紫砂泥的分类.doc

紫砂泥的分类.doc 紫砂 紫砂器的泥色有多种，除去主要的朱泥、紫砂泥外，尚有白泥、乌泥、黄泥、松花泥等各种色泽，紫砂器不挂釉，而是充分利用泥本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，紫砂器面还具有亚光效果，既可减弱光能的反射，又能清晰地表现器物形态、装饰与自身天然色泽的生动效果。紫砂陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。 简介 紫砂是一种炻器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是 紫砂 结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小， 断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。宜与紫砂器胎质具有这种特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小颗粒状的变化，表现出一种砂质效果。紫砂器以器型，泥色和儒雅风采取胜。其器型方非一式，圆无一相，千变万状。紫砂器的泥色有多种，除去主要的朱泥、紫砂泥外，尚有白泥、乌泥、黄泥、松花泥等各种色泽，紫砂器不挂釉，而是充分利用泥本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，紫砂器面还具有亚光效果，既可减弱光能的反射，又能清晰地表现器物形态、装饰与自身天然色泽的生动效果。紫砂陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。据不完全统计，依据实物可考，从明正德(公元1506年)开始，至清宣统(公元1911年)止，以各种形式参与紫砂陶瓷设计、创作的著名学者、诗人、艺术家不下九十余人。这种情况，各代相延，因此，紫砂陶从形、质、色、神、气方面都显示出一种儒雅风韵。 紫砂器是极其珍贵的，有“价埒黄金”、“人间珠玉安足取，岂如阳羡土一丸”之说。在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，而紫砂茶壶的兴盛与饮茶风尚的盛行有着极为密切的关系 概述 紫砂壶的起源一直可以上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，就是那位功成身退的与西施一起退隐江湖 紫砂 的“陶朱公”。数来已有二千四百多年的历史了～ 不过，紫砂做成壶，那还是明武宗正德年间以后的事情。 紫砂泥原料，主要分为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。 相传古时候宜兴街头，一日突然有一僧人沿街叫卖:“卖富贵土了～谁买富贵土,买了就可以发家致富。”因此而得名。 宜兴紫砂陶艺术起源于宋代，经历明清两代的成熟，发展到今天在壶 紫砂 的造型艺术上日臻完美、丰富，如何鉴别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，即对于紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思。所以，有必要谈谈紫砂艺术的审美问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 。 砂壶之美可归纳为:造型美、材质美、实用美、工艺美、品位美之五类。 一件完美的艺术作品，首选必须讲究选料，其中包括泥色与形成的结合，实用功能与形式美的结合。在设计构思时，要考虑所采取的工艺过程、手段、技法，其中包括成形时所用泥料软硬程度，即含水量要适当。在制作过程中，必须掌握坯件在自然干燥过程中，干燥程度不同对作品的影响。一件合格的半成品进入窑内烧成，必须放置合理的窑位，掌握火度，气氛温差要适度。只有这样，才能使设计的作品达到预期效果;只有这样，才能使紫砂土与火的结合产生出特有的艺术效果。