马蹄韵在对联句脚上的运用

马蹄韵在对联句脚上的运用 马蹄韵在对联句脚上的运用 　　 　　马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则。 　　马蹄韵在对联句脚上的运用，分正格和变格两种。正格又有两类。一类是全合式，一类是段合式，还有一种间破式，段合间破式，只是段合式与间破式的结合使用。 　　下面就按全合式、段合式、间破式、段合间破式、变格式，以及正格与变格的掺合与转换和末句句脚的平仄要求，分别进行叙述。 　　一、全合式 　　 　　全合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则在句脚一贯到底，对联每边都符合马蹄韵者。每边一句者，句脚的平仄为“仄，平”。这种格式单就句脚而言，因只有一仄一平，看不出“仄顶仄，平顶平”的特点，因此，只写每边一句对联的人，是否真正懂得马蹄韵，也是看不出来的。有的人写每边一句的对联还可以，写每边两句以上的对联，句脚平仄安排就出现混乱，如果是这样，就可以说此人对马蹄韵还是缺乏了解的。但马站立而未起步时，句脚便呈单仄单平状态，加上句中平仄安排规则与每边多句者无异，因此每边一句的对联，仍视为在马蹄韵范围。如某地书店联： 　　文章鼻祖， 　　　　　● 　　学问渊源。 　　　　　○ 　　每边超过一句的正格，句脚对马蹄韵的运用，偶数句与奇数句有所不同。 　　正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平，中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“四”为基础，凡加上四的倍数句(如八句、十二句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 如下： 　　每边二句：平仄 　　每边四句：仄平平仄 　　每边六句：平仄仄平平仄 　　每边八句：仄平平仄仄平平仄 　　每边十句：平仄仄平平仄仄平平仄 　　每边十二句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄 　　………… 　　下联句脚与上联平仄相反。 　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。 　　每边两句者，上下联句脚为“平仄，仄平”。如湖南常德公园联： 　　世界花花，浮生若梦； 　　　　　○　　　　● 　　劳人草草，小住为佳。 　　　　　●　　　　○ 　　又扬州平山堂联： 　　高视两三州，何论二分月色； 　　　　　　○　　　　　　● 　　旷观八百载，难忘六一风流。 　　　　　　●　　　　　　○ 　　每边四句者，上下联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联： 　　祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨； 　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　　　　　　● 　　西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。 　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　　　　　○ 　　每边六句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”。 　　如林长民挽宋教仁联： 　　订交在国事苍皇间，立谈策大计，我难君恤，君逝我留，可怜一击未殊， 　　　　　　　　　○　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　○ 顿遣云霄隔生死； 　　　　　　● 　　惟优于中原底定后，异党契同心，政举人存，人亡政熄，此后将伯无助， 　　　　　　　　　●　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　● 何堪殆瘁失元良。 　　　　　　○ 　　　　每边八句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。 　　如蔡干军 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 纪念毛泽东百岁冥诞联： 　　总戎睿哲，上应璇玑。谱创共鸿章，纡建邦神策，兴仁师风雨，洁圣党瑕玭。 　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　●　　　　　●　　　　　○ 洎中南海集成经国雄文，四表千秋宗赤典。 　　　　　　　　　○　　　　　　　● 　　元首功勋，下齐河岳。点井冈星火，举遵义明燎，靖倭虏烟尘，轰长江炮浪。 　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　　○　　　　　○　　　　　● 至天安门升起瞭城巨盏，九州万户唱金鸡。 　　　　　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　每边十句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄，仄平平仄仄平平仄仄平”。 　　如易祖洛代殷女士挽鄷夫人联： 　　款款深交，情逾骨肉。每忆茶余绣后，情话缠绵，想象服多仪，室家宜尔。 　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　● 岂料熊蛇未梦，坐叹兰闺，竟然割蚌求珠，扁鹊不逢遭毒手。 　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 　　陶陶孟夏，景太凄凉。况当笋老桑稀，仙屏缥缈，痛鸾弦遽断，夫婿何堪！ 　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　○ 可怜环佩归魂，犹依华屋，忍听哀蝉谱曲，啼鹃真个最销魂。 　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 　　每边十二句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。 　　