探访好莱坞大片震撼效果的诞生地——访天行者录音制作公司及声音设计总监兰迪·汤姆

探访好莱坞大片震撼效果的诞生地——访天行者录音制作公司及声音设计总监兰迪·汤姆 探访好莱坞大片震撼效果的诞生地——访 天行者录音制作公司及声音设计总监兰 迪?汤姆 访天行者录音制作公司及声音设计总监?汤姆 文I晨星 很少有人留意过在美国加州旧全山以北大约4O分钟车 程的地方,有一条名为LucasValleyRoad的公路.但是如果提起 坐落在这里的ILMT业光魔(IndustrialLight&Magic)和天行者 录音制作公司(SkywalkerSound)两家公司的名字,绝大多数电 影创作者和爱好者都不会陌生.两家公司都是由《星球大战》 (StarWars)系列电影的导演乔治?卢卡斯(George/ucas)一手 创建的,并分别代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 着当代世界电影最顶级的视觉特效和音 效创作与制作水准. 201O年8月.笔者有幸在美国l13金山停留一周的时间.由 于在国内从事的就是电影声音创作与制作工作,所以自然希望 下着名的天行者录音制作公司(Skywalker 能够有机会造访— Sound)进行参观和学习.令人略显意91,的是.笔者试探着发出 的拜访申请得到了快速的回应,而且主持SkywalkerSound~作 工作的声音设计总监,也是美国着名的电影声音设计师兰迪?汤 姆(RandyTh0m)先生将会亲自接待笔者这多多少少让人有 点受宠若惊的感觉.不管怎么说能够将世界顶级的电影后期 制作机构以及世界着名的声音设计师一网打尽还是十分令 人兴奋的. SkywalkerSound(天行者录音制作公司)成立于1975年,坐 落在美国加州旧金山以~LMarin县境内的LucasValley连绵起伏 的群山中隶属于乔~fl-#卡斯(GeorgeLucas)一手创办的卢卡 斯影业公司(Lucasm)是目前世界上规模最大功能最全的 电影后期制作机构之一,代表着当今世界电影音效制作的最高 水准. 从1977年的《星球大战》(StarWars)开始,天行者录音 低调的技术楼(TechBuilding)外景——录音棚所在地 LucasValleyRoad上的天行者农场大门 制作公司制作的影片几乎每年都会获得奥斯卡的音响类奖 项提名,其中已经有18次获奖.特别是1985年以后,天行者开 始与GeorgeLucas,FrancisCoppola,StevenSpielberg,James 2010.12l063 ARTICLES Cameron,MichaelBay,RobertZemeckis等导演以及Walt Disney,WarnerBros,Param0unt20thCenturyFoxDreamworks 等电影公司展开了广泛的合作,在电影声音的制作水准和业务 数量上均处于业界领先地位. 在天行者录音制作公司工作的着名电影混音师声音 设计师包括RandyThom,TomMyers,BenBurtt,Christopher BoyesMichaelSemanickSteveBoeddeker等.主要代表作品 包括《终结者2:宣判日》(Terminator2:JudgementDay),《泰 坦尼克号》(Titanic),《珍珠港》(PearlHarbor),《拯救大兵 瑞恩》(SavingPrivateRyan),《玩具总动员》系列(ToyStory series),《机器人瓦力》(Wall—E),《飞屋环游记》(Up)《加 勒比海盗》系列(PiratesOfTheCarribbeanseries),《阿凡达》 (Avatar)等.此外,广大音乐发烧友所熟悉的FIM公司的《Oh! ThatCellO》,RR公司的(ThinkingAboutBix)等众多音效超卓的 发烧唱片也诞生于天行者录音制作公司的音乐录音棚. 201O年8月4日.笔者驾车从旧金山驱车向北经101号公 路~/X.LucasValleyRoad向西行驶,车窗两侧是一片片的农场 牧场和葡萄园.景致与制片厂林立的好莱坞地区截然不同. 天行者录音制作公司实际上就坐落在LucasValley的一座名为 SkywalkerRanch的农场里,农场的大门相当低调除了门牌号 码之外什么也没有标注.