第十四章30年代新诗第一节概述现实主义诗歌和现代派诗歌构成30年代诗坛两大潮流对峙的局面。一、现实主义诗歌1．殷夫的诗歌创作。（1）早期诗作多歌唱爱情和自我的孤寂。诗风忧郁感伤。代
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诗作：《孩儿塔》（2）投身革命后，转而歌唱工人阶级及其革命斗争。诗风激昂刚健，明快有力。代表诗作：《血字》、《别了，哥哥》从工人群众的劳动、斗争生活中提炼诗的语言和形象；恢复了政治抒情诗中的“自我”形象，这个“自我”在新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。特点与贡献：2．中国诗歌会的创作。现代诗史上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。主要诗人有蒲风、王亚平、温流、穆木天等。杨骚杨骚诗歌内容（1）诗作多抒写农民的苦难及其反抗斗争。薄风的《茫茫夜》、《六月流火》，王亚平的《农村的夏天》、《十二月的风》，温流的《卖菜的孩子》等。（2）抒写反帝抗日。穆木天的《守堤者》、《流亡者之歌》等。特点与贡献：坚持诗歌反映现实；推动长篇叙事诗的写作；探索新诗大众化、歌谣化的途径。（温流的《打砖歌》、《凿石碑工人歌》，石灵的《新谱小放牛》、码头工人之歌）等。缺点：不重视诗歌创作的艺术规律，有平实与粗糙的倾向。3．臧克家前期诗歌创作臧克家的诗作自觉避免概念、口号、神秘和散文化，在30年代诗坛独树一帜。“泥土诗人”臧克家诗作内容前期诗歌贯穿着坚忍、苦斗的思想情感和人生态度。诗作内容广泛：（1）农村破产和农民的苦难生活（《老马》、《难民》、《老哥哥》、《贩鱼郎》、《当炉女》、《歇午工》、《村夜》、《答客问》等）。（2）自我人生体验的“永久性真理”（《生活》、《希望》、《不久有那么一天》、《自白》等）。（3）反帝（《罪恶的黑手》）。（4）通过自我抒情为时代、历史摄影（《自己的写照》、《运河》）。艺术特点：以格律形式反映社会现实。擅长比喻，善于摄取人生图景。抒情形象生动、丰富、含蓄。重视炼字炼句，尤重动词。诗风质朴凝练、含蓄深沉。二、现代派诗的形成、特点及演变形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失败后的政治现实。是由后期新月派与20年代未的象征诗派演变成的。艺术表现以象征方法为中心，融化西方象征派，意象派和中国古典诗歌的营养，在中外诗歌艺术的融汇点上建立起属于自己的诗歌美学。代表诗人代表诗人有戴望舒，“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田，废名、林庚等。卞之琳何其芳现代派诗歌特点：诗作内容：多写自我情绪与感觉。审美原则：朦胧美。表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络。形式：散文化的自由体。现代派诗歌的演变抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。艺术手法和风格则为40年代一部分诗人继承和发展。第二节戴望舒、卞之琳一、戴望舒的诗歌创作戴望舒（1905—1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人，文学翻译家。早期和成熟期诗作内容：多写爱情的苦闷和个人的忧愁（《残花的泪》、《流浪人之歌》、《林下的小语》《单恋者》、《我的素描》等）；也有抑愤之音（《忧郁》、《古神祠前》）。两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨的少女。后期抗战爆发后，诗风发生深刻变化：关注国家民族的命运，在民族苦难中审视个人的不幸；回荡着爱国主义的激情。洗尽铅华后的朴素诗句，有一种坚实的力度和崇高的韵致。写实与象征方法结合；形式上以半格律的自由体为主。代表作《我用残损的手掌》、《狱中
