马可·图里奥·乔达纳影片中的当代意大利社会

倾向。在他的影片中，女性被责罚后必须重新回到屈 从温顺状态。《魔女嘉莉》中捉弄嘉莉的女同学苏来 到嘉莉墓前献花时，坟墓里突然伸出嘉莉血污的手臂 攫住她。镜头一转苏从床上惊醒，原来是一场噩梦。 苏惊魂未定地抱住母亲一一血手是对缺乏善良品德的 女孩的恐俱惩罚，她们只有回归家庭，善待家人才能 获得庇护。《剃刀边缘》结尾几乎是 《魔女嘉莉》的 翻版，妓女布莱克做梦在洗澡，当她向观众施展诱惑 时，很快被心理医生用剃刀割颈，影片以此指出布莱 克如果仍是肆意放荡，还会遭到惩处，她只有安分守 己，归顺男性才能获得安全— 布莱克从噩梦中惊 醒，惶恐无助地倒在彼德怀中。《黑色大丽花》中的 布奇铲除玛德琳母女后回到凯的身边，这时候布奇突 然看到草坪上又出现了女尸和乌鸦，巨大的恐惧让布 奇拼命抛开这些幻觉 (抑止对荡妇的诱惑)，转过头 疲惫地走进凯的温暖家中。这种导演标志性的“噩梦 结局”，用恐怖幻觉与安宁现实的巨大波动强化了迷 恋与恐惧的双重体验，惊惊之中也再次阐明:那些道 德败坏的女性最终会被暴力惩戒，得到可怕的下场。 也许男性会被妖烧放荡的女性所引诱，但最终男性迷 恋和接纳的都是归顺传统秩序的女性。从解构主义 看，这种 “划界又依赖”的社会性别关系中，男性并 不是真正的主导— 尽管男性会抛弃和惩罚诱惑危险 的女人，但还是要回归传统女性的抚慰怀抱。 (徐海龙，文化产业博士后，南京大学。讲师，首 都师范大学文学院，100089) 我用电影质疑意大利* — 马可 峋 r砚nE ·图里奥 ·乔达纳影片中的当代意大利社会 q璐石皿the几止肚拐:C叮此坦详朋巧几正即SocietyinM印℃OTul]肠GIO吐明a，sElllls 龋 徐源/Tex以uyuan 提及马可·图里奥·乔达纳的创作，虽然甚少能 够读到深人分析的文章，但从一般影评、报道、介绍 来看，都倾向于使用诸如影像优美、关注历史、思辨 睿智、忧伤感人、温情脉脉等字眼来予以评价。的确， 从1995年的 《帕索里尼:意大利的罪行》(Pasolini， anltalianCrime，1995)一片引起广泛关注开始，到 2000年获得威尼斯电影节最佳剧本奖的 《一百步》 (TheHundredsteps，2《xx〕)，再ffJZoo3年获得戛纳电 影节“一种关注”单元最佳影片奖的((美丽青春)}(The BestofY0uth，2003)，直至2005年参展戛纳电影节， 并获得票房成功的《航向真情海))(onceyou’reBom YoucanNoLongerHide，2005)，乔达纳从一名相 对无闻的意大利国内导演晋升为国际知名导演的过程 中，这些作品所收到的观影效果都一再为他贴上“温 情智者”的标签。而在这些 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 面化的特征之下，对意 大利历史、政治、现实的质疑以及人道主义的关照是 乔达纳影片的重要品质。并从中折射出意大利当代社 会的一些重要现状。 乔达纳1950年10月1日生于意大利米兰东南方 的克雷马，早年显露出文学与哲学的天赋。1971年， 他决定放弃文学生涯，移居巴黎当一名自由艺术家， 并积极介人70年代的政治运动。1978年为罗伯特 · 法恩萨的 《前进，意大利》一片编写剧本，成为他电 影生涯的开端。1980年完成自己的第一部长剧情片 ((爱上被诅咒的))(ToLovetheDamned，1950)。 乔达纳的故乡米兰是意大利的第二大城市，处 于阿尔卑斯山前的波河平原，伦巴第大区的首府，全 国最重要的经济中心。米兰作为意大利历史上地区势 力极强的大公国，秉承了意大利北部中心城市的显著 特征:与南部相对自由的城邦相比，米兰是个人和家 族势力割据，城市内部党派斗争比较激烈的地区。它 不仅产生了文艺复兴时期的第一位公爵:维斯康蒂公 爵，更是历史上著名的吉伯林党人的发祥地。