莫扎特《D大调小提琴协奏曲第一乐章》钢琴伴奏谱版本比较研究[Word文档]

莫扎特《D大调小提琴协奏曲第一乐章》钢琴伴奏谱版本比较研究[Word文档] 莫扎特《D大调小提琴协奏曲第一乐章》钢琴伴奏谱 版本比较研究 关键字:莫扎特,大调,小提琴,提琴,协奏曲,协奏,第一,乐章,钢琴伴奏,钢琴,伴奏,版本,比较,研究 莫扎特《D大调小提琴协奏曲第一乐章》钢琴伴奏谱版本比较研究 本文为Word文档，感谢你的关注, 1775年的四月至十二月，莫扎特创作了五首小提琴协奏曲，包括:K.207、k.211、k.216、k.218、k.219。这五首也是莫扎特对小提琴协奏曲创作的所有作品。莫扎特只为这五首协奏曲写了乐队版，而未写钢琴伴奏版本。但钢琴伴奏的演奏机会却远远多于乐队协奏，因此钢琴伴奏版本层出不穷。 在各个钢琴伴奏版本的改编中，小提琴部分仍与原谱相应保持一致，乐队缩谱后的钢琴部分由于各种原因就形成了千差万别的钢琴版本。乐队缩谱后的钢琴伴奏谱的版本问题比一般乐谱的版本问题更为复杂，因为它涉及乐队缩谱这一环节，所以缩谱后的各版本钢琴伴奏谱与乐队总谱的比较、缩谱后各版本之间的比较是下文将要研究及讨论的内容。 在一般的教学与演奏中，常见的版本有小熊版、Henle版、Peters版(人民音乐出版社引进的是Peters版)、上海音乐出版社版，这四个版本也都受到大家的广泛使用与喜爱，各具特色。但正如前面所说，缩谱环节的影响，各个版本在对于乐队谱的缩编时出发点不同，对技术的要求不同，对效果的追求不同各个版本就形成了很大的差别。 笔者将以莫扎特D大调小提琴协奏曲一乐章为例来进行比较。在进行比较之前，需先了解这首作品。这首莫扎特小提琴协奏曲为五首中的第四首，是莫扎特于1775年十月所作，快板(见手稿上标注)，D大调、4/4节拍、奏鸣曲式。 这首作品的一乐章与第三、第五首协奏曲的一乐章一样都采用双呈示部。即乐队把主部、副部、结束部进行简要的呈示(1-41小节)，再由小提琴进入呈示部(57-112小节)。展开部(113-145小节)是由11个小节的导入加上20个小节的分裂展开构成。再现部(145-212小节)曲式结构为不完全再现，即第一乐章的开始部分的主题没有出现在第145小节的再现中。莫扎特在写乐队配器时使用了双簧管、圆号和弦乐。有人认为整首作品具有流行与民间音乐特性，听起来充满活力与斗志。 接下来笔者将对以上提到的四个版本来进行比较，每一次的比较都是建立在以总谱为参照的基础上的。 一、节奏 1、在钢伴版的在9-10小节中，四个版本出现完全不同的节奏:可以看出，以总谱作参照，这四个版本的旋律都与总谱一致，但Peters版旋律声部更加丰满;伴奏声部中:谱例1、3的伴奏与总谱中的大提琴声部保持一致;谱例2、4与总谱中小提琴声部保持一致。 在34-37小节中，Henle版、Peters版、小熊版与总谱大致相同，左手都以八分音符跳音与四分音符和弦交替出现来表现;而上音版左手全部为分解和弦的十六分音符，与总谱中低音声部的八分音符律动不同。 在107-108小节中，Henle版是简化了总谱内容由简单的音响构成，左手基本保持总谱中八分音符的律动，随着渐强右手最终发展为总谱中的十六分音符的音型;其余三个版本基本相同，但Peters版在左手八度加强，与总谱中中提琴声部与大提琴声部共同奏出的E音相吻合。 在209-211小节中，谱例中呈现的是华彩之前的间奏。 Henle版与Peters版伴奏声部相同，是以十六分音符跑动的音型作为背景，都是来自总谱中二提琴声部的内容;不同的是Henle版右手旋律为单音逐渐推向华彩;Peters右 手在单音旋律基础上加入和弦推向华彩，更有交响乐队化的效果;上音和小熊版的钢琴伴奏声部是来自于大提琴与低音提琴声部，所以伴奏声部呈现两种不同的写法;小熊版中的附点节奏来自于总谱的圆号声部。 在16-18小节，小熊版突出了总谱中圆号声部的附点节奏，Henle版以单音为主，音响效果简单，而其他的几个版本大致相同，与总谱接近，有乐队化的效果。 