因此，一件完美的紫砂作品在各道工序中凝结着陶艺工作者的心血。 紫砂壶的材质美 紫砂矿土，是一种自然特殊的矿土，即含铁质粘土质粉砂岩，除紫泥外还有绿泥、红泥，这三种泥统称紫砂泥。由三种基泥单独造制外，或以不同成份配比，不同温度气氛烧成，呈现出紫而不姹、红而不嫣，黑而不墨，如铁如石，胡金胡玉，备正文于一器，具百美于三停，远而望之，黑幼若君钟鼎陈明庭，追而察之，灿若琬琰浮精英。这就是紫砂泥色淋漓尽致的体现，如在泥中和以粗粒生、熟泥砂，或调、铺缸砂则谷皱周身，珠粒隐现，更自夺目。 紫砂泡茶的特点 (1)用紫砂壶泡茶，茶香浓郁持久。紫砂壶嘴小、盖严，壶的内壁较粗糙，能有效地防止香气过早散失。长久使用的紫砂茶壶，内壁挂上一层棕红色茶锈，使用时间越长，茶锈积在内壁上越多，故冲泡茶叶后茶汤越加醇郁芳馨。长期使用的紫砂茶壶，即使不放茶，只倒入开水，仍茶香诱人，这是一般茶具所做不到的。 (2)紫砂茶壶里外都不施釉，保持微小的气孔，透气性能好，但又不透水，并具有较强的吸附力，这是一般茶壶所不能比拟的。它能保持茶叶中芳香油遇热挥发而形成馨香，提高茶汤的晚期酸度，起到收敛和杀菌作用。故能稍微延缓茶水的霉败变馊，所谓“盛暑越宿不馊”，道理就在这里。 (3)紫砂壶泡茶，保温时间长。由于壶壁内部存在着许多小气泡，气泡里又充满着不流动的空气，空气是热的不良导体，故紫砂壶有较好的保温性能。 (4)用紫砂壶泡茶，提携抚握不易炙手。紫砂壶线膨胀系数比瓷壶略高，而且没有釉，就不存在坯釉应力的问题;烧成以后的紫砂壶，玻璃极少，有足以克服冷热温度差所产生的急变能力，故具有缓慢的传热性。紫砂茶壶适应冷热急变的能力极佳，即使在上百度的高温中蒸煮后，迅速投到零下的冰雪中，也不会爆裂。因此，用紫砂壶泡茶，提携抚握不易炙手;寒冬腊月，用沸水泡茶，也不必担心裂开，甚至置于文火上烧炖，也无炸裂之虞。 紫砂的化学 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 紫砂是中国特有的矿产资源，藏于山腹深处。紫砂陶器被用作烹煮和冲茶品茗的首选器皿在我国已有1000多年的历史，是实用与艺术的完美结合，历来为文人雅士所爱。向来就有“人间珠玉安足取，何如荆溪一丸土”、“土与黄金争价，世日趋华”的美赞～紫砂不仅不含任何有害物质，且富含有益人体健康的多种矿物质，烧制紫砂时无需与其他原料配合，因而不受其他外来的污染。它可以通过调配各种紫砂泥的比例来烧制出天然的紫砂色，而完全不需要施釉，从而使其成为百分之百无污染煮食器皿。紫砂富含铁，还含有多种人体所需微量元素，因此，能分解食物中的脂肪，降低胆固醇，对于保健防病，防止人体摄入过多的铝离子而早衰、老年痴呆症、儿童助长益智、女士纤体美容都有妙不可言的功效。紫砂器皿在加热过程中能发出远红外线。远红外线能够活化水分子，与紫砂析出的微量元素一起，将水矿化成为矿泉水。科学实验证明，远红外线对纯净水有辅助矿化作用，纯净水经过紫砂炊具煲煮后，将 矿化成pH值呈7(1左右的弱碱性，有利于人体弱碱性健康体质的形成。同时，远红外线还有活化脂肪酶的作用，紫砂所含的部分微量元素也能够活跃分解脂肪的酶素，所以紫砂炊具煮出的食物柔美而不腻。紫砂的微孔结构还能使紫砂炊具保鲜食物，令食物“盛暑越宿而不馊”～ 一(什么是紫砂, 人们常说的紫砂是紫砂陶器的简称，是陶器的一个分支，《紫砂陶器》国家 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 对他的定义是:质地细腻，含铁量较高的特殊粘土制作而成，呈色以赤褐为主，质地坚硬而透气性能好的无釉陶器，以国家标准的定义理解，紫砂与其他陶器的区别是: 1:含铁量较高的粘土制成; 2:不上釉; 3:透气性; 因此，符合上述三点的陶器就是紫砂，同时，产品品质必须符合《紫砂陶器》国家标准各项技术要求的规定。 