丹尼 斯·哈伊在 《意大利文艺复兴的历史背景》中称意大 利北部一直是古老的 “意大利王国”，并将北部城市 的演变过程概括为:“城市内部党派力量失去平衡， 某个家族在斗争中居统治地位，哪怕是由于细小的冲 突都习惯于对敌人采取流放和没收财产的做法，以及 采取一切当时称之为暴政的东西。”(’)13世纪中期以 后，在维斯康蒂王朝和斯福扎王朝的统治下，米兰获 得了巨大的财富和权势。1535年米兰走进西班牙统 治时期，1713年被奥地利统治。1805年拿破仑在米 兰加冕成为意大利国王后，将其纳人统治。直到1814 年到1859年期间再次成为奥地利的领土。不久之后， 维克多·伊曼纽尔二世和拿破仑三世的联军在马甘达 战役中击败了奥地利军队，1860年米兰并入统一后 的意大利王国。 *语出自2005年5月15日《航向真情海》公映后卡米洛·德·马可(Cam沮。 决 Marco )对乔达纳的采访.原话为“Myfllmsquestiontheltalians.”本 资料来源于cilleuro娜，链挑 http://dneuro阳.org八戈民u曲1加rview.a冬Px? 场ng，n&treelD=1087&docurnentID二51859 (1)1美]丹尼斯·哈伊《意大利文艺复兴的历史背景》，李玉成译，三联书 店 1988年版。第76页- 相￡「oR“‘NrILMs外国电影 125 万方数据 政权的频繁更迭，内部斗争与外来侵略两相交 加，故乡米兰复杂的历史与现状，赋予乔达纳对于历 史、政治的敏锐嗅觉和出于本能的关注。此外，早年 在文学与哲学领域显露的才能令乔达纳在日后的电影 创作中更多是采取一种思辨与质疑的视点来呈现历 史、关照现实。 1995年的((4白索里尼:意大利的罪行》可谓乔达 纳电影生涯的转折点，不仅为他赢得令人瞩目的声 誉，也为他日后的电影生涯奠定了基石。影片以1975 年帕索里尼被杀事件为基础。长久以来官方对帕索里 尼被杀事件的定论是，这是一起性谋杀事件，17岁的 男妓派洛希— 也是帕索里尼的性伴侣之一，被当作 凶手人狱7年。乔达纳在影片中要质疑的，正是官方 对这一事件的定论和判决。 最能说明问题的应属庭审的几场戏。从派洛希 的视点出发看到的是警方、律师及法庭三方滔滔不 绝、不容置疑的雄辩.而镜头中的派洛希则瘦弱单 薄，沉默胆怯 (他只是个17岁的孩子)，与前者形成 强烈的对比。派洛希越沉默，庭审的公正性就越可 疑。影片采用近似于纪录片的手法，混合了真实的警 方调查和庭审录像资料片段，比较客观地呈现出整个 事件，使观众意识到官方在掌握话语权的情况下草草 结案，掩盖真相的企图。 那么，他们到底要掩盖什么呢?顺着影片的进 展，揭开了整个事件最沉默的部分— 被谋杀了的帕 索里尼本人。乔达纳在影片中并没有明确地道出帕索 里尼被杀的原因，而是通过影像为观众提供了线索 (拍摄之前他曾做过大量的调查研究，包括采访了帕 索里尼家庭的私人律师)。在影片中，我们得知帕索 里尼在被谋杀前一个星期曾严厉地指控意大利统治阶 级的腐败和堕落，新法西斯主义分子对谋杀事件的介 入，等等。一切迹象表明，帕索里尼的被杀和他的政 治信仰，以及他与左右翼势力、与政府的紧张关系密 切相关。而当局为了掩盖这一切，将帕索里尼之死说 成是他混乱的个人生活、异端思想以及非正常性取向 而招致的性谋杀，这无疑是一种可耻的诽谤。在本片 中，乔达纳正是通过客观的影像来剖开表面的说辞， 让最沉默的两个人— 派洛希和帕索里尼一一借影像 之力获得话语权，并且较忠实地展现了1975年意大 利复杂的政治状况。 乔达纳在1995年n月20日《帕索里尼:意大利 的罪行》公映后的一次采访中说，他拍这部电影，是 怀着对他的老师帕索里尼的感恩与回报之情，为帕索 里尼死后所遭受的不公正待遇说一点话。而帕索里尼 最吸引乔达纳的，正是“他极具天赋的思考方式”，“他 毫不为固定意识形态和偏见所束缚，虽然是个左翼， 但不是左翼意识形态，或其他任何意识形态的奴隶。 