在40-41小节中，小熊版突出了总谱中圆号声部的附点节奏，其余三个版本没有这一节奏体现，其他方面四个版本都基本相同，Peters版音响更为饱满。 二、音响效果的比较 1、单音、双音音程、和弦的比较 在4-7小节中，Henle版的右手旋律是以单音旋律呈现，来源自总谱中的一提琴声部，而其余三个版本为右手双音和声音程旋律，来源自总谱中一提琴和二提琴两个声部，声音更加饱满。应将旋律的交响化效果表现出来，使声音丰满。 在119-121小节中，四个版本音响的饱满程度不一样，从总谱中选择的声部组合顺序不一样，因此无论从演奏上还是听觉上都不太一样。 2、单音与八度加强低音的比较 在1-3小节中，Henle版是以左手D音单音来呈式，虽然是单音，略显单薄，但却与总谱中的音一致;而其余三个版本左手都是以八度加强低音来表现的，虽比总谱中音区低了一个八度，但又跟圆号声部的双八度的音乐内涵相同，并且声音更加饱满有乐队化效果。 在19-20小节中，Henle版以单音旋律歌唱开始，而上音版、Peters版、小熊版以八度旋律开始，体现了总谱中八度旋律的面貌。 在84-86小节中，Henle版与小熊版第84小节旋律与伴奏均为单音;上音版与Peters版左右手分别为八度更好地 体现了总谱的音响效果。在第85、86小节中这两个版本使用和弦也比前者饱满。 3、在某些小节增加声部使其更加饱满 在32-33小节中Henle版左手以双音呈现和声，很好的将总谱中的双簧管声部内容融合于左手的和声中;上音版左手始终是单音，而右手演奏和弦;Peters版左手八度加强，右手是双音音程;小熊版的左手则是双音与单音交替出现。四个版本的声音的饱满度各不一样。 在89小节中，四个版本和声相同但是旋律音与和弦内部排列顺序不同，呈现出完全不同的声音效果。 四个版本都选用总谱中的声部穿插组合，效果完全不同。但都与总谱听觉相似。在低音的处理上只有Henle版与总谱完全一致，其余三个版本由于内声部安排的饱满，均为低音声部移低一个八度。 三、声部的比较 1、移低与移高一个声部的比较 在26-29小节中，上音版将总谱中在小字一组与小字二组交替的相同旋律，简化成只在小字一组演奏相同的旋律;而其余三个版本都将这在不同音高交替出现的效果保留下来，音响更加丰富，但是演奏起来有一定难度。 在47小节中，Henle版、小熊版、上音版左手D音在小字组演奏，Peters版左手有两个声部:一个D音在小字一组演奏，另-D在小字组保持延续，Peters版更好地体现了总谱中圆号声部的延续。 在61小节中，Henle版与peters版右手在小字二组演奏;上音与小熊版右手在小字组演奏。看起来是完全不同的，事实上从总谱的角度来看，前者更好地体现了双簧与圆号声部的音响;后者更好的体现了一提和二提声部。 在92小节中，peters版比其余三个版本高一个八度，是因为此版本更注重双簧管声部的音响，而其他版本注重小提声部的音响。 2、三和弦与七和弦的比较 在第59小节与147小节中，Henle版、小熊版、上音版是(五级)属三和弦的和声;而Peters版是(五级)属七和弦的和声，音响不同，Peters版比较注重总谱中双簧管声部的音响再现。 3、同音在左右手分布上的比较 第42小节中，四个版本音相同，但分配在不同的手演奏，Henle版与Peters版用右手演奏双音，上音版与小熊版分为左右两个手演奏。 第87小节中，Henle版、上音版、小熊版单音旋律用左手演奏，Peters版同样的旋律用右手演奏。 通过对四个版本进行比较，笔者粗粗算下仅仅第四协奏曲第一乐章的不同之处大致有七十处之多。这些不同之处除了以上总结的几点以外，还有一些细节上的不同，对于演奏者来说适应起来是有难度的。因为它涉及声音效果、指法、左右手的分配、节奏的变化、技术的难易度等的不同。 总体来说，Henle版是比较简单、易于演奏、最干净的版本。