格式。 无论我们把话筒插在调音台上，声卡上，或是卡拉OK机上，这些设备都有一个(或多个)话放，那 专业话筒放大器 么，还有一种是独立工作的话放，他只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理，然后变成线路输出信号再输出出去。这种独立工作的话放一般来说是比较全面并且专业的，我在这里只讲这种话放，以及数字调音台上所带的话放。 这种话放通常带有以下功能:1、压限器;2、EQ;3、扑声消除器;4、嘶声消除器;5、噪声门。我个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器，其他的都在后期缩混时再作。 首先，我们先将话筒线与话放连接好，并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例，让歌手跟着伴奏正常的演唱，并调整输入电平，使声音峰值不超过设备的截断电平即可。 第二步:调整压限器，压限器的工作原理驴兄已经给大家将过了(参见“学历与研究”中的《动态神功》文)，我这里只是向大家说明压限器在针对人声以及一些简单乐器时的使用原则。 最至关重要的一个原则就是:使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，更加不能忽略的是,,压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌，或者一件乐器，如果你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程，那么，就是你使用压限器的失败。 那么怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢,我仍然以人声举例: 当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅，稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，我通常使用的经验是:启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4:1或6:1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。 当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。我通常使用的经验是:启动150ms左右，恢复50,20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8:1,10:1。 在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。 至于嘶声消除器，大部分的话放上比较简单，只需要设定门限和消除量即可，嘶声消除的重点是要使声音不因为处理而变的浑浊就可以了。 至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是:所有的声音经过压限器的处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅，才好。 上节课，我讲了话放的基本使用方法，现在，我们来看一看话放在使用中的一些技巧。 一、录音环境不同: 1、大型带自然混响的录音棚:这种录音棚的拾音区面积大概在100平米以上，并且拥有良好的声学反射条件。在这种录音棚里录音，是要根据需要来收录反射声部分的。那么在使用话放的压限器的时候，就要尽量降低其压缩比，也就是说，如果压限器的压缩比太大的话，当声音的音量达到阀值时，压缩器就会把超出的电平很大程度的降低，那么随之而来的早期反射声也会同样的被降低，那么，得到的声音就不能正确的原始的空间感，这种情况下，最好把压缩器和扩展器同时使 用。就能防止某些声音电平过于小的问题。另外，因为降低的压缩比，那么，过大的音量电平可能会使声音失真。这样，我们就要适当的降低阀值，让压缩器从比较低的电平就开始动作，并且保持柔缓的压缩过程，但是，要记住的一点是，不要过分的减少压缩器的启动时间，因为在硬件压缩器或者某些仿硬件的软件压缩器上，减少启动时间会导致噪声的增加或者声音的失真。 2、小型吸声型录音室:这种录音室通常面积不是很大，但是吸声作得非常好，在这种录音室里，不用考虑反射声的录制，所有的声音的空间感，都要靠后期的处理来得到，也就是说，我们可以放心大胆的使用话放上面的压缩器，在这种情况下，所要注意的只有一点，就是尽量不要使声音带有太多压缩器处理的痕迹。 