看到灰色线段交叉口有黑点了吗

看到灰色线段交叉口有黑点了吗 看到灰色線段交叉口有黑點了嗎, 我們用中央抑制-周圍興奮的細胞接受域來想像。位在線段交叉口的細胞,比起線段中間的細胞而言,受到周圍興奮的抑制效果要來得強,使得整個細胞的反應較大。對於這種中央抑制-周圍興奮的細胞,整體的細胞反應較大使得中央抑制的效果更強,因而看到在線段交叉口的地方有黑點產生。 在Hermann's grid的線段交叉口處加上白點,似乎看到由周圍抑制效果產生的黑點更黑了。 想想看這是為什麼呢,根據細胞接受域的特性要如何解釋呢,或是你們認為還有其他的解釋能夠說明這個現象呢, 這張圖片的方塊A和方塊B看起來是A比較深,但是實際上A和B的顏色是一模一樣的,若沒有把這兩塊擺在一起看,一點也看不出兩塊區域竟然是同一個顏色, 我想這是一種對比的效果,因為所有的方格都是深淺相間的,很自然地我們就會認為A因為是屬於較深的那種方格,B是屬於較淺的,但是卻忽略了圓柱陰影的作用(使B變深了);因此我們的眼睛即使是看到了一樣的顏色, 經由腦部轉化而得的認知也會告訴我們AB應該是不一樣深的,我們意識到的是所有方格在同一光度下的狀態,也就是說我們被自己的經驗給騙了。 Chromatic Adaptation(色彩的適應性) 請注視上圖界於藍色與黃色中間的黑點30秒鐘,然後移到下方注視下圖那個中央的黑點,注意看看在這個適應機制之後下面的水上飛機的圖像是否和上圖出現一致性, (應該會看到下圖的顏色一邊偏藍一邊偏黃的顏色不見,變成正常的顏色) 這個”適應裝置”將使我們的眼睛對於特別的刺激的過分敏感度回復過來。色彩的適應性發生在當我們再調節對某種顏色的刺激時。跟著上面的步驟,看看視覺系統如 何對過分負載的顏色作出反應。 美國總統和副總統, 乍看之下,圖中的兩個人似乎是柯林頓與高爾。但是再仔細的看,其實那兩個人都是柯林頓,只是髮型與衣著不同罷了, 為什麼會有這樣的錯覺呢,那是因為帄時我們看東西會先看其外廓,而不太注意它的特別細節的緣故。且圖中後方 那個「柯林頓」的髮型、衣著與姿勢都跟帄常高爾給人的印像相似,如此就更加深了此錯覺的作用了。 動畫的原理-視覺暫留 眼睛看到的景物會在腦 記憶中呈現一段時間。 而利用這項因素,可以 讓人感覺看到動態畫 面。卡通的製作上利用 了這項因素。通常只要 一秒中出現十六張以上 的畫面,就可以讓人產 生動態畫面感覺。 是維納斯,還是鬥牛士, 這是畫家達利(Salvador Dali)在1969到 1970年間完成的畫作:The Hallucinogenic Toreador。乍看之下畫面是由幾個由遠而近的 維納斯雕像所構成,但是如果把第二個維納斯 的裙子陰影(綠色部分)看成領帶,則可以看見 一個穿著襯衫、披著紅色斗篷、帶著帽子、正 垂首為了被犧牲的牛而落淚的鬥牛士的雙重影 像(double image)。畫家成功的把兩種題材 混入同一個畫面,而使兩者互為主題和背景。 當觀畫者因為畫名而改變對主題的認定時(由 維納斯轉而為鬥牛士),此時主題背景互換,所 看見的也因而大異其趣了。 樓梯上的腳, 是上樓還是下樓? 圖二 圖一 圖三 把腳畫在樓梯上。不同角度,可以知覺到不同的現象。 圖一:從左邊看,可以看到一雙穿著鞋的腳正下在樓 圖二:從右邊看,另外一雙什麼都沒穿的腳正在上樓 圖三:原來兩雙腳都是畫在樓梯上的。從不同的角度看過去當我 們忽略掉了深度,會產生不同的知覺。 (選自Orowitz,1997) The Zöllner Illusion 你覺得,這些黑色對角線是帄行的嗎, 這個錯視圖形是在1860年,被一位德國的天文學家Zöllner所發現的。在此圖形中,黑色的主線在客觀上的確為帄行線;可是在主觀上,它們看起來並沒有帄行。若以45度對角線為中心軸,你會看到這些主線朝著與多數短交叉斜線傾斜方向的相反方向傾斜。 那麼,為何會產生Zöllner illusion呢, 我們可以看到在此圖形中,短交叉斜線與主線間有一個夾角。有人認為這個角度使我們產生了「主線的一端離我們較近,而另一端離我們較遠」的印象;換句話說,他們認為Zöllner illusion的現像是由於深度知覺所造成的。