扬州八怪金农作品赏析
金农《隶书七言联》
扬州八怪金农作品赏析
摘要:金农的画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹,继画马,画佛像,画梅更能独创一格为“扬州八怪”之一。性好游历,“足迹半天下”。他嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。
墨梅立轴水墨纸本
扬州八怪金农《墨梅》赏析:
款识:寻梅勿惮行,老年天与健。半树出江楼,一林见山店。对拈冻笔头,未画意先有。枝繁花亦繁。空香欲沾手,拟作万玉图。春风吹满纸。谢却金帛求,笑寄瞽居士。居士尝断炊,噤痒寒耿耿。挂壁三摩,赏我横斜影。稽留山民画诗书。钤印:金吉金印(白文)、金氏寿门(朱文)、生于丁卯(白文)
“元章茂密补之疏,妙笔华光淡欲无。七百年来无继起,画诗书见一癯儒。”这是张大千1956年边跋金农《墨梅图》的诗。前两句论画梅,说到元代王冕(元章)的茂密与宋代杨无咎(补之)的疏淡,后两句则称赞金农是数百年来能够继起此道的画、诗、书皆长的“癯儒”。图中的梅自左下端发干,向上、向右曲折变化而生出花枝、花朵,或疏或密,或正或侧,运笔中缓行缓止,不迫不促,有顿有挫,有节有律,好似不用力而力自在,又似无用意而其意无处不在。中国画谓之写,和书法通,无须事先安排,一笔既落,笔笔生发,一气而成。这古朴而文秀的梅,又何尝不是作者性灵写照!溥心畬
题
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曰:“无剑拔弩张之势而逸韵自高。”这逸韵是文人画的追求,是作者学养、性灵的体现。
冬心先生作画时间仅十六、七年,其传世作品必然有限。在其署款的作品中有三类:一为亲笔,二为代笔,三为伪笔。三类中,亲笔最少。亲笔画,如此画者,其重要特征是,画与字的笔法、笔性的一致。试看图中,梅的枝干和其题诗的漆书,有着相似松灵中的沉着,舒缓而鲜明的节律。这种一致性发自内在的性灵,是摹仿不出的。
此帧《梅花图》,写寒梅怒放,花疏气清,野逸古拙,韵味隽永。画面布局奇特,繁简相宜,黑白对比尤妙。画中题诗,
表
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现了画家“人与梅花一样清”的高尚节操,还透露出他和一位盲友的深情厚谊。金农在诗中提到的“瞽居士”
便是汪士慎。当时扬州画坛以汪士慎的画梅最负盛名,有“画梅圣手”之誉,金农最初画梅,颇受汪的启发,两人亦成莫逆之交。金农的梅花折射出的是他生命最后岁月里的精神状态——老且愈坚、不落俗尘,确实令人感佩!推断其创作时间应在1759年汪士慎去世后,是金农谢世之前的1762年,即在这三年里的怀旧之作。此帧作品两侧边跋分别是“南张北溥”的题诗,这也是鲜见的。其上张大千吟写了一首诗,溥儒则以二首诗来唱和,足以见这件作品的重要。众所周知,张大千曾在上世纪30年代末至40年代初先后临摹过徐渭、石涛、八大山人诸多作品,但唯独不曾摹写金农的梅花,这是为什么呢?探究其原因有三:①张大千在边跋中说得十分清楚“妙笔华光淡欲无,七百年无继起。”金农画梅花的功夫是张大千力所不及的,张大千在诗中也说出他的“自愧不如”;②溥儒在诗中也认为,后人无法将金农画梅花的“一生心事为花忙”的真功夫传承下来;③汪士慎画梅花,金农画梅花,二人相互抵励30馀年,画梅花已成为寓志写心情的习惯,后人没有这样的人生经历,又如何能做得到?
墨竹图立轴水墨纸本壬午(1762)年作
扬州八怪金农《墨竹图》赏析:
题识:予游弁山,寻小玲珑石不得,信宿僧寮,僧心印乞写瘦竹一枝,长供佛前。竹尊者顿开生面矣,并题诗
云:好游名山扶一藤,林间忽遇长眉僧。合掌乞画苦寒竹,先生近日无他能。竹中不复画荆棘,荆棘乃竹之盗贼,老来孏似水牯牛,随意题诗在上头。此记五年前游吴兴所作,壬午清夏无事,画竹以寄玙沙先生观察,公复书一过,寄到之日定多物外之赏,于茶熟时,要二三宾佐共吟啸也。七十六叟金农。钤印:金氏寿门书画。金农为“扬州八怪”之首,工古文、诗词,又擅长八分,独创“漆书”一门,古拙奇绝,老辣苍劲。其于绘画一道,亦由书法入手,因其学识高深,而出手不凡,不落寻常蹊径。《金农先生画竹题记》中载:“冬心先生年逾六十始学画竹,前贤诸派不知有人,宅东西种修簧约千万计,先生即以为师”。可见金农绘竹是以真竹为师,不入前人规矩而直抒胸中意气耳。作绘修竹两竿,清劲摇曳,幽兰数丛,婀娜多姿。画幅右上,金农以其标志性的漆书,记文一篇,并述绘图经过。金农时年已七十六岁矣,而笔力越发清健。其铿锵沉厚的书法与清新飘逸的绘画,拙秀互见,相映成趣。文人佳构,取诗、文、书、画意俱备,此即证耳。
玉壶春色图立轴绢本南京博物院藏
扬州八怪金农《玉壶春色图》赏析:
此幅《玉壶春色图》是他为同乡前辈龚翔麟所作。以淡润的墨色、苍浑的笔触铺染出古树宽厚的老干,使之突兀而上,旁插入三五斜枝,不仅丰富了画面的层次,更突出
了青梅如珠似玉,清纯可爱,风韵隽朴秀雅。在技法上,他博采各家之长,参以自己古拙书风金石意趣,通幅以没骨法写出。形成瘦如饥鹤、清如明月、崛如虬龙的独特风格。以此古香满幅的画面,抒发了傲视高标的精神,表达了洁身自好的态度。在“为梅兄写照”的同时,也为自我写照。他曾在住所处栽下老梅三十株,冒着风雪反复揣摩梅枝的正反转侧、疏密穿插。也曾踏雪查巡江路的野梅,呵冻挥毫,以求“戏拈冻笔头,为画意先有”的境界。这幅是他无数梅花作中颇具代表性的一幅,题跋落款是“荐举博学宏词杭郡金农画记”,金农一生仕途坎坷,此处故意这样题。自有许多黑色幽默的成分。
桃花溪畔立轴设色纸本
扬州八怪金农《桃花溪畔》赏析:
款识:桥南桥北桃花,老子也爱繁华。髣弗倾脂河畔,画中红楼孟家。金牛湖上客又题。钤印:寿、门。扬州自隋唐以来即以经济繁荣著称,虽经历代兵祸在清康乾年间又呈繁荣景象。富商大贾,四方云集,富甲江南,经济的繁荣促进了艺术的兴盛,这里吸引与产生了大量的画家。其中最为盛名者是“扬州八怪”,据李玉棻《瓯钵罗室书画目录考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。此外至少还有五种以上的说法,涉及十
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