右手大部分都是单音线条，左手也采用较简单的伴奏进行，适合程度比较浅，或是初次学习这首作品的学生学习，音响效果也是简单明了的;与Henle版相比，Peters版增加了很多双音、和弦、八度、音区拉得更加宽广，是一个非常追求交响乐队效果的版本，很有交响化气势，但是对于演奏者来说是较难弹的，需要掌握很好的技巧与较多的练习;上音的版本有一定的交响乐队音响效果，同时比较注重简化一些较难的技术，采取了一些新的办法将同样的音换给另一只手弹.在某些地方改变了节奏使得更适合演奏，是一个较舒服流畅的版本;而小熊版是极有音响效果同时适当注重控制难度的版本，适合学生学习，一般演奏、或家庭使用，是个具有室内乐效果的版本。在小熊版的前言中编者有这样一句话:“钢琴缩编非常接近管弦乐队原谱，其技术难度适合家庭或室内音乐会演奏的程度。”这句话准确的表达了小熊版的特点。 各版本都有其特点，每一个演奏者在学习这一作品的时候如何选择版本是一个值得讨论的问题。笔者个人认为，作为学生学习来说，选择小熊版、上音版这样演奏难度适中的版本是比较好的，上手容易，技术容易达到;对于一些演奏能力强的音乐会演奏者来说，选择peters版或小熊版能够更好的接近交响乐的效果;而作为家庭使用，或者程度较浅的学生学习可以从Henle版人手;总之，版本的选择要根据自己的技术水平，演奏的目的、追求的效果等来选择适合自己的版本学习、演奏。 能够选择合适自己的版本固然很好，但有时由于伴奏工作的特殊性，经常会遇到:面对突如其来的新版本，在短时间内要演奏该如何适应的问题。实际上这一问题深层次的内涵是如何灵活掌握和看待交响乐缩编成钢琴谱的差异。事实上从乐队总谱到钢琴谱的缩编，编者不一样，理解不一样，追求的效果不一样、服务的对象不一样，喜好不一样自然是会存在很大的差距的。这些差距，绝大部分都是在同一和声基础上的细节上的处理不同。细细看来，每一个版本的改编都是以总谱为依据，仅仅是在细节上的调整而已。因此，要在短时间内视奏一个从未弹过的新版本，不要恐慌，面对新的乐谱也可以根据自己已有的习惯或记忆去演奏。笔者在碰到突如其来的陌生版本演奏时，也是依靠以往演奏的记忆综合现有版本，整合演奏出来的。若在短时间内很难调整左右手的顺序以及固有的指法，要发挥主观能动性，将原有记忆与现有谱面相结合，才能起到好的演奏效果。 另外，对于有成熟经验的伴奏者，在演奏时为了达到更好的效果，或更具个性的二度创作，可以尝试以自己较喜欢的某一个版本为主，根据研读总谱、个人追求的音响效果、以及各自实际情况几个版本比较着使用，有时会达到更好的演奏效果。 综上所述，由于各种原因导致的钢琴伴奏版本的差异是广泛存在的，笔者仅仅以这首莫扎特第四协奏曲的第一乐 章为例，简单阐述，希望能够引起广大钢琴伴作工作者对于版本的重视，抛砖引玉引起相关人士广泛的讨论，同时对于学习钢琴伴奏的学生有所启发。 文档资料:莫扎特《D大调小提琴协奏曲第一乐章》钢琴伴奏谱版本比较研究 完整下载 完整阅读 全文下载 全文阅读 免费阅读及下载 阅读相关文档:机械设计中的材料的选择及使用 同江市应急广播系统应用与实施 发酵生产中的染菌原因分析及控制预防 传输技术在通信工程中的应用及发展趋势 电气工程自动化中人工智能的运用 电气自动化在电气工程中的应用研究 超高效液相色谱法在药物分析中的应用 激光切割技术现状及应用研究探讨 浅谈电力系统自动化技术及新技术在系统中的应用 对事业单位人事档案管理的几点浅见策略 论电力工程中的电力自动化技术应用 基于C++技术的模拟 课件 超市陈列培训课件免费下载搭石ppt课件免费下载公安保密教育课件下载病媒生物防治课件 可下载高中数学必修四课件打包下载 开发与应用研究 搪瓷管式空气预热器在某电厂的应用 浅析煤矿机械设备电气自动化技术的应用 电解铝厂电气设备节能技术应用分析 关于地质找矿问题分析及对策建议探究 感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*