这一点使他获得充分的自由，用一种开明的、想象力 非凡的视角去看待，分析意大利的社会、发展及历 史”。(2)可以说，乔达纳通过拍这部电影与他的前辈达 成了内在精神上的契合。他自己的一句话很好地概括 了这种精神:“我试着用电影去质疑一切成见。”(3)超 越意识形态的束缚，才能获得质疑的自由。乔达纳2(XX) 年的作品 《一百步》根据西西里左翼政治活动家佩皮 诺·因帕斯塔托(PePPinolmpasta权，)的真实故事改编: 佩皮诺出生在西西里的海滨城市西里西，他的家族向 来与当地黑手党有染，叔父、父亲均是黑手党头目。而 佩皮诺却是左翼反抗组织领袖，1975年意大利政变之 际遭暗杀，但被说成是反抗事业失败后卧轨自杀。 这样的题材往往不可避免有很浓的政治意味， 然而乔达纳在影片中并没有着力于意识形态上的两相 对立，也不举一方之大最去批驳另一方。他要质疑 的，是60年代左冀青年反抗运动的有效性，以及斗 争之下家庭、亲情、人性等更复杂的纠葛。 影片中佩皮诺的两次 “看镜头”是非常重要的， 它代表了导演质疑的视点。 第一次是童年的佩皮诺在叔父的葬礼上。他陷 在沙发里，沉默地正对镜头，困惑地注视叔父的棺木 和整个伤心欲绝的葬礼 究竟是谁在叔父的汽车里安 下炸弹?他们为什么要谋杀叔父?年幼的佩皮诺并不 懂得黑手党内部倾轧的腥风血雨，黑手党头目也并非 无恶不作，冷酷血腥的大魔头。在被杀之前的一场家 族喜筵上，作为一家之长的叔父端起酒杯，对着全族 老少追忆昔日的贫穷、苦难、奋斗和今日得来不易的 富裕生活。微仰的镜头烘托出叔父慷慨陈词的气度。 宴毕，叔父又和佩皮诺在广场上开车兜风。乔达纳借 佩皮诺的视点，让我们看到叔父并非意识形态符号化 了的黑手党，而是疼爱孩子、慈祥可敬的长辈，是有 血有肉的真实存在。 影片以一个时空跳接从童年直接过渡到长大后 的佩皮诺，他已然成为左翼反抗组织领袖。一方面， 是出于对叔父的爱才使他反抗黑手党(黑手党内部权 力倾轧导致叔父之死)。另一方面，反抗黑手党就等 于与自己的家庭作对(父亲继承了叔父在黑手党内的 职务)。这样，就在童年的家庭经历与长大后的政治 活动之间，在亲情与政治信仰之间建立起一种复杂、 矛盾的联系。 第二次“看镜头”是成年的佩皮诺在父亲的葬礼 上抱着崩溃的弟弟痛哭失声。他的反抗除了导致父亲 的惨死，母亲和弟弟的伤心欲绝，其他什么也没有达 成，没有打垮黑手党，也没有消除政府的腐败。在乔 达纳的镜头里，佩皮诺及其伙伴们的反抗运动并没有 被表现为一项严肃理智的事业，而是混合着六七十年 代嬉皮士运动的气息:朗诵诗歌、电影集会、海滩裸 泳、戏谑的街头哑剧、热闹逗笑的电台播音⋯⋯佩皮 诺作为领导人，并没有针对现实做出足够理智冷静的 (2)本资料来撅干wotldsocialistwebsi比.链接:h即刀www，.w‘0呵 .d目1995Inov1995IPa，0.n95名html (3)本资料来源同上。“1’ve颐edtomakefilmswhichbringfix比Opin- ionsintoques石0..， 126当代电影 芝畏狱一 万方数据 分析和思考，而是任由诗歌、理想主义和激情来引导。 自50年代以来，面对衰败混乱的当代意大利局 势，许多真诚的有识之士都希望以己之力为自己的国 家寻求出路。葛兰茜曾说，要挽救意大利，必先挽救 意大利人，挽救意大利的知识分子。左翼力量从先辈 葛兰西那里继承来对现实的冷静反思，以及进行彻底 革命的激情和勇气。但是结果怎样?葛兰西在法西斯 长期的监禁下所受的摧残，帕索里尼的惨死，再到许 多像佩皮诺那样在现实中折损的热血青年，一直到七 八十年代，原来的左翼力量竟演变成了“红色旅”恐 怖组织，为意大利严峻的局势雪上加霜，直至今天仍 是这个国家最大的隐患之一。而黑手党在意大利早已 根深蒂固，警方与政府在与黑手党永无止尽的角逐中 耗损自己。 