而且从不接待影迷和游客. 按照预约的时间赶到农场,经过警卫的访客确认,笔者在 农场的停车场见到了迎候我们的兰迪?汤姆先生.他首先带领 我们参观了录音棚所在的技术楼”(TechBuilding).在这座 外表和内饰都异常朴素低调的三层小楼内.装备有先进的网 络存储服务器和高速局域网系统,进行电影后期制作的14间 声音设计工作室,36间声音编辑室,1个对白录音棚,1个动效 录音棚.3个电影混音棚,1个世界级水平的音乐(电影配乐)录 音棚.以及1个极为舒适的试映剧场.在这里电影录音师可以 进行电影的声音设计声音编辑,对白替换,动效补录,音乐制 技术楼内氛围古朴的休息厅 064I高保圈音响 天行者录音制作公司周边宜人的湖景 富于北加州葡萄产区特色的天行者农场园景 作,混音合成等后期制作的全过程,并与导演在标准的电影院 环境中校验电影最终的画面与音响效果. 在各个录音棚,混音棚和工作室中看到的音频设备大致与 笔者之前了解到的情况一致:数字音频工作站是清一色的美国 Avid旗下Protools产品.调音台则是全线的英国NeveDFCII数字 混录调音台(音乐录音棚例外,是Neve的模拟调音台),数字效 果处理器是美国Lexicon~1]丹麦TCElectronic的产品监听扬声 器则是芬兰的GenelecSD美国的M&K两大品牌,混音棚及剧院 中的扬声器则是美国JBL的专业影院扬声器. 兰迪先生重点向我们介绍了音乐录音棚的情况.据说这 是美国西部最出色的音乐录音棚.主录音室长8O英尺,宽6O英 尺净高30英尺.设计独特的可翻转墙面可以将整个场地的 混响时间在0.6秒至3秒的大范围内做自由调整并配有单独的 大型调音台调整返送信号,可以应付各类编制体裁,各种表演 形式的电影配乐录制.4个独立的小录音隔间用于录制各类独 奏和独唱.控制室长宽各16英尺,净高12英尺,配备有顶级的 英国Neve88RVXS模拟调音台具备72通道的输入和48母线的 天行者公司声音设计总监兰迪?汤姆(RandyThom) 输出,监听设备则是Chord后级功放驱动B&W800系列音箱. RandyThom先生坦言由于大多数电影音乐都选择在英国伦敦 或美国洛杉矶录制并缩混,因此这个条件出色的音乐录音棚 的繁忙程度远不如其他几个棚. 之后兰迪.汤姆(RandyThorn)先生在自己的办公室里与笔 者进行了愉快的交流. 笔者:非常荣幸您能接受我们的拜访,并专门抽出时间来 和我们交流. Randy:我也非常荣幸见到你们并且非常愿意和你们探 讨一些有关电影声音创作方面的问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 . 笔者:我们知道在美国的电影学校里,学生们入学时是不 分具体专业方向的,学的都是统一的电影制作专业.大家是在 高年级,甚至毕业之后选择自己的专业,究竟是去做导演,摄影 师或者录音师.那么您是在什么时候开始专注于声音创作的卿 是否有一些特别的经历或事件,促使你选择做_缶录音师或声音 设计师呢? Randy:大多数人的确如此不过我似乎没有特意的选择 过自己的职业生涯就是水到渠成的做了声音这一行. 笔者:我们注意到您并没~$WalterMurchBenBurtt等 其他几位声音设计师那样,尝试并投身于画面剪辑,剧作或导演 等其他行当之中,而是—直专注于电影声音创作工作,这之中有 什么特别的原因么? Randy:原因是.我从来都没有改行做编剧.导演或者剪 辑的愿望与冲动.我现在其实正要准备参与两个电影剧本项目 的工作但是我从来没有成为一名电影编剧(或是导演等其他 身份)的抱负和目标.事实上我非常乐意做一名声音设计师,尽 管说声音在电影世界中还没有得到应有的重视但我非常喜欢 并乐在其中. 笔者:在你最近数年的作品中,出现了非常多的动画片作 品,比如静隆物史瑞克2》(Shrek2),《极地特快》(ThePolar Express),《超人总动员》(TheIncredibles),《冰河世纪》 系列(IceAgeSeries),《料理鼠王》(Ratatouille),《闪电 狗》(Bolt),《圣诞颂歌》(AChristmasCaro1),《驯龙高手)) (HowToTrainYourDragon)等等口我们从这些作品中听到了 生动而丰富的形象和场景,这些声音的形象和场景设计是与视觉 的形象和场景设计同时进行的?