五(紫砂产品的特点: 1:紫砂产品具有较好的透气性能; 2:紫砂产品具有较好的抗热震性能; 3:能保持食物的原汁原味; 宜兴陶土品种繁多，丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土，呈白色，微泛绿，成陶后呈白色，出产于宜兴大潮山(伏东)，原为日用陶所用原料，取其精细之泥为基料，加入金属氧化物后制成各种色泥。甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土(通称页岩)，未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精;嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。《阳羡茗壶系》记述:“嫩泥出赵庄山，以和一切色土乃粘埴可筑盖陶壶之丞弼也”。 嫩泥呈砖红色，原为日用陶所用原料，掺入紫砂泥中增加可塑性和降低烧结温度，如取其精细之泥可作辅助原料。 宜兴所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、红、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。 宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。紫砂矿土产于宜兴丁蜀镇黄龙山，任墅西香山附近和伏东一带，呈结晶状，而被玻璃相 少，具有较高的强度、抗热震性和透气性。良好的结合性和稳定的可塑性，据分析紫砂泥属于高岭土?石英?云母类型，含有氧化硅、氧化铁、氧化钙、氧化镁、氧化锰、氧化钾等化学成分，其中含铁量较高，它的烧成温度一般在1120?至1150?之间，采用氧化气氛烧成。红泥温度稍低些约1100?，因此赋予了紫砂茗壶手工成型、拍、压、塑、镂、刻等多种工艺手法。 紫砂矿土俗称"生泥"，形似块状岩石，矿土开采后须经数年露天堆放，风霜雨雪，待其风化，松散成小颗粒方可开始加工使用。紫砂矿土大约要开采千吨陶土方能得1吨左右紫砂泥，须经人工精选，剔除矿土中的老块、夹石、废土和较明显的含硫、含铁物质，然后由矿土机械粉碎呈粉末状，并视产品的大小再选用适当的筛孔过筛(筛孔有60目、40目、32目和24目)，加水练成块状，经人工锤炼或真空炼泥机压炼，排除泥中空气，放置数月方可成为供制坯用的熟泥。 紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。 绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称(团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料)。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。 红泥(或称朱泥)则是位于嫩泥和矿层底部，有少量的在当地的小煤窑，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云:“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约80目到140目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14,到18,之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，(由于变形率高，一般工艺师很少做朱泥壶)而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达20,至30,，故一般成品良率约仅七成。 从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛(泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手，且烧成后收缩比大)，湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。