楚地简帛书法与甲骨文、金文书法的性质差异书法艺术在中国已有几千年的历史，在漫长的演变过程中，由于受社会生产力水平、人们的意识形态、民风民俗、社会功用等众多客观因素的影响，它的载体和书写工具一直在发生着变化，这些变化也应运而生了相应的书法门类，如甲骨文、金文、简牍、帛书等。下面我们就从书写载体、书写工具、材料的差异而引起不同书法门类的笔画、结体、章法等几个方面来具体分析、比较他们书体之间的联系与差异。一、笔画的差异1、甲骨文以水平和垂直点画为主，多方笔，线条粗细不一，笔画的两端细，中间粗。如商代武丁时期的作品《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》，就具有了甲骨文书法的显著特征，是甲骨文书法中的杰作。（1）形成甲骨文线条粗细不一这种特征的原因有两个方面：其一，与书写工具——刀的“锐”、，“钝”有关，刀锋锋利刻出的线条就细；刀钝刻出的线条就粗。其二，是和字的载体——龟甲、兽骨的质地有关，骨质细腻、坚硬的刻出的线条就细；骨质酥松的刻出的线条就粗。（2）笔画的两端细，中间粗是因为书写工具——刀的特点决定的：因为刀的刀锋呈楔形，书写文字时，一个线条入笔时一定是刀刃锐利的部分先切入到甲骨中，然后刀刃较厚的部分继续前行，当收笔时刀刃上提，就又变成刀刃锐利的部分逐渐离开甲骨，所以才会出现上诉现象。（3）刀在甲骨上运行的时候，转弯是比较困难的，而刀锋直冲也会使刻在甲骨上的线条更加流畅，所以才会出现以水平和垂直点画为主，且多方笔的特点。2、金文和甲骨文相比较，线条粗圆，起笔、收笔、折笔处较圆，为篆书的形成打下了基础，并且留有手写痕迹。（1）穆王時期的作品《遹簋》铭文和甲骨文比较，我们很容易发现它的线条粗圆。甲骨文中的字和金文中的字进行比较，我们能明显的看出他们笔画的走向：前者是方笔，后者是圆笔。（2）因为金文不是在金属上直接用刀刻字，而是采用“泥范铸造法”铸成的，且字是先刻在模上的。模是泥土做的，比较软，在上面写字相对质地坚硬的甲骨就比较流畅，线条也就自然比较圆润。书写者在范型上作字，可以从容地修饰加工，一些笔画少的字，还有意书写成粗厚的肥笔。（3）另从穆王時期的作品《遹簋》能发现图象式的象形文字明显减少，而符号化文字开始增多，这对后世的文字体系形成起到重要的过渡作用。3、到了战国时代出现了简牍和帛书，它们是以简牍或缣帛为载体，以毛笔为书写工具，墨或漆为书写材料的手书墨迹。由于上述材料的使用，我们已经能观察到墨迹的走向，书写的节奏。这也是不同于甲骨文、金文书法的显著特征。（1）由于毛笔的特性，重落轻收成了楚简帛书的重要形式特点。从上博楚简我们都可清晰地寻绎到这种运笔的气息。（2）楚简帛书用笔不加修饰，流畅率真，不少笔画显出隶书形态，纵向则尽量紧缩以省空间，其线条充实，圆笔为主。二、章法的差异甲骨文、金文、简帛书由于书写材料和书写工具等方面的不同，导致章法上的差异。1、根据甲骨幅面的形状，大小不同，上面的文字也有多有少，一般是几十字，最长的篇幅达一百七八十字，比同一时期的青铜器铭文字数多得多。甲骨文的章法受其载体形状的约束，它的书写方式是在以甲骨中央的一条纵线为中心，文字对称刻在中线的两侧，这样能达到一种和谐对称之美。但是我们还不能贸然说殷代甲骨文的书刻者具有”自觉的章法审美意识”。2、殷商金文的篇幅不长，许多只写作器人名或者先人的名号，司母戊鼎铭文只有“司母戊”三字。殷商晚期出现了记录性质的金文，也不过四五十字。西周初期的金文篇幅也短，中期以后篇幅较长，最长者达五百字。金文章法讲究字距、行距，但不像甲骨和简牍受版面的约束，金文的章法大致可以分为两种形式：一种是行款纵直、整肃，具有雄强茂密的气势，如宰甫卣；另一种是行款呈曲势，秀丽且带有书写意味，如祀邲其卣盖铭。3、简牍，帛书受竹，木片与缣帛丝织品的载体限制，章法上也各异，我们将简牍和帛书分开来论述其章法。（1）竹简和木牍的形制都非常窄，一般只写一行字，木牍会超过两行，所以文字排列方式多是竖成行，横无列，章法上拉大字距，文字的点画在局促的空间内尽量向下延展，只有这样才能将文字点画与偏旁部首表达完整（因简横向太窄）。（2）帛书的载体——缣帛，可以根据书写字数的多少而确定大小。文字排列方式根据需要有三种方式——纵有行横有列，纵有行横无列，纵无行横有列。它的章法相对来说就比较灵活，形式更为多样，现代书法的各种布白形式都基本形成。三、结体上的差异随着人们审美习惯的改变，字的造型也发生了潜移默化的影响：1、从结体上来看，甲骨文多象形，大小不一，单字结构匀称，文字结构尚未定型。汉代许慎《说文解字》中云：“仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文。”从上一段引文中，我们不难得出这样的认识：“文字之初，多依类象形，并逐渐衍化生发”。甲骨文因多是象形字，写字就好比是“画”字，从而造成了甲骨文字的大小有的相差很大。2、殷商金文的结体比甲骨文规范，且具有装饰性，文的结体按其特征可分为两类：1）字体规范，结体平正，结构紧凑。《宰甫卣》是殷商晚期金文，笔画厚实、庄重，结构紧凑，字与字紧接，呈现明确的纵势.（2）结字有欹侧，参差错落。《六祀邲其卣盖铭》中的字和《宰甫卣》中的字正好形成强烈的对比,体现了两种完全不同的结体风格.3、楚简帛书结体多呈扁形、欹斜（字形且向左倾斜）、圆曲，极富动感，与后世所出之秦篆大异其趣，而与后世之隶书非常相近，几乎可谓一脉相承，而这种结构形式特征与它的用笔、书写载体、书体过渡性都有关系。楚简帛在继承商周文字的同时，也继承了与之相适应的书写艺术。在文字的使用中，楚人一方面能遵循商周的文字结构，并努力用当时的审美和书写艺术更好地表现它；另一方面也对文字从图像化到符号化的转变进行着积极的探索和实践，形成了楚帛书的文字与书写不同于甲骨文、金文书法的特征。
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