还是在画面完成后进行的? Randy:在一部电影的制作中,你所关注的这一点对于声 音创作工作来说永远是最重要的.那就是你一定要尽可能早 的开始考虑声音方面的问题,尽可能早的尝试和推敲声音的初 步设计.最好是在剧本的创作阶段,或者是动画创作最初的阶 段.只有做到这,点.声音的想法和创意才能够影响其他环节 的想法和创意.最终完成的影片才更像是一台和谐的交响音乐 会而不是一群独奏家的自拉自唱. 笔者:在中国,很多录音师都认为,在好莱坞生产的电影中 (尤其是大片)通常只有很低比例的对白来自于同期录音,而绝 大部分都.~ADR(后期配音)录音,在好莱坞同期录音并不那么 重要.请问这种情况属实么?据你的亲身经历,在好莱坞影片中 最终被使用的同期对白占全部对白的比例一般是多少? Randy:不,事实并不是这样.在典型的高成本大片中, 同期对白与ADR对白的比例大约是各占50%.只要同期录音的 可懂度没有问题.几乎所有的导演都倾向于使用同期对白,我 也赞同这种倾向性.虽然说只要投入足够多的时间和精力l你 完全有可能得到表演精彩,声音表现出色的ADR,但我还是认 为在拍摄现场录制的对白,表演通常都要I:~ADR更出色其中 所具备的真切感是很难通:~ADR获得的. 笔者:来谈谈有关音响效果的事情.在实际工作中,你是更 喜欢使用同期录音素材中所包含的音响效果,还是更偏爱自己 单独录制所需要的音响效果?你觉得与动效拟音师合作时最重 要的是什么? Randy:从真切感的角度来说,同期录音素材中的音响效 果是非常有用的.我通常在后期制作时使用它们来添加富于创 造性的效果.其实动作效果录音(Foley)可以创造出多种多样 2O10.12{065 ART-CLES 的声音风格但这一点还没有得到大家的普遍认同.动效拟音 可以做得非常直接和简单,但也可故得非常富于声音设计” 特质.在我的影片中.我通常会请动效拟音师和声音编辑部门 为很多声音分别制作f电1门各自的版本(拟音的版本和使用资料 编辑而成的版本),然后我来调配组合两者以达到最佳效果. 笔者:您已经有了两座奥斯卡奖杯,分别是电影《太空先 锋》(TheRightStuff)和《超人总动员》(TheIncredibles). 世界上只有不多的录音师能够取得这样的成就,这也说明学院 对您作品是十分肯定的.那么在您心目中,您自己最得意的作品 会不会与奥斯卡的选择有所不同呢?您自己评选的最佳音响编 辑奖和最佳音响混音奖分别要颁给哪一部影片呢? Randy:老实说在我自己的作品中并没有我”最喜欢”的某 一 部.我觉得有两部作品在声音方面应该得到更多的认可.分别 是《荒岛余生》(CastAway)和《超时空接触》(Contact).不过 我肯定不会抱怨这样的事情,在自己的职业生涯中我已经非常 幸运了.很多与我同等才能甚至是更具天分的人却从来没有得 到过哪怕是—次奥斯卡提名,所以我没有理由去抱怨什么. 笔者:让我们印象最深的是您与导演RobertZemeckis, 作曲家AlanSilvestri之间的一系列合作.你们三位联手给我们 带来了一系列精彩的电影.能否谈谈你与他们二位合作过程中 的特别之处么?0 Randy:要说特别,就是Bob(RobertZemeckis),AIa与我 一 起已经合作太长的时间了.以至于我们彼此之间会存,照不 宣的好想法而且这种默契使得我们总是在后期制作开始之 ? 前就聚在一起把影片仔细的梳理推敲过 天行者音乐录音棚的控制室及录音室 066l高保目富响 笔者:你们在Bob的新片《黄色潜水艇》(Yellow Submarine)中还会继续合作么? Randy:我现在还不确定.不过我希望我能~1]Bob 继续合作他的YellowSubmarine 笔者:电影《阿甘正传》(ForrestGump)是我个人 非常喜欢的一部电影.来谈谈这部电影的声音设计吧.比 如汤姆?汉克斯(_『_omHanks)饰演的阿甘的台词风格是 如何确定的?录制和处理过程中有什么特别之处么? Randy:阿甘这一角色台词的声音表现完全是演员 汤姆?汉克斯的功劳.在电影刚刚开拍的时候.汤姆还不 确定他的角色如何演绎.不过当他见到饰演幼年阿甘的 小演员时,他被小男孩说话的方式深深打动了.他随即决 定使用同样的语音腔调来饰演成年阿甘. 笔者:在电影《荒岛余生》(CastAway)中,我们几 乎全片都听不到音乐,而且多数段落中都只有汤姆?