因矿层分布不同，烧成温度范围较宽，其最佳烧结温度在1180摄氏度左右。 为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入段砂、红砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。 紫砂器表面的色泽取于自然泥色，程序是这样的:先将各色原料分开碾细，然后用清水漂，浮在水面上的一层蜡膏，即为有用的色浆原料，烧成后永不消褪。 紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它与粘土、云母、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润，粉碎至一定细度，不必与其它原料配合，单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。 紫砂泥的材质特点可归结为四点: 1、可塑性好。以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为 17.5%，属高可塑性，可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺;方型器皿的泥片接成型可用脂泥(多加水分即可)粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。 2、干燥收缩率小。(红泥除外，因为红泥的收缩率大，变形率较高。)紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。 3、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构，一为闭口气孔，是团聚体内部的气孔;一为开口气孔，是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力，而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型，壶口壶盖配合严密，位移公差小于 0.5mm，减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而，就能较长时间地保持茶叶的色香味，相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好，即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。 4、紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。 泥料发色指紫砂泥烧成中发生的色彩变化。紫、紅、黃三种基泥，经严格的筛选加工拼配，才会产生色彩斑斕的五色土， 常見 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 有: (1)筛选各种不同的泥质加工处理。 (2)不一样的泥相拼配，可以塑造成多种泥色。 (3)用不同顏色的泥条放在一起扭絞形成，多种颜色对比成为絞泥。 (4) 将泥混合掺入不同材质、不同顏色的顆粒，产生顏色深浅效果。 (5) 將泥混合掺入不同大小的顆粒，产生梨皮效果。 (6) 在泥料里加入适量金属氧化物，使色泽丰富，提升明亮度。 (7) 在泥料里加入适量的氧化鋅，使泥料在燒窯時降低燒成溫度。 不同泥料相拼，加入適量氧化物，又會產生各種色澤變化，又形成許多新的泥种。近年来，随着紫泥，红泥，本山绿泥产量的减少，采用纯净陶土添加氧化物作色剂或用新的矿土替代，表面装饰随着造型而增色，配制了许多新泥种，如菜椒泥，纯青泥，碧纯泥，芒果黄泥，大红泥(非彼大红泥)等。但由于表面玻璃相重，收缩率大，终不如老壶纯朴。 