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壁》及《心愿》、《等待》、《偶成》等诗反映了前后期变化。初期代表作《雨巷》采用象征主义方法，标志着向现代派诗过渡。成熟期的现代派诗代表作《我底记忆》、《断指》、《寻梦者》、《乐园鸟》等。显示出个人的特点：脱尽格律体的外壳；在日常生活中寻觅抒情意象；介乎隐藏自己与表现自己之间的艺术传达方式；现代自然口语。《雨巷》《雨巷》是一首广为传诵的抒情名篇。发表于1929年。它以优美、低婉的调子抒发着诗人浓厚的忧郁和感伤。叶圣陶先生称许“他替新诗的音节开了一个新的纪元“《雨巷》一诗，以优美低婉的音乐节奏著称，戴望舒也因此获得了“雨巷诗人”的称谓。“丁香一样的姑娘”构成全诗的主要抒情线索丁香是一种花卉，形状象结，花开在仲春时节，呈白色或紫色，美而不轻佻。这是一个具有深厚传统文化情感积淀的事物。诗人们对着丁香花往往伤春：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（李璟《浣溪沙》）；“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”（李商隐《代赠》）……“丁香”就成了美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。联系诗人当时的写作背景与环境。“雨巷”就象征着他当时的心境，温柔、缠绵而又感伤。而这“姑娘”既可以是他的心中恋人的写实，又可以是他人生理想或目标的象征。这就需要在形式或文本分析的基础上，加上对文本产生的社会语境与作者个人创作心理的考察。“雨巷”“雨巷”：悠长而又寂寥的，梅雨季节江南小巷。这个意象或这个场景的设置，一方面是为了再现当时情景，另一方面则也为了烘托或营造一种适合表达诗情的氛围。“雨巷”也是人生经验或生命体验的一种传达。孤独、寂寞、感伤。其中充满了人生或生命的隐喻。而且这条“雨巷”，来自过去，暂留现在，指向未来。因此，诗中充满着深刻的生命体验。这首诗还体现了诗人对音乐性的追求全诗共7节，第一节和最后一节首尾呼应，同一主调重复出现，加强了全诗的音乐感。每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又在相隔不远的行里重复一次脚韵。同一节诗中，也有同样的字句复沓更迭，这样就造成了同一音响在诗中的反复回响、不断回荡，构成了全诗低缓、柔和、婉转流畅的抒情乐章。因此，《雨巷》朦胧而不晦涩、幽微而又不神秘、感伤而不颓唐，读起来和谐悦耳，不愧为中国现代意象抒情诗的精品。二、卞之琳的诗歌创作。卞之琳前期诗作跨出新月派，走向现代诗风。诗作内容：多写下层社会生活。（《酸梅汤》、《叫卖》、《几个人》、《路过居》等）。探索宇宙、人生哲理（《断章》、《鱼化石》、《圆宝盒》、《白螺壳》、《古镇的梦》、《第一盏灯》等）。也写到爱情（《无题》）。后两类诗具有现代诗风。前期诗作特色醉心于诗的技巧与形式的探索：融汇传统的意境与西方的“戏剧性处境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络，诗意隐藏较深；对格律体作过多种尝试，这与其他现代派诗不同。后期诗作特色抗战期间，卞之琳以格律体为抗战的军民们写出一封封新切体贴的“慰劳信”，既传达了时代的战斗信息，又富有生活情趣，从容而又委婉。诗风趋向明朗浅白。何其芳等诗人的创作何其芳前期抒情诗，以象征方法、华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情，梦，和对美的追求（《预言》、《爱情》、《罗衫》、《花环》、《扇》），以及对荒凉现实的绝望和呼喊（《夜景》）。抗战之前，转变美学追求（《送葬》、《云》）。40年代诗作歌唱群众，青春、自我的变化，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等代表作热情明朗，乐观向上。《夜歌》、《叹息三章》、《解释自己》等诗作，则现身说法地表现了进步知识分了自我探索、自我改造的心路历程，在献身的热忱中仍然包含着某种复杂的个人情怀。李广田诗风浑厚朴实（《地之子》、《窗》）。废名拙讷质朴，富于禅趣（《掐花》、《妆台》、《灯》）。林庚沉静潇洒，谙于情理（《春野》、《自然》）。
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