汉克 斯一个角色在表演,台词也很少.很显然,这对于各类音 响元素来说是极大的考验.你是如何在这种几乎没有音 乐和台词的情况设计并调整各类动效,环境音响素材 的? Randy:当Bob告诉我.他打算在荒岛的场次中完全 不要音乐,并且几乎不要台词时.我极其的兴奋(作为声 音设计师的,个梦想),但也有一点恐惧.要运用角色所 置身的声音世界去表现他的情绪,是一个非常艰巨的工 作.海浪背景有时需要听起来很孤独,有时需要听起来很恐 惧,有时又需要听起来很无聊等等.如果你想要把声音波形编 辑得听上去完全可信,是极其困难的.这些对我和我的团队来 说都是一项不可思议的艰苦工程.当有人说”我觉得这全都 是同期声.”的时候.我们都非常沮丧.因为岛上的各种声音都 没有同期素材.所有的一切其实都是后期制作出来的. 笔者:来谈谈音乐方面的事情我YFI&,道,有很多优秀 的电影音乐都是在伦敦进行录音并缩混的,比如《勇敢的心》 (Braveheart),《角斗士》(Gladiator),《星球大战》系列 (StarWarstrilogy),《指环王》三部曲(TheLordOfThe Ringstrilogy),《哈利波特》系列(HarryPotterseries),《钢 铁侠》系列(IronManseries),《怪物史瑞克》系列(Shrek series),《黑暗骑士》(DarkNight),《驯龙高手》(HOWTO TrainYourDragon)和《盗梦空间》(Inception)等等.我们从 这些音乐中听到的是独特的”伦敦之声”.无论这些音乐是制作 于林德赫斯特空气录音棚(AirLyndhurstStudios),天使录 音棚(AngelStudios)还是修道院大街录音棚(AbbeyRoad Studios),品质都非常出众.你觉得相对于洛杉矶,布拉格,柏 林以及世界其他的电影配乐录制地点,伦敦的优势是什么?为什 么’伦敦制造”成了优秀电影音乐的代名词? Randy:我认为音乐家永远是关键因素.你要知道伦敦 有非常非常多的优秀演奏家,我想这是伦敦与其他地方最主要 的区别. 笔者:暇,我们在柏林,在维也纳,不是也能找到很多很 棒的演奏家么? Randy:在柏林或维也纳你的确可以找到极为优秀的乐 团,合唱团等但是录制电影音乐不仅需要出色的管弦乐团和 古典音乐家.同样需要爵士摇滚,流行等各门类的优秀音乐 家.伦敦不但拥有好几支优秀的管弦乐团.同时还有非常多的 各种类型的乐手,歌手,我认为这比你提到的几个出色的录音 场地更为重要. 笔者:据我们所知你还没有到过中国.近年来,中国电影业 发展非常迅速,我们真诚地希望并欢迎你能在不久的将来访问 中国,参与合拍片的创作,与年轻的中国电影人交流,或者是来 中国的电影院校担任客座教授. Randy:我非常乐意!很遗憾我到现在为止还没有机会去 中国.要知道.我从小就非常喜欢吃中餐.湖南风味餐馆里面 的麻辣豆腐是我最钟爱的菜.我热切期盼着能够到中国去,与 你或其他的录音师一起合作.完成精彩的声音设计那将是我 梦想成真的时刻! 短暂的交流之后,RandyThom先生与笔者共进午餐—— 一 顿SkywalkerRanch里露天的BBQ{~助.随后他又带领笔者参 观了主楼(MainBuilding)及农场的外景.包括编剧工作室美 术工作室,图 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 馆,画廊,道具陈列室健身房.咖啡厅商店等 完善的创作和服务设施.不过令笔者最为惊讶的并不是人家 高深的学识修养和先进的设备设施,反而是农场里遍地的葡 萄和成群的马儿,以及录音棚里古朴的陈设和惬意的氛围.这 的确是一个进行电影前期创作和后期制作的好地方啊!(同期 拍摄还是要在好莱坞进行) 闲聊之中笔者感受最多的除了兰迪?汤姆先生对电影声音 创作事业的执着之外,便是他那颗渴望能够有机会到中国来的 心.在这里,笔者真诚的祝愿这位声名显赫,成绩斐然的电影 录音师能够尽快实现他小小的心愿——来到中国.并盼望着 能够在不远的将来有中国电影到天行者录音制作公司这样一 流的机构中去完成制作.? 幻想》FinalFantasy.《继母》Stepmorn《超时空接触》Contact,《勇敢者 星球大战:帝国反击战》Star 2010.12{067