金庸为何总把父亲写的厉害，儿子写的窝囊？
金庸为何总把父亲写的厉害，儿子写的窝
囊,
不知道各位喜欢金庸古龙的读者有没有发现一个问题:相对于古龙小说里描述的武学世家后代(如沈家，萧家等)，金庸笔下的武学门派基本2代之后弱鸡较多，似乎已是固定模式。
如射雕中王重阳于全真七子，郭靖与黄蓉的儿子，大理段家，丐帮等后代几乎没有什么见术。高深武学不得相传，一般理由都是资质不够修为不足之类的，其实也说不通。洪七公下丐帮弟子几十万基本都是酱油，居然要考虑传位鲁有脚，然而他却一个月教会郭靖降龙十八掌的基本功。再后来郭靖儿子郭破虏基本武功平平九阴和降龙都不会，到襄阳破城武功也不行没做大贡献，郭襄大成也是因为神雕结尾时听了一点九阳真经，九阴却没会多少，按理说这么聪明他老爹估计把九阴真经读几遍郭襄就可以出师了。欧阳锋说欧阳克练不了蛤蟆功，但是却教会了不会武功的杨过练成了。王重阳下边一堆老导师，但先天功什么的一丁点没传下来，就留个阵法。门派传人两代人都厉害的实在不多。
金庸小说中的确二代的武功往往远逊于一代，因为这里涉及到金庸先生构建小说的一个基本原则，通过连续不断的冲突来推进剧情和塑造人物。
简单点来说就是:无矛盾无剧情。
为了小说更有张力，剧情得以继续，就必须要有这种冲击感。所以这也是金庸小说中多“虎父犬子”的组合。
金庸的小说与同时期的其他武侠名家有一个不是那么显著的区别，就是金庸很少用一个贯穿全篇的阴谋来串起各个情节，他更擅长用偶然与巧合来推动情节的发展。对比古龙，后期的楚留香传奇陆小凤传奇几乎就是推理小说套了个武侠的皮，从头到尾都有明确目的性。金庸就不一样，再好的
计划
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也一定要横生枝节，被意外闯入者半途揭破。金庸小说的通常结构，就是一个偶然引发另一个偶然，在此过程中奇人异士纷纷登场，在完成作者对他们的要求之后退场，直到下一次情节需要时再度偶遇主角。
接着看看虎父无犬子对金庸习惯的这种布局有什么影响。与风格飘逸的古龙不同，金庸几乎在每一部小说中都尽可能安排好一个足够复杂的武林生态圈，其中的高手一般都有合情合理的来源，像黄裳独孤求败这样没有理由救毁天灭地的高手则是基本不给出场机会。在这样相对严谨的设定下，父子两代高手会是什么情况,
老爹铺好路，儿子走的四平八稳，江湖声望平稳交接。
这种情节要如何触发偶然事件,要如何从强烈的戏剧冲突中体现人物性格,
射雕里的陆家庄是个很好的例子，老一辈陆乘风是江湖一流高手，但他的儿子就必须练歪了武功，必须一出场就
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现的很差劲(相对而
言，实际上他也是江湖二流好手)。为什么,因为这个人物承担了展示黄药师死傲娇的任务，承担了黄老邪关爱徒子徒孙的任务，所以必须要表现得惨一点，“先抑后扬”，桃花岛这个门派的特色就自然而然展现在读者面前。
另一个不那么美好的例子出现在天龙八部里。聚贤庄的游家，父亲是好手，儿子天赋也不错，但为了让聚贤庄发生点意外事件，金庸安排了乔峰这种级别的怪物登场。从聚贤庄的视角来看，这一安排完全破坏了江湖的平衡，但从金庸的角度来看，为了
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性，聚贤庄所熟悉的江湖，就必须来个天翻地覆。
所以，为什么金庸小说中登场的多为虎父犬子，因为金庸小说从根本上说就必须是这样的以冲突和偶然为基调的冒险故事。虎父，如果不是犬子的话，这一家人基本上就没有什么出场的必要。
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