论文：记中国画中的留白美
论文:记中国画中的留白美
在中国古代的水墨山水画中，有许多留白，并不填实。空白在中国画里不仅代
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着水，也代表着天，代表着海，代表着云。留白，这是中国画与西方绘画一个很明显的区别特征。其实中国画或者说中国艺术的意味便在这空白当中，留白，实际上体现了中国艺术虚实相接合的原则。
在传统中国画诸多的表现方法中，对画面空间和背景的处理当属别具一格。它的巧妙就在于画家从分利用了画面的空白，在别具匠心的处理下，使其原本空无一物的空白之处具备了特别的意义，从而在画面上形成了自然地"留白美"。这种留白美对中国画面貌和特色的形成与发展有着不可忽视的重要意义
《易.系辞传》:“易之为道也，变动不局，同流六虚。”这句话表明了中国古人的宇宙观:万物在虚空中流动变化、有生有灭，即为道。而老子的“有无相生，虚而不屈，动而愈出”的思想则进一步为中国古典虚实相生的美学思想奠定了哲学基础。这种思想要求中国的艺术家在创作时必须遵循虚实结合的原则。
留白，实际上代表着虚实相生当中“虚”的部分，它不仅汇集了一个艺术作品生命的灵气，也为欣赏者提供了审美的空间。
这种原则突出表现在绘画方面就是“留白”:在画家
创作时，一张虚白的纸就是一片混沌的尚未开化的宇宙，道隐在其中，而画家则通过有形的实物让无形的道显形。于是花、鸟、虫、鱼、山、川、木、石在画家灵动的笔下一一地幻现，宗白华先生指出:这里的一山一石，一草一木，一花一鸟都负荷着无限的深意和无边的深情，由此，画家在虚白之中开拓了一个富有情趣和意蕴的小宇宙。虚白让画中的实物有了充分展示生命力的空间，生命的灵气在空寂中流行，无形的道便蕴藏在这有深情有深意的空白当中。中国绘画的意境也是在空白当中显现，即是说的“无画处皆成妙境”。
这种留白不但是中国民族绘画艺术独特风格的体现，还是中国画造型观念的一个重要标志。它主要是以对大自然的物象进行大胆取舍，去繁就简和利用大片空白突出主
题
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的手法，来取得单纯、醒目而又集中的艺术效果，这与西洋传统绘画如实描绘视野中的一切的表现手法形成了鲜明的对照。可以这样讲，留白美既是我国传统绘画艺术中民族审美心理的集中反应，也是承袭和发展以线为主的造型手法的产物。
我们在欣赏绘画时，留白则为我们提供了“神游”的空间。如齐白石画虾不画水，一张白纸上除了几只灵动的虾别无一物，但因虾的生动可感，欣赏者在画中神游一番之后只觉得满纸皆水。水的清澈和平和都是通过虾通透的身体和悠闲的神态表现出来的，空白在这里赋予了观者想象的空
间，让观者可以从“实”的虾身上感知到“虚”的水，让观者可以“看”道作者没有画出来的东西，在无画处领略道真正的画意。徐悲鸿画的奔马图并未画出地面和天空，但是人们还是能感觉出这些驰骋的骏马是处在一个巨大的空间里。在他的作品面前，观众可以充分发挥自己的想象力，并能感受到画面里不曾画出的一些内容。就是这些优秀的画家在自己的作品里吧中国画的留白美发挥到了极致，使中国化的意境得到进一步的拓展与丰富
中国的书法里也有“空白”。书法是线条的艺术，它是以舞动的线条来表现虚灵的空间。首先中国字的构造本身就体现着虚实结合的思想，宗白华先生曾指出:中国字的空白要分布适当，这和笔画具有同等的艺术价值。空白分布适当、骨骼匀称的中国字可以说是最富有生气的文字。而且书法家在创作时还将自己充沛的感情灌注在笔画当中这使得中国文字好比是一个活生生的人，一张虚白的纸就是一个偌大的舞台，有空白，它们能呼吸，有空白，它们能奔走，能跳跃，能舞蹈～有空白，它们能将书法家深沉的感情和丰富的个性宣泄得淋漓尽致。书法的实质就是一群生动有力的中国字在虚白的纸上舞蹈，是一段抽象出来的舞姿，是一节凝固的音乐。
总而言之，无声胜有声的“计白当黑”对于提高我们的艺术修养和绘画技法等方面有着积极地意义。
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