常见泥色相拼有; 本山绿泥与紫泥相拼，制成团泥 本山绿泥与白泥相拼加入适量氧化钴，制成墨绿泥 本山绿泥与白泥相拼加入适量铬锡黄，制成枇杷黄 本山绿泥与白泥相拼加入适量铬绿，制成菜茄泥 紫泥加入适量氧化锰，制成褐色拼料泥 紫泥加入氧化钴及氧化锰，制成黑料泥 伏东红泥加入适量铁红粉，制成朱红泥 紫砂茗壶随窑炉烧成温度的变化，会产生深浅浓淡不同的色泽，如茗壶中需加入的金属氧化物一般不宜超过千分之五，否则茗壶使用时间一长，壶表面会产生龟裂纹。 窑变;是指陶瓷素坯在窑火中出现意想不到的变化，多指挂釉产品的釉色变化，紫砂陶内外不施釉，但它的发色效果也会在窑火的变化中出现意想不到的情况。紫砂泥中的紫泥，红泥和本山绿泥，因矿区，矿层分布不同，其含化学成分，如氧化硅，氧化铝等含量也不尽相同。龙窑烧炼时，会因四季温差，季节变化遇风遇雨，以及茅草的多寡干湿，烧窑工的发火技能高低发生各种变化，装窑 火路和窑内的畅阻，也都能给烧造器皿的颜色带来影响。日本奥兰田在所著《茗壶图录》里慨叹道;“泥色之辨，洵难矣～每壶各异，譬犹天文之灿然，天可得而名状也” 在易显出层次。古代艺人的泥色配备全凭经验，而经验积累周期较长又只适用于一般情况，遇有窑变也就莫之所名，妙不可思。清代吴梅鼎在《阳羡名壶赋》有这样的描述(括号内为注解): 若夫泥色之变(那泥色的变化) 、乍代乍书(忽暗忽亮) 、 忽葡萄结绀紫(刚显现出葡萄的绀紫 色) 、倏桔柚而苍黄(又闪变成桔子柚子的苍黄色)、 摇嫩绿于新桐(似新出桐叶般嫩绿)、晓滴琅玕之翠(又似琅玕玉石的翠色)、 积流黄于葵露(黄黄的像含露的葵花)、略瓢金粟之香(光泽空灵有如瓢过稻香的清香)、或黄白堆砂(有的在黄色里调入上白砂)、 结哀梨兮可啖(效果像可吃的黄香梨)、 或青结在骨(有的似紫砂作胎骨)、涂髹汁令生光(外面加上化妆土如涂漆一样匀和发光)、彼瑰琦之窑变(还有奇丽的窑变)、非一色之可名(更不能用一种色调来分别)、如铁如石 胡玉胡金(既像铁又似石 是玉石呢,还是金属,难以辨清)、备正文于一器-(具有美善而不乱的正调)、具百美于三停器形像长得很匀称的人)、 远而望之(远远望去)、黝若钟鼎陈明庭(黯黯然如钟鼎重器陈在厅堂上)、追而察之(细细观察) 、灿若琬琰浮精英(又像美玉一样发出华采) 清水泥原指是成泥方法，底皂青是优质紫砂矿料。黄龙山四号井是和其他黄龙山矿井一样仅仅是夹泥矿,而且四号井早已废置.底皂青矿料也不仅仅出在四号井,黄龙山其它矿井都可以出优质的底皂青矿料。 烧结度高声音相对较脆.吸水率低.颜色滋润.烧结度偏弱,则向反,敲击声音沉闷,吸水率高,颜色晦涩无光泽.主要是第一次烧成烧结度不一。若第一次烧结度较高，捂灰成色会润一点，烧结度相对底一点，则捂灰以后会感觉壶表有些“涩”，但后者相对容易泡养一点。 "焐灰"是老的说法,就是将烧嫩欠火或其它因素需要改色的茶壶,放入陶瓷钵头内,再用柴草灰焐好密闭,在低温缺氧状态烧制(还原气氛烧制,利用紫砂主要着色的铁离子在低价状态成现灰黑色的原理).紫砂壶焐灰,因为效果特殊,有"温润如墨玉,坚质似铁石"之美誉.声音沙哑还是清脆主要和烧成玻化程度有关. 好的泥料应该纯、净.烧成后要有质感.在制作过程中,对制作艺人来说可塑性要强.成品率要高过去因为窑炉的局限性.还要求泥料吃火要相对低些. 泥料不经过除铁的话烧成成品大多会出现黑色斑点.温度过高会出现熔点孔。 一把成功底皂青焐灰,颜色应该是黑内透青,青中泛蓝.保持原料的颗粒质感。和其它拼制黑了区别,拼制黑料,相对颜色呆板,质感较弱.。 团泥不可以焐灰. “吐黑”主要是指质地疏松的“团泥”壶泡养以后表面因为吸附 黑色素。一般质地坚密的泥料，做功到位，烧结度合适。就不会出现此类问题。造成配制团泥吐黑主要是，烧结度不够，形成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构疏松等原因。 天然的团泥只要烧结,不会"吐黑". 用本山绿泥配制泥料,因为结构相对疏松,泥门不紧就容易吐黑. 本山绿泥不可以直接成泥制作作品,这是配制泥料的常识.吐黑是因为泥质结构疏松,而本山绿泥正因为烧成结构疏松,所以不可以直接成泥. 黑色斑点可能是泥料中的铁质.泥料不经过除铁的话烧成成品大多会出现黑色斑点.温度过高会出现熔点孔. 朱泥中的铁质是完全正常的。