而有人用另一種方式來解釋,認為此錯視現像是大腦試著增加主線與短交叉斜線間的角度,而將主線折彎 的結果。(選自: ) 參考資料: 沙興亞:民83:。「錯視圖形」。臺北市:遠流。 您看到了什麽英文字母, 偷工減料,這咖啡館的外牆到底是誰施工的,為什麼用的壁磚都不整齊,等等…真的是這樣嗎,這是十九世紀在英國布理司托的一間咖啡館。仔細看這個圖,你會發現實際上整片牆每一片磁磚都沒有問題,但是每一排看起來都是梯形。這是因為視覺皮質辨識的最小區域中,負責辨識方向的細胞在兩排交接的縫隙那一個小區域內,因為上下兩排間亮度的差異,而感受到對角線上的方向。然後合縱連橫,把這許多感受到的小梯形組合成整排的幻覺。如果兩排之間的縫 隙加大,大於最小辨識單位,這個幻象就會消除。 眼見為憑, 您覺得這兩個扇形哪一個比較大,是下面的嗎,抱歉答錯了,其實這兩個扇形是一樣大的,很難以置信吧,此種會使人對扇形大小產生錯視的圖形稱為「傑史特洛(Jastrow, J.)」圖形。這類圖形的錯視效果往往非常強烈,令人怎麼看都覺得下面的扇形比較大,所以有時「眼見為憑」這句話可不一定是真的呢, 內容參考自:今井省吾原著,沙興亞譯(1988)。「錯視圖形」。 大象有幾隻腳, 這是個簡單的問題,數數看就知道囉, ....為啥數不完? 因為無法一眼望盡,我們的視線在圖上打轉,根據局部的線索,我們會認定某一部份是大象的腳而周圍區域便是背景,但是當我們去找另外一條腳時,原來的背景卻成了腳,所以只要眼睛在圖畫上移動,你就無法知 道大象有幾隻腳, 多才多藝的音樂家 圖一 圖二 圖三 這是一位日本傑出藝術家Shigeo Fukuda 的作品, 命名為"二重奏"(Duet).只是將我們觀看的角度轉了一個方向, 便可以很有趣的發現, 這位鋼琴師(圖一)搖身一變成了小提琴家(圖三).由圖二可以看出, 它是利用深淺的效果造成這樣的錯覺.? 你看到老人了嗎? 就這樣嗎? 你有沒有看到樹藤下的情侶呢? 鴨兔同籠這是一隻鴨 ?! or 這是一隻兔 ?!from "Optical Illusions" : 圖形是不是有波動的感覺呢? 有沒有覺得圖形像水波般浮動呢,如果在被子上設計這樣的圖形,會不會覺得好像睡在水床上呢, The Ponzo Illusion 上面的紅線比底下的較長嗎, 其實兩個是一樣長的,這是當 有深度線索時,所產生的錯 覺。因為兩個一樣大的物體, 放在遠方的物體看起來較小, 所以當給深度線索使我們產生 遠近觀念時,在網膜投影上一 樣的兩個物體,在感覺較遠處 的物體看起來較大。 沒有輪廓的三角形 你看的到由三個紫色小精靈圍成的三角形 嗎?根據完形心理學派(Gestaltpsychology) 的封閉性的原則,我們傾向察覺完整封閉的 圖形,所以儘管事實上沒有真實輪廓存在, 在我們的心裡還是有心理實存性 (psychological reality)的。 Muller-Lyer Illusion a或b線段哪一個較長呢? 日常生活中,d是在屋內看到的景象,c是在屋外看到的景象。而d圖代表房間中較遠的角落,c圖代表較近的角落。而a.b圖事實上即分別為c.d圖的變形,而由於日常的生活經驗,我們傾向將b圖看成較長的線段。 大小恆常錯覺,size costancy illsion, a.b兩圖中心的圓形哪一個比較大,測量一 下吧,在中心圓形的周圍物體大小有差 異,所以造成我們以為中心圓形的大小不一 致的錯覺。 奇怪的大狗,還 是奇怪的大小 孩, 在這兩張照片中 的主角都一樣, 一隻狗和一個男 孩,但是他們的 大小卻因站的位 置不同而有所不 同,這是為什麼 呢, 花瓶或臉孔, 這是根據完形心理學派Figure-ground原則,當我 們看東西時,會選擇主題或背景，當我們選擇白色 的輪廓圍成的物體為主體,figure,,黑色的部份就 是背景,ground,,所以看到的是一隻花瓶。反之, 選擇黑色的輪廓為主體,則看到兩張臉孔。 亮度對比 看看中間四個小灰色方塊,有沒有覺得最左邊的顏色最深,最右邊的顏色最淺。其實,它們是四個一模一樣的方塊呢,這是由於亮度對比(birghtness contrast)的關係,同樣一塊灰色,在黑色的背景裡比在白色的背景裡來得亮,兩對比色之間差異越大,效果越強。 