如广西柳州徐达咏竹联： 　　五千年文明史实，舍汝难书。食箸粱箪，恭武孝亲祈笋；华笺翰管，禹偁作记传楼。 　　　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　　　○ 拖筇杖以邀朋，提蔬篮以趁市。听幽林兮鸣籁，赏玉女兮吹箫。更难忘湘妃昔日情深，枝 　　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　　　　○ 上斑痕点点。 　　　　● 　　亿万众富裕生涯，惟君是赖。箩筐箕畚，农夫沐雨栉风；经箧衣箱，学子从师负笈。 　　　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　● 戏鹦笼于暇日，眠篾簟于炎宵。浮短筏乎琼湖，设雕筒乎玉案。试遥瞻资澳今朝春好，园 　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　　　　● 中绿干猗猗。 　　　　○ 　　每边十二句以上者，不再举例。后文 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 对联部分再行录入。 　　正格偶数句，是马蹄韵最标准的格式。 　　正格为奇数句者，除末句句脚为单平或单仄而外，其余皆为连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(如七句、十一句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下： 　　每边三句：平平仄 　　每边五句：仄仄平平仄 　　每边七句：平平仄仄平平仄 　　每边九句：仄仄平平仄仄平平仄 　　每边十一句：平平仄仄平平仄仄平平仄 　　每边十三句：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄 　　………… 　　下联句脚与上联平仄相反。 　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。 　　每边三句者，上下联句脚为“平平仄，仄仄平”。 　　如四川灌县离堆联； 　　完神禹斧椎功，陆海无双，河渠大书秦守惠； 　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　揽全蜀山川秀，导江第一，名园生色华阳篇。 　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 　　　　每边五句者，上下联句脚为“仄仄平平仄，平平仄仄平”。 　　如某氏挽寿夭者联： 　　寿夭非足惜，却何堪堂前白发，阃内红颜。事业有谁怜，问先生何以处此； 　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　数理固难推，更不解盗跖长年，颜回短命。报施真倒置，恨造物竟尔如斯。 　　　　　　○　　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 　　 　　每边七句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 　　如赵仲飙挽李辉武联： 　　故乡云黯邺侯居。想手握虎符，心贻燕寝，每当秋深塞远，恨不随征雁南飞。 　　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 终养事如何，凭谁早上陈情表？ 　　　　○　　　　　　　● 　　大将星沉诸葛垒。叹水咽牛峡，路辟蚕丛，此后雨湿天阴，尚可见鸣鸢西指。 　　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 灵魂归也未，使我长歌蜀道难。 　　　　●　　　　　　　○ 　　　　每边九句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平”。 　　如某挽姐夫联： 　　出兵恒而直指，君早秣马。未几解组归国，搜罗金石图书，怡情晚景。讵清辉暂别， 　　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　● 三千里惊报飞来。何时再见曼卿，真是九回肠欲断。 　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 　　莅甥馆以承颜，我始垂髻。回忆题襟唱和，相与文章樽酒，讨论深宵。乃遗砚能传， 　　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　○ 四十年尘缘了断。此去倘逢先姐，为言一介体犹强。 　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 　　每边十一句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平”。 　　如唐炳霖题湖南永州福寿亭联： 　　世路少闲人。春怅萍飘，夏惊瓜及，秋归客雁，冬赏宾鸿。慨仆仆长征，只赢得栉风 　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　○ 沐雨。几经历红桥野店，紫塞边关。名利注心头，到处每从忙里过。 　●　　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　郊原无限景：西流湘浦，南峙嵛峰，东卧金牛，北停石马。奈茫茫无际，都付诸远水 　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　● 遥山。止收拾翠竹香苓，绿天息影。画图撑眼底，劝君曷向憩中看。 　○　　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 　　每边十三句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。 　　例暂缺。 　　二、段合式 　　 　　段合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则，不是一贯到底，而是在对联中根据联意的层次作分段安排。这种对联若作通观，并不全合马蹄韵，但就每段而论，则都是合马蹄韵的。正格中，四句以上者这种对联占大多数。 　　一副对联如果按联意每边可以分为若干段，而其中某些段连起来也合马蹄韵的，这些段也可以不分开。