上次，我说过这个话题以后，有朋友问我，压缩器的处理还会有痕迹吗,怎样避免呢,回答是这样的:首先，压缩器从原理上来讲，通常是不会给声音的处理带来痕迹的，但是，由于人的听觉神经的特性，导致人耳在很多情况下能分辨出来压缩器处理的痕迹的。大家都知道，人对高频声音的敏感度远远大于对低频声音的敏感度。那么，当压缩器工作的时候，虽然对声音的高低频进行了同等程度的压缩或降低，但是，在我们听起来就会感觉压缩器对高频的衰减比对低频的衰减要大，那么，就会导致我们感觉，声音经过压缩器的处理以后变得有些“闷”或者“瘪”了。 这是一种情况，还有一种情况就是:当一个声音的电平超过压缩器我们设定的阀值以后，压缩器会在启动时间到达的时候准确的开始动作。但是，从声音电平达到阀值到压缩器识别出这个电平达到阀值是需要一个瞬间的，这个时间虽然非常短，但却是绝对不可以忽略不计的，尤其是数字压缩器，这个问题就更明显。那么在我们的耳朵里听到的就是声音在“出来”以后又被“打”了回去，更增加了那种声音的那种“闷”的感觉。 那么，我们如何解决这个问题呢,当然，用更好的话放或话放是最直接的解决方法，例如“红条”、“蓝条”之类，但是，如果我们没有那么多钱买那么好的话放怎么办呢,我们只好从现有的设备来想办法解决了。下面我就把我在使用中的一些经验说说，首先是尽量避免使用过大的压缩比，这样，声音在达到阀值以后，就不会被很大程度的压缩，而导致声音“闷”，如果一定要使用大压缩比的话，那么最好适当的降低阀值，使压缩器从比较低的电平开始动作，然后尽量使用软拐点。使声音的压缩过程尽量“温柔”一些，其实说了半天，上面这句话才是关键，我们要使压缩器动作温柔的方法有很多，例如，降低阀值，延长启动时间，降低压缩比，使用软拐点等等，结合使用各种手段，并且要经过不断的实践，才能找到最适合我们自己设备的处理方法。我说的这些方法在后期缩混的时候作压限器处理的时候也同样适用，具体的，我到讲缩混的时候再讲。 二、声音类型的不同: 上次说到了，关于不同声音类型的录制需要不同的话筒放大器使用技巧 我所说的声音类型的不同，主要指的是人声，因为我发现，录制人声所需要调整的地方是最多的，比录制鼓组还要费力。 要点:尽量使你听到的人声接近你最终想要的人声感觉。 我把不同类型的人声大概分为3种: 一、声音动态范围非常大的歌手: 这类歌手，一般都拥有铁一样的嗓子，尽管他们平常和你说话的时候可能显示不出来他的动态范围，但真正唱起歌来的时候，就不一样了。首先，对于他们的声音，我们需要知道我们最终想要什么样的声音。这也就是我所说的“要点”。如果你想要的声音是保 留他原有的大动态，那么，你在前期录音时候对话筒放大器的调整可能就会非常的吃力。但是，我想提醒大家的是，千万不要认为动态范围大的就一定好。太大的动态有可能导致当声音音量低的时候，显得模糊，尤其是和音乐混在一起的时候。那么处理这类声音主要是要把他的动态范围不留痕迹的降低，举例来说:歌手的声音最小的时候可能是-60db，最大的声音可能是0db，也就是说，他的动态范围是60db(这只是一个例子，人声的动态范围很多都是超过这个范围的)。那么有可能在,35db以下的时候，我们就已经听不清楚了，那么，我们就要把他的声音的动态范围降到35db以内，以便我们的成品能够让大家都听清楚。在这里，我们主要使用压限器来调整声音，至于如何调整，前面的课程已经讲过了，我就不再重复了。 二、声音小的歌手: 对于这种歌手，我们反而要想办法增大他声音的动态范围，以使他的声音听起来更加丰满。那么我们首先要增加前级放大的量，使他声音的峰值尽量接近0db，那么，如果因为这样产生了不必要的噪声了的话，我们可以暂时不去管他，然后在后期的时候再去作降噪。至于压缩器的调整，我们要以声音的丰满度作为首要考虑的事情，在丰满度欠佳的时候，我们就要用扩展器等等手段提升其弱部音量，使他的声音能够听起来尽量的“大”。 至于其他的声音类型，我前面都已经大概说过了，这里就不重复了，这个章节，只是补充前面遗漏下来的一些东西。 通常要录成单声道的乐器: 地鼓 军鼓 HI,HAT BASS 小提琴SOLO 各种管弦乐器的SOLO 人声 通常要录成立体声的乐器: 钢琴，包括电钢 弦乐群和管乐群 通鼓 CYM 各种效果音色 PERCUSSION(有些PERCUSSION采样音色是单声道的，那就把他们按照键位分别录，然后作成立体声) 人声伴唱可通过DOUBLE作假立体声。 录立体声或单声道皆可的乐器: 吉它 弦乐PIZZ等 这些乐器录成立体声或单声道可视情况而定