最后，影片以一种近乎残酷的方式表现佩皮诺 的死 夜色中一群暗杀者将毫无反杭之力的佩皮诺拖 进小树林，用乱石砸死。之后血肉模糊的尸体又被粗 暴地拖出去，挂到铁轨上，等待火车轧过。镜头毫不 避让地展现了整个暗杀的血腥，夜晚的寂静不假任何 声效修饰，凶器击打在肉体上的声音以及尸体在地上 拖动的声音格外刺耳。导演就是要让观众直视这种血 淋淋的残酷，不允许任何躲闪。而紧接着的字幕告诉 我们，政府雪藏这起暗杀事件竟然长达近20年，直 至1992年才决定翻案重审。影片以一组真实生活中 佩皮诺的照片结束。这样的处理使佩皮诺短暂的生命 与他的惨死愈发令人扼腕，政府掩盖真相的做法则愈 发令人愤慨。而乔达纳所做的，正是要剖开这一段历 史，还原当时复杂的现状，还原有血有肉的人，让各 方说话，让缄默的伤痛看向他的镜头。 2003年的作品《美丽青春》延续了乔达纳的质疑 精神和人道主义主题。 这部堪称史诗的长片，以尼古拉和马迪奥两兄 弟的成长历程为线索，对1960年代到20(幻年近40年 的意大利社会做了全景式的展示。原本是为RAI《4)拍 摄的电视系列片，但由于长度超过了预期 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 ，就改 成上下两部的大银幕电影。 国家电视网对电影业的介入是当代意大利电影 业的显著特征之一。70年代以来，意大利拍出的最好 的电影里，有相当一部分是与RAI合作的项目，包括 罗西里尼的历史纪录片‘，费里尼的 《小丑和交响乐 团》，贝托鲁奇的 《间谍的计划》，卡斯特莱尼在美国 取得商业成功的系列影片 《里奥纳多·达 ·芬奇的一 生》，卡瓦尼的 《伽利略》，奥尔米的《木塞树》，塔维 亚尼兄弟的《吾父吾主》，以及卢卡·隆科尼根据文艺 复兴时期的史诗 《疯狂的奥兰多》改编的电影。(5)70 年代以后的意大利新一代导演比他们的前辈更注重电 影的商业价值。美国电视节目的引进与国家电视网对 电影业的介人改变了电影镜头语言体系，使得电影影 像的呈现更贴近大众化审美趣味。威尼斯电影节在 80年代的复兴，也为意大利新一代导演创造了走向 国际市场的良机。从近年来取得国际成功的意大利影 片，如南尼 ·莫莱蒂的 《儿子的房间》，托那托雷的 《天堂电影院》及 《西西里的美丽传说》等，都能够 看出当代意大利电影业的一些状况和转变。 当然，《美丽青春》同样可以视为这种语境下的 产物。虽然放映时间达6小时，却为乔达纳带来巨大 的成功，不仅在戛纳电影节上获奖，而且还取得了商 业上的成功。Indiewire网曾发布过一篇标题为 (((美 丽青春)领导专业电影票房》的报道。(6)影片所取得 的成功与其优美平和的影像风格有很大关系，用了大 量舒缓大气的横移镜头来展现意大利 (包括西西里、 佛罗伦萨、都灵、托斯卡纳乡间)的美丽风光，色调 上以橘红和蔚蓝两色为主，令人赏心悦目。再加上诸 多当红意大利明星的精彩演出，更增添了影片的光彩。 相对于前两部作品，《美丽青春》进一步略去了 作者的价值评判，或者说是有意识地在规避，以便采 取一种更人道主义的视角。举一例说明:1974年春都 灵的左翼街头暴动，在表现警察和暴动分子发生冲突 的场景时，多用全景或中景，并以一层迷雾笼罩。这 样的处理削弱了暴力场面的残酷，使冲突双方可识别 的装束、身份变得模糊，远远看去只是一群人在相互 厮杀，相互伤害。影片对于历史事件采取一种不进 入、只远观的视角，避免对具体事件或事件中的具体 一方进行意识形态的评判。乔达纳自己说:“拍摄时， 我只想站在角色的立场上，让每一个人开口说 话。⋯⋯我不会在电影里加入谁对谁错的批判性观 点，只想让观众知道人物的成长历程。” (7) 不同身份、阶级、立场的人，无论是中产者、知 识分子、精神病人，还是警察、红色旅恐怖分子，甚 至是当权者、腐败官员，都被赋予话语权。 