因为朱泥含铁很高，烧成温度稍高，就会有铁质析出，出现铁熔点。 底皂青泥料在长时间陈腐后,假如使用时艺人不注意,很可能在烧成成品上产生黑色晕纹.因此艺人在用陈腐时间较长的底皂青原料时一定要重新杵打充分,才可以制作. 市面上一些劣质泥料通常是用普通的有色黏(陶)土，粉碎后假如色料拼配而成，就颗粒结构看，缺乏原矿紫砂矿料质感的丰富性，断面结构也非常单一，玻相充分，没有紫砂泥料砂质颗粒的不均匀状态。紫砂泥料的优劣，主要也体现在以上的特征上，经过泡养，颗粒质感圆润，饱满，砂感丰富。双重气孔可以保证紫砂器皿的透气性，和相对的隔热性质。 团泥料相对要比紫泥和朱泥更为直观。好的团泥矿料是天然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白。颗粒结构的特征是“骨多肉少”砂感强烈，表面质感十分丰富。劣质“团泥”烧成后颜色发暗，有晦涩感或者特别艳丽但没有质感，几乎看不见砂质。典型的就是市面上“黄朱泥“敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。 紫砂泥制作成器物，烧成之后，表面光挺平整之中含有小颗粒状的变化，表现一种砂质效果，断面就更为明显，故称之为“紫砂”。紫砂泥的过筛一般为60目筛左右。做小颗粒就小些，做大件的颗粒可粗大些。60目一下的颗粒型泥料并非球磨过的。故说紫砂粘性好，如胶似漆是外行话，紫砂是可塑性能好而不是粘性好。 清水砂就是清水泥，该泥为纯种紫泥矿，宜兴丁山陶者呼之“普泥”，为较常见之泥料;良者稀而贵，劣者多而廉;玩家习称“红紫泥”，本泥因视之古朴，经长期使用后老味浓厚，又乃古代陶人最喜使用，为流传较多传器之泥料，故以“清水泥”名之;乃作与赏二者最推崇之泥料。窑温:1160度。收缩比:约12%。矿产地:江苏宜兴丁山黄龙山口本色泥。泥性:干湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成型较易。陈泥须回炼，否则易生黑边、花泥，提炼时须留意氧化铁及石灰质 之剔除。特点:泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华;易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。冲茗特性:使用日久愈呈红润包浆泡茶易上手，亲和力佳，温度掌握简单，可轻松冲茗，泡养日久愈加红润朴拙，古穆端庄。红清水泥是清水泥中的极品，比普通的清水泥好养。 绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称(团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料)。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。 俗称"本山绿泥"，古名"梨皮泥"。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色(米黄色)。产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称"龙筋"。其矿物组成为水云母、高龄石、石英及少量的铁氧化物。本山绿泥生成于紫泥层与岩板的夹脂之中，故有"泥中泥"之称，因出产量稀少，不宜制作大件作品，而且也不易烧制茗壶佳品，故仅少数茗壶用本山绿泥制作，而常与紫泥相调合成团泥，易制作，成品率也高。 红泥(或称朱泥)则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云:“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。” 俗称"朱泥"、"朱砂泥"。因其成陶后，色似"朱砂红"故名。产于宜兴任墅赵庄山，嫩泥矿层底部，质坚如石，其含铁量高，产量甚稀。矿土外观呈砖红夹色，以粘土为主的粉砂岩土，可单独成陶。红泥收缩率大，烧成温度在1080oC左右，常制小件器物。