段与段间有“∥”作标志的，不过 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 该处按联意可以分开罢了。后面的联例大致都是这样处理的。 　　每段句数的多少，决定了对其句脚平仄格式的选择。如每段只一句的，句脚非平即仄。到底用平脚还是仄脚，以与前后相对协调为宜。这个原则，亦适合一段多句者。每段为两句者，句脚选“平仄”或者“仄平”。每段三句者，句脚选“平平仄”或者“仄仄平”。每段四句者，句脚选“仄平平仄”或者“平仄仄平”。依此类推，不论为偶数句还是奇数句，有多少句就按多少句的马蹄韵句脚平仄规律安排。下面择举数例： 　　南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两段。第一段两句： 　　贤王汤沐，旷代犹存。 　　　　　●　　　　○ 　　这一段的句脚用“仄平”。第二段三句： 　　莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。 　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　这一段的句脚用“平平仄”。下联： 　　江表风流，于今末泯。∥依旧湖山整理，更收拾玳梁画栋，待双栖燕子归来。 　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 　　与上联句脚平仄相反，情形相同。 　　武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三段。第一段两句： 　　数千年胜迹，旷世传来。 　　　　　　●　　　　○ 　　这一段的句脚用“仄平”。第二段六句： 　　看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。 　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段三句： 　　极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。 　　　　　　○　　　　　　　○　　　　● 　　这一段的句脚用“平平仄”。下联： 　　一万里长江，几人淘尽？∥望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴 　　　　　　○　　　　●　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 风情，仅留下苍烟映照。∥放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。 　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○ 　　与上联句脚平仄相反，情形相同。 　　昆明大观楼长联，可分为四段。第一段四句： 　　五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。 　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 　　这一段的句脚用“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这一段便成了“仄仄平”，也合马蹄韵。第二段五句： 　　看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。 　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　○ 　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段四句： 　　趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。 　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 　　这一段的句脚用“平仄仄平”。第四段四句： 　　莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。 　　　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 　　这一段的句脚用“仄平平仄”。 　　第二、三两节合为一段，也合马蹄韵正格，这样全联就成为三段。下联： 　　数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在。∥想汉习楼船，唐标铁柱， 　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　　○　　　　● 宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断 　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 碣残碑，都付与苍烟落照。∥只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜。 　　○　　　　　　　●　　　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 　　与上联的句脚平仄相反，情形相同。 　　还有可以分为五段以上而分别合马蹄韵者，不再赘举。 　　这里把每边三句、上联句脚为“仄平仄”、下联句脚为“平仄平”这一格式的对联，特别提出来说一说。 　　句脚为“仄平仄，平仄平”者，在真正的对联名家的作品里是很少的，可以说是百不见一。但是尽管这种对联很少，在一些名家的集子里毕竟可以找到。看下面一些从清代到民国初年的例子： 　　例一： 　　君有十分善，臣有十分忠，羡名儒得居谏职； 　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　● 　　读得一句书，说得一句话，宜圣主亲试言官。 　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　○ 　　此乃李渔《赠王北山掌科》联，见于《李笠翁文集》卷四“对联”部分。 　　这种句脚平仄为“仄平仄，平仄平”的对联其所以产生，可能出于两种情形。