在一场精神病人集体指控医生非人道虐待的庭 审中，病人们受到摧残的不健全的脸一个接着一个出 现在镜头里。他们甚至不敢理直气壮地大声说出所受 的虐待:有的不停摇摆身体;有的是哑巴，只能点头 摇头。有的是瞎子.还有一个在陈述过程中从头到尾 低着头不敢看法庭，说到最后一句时，才怯懦地抬起 眼睛，目光里是害怕、游移、躲闪，仿佛在询问:“我 这样说可以吗，被允许吗?”画面在这位病人的脸部 定格十秒钟之长。定格镜头本身就是一种质疑:这些 精神病人究竟受到了什么样的待遇?国家相关机构的 运作和对病人的处理究竟不合理到什么样的地步?以 至于这些活生生的人那么长时间受着虐待而不被过问。 与此同时，导演也赋予贪污的政府官员以说话 (4)RAI(Radi吹le村510朋Italiana)是意大利的国家广播电视网，1945年 成立于罗马。 (5)1回ianCinema，FmmNeorealismTO T七cPtesent，P382.P‘terBond助ell‘ N.wyork:TheContinuumPubli‘hingComPany，1995· (6)本资料来源于玩dicwi伟:“Bestofyouth’Ta耽“he比adinthes伴- cialtyBoxomce，链接 httP刃www，indiewi传名0口叮bi刀biZes050316boxom此五tml (7)本资料来源于Y曲00!奇康电影。链接:httP州八叨.movie.y曲00‘。m， n.如可五tm】?id=1383 一H〔阳REIcNrILMs外国电影 127 万方数据 的机会。其中一名面对着镜头说:“从来没有人告诉 我这就是贪污，因为每个人都这么做，只不过我不幸 撞到了枪口上。我一向是个好父亲，我的小女儿肯定 不会相信，她的爸爸竟然是个被抓去坐牢的坏蛋。” 在乔达纳的镜头里，表现个体的生存状态、命运 遭遇远比意识形态的对立与批判重要得多。而通过对 个体命运遭遇的检阅与呈现，则折射出一些更具有普 遍意义的社会问题。如果各方都值得同情，那么错儿 出在哪里呢? 同样，2005年的《航向真情海》亦是如此。影片 关注的是当代意大利社会另一个比较严峻的问题 非 法移民。也可以说，是以另一个角度 (通过非法移民 群体)来质疑意大利人，折射意大利社会。 首先，我们看到的是代表意大利社会主流群体 的中产阶级与非法移民群体的隔阂。在汽车工厂午休 室的一场戏里，以主人公桑德罗的视点出发，他的父亲 (也是这个工厂的拥有者)占据了画面最中心的位置， 他正对镜头，手舞足蹈、兴高采烈地述说自己要换一辆 宝马的新款车;而画面边缘，是一群黑人移民员工，他 们一边啃着三明治一边拘谨地应付老板的问题。 影片中的中产阶级是善良的，但也是追逐快乐、 思维简单的享乐主义者。正如桑德罗一家，他们同情 并愿意帮助非法移民，但限度是不能影响自己的快乐 生活，不能为自己增添额外的麻烦和负担。 其次，政府对偷渡者的处理永远是被动地登记、 收容、遣送，而非采取一些更为主动的措施来解决根 本性问题，也不能阻止偷渡者流人社会成为非法移 民。因此也进一步考问出政府机构的疲态，以及当代 意大利社会的诸多不合理、非人性化的现状。 最后，影片以一种沉重的无奈结束。无计可施的 桑德罗和已然成为雏妓的罗马尼亚女孩并排坐在马路 边上。摄影机慢慢向上升起，两个沉默的身影渐渐变 小，模糊在青灰的夜色中。画面上被掘开的路面一片狼 藉，掘路机在轰鸣，片尾字幕从画面底部升起。无奈与 悲伤的情绪并没有随着影片终止，而是蔓延到了画外。 乔达纳后两部作品所传达出来的对现实和社会 的无力感，或许与他逐渐步人知命之年有关。然而这 并非无木之由。当代意大利社会的种种问题:历史遗 留、官僚、腐败、黑手党、红色旅、恐怖活动、经济 政治体制的不合理等等，使得这个国家在各方面都显 得举步维艰。在欧盟几个主要国家中，意大利经济滑 坡情况显得最为严峻。