七十年代中期，此种红泥甚缺，即改用川埠红泥加嫩泥替换，矿土呈土黄色，石质坚硬，成陶与其相似。八十年代以伏东红泥制壶，其玻璃相重，烧成温度在1050oC左右，成陶后色朱红，声脆亮。 至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14,到18,之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达17,至25,，故一般成品良率约仅七成。 朱泥是紅泥中之精品、因主要成份为紅泥(含铁量极高)、又产在嫩泥矿之下层，又称「未觸風曰之石骨」、石骨的意思就是未完全風化的土块、质坚如頑石、但遇水則自行溃散。 朱泥和紅泥最明显差別在烧成溫度、及成品音讯高尖。 目前朱泥矿是明显减少了、但有一原則不变、只要有紅泥朱泥則不减。 朱泥壺因燒成不易，朱泥的收縮比有20%~50%之高(一般紫砂約 8%~15%)、所以目前市面上的各价位款式之朱泥壶若不整口(用金刚砂磨平口盖)实难登上一級品。 朱泥是属于紫砂红泥中的一种，但是与红泥又有本质的区别，属于中高档的泥料。纯朱泥和红泥有本质的区别: 1.两者的原矿不一样:红泥是“五色土”里面普通的泥料，而纯朱泥的原矿是石黄石。 2.两者的收缩比不一样:红泥的收缩比是14,左右，而纯朱泥的收缩比是30,左右。 3.两者的窑温不一样:红泥的窑温是1100度，而纯朱泥的窑温是1080度。 4.两者的色泽、质感不一样:红泥:呈光洁明亮红中略带一点橙色，而纯朱泥:朱红略泛桔光，温润透明质感很好。 5.两者的成型工艺不一样:红泥:成型工艺较易，大小壶型都可以做，而纯朱泥:成型工艺很困难，大的壶型没办法做，小的壶型做出来可爱生动。 认知红泥 在研究紫砂原料的过程中，一般人很少顾及紫砂五色土中的重要组成之一红泥。在众多历史文献中，大多数只是摘抄《阳羡茗壶系》中提到的“嫩泥，出赵庄山，和以一切色土，乃黏脂可筑，盖陶壶之丞弼也。石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶之乃变朱砂泥。”据前辈考证，一般认为石黄泥就是红泥。 泥样组成分析: 1、 可塑性 粘土中其可塑性大小主要取决于固相与液相的性质和数量。红卫、蒋笠的红泥溶于水，成细腻状泥糊，由于其颗粒小、少，其分散程度大，比表面积就小，相对可塑性就高于黄龙山红泥。 另外，粉质岩中的颗粒一般呈棱角状结构，而页岩中颗粒一般呈层状结构的可塑性优于棱角结构的，故黄龙山嫩红泥可塑性略好于黄龙山红泥。紫泥中二氧化碳的含量高于红泥，但收缩小。根据以上分析可得出红泥出产地的差异: 1、可塑性差异 红卫、蒋笠红泥>黄龙山嫩红泥>黄龙山红泥>黄龙山紫泥 2、干燥收缩 由于红泥溶于水，其颗粒细，且颗粒间包围的水分子多，故其干燥收缩明显高于紫泥，在生产实践中也证实了这一点。 3、 烧结温度 根据表中我们看到红泥的AL2O3含量高于紫泥，其耐火度烧温度应高于紫泥，但实际生产中红泥烧结温度低于紫泥。 其实，烧成温度的高低除了坯料成分外，还与坯料的细度有关，其颗粒的影响是最大的，坯料颗粒细，则比表面大、能量高，烧结活性大，易于烧结;若坯料颗粒度大，则堆积密度小，颗粒的接触界面小，不利于传质的传热，不利于烧结，故而沙性越重烧结温度越高。 另外，表中也反映出红泥中含铁氧化物较多时， 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 粘土中含的杂质越多，则耐火度就越低，烧结温度也较低。 同时，黄龙山红泥中AL2O3的含量高于其它红泥，其耐火度与烧结温度也高。烧结温度比较:川埠红泥<黄龙山红泥?紫泥 。总的来说，由于红泥的高可塑性反而影响了紫砂泥的成型工艺中的拍打承力，故而不适宜于制作略大的红泥茶壶。同样其烧成过程中容易烧结，影响其透气性，泡茶养壶的时间过程就长。 关于石黄、石红 现今所称的石黄与古人所称的已有区别，现在的石黄就是所指的“烟瘪只”，其实它的学名为黄铁矿结核，常见于页岩和泥岩，通常以圆形、葡萄状或圆柱状结核产出;其形状多变化，板状或蛋形，甚至全近有机体的外表。