一种是懂马蹄韵的作者，像上面的七位，虽然知道(这有其作品可以证明)全联的句脚平仄按规则应为“平平仄，仄仄平”，但在创作时首先得到的一句已为仄脚，末句又应当保持仄脚，否则就会破律，中间一句若再用仄脚，不仅韵味单调，也会破律，只好用平脚，于是出现了这样一种格式。另一种是根本不懂对联句脚的平仄安排应遵循什么样的规则，创作时怎么想的就怎么写，于是有时也碰出了这一种格式。 　　对于这种平仄格式，到底应当怎样认识呢？ 　　一般认为，既然名家的集子里大多可以找到，就应当承认它的合法性。至于其合法在哪里，并无进一步的说明。 　　王自成先生在《对联的“马蹄格”刍议》(载《湘楚楹联》第二期)一文中说：“(这种格式的对联)上、下联第一句为调声句。长联中的调声句，可使音韵交替协和，为以下的平声句调谐。”但是“平平仄，仄仄平”不是被公认为最和谐的格式了吗，何以还要再去“调声”呢？这种说法，令人费解。 　　蔡郕先生在《联对作法·卷一·谐音》一节中，讲了每边三句的对联其句脚平仄应为“平平仄，仄仄平”之后，作了如下的叙述：“首联三句煞脚字用仄平仄，对联用平仄平者，乃变例也。”首联，即出边，指上联。对联，即对边，指下联。蔡先生将每边三句的对联之句脚为“仄平仄，平仄平”者以“变例”视之，但是“变例”二字在蔡先生的文章中是包含得比较宽的，句脚连用三平或三仄者也包括进来了。而句脚连用三平或三仄是明显违反马蹄韵规则的，所以蔡先生所谓“变例”这一概念，除了与正格“平平仄，仄仄平”对举而形成“甲”与“非甲”的关系而外，也没有对“仄平仄，平仄平”这一格式单独说明什么。若将三平或三仄连用的情形排除在外而仅将“仄平仄，平仄平”视为变例，当然是可以的，将三平三仄连用的情形也包括在内，就没有客观标准了。 　　笔者认为每边三句、句脚为“仄平仄，平仄平”这一格式的对联应当得到承认。其原因，不在于对联名家有时也这么写，——名家有时也作不合律的对联，不能不加 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 一概予以承认，——而在于这种格式在马蹄韵段合式中可以得到合理的解释。 　　考察此类对联就可以发现，此类对联按其句意通常都可以分为相对独立的两段。大多数是首二句为一段，末句为一段。少数是首句为一段，二三句为一段。三句拉通为一段者，尚未找到例子。 　　首二句为一段者，如前例三左宗棠《挽王壮武公》联： 　　是奇男子，是真将军，∥万里忠魂归白竹； 　　　　　●　　　　○　　　　　　　　● 　　为天下忧，为吾党惜，∥两行热泪对黄花。 　　　　　○　　　　●　　　　　　　　● 　　首句为一段者，如前例六陈文政题贵阳图云关联： 　　两脚不离大道，∥吃紧关头，需要认清岔路； 　　　　　　　●　　　　　○　　　　　　● 　　一楼俯看群山，∥站高地步，自然赶上前人。 　　　　　　　○　　　　　●　　　　　　○ 　　分成相对独立的两段后，一句的句脚非“仄”即“平”，符合每边一句的马蹄韵规则；两句的句脚，非“平仄”即“仄平”，符合每边两句的马蹄韵规则。这就没有问题了。不能分段者，当视为破律。 　　三、间破式 　　 　　间破式，就是从总体上看对联是用马蹄韵写的，但“仄顶仄，平顶平”的规则，为服从联意的需要间或有所打破，又非段合式之分段安排者。 　　间破式对联，在何处打破“仄顶仄，平顶平”的规则，没有一定。但就上下联而言，若句脚平仄对立整齐，一般上联在某处打破者，下联亦在该处打破。徐舒庵题益阳裴公亭重修纪念联，即是一例： 　　梓里访名亭。看渡口垂杨，甘垒霁月，志溪帆落，关濑湍惊。赏不尽万家美景良辰，犹　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　　　○ 创见汽机巨舰，∧，天堑大桥。想裴公化鹤归来，邂逅相逢同一笑。 　　　　　●　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　城廓滨资水，听庆州渔唱，陆贾山歌，鹿寺钟声，龟台夜读。又谁知千载宰官仙佛，都　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　　　● 付与市井晴岚，∧，江村暮霭。剩我辈凭栏畅叙，流连往返共长吟。 　　　　　○　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 　　联中之“∧”表示所缺之句的位置。这个位置有一定的相对性，按句脚平仄安排规律联句应加于此，但按其语意有时却既加不进去，也改不过来。“∧”下之“●”表示所缺之句句脚当为仄声字，“∧”下之“○”表示所缺之句句脚当为平声字。下同。这副对联每边十句，上下联在标出的位置上各补一句，就完全合马蹄韵了。 　　四、段合间破式 　　 　　段合间破式，就是马蹄韵的规则在一联句脚运用时，基本安排是段合式，但段中句脚的平仄有时又有所打破。段合间破式也是因语意的影响而产生的。如云南腾冲龙光台联； 　　捷足上高台，∧，披襟远眺，喜山川面面皆新。∥看盈江飞瀑，凤岭晴岚，巃嵷朝云， 　　　　　　○　●　　　　●　　　　　　　○　　　　　　●　　　　○　　　　○ 赇峅晚照，笔峰霁雪，大洞温泉。胜境名区，一一奔来眼底。趁此氛消雾散，日暖气清， 　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　○ 安排美酒香茶，收拾新蔬佳果，∧，招邀密友良朋，乘兴快登临，∧，好细玩两厢歌赋、 　　　　　○　　　　　　●　●　　　　　　○　　　　　○　●　　　　　　　● 半壁诗文，双塔烟霞，四围花木。 　　　○　　　　○　　　　● 　　回顾思往迹，∧，拔剑狂呼，叹豪杰纷纷谁在！∥想丞相天威，尚书营垒，总戎露布， 　　　　　　●　○　　　　○　　　　　　　●　　　　　　○　　　　●　　　　● 参府战功，经略边筹，将军忠节。流风余韵，重重触到心间。迄今事过境迁，时殊事异， 　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　● 指点荒榛败梗，摩挲断碣残碑，∧，搜访古墓旧址，捐资宏建筑，∧。更永固七司障屏， 　　　　　●　　　　　　○　○　　　　　　●　　　　　●　○　　　　　　　○ 三宣门户，八关锁钥，九隘藩篱。 　　　●　　　　●　　　　○ 　　这副对联每边二十一句，分为两段。前三句为一段，后十八句为一段。在第一段中，上联第一句后应补一仄脚句，下联第一句后应补一平脚句。