(s) 除了经济衰退以外，我们经常听到的一句关于 意大利的抱怨就是:意大利人太懒散，政府机构办事 效率太低，··⋯关于这一点，有一段很有意思的参照: 意大利符号学家安伯托·艾柯在他的专栏小集子《带 着鲤鱼去旅行》里，有一篇专写他补办驾照遭遇的 《补办驾照奇遇记》，通篇嘲讽意大利各个机构的非人 性化和办事效率的低下，如:“我花了好几天工夫排 队，每次排到窗口才知道，应该填的是其他 表格 关于规范使用各类表格的通知入职表格免费下载关于主播时间做一个表格详细英语字母大小写表格下载简历表格模板下载 ，或 应该买的是其他面额的印花税票，然后又被打发到队 尾。但众所周知，办手续就是这么回事”。“两周后， 我爬过若干申请人的头顶(他们已陷入无药可救的昏 迷不醒状态)，到了窗口⋯⋯”。最后，艾柯义愤填膺 地讽刺道: 我们都知道，水平一般般的恐怖分子就有本事 在几小时内伪造数十本驾照— 而且别忘了，伪造驾 照要比制作真驾照更花时间。如果我们不希望丢失驾 照的公民病急乱投医，去造访声名狼藉、烟雾腾腾的 小酒馆，以至跟 “红色旅”搭上线，只有一个办法: 由汽车驾照管理部门出面聘请所有改过自新的恐怖分 子。他们有技术，有时间，而且劳动— 大家都这么 说— 能净化灵魂。这么一来，既可以腾空许多牢 房，又让有过前科的人有了洗心革面的机会，并避免 了他们因坐牢期间无所事事，再度想入非非，以为自 己无所不能。这样做一举三得，对驾车人和国营石油 业也有好处。 但事情也许没那么简单。我斗胆猜一猜，说不定 外国强权已插手干涉我国的驾照事务了。(9) 连补办驾照这样的小事都如此颇费周折，更逗 论其他。而且政府机构的软弱无力与社会不安定因素 的猖撅彼此滋长，形成一种恶性循环。 乔达纳的电影在质疑现实之后，将当代意大利 社会的这种无力感很准确地传达出来。 (感谢指导老师潘若简) 附:马可 ·图里奥 ·乔达纳创作年表 1、《航向真情海》Q明扣山〕骊N别助NOnR10i曰心N别弧幻nde币 (C陌ceyou’reBom youcanNo 助nger孤de)，2以)5 2、《美丽青春))LaMeglioGiovent。(TheBestof Youth)，2(X)3 3、((一百步))ICentoPassi(TheHund代月StePs)，2《XK) 4、((帕索里尼，意大利的罪行))pasolini，UnDelitto Italiano(Pasolini，an ltalian Crime )，1995 5、((特殊的星期天))LaDomenicaspecialmente (Especiallyonsunday)，1994 6、((利物浦之约)) AppuntamentoALiverpool (APPointmentlnLiverP0ol)，1988 7、((反叛天使的坠落))LaCadutaDegliAngeli斑belli (TheFalloftheRebelliousAngel)，1981 8、《爱上被诅咒的》MaledettiviAme比(ToLovethe Damned)，1980 (徐源，2005级硕士研究生，北京电影学院， 100088) (8)2005年意大利国家统计局公布了一组数撼 意大利当年第一季度国内 生产总值与去年同期相比下降了oj%，同2仪抖年相比下降了住4%，这也是1998 年第四季度下降。乃%之后7年以来的最大降幅。自2003年第一二季度连续下 降住2%以来，此次国内生产总值又是连续两个季度下滑。同时公布的还有，公 共债务数额进一步攀升至历史最高纪录，达15011亿欧元. 本资料来源于中华人民共和国驻米兰总领事馆经济商务室网页，链挑 httP:Ilmilan·mofcom名Ov刀口朋d云‘1口ZtdylZ(X)50712的507的143106力tml (9)1意!安伯托 ·艾柯 《带着鲜鱼去旅行》，受俏，马淑艳译，广西师范大 学出版社2以月年版，第14页。 128当代 电 影 恶盔狱~ 万方数据