形成于富含黄铁矿的页岩、粘土和其它泥质岩中。现在一般采矿人把球状、圆柱状、蛋状叫“石黄”，麻将块状的、片状的叫“石红”。一般球状的，类似鸡蛋的石黄，外表成暗红色、黑色，如蛋壳一般。内部类似蛋核，有一层土黄色泥包裹或成暗红色状剖开后，有些仍有多层组成:一层土黄泥包裹一层暗红色“石红”，甚至蛋核中心有乌泥与水或全是土黄泥。一般其产于嫩泥矿中，一层一层，产量很少;有蛋形、块状的，其形状、结构也是千变万化。 常见问题解读 1、什么是紫砂 :紫砂:是以紫砂陶土制成的产品并包括产业及事业的一种简称(:紫砂:的泛指概念正随着紫砂产品紫砂艺术影响的扩大而扩大着(紫砂陶土极具独特性，故:紫砂:概念被广泛认可( 2、为何用:砂:不用:沙: 这是前人的习惯写法，查,辞源,砂:沙之俗字(指石之细碎者(查沙:细碎土石微粒(这是否紫砂在石山中出土用石字偏旁较近情理而已(古人也有用沙的，并非有不可用沙之称( 3、 历史文献中提到的紫砂都包括那些原矿种类, 青坭(后称紫坭)、红坭(朱砂坭)、本山绿坭、团山坭(紫坭及本山绿坭的夹花坭)。 4、你了解紫砂从矿到做壶前的练坭步骤吗, 这个步骤一直跟着社会的进展在不停的变化着，一九五五年一月成立紫砂合作社的初期是延用较为原始的方法，在黄龙山开采陶土时拣出紫砂矿土用狗头车装载从山上运到河边上船再运到磨紫砂坭的作坊，摊在露天风化成豆大颗粒，用石磨碾成细粉，大磨用牛拉、中磨三人、小磨一人，人工过筛，做花盆的粗些，做茶壶的细些。古时不讲什么目数，现在知道粗的几目、细的几目，根据制作者的需要进行调节实际上粉碎米粉、面粉的磨碾过筛基本相同。过筛后的粉放在面缸里加水调和制成块状，把块状坭(即生坭)铺在大坭凳上用木槌用力打平，再切划叠上翻复数十次，直至切划断面发生光亮(即里面的空气大部分被挤出),坭料具有可塑性能(即称熟坭)。 这一时期的生坭由磨坭坊卖出，槌练成熟坭全由做坯佬来捶，因此捶坭是紫砂学徒工的吃苦活，必练课。 1958年前紫砂合作社(厂)扩大生产没有了紫砂粉碎车间，宜兴陶瓷公司的所属厂矿，生产所用的原料，统一由原料总厂分别供应，独因紫砂坭要求特殊例外处理。 紫砂厂的粉碎开始是用石碾轮辊压矿土成粉沫，过筛在面缸加水成“生坭”送到各个制坯工场，每个工场由专门的捶坭劳力工。 一九五八年用雷蒙粉碎机加工成细粉，后面工序同前法。 一九六六年紫砂厂调用了精陶练泥用真空练坭机后，大生产就废掉了手工捶拣，真空练的坭里面没有气泡，给工人制作来带来很多方便。 当前小规模的生产单位很多有用各种机械破碎机粉碎的,也有用电动机带动用石磨碾的(恢复了原始的粉碎方法)练坭过程，凡作坊多用真空练坭，只有极少部分在手工制作的作者，用手工捶练坭。 5、 做壶用的紫砂坭有没有甲坭、嫩坭等其它陶土成份, 做壶的紫砂坭是从甲坭.嫩坭中分选出来的,故要求高的筛选的干净,其他则次之。 6.紫砂矿料的陈腐有什么作用, 陈腐可以使坭中的有机物得到充分的溶解。以往老师傅说是新鲜坭的性质太爆，制作容易出现各种毛病，陈腐叫“服服”，使坭性温和些制作听话些。 7、紫砂矿料的陈腐期是越长越好吗, 反正放了几十年的矿料可以用，越长越好似乎没有必要 8、 紫坭的矿料是什么颜色, 紫坭旧称青坭,本指其矿色,因含铁量不同之故色有差别. 9、 什么是段坭,有没有一种泥叫芝麻泥?泥料底槽清是什么意思?现在还有没有纯紫坭或纯朱坭? 我们学得的知识中是说的“团山坭”这一矿这是紫砂坭与本山绿坭碎点混在一起的二种坭无法分清，把它磨粉加工后烧成为古铜色(紫与米黄混合色)，陈鸣远的很多作品体现了最佳效果，后来有人用紫坭本山绿坭粉混合，宜兴话:段::团:同音在书写时有人写成段坭。 有,是本山绿泥加微量氧化锰调的.高温烧成后,使用中对身体无害.注意,泥中的紫色颗粒要均匀自然,形状不要象彗星形状. 是一种紫泥。一种在紫泥中含有段泥颗粒的原矿泥。不一定是底槽清就是好的，什么泥都有好有不好。 纯紫泥当然有,纯朱泥有没有我就不知道了。如果把红泥叫朱泥,相对的讲也是会存在的.有没有纯泥是一回事情,纯的泥可以不可以做成壶是另外的一回事情.