第二段中，在倒数第六句前，上联应补一仄脚句，下脚应补一平脚句；在倒数第四句前，上下联所补与倒数第六句前同。这样两段就完全合马蹄韵了。如果将上下联首句再独立成一段，亦可，这样，其后就无须补一仄脚句。 　　　　在上述各式对联中，可以说变格式对联要比全合式少，全合式没有段合式多，段合式没有间破式多，间破式又没有段合间破式多。这也说明，完全合律的对联，在对联中总是居于少数。而象钟耘舫六十自寿联和拟题江津临江城楼联这样长的对联，都是按马蹄韵规则来写的，也说明马蹄韵之作为对联的联律，是无可怀疑的。 　　五、变格式 　　 　　变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。 　　每边一句的对联，句脚平仄没有变格。 　　每边超过一句的对联，在保持末句句脚为上仄下平的前提下，偶数句与奇数句句脚，平仄安排也有不同。 　　为偶数句者，全联句脚皆成两仄两平交替状态，且呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚为仄起(首句句脚为仄声字)；以“四”为基数，凡加上四的倍数句(如八句、十二句)，上联句脚为平起(首句句脚为平声字)。列表如下： 　　每边二句：仄仄 　　每边四句：平平仄仄 　　每边六句：仄仄平平仄仄 　　每边八句：平平仄仄平平仄仄 　　每边十句：仄仄平平仄仄平平仄仄 　　每边十二句：平平仄仄平平仄仄平平仄仄 　　……………… 　　下联句脚与上联相反。 　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。 　　每边二句者，上下联句脚为“仄仄，平平”。如台湾慎德堂正殿联： 　　拈花一问，无人会笑； 　　　　　●　　　　● 　　弄石千般，有字可传。 　　　　　○　　　　○ 　　　　每边四句者，上下联句脚为“平平仄仄，仄仄平平”。如四川泸州玉蟾山金鳌阁联： 　　看泸地风光，九曲萦洄，冱江环抱，万里平畴收眼底； 　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　● 　　数川南形胜，玉蟾耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。 　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○ 　　　　每边六句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”。如王学仲题江苏高邮文游台联： 　　八百载风流宛在。溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅辉青史。 　　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　● 　　九重天日月光华。看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙。 　　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○ 　　每边八句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平”。如某挽妻联： 　　仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填， 　　　　○　　　　　　○　　　●　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○ 誓吾壮志，无复香闺萦旅梦； 　　　●　　　　　　　● 　　幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚， 　　　　●　　　　　　●　　　○　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　● 多卿早知，先离浊世断愁根。 　　　○　　　　　　　○ 　　每边十句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄”。例暂缺。 　　每边十二句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。如四川剑阁钟鼓楼联： 　　百尺楼上插层霄，无限近水遥峰，尽归眼底。看北横马耳，东耸鹤鸣，西峙虎台， 　　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○ 南环龙涧，叹茫茫圣迹，都在苍烟落照中。好图画若个临摹，当此凭栏远眺，问谁能三 　　　●　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　● 醉飞来、一拳打破？ 　　　　　　　● 　　数杵钟惊回尘梦，顿使豪情轶事，印到心头。想忠似兼山，才如平甫，功高子晦， 　　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　● 学粹文饶，任滚滚名流，早付牧笛村笳里。莽乾坤几人跑出，何妨引袖狂歌，领受些九 　　　○　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　○ 天逸响、半枕清音。 　　　　　　　○ 　　在这副长联中，上联末句之“来”字后可作停顿而其下未标平仄，在于“三醉飞来”与“一拳打破”为联合结构作“能”的宾语。两句为一个结构，就只有“破”可与其前的“眺”等句脚处于平列地位，“来”居于第二层次，平仄可以不标出来。下联“九天逸响”与“半枕清音”情形同此，故“响”字下亦可以不标平仄。这个问题，后面尚有专门部分叙述。 　　　　为奇数句者，除首句句脚为单平或者单仄以外，其余皆成两平两仄交替状态，且呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(为七句、十一句等)，上联句脚为平起；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚为仄起。列表如下： 　　每边三句：平仄仄 　　每边五句：仄平平仄仄 　　每边七句：平仄仄平平仄仄 　　每边九句：仄平平仄仄平平仄仄 　　每边十一句：平仄仄平平仄仄平平仄仄 　　每边十三句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