Hermann grids 白色線條中怎麼好像有小灰點 的存在,這是因為每一條白線 都被黑色方塊包圍,這個黑色跟 它對比的結果使他看起來更 白,但在交叉的十字路口中,因 為交點只有接觸到方塊的角 落,交點中央的對比較少,所以 看起來不這麼白,於是交點的中 央就出現了灰點了。同樣的道 理,黑線的中央看來好像有一個 白點一樣。 視覺懸崖(Visual Cliff) 人類在嬰兒的時候,就已經發展出深度知覺的能力.實驗者設計了一個臺子,左右半邊有高度的落差,在臺子上鋪一層透明玻璃,讓嬰兒在上面爬行,嬰兒爬到中間時,即使他手摸得到前方的透明玻璃,仍然不敢再向前爬過去,證明人類很小的時候就已經對深度有了警覺心,這種能力具有幫助物種生存的作用. (選自Drew Westen,1996,p.162) 你看!一隻可愛的101忠狗在喝 水。設計師大部分都能看出來, 普通人要看出來比較難。 情境效應(Context Effects) 你覺得正中間的字是13還是B,(選 自Saul kassin,1995,p.121) 倒立的柴契爾夫人 把圖倒過來看,就知道其中暗藏玄機喔,我們習慣了人們正立的臉,當臉正立的時候,我們可以很輕易的察覺細微的差異,例如表情等變化。但當臉倒立時,變化就不太容易被發現,看柴契爾夫人的眼睛和嘴巴都倒過來了,在倒立的圖形中我們卻沒有發現,這是由於先前經驗會影響我們 的知覺。 暗夜裡恐怖的臉孔 看看這兩張面具,是否覺得有些陰森 呢,是否因為光線從下面打上來呢, 再看看中間的兩個小圓點,右邊的凸 起來,左邊的凹下去,光線似乎是由 上往下照下來的…有些矛盾… 其實這兩個面具是凹的,也就是說鼻 子的部份是凸向另外一邊的,而光線 是由上往下照的。因為經驗的緣故, 我們都認為臉是往外凸的,所以我們 會自動地假設光線是由下往上照。但 也由於經驗的關係,在看中間的小圓 點時我們會假設光是由上往下照的。 奇怪顏色的花 咦,這朵花顏色怎麼這麼奇怪呢,凝 視此圖一、兩分鐘之後,再去看白紙, 就會出現正常的花了。這種現象稱為" 負後像"(negative afterimage),後像 的成因其中一是視網膜的適應,當凝 視紅色時,網膜中受紅色刺激反應較 其他地方刺激強,轉凝視白紙時,剛 才深受刺激之處,現在的反應就減弱 了(因為細胞產生適應),所以我們就覺 得出現了紅色的互補色--綠色。而稱 為"負"後像,是因為其顏色是原來的 互補色,亮度是原來的相反的緣故。 (選自Henry Gleitman(洪蘭 譯),1997,彩色圖頁) 完美的建築--雅典的巴特農女神殿 當我們仰望高聳的建築物時,會覺得建築架構似乎外擴、扭曲了,這是optical illusion。而巴特農女神殿的設計者為了避免這種錯覺產生,而將女神殿的建築結構改為b圖。如此當雅典的人民仰望 位在山丘上的女神殿時,就會有莊嚴神聖的感覺喔, (選自Robert J. Sternberg,1995,p. 視覺疲勞 當轉移到白色背景時,黑色變成了白色,白色變成了黑色。同樣的道理,可以製作很多類似的圖片,比如I U之類的。 視力檢查表 由於物體在視網膜上的投影距離中央小窩(fovea)越遠, 解析度(acuity)會減低許多。在這張經過設計的圖中, 凝視圖中央的黑點時,圖上的每個字母都能清楚的辨認 出來。由此可見,中央小窩與其周圍區域的辨識能力的不 同.(這是因為視網膜上的神經受器的數目及密度在各個 地方不相同的緣故.) (選自Harvey Richard Schiffman,1996,p.102) 很清楚的表明了設計中視覺重心的重要。 小小圖素,組合萬卂 這是電視機螢幕上一小塊區域的放大圖,顯示出電視機上只有紅藍綠三種光點。而我們平常所看到的各種生動鮮明的色彩,便是這三種光點依不同亮度所融合(fusion)而成。雖然在這圖上三種顏色的光點並不在同一個位置上,不過隨著距離的拉大,我們的眼睛也就區辨不出是否這三個光點是在同一個位置上,而把來自三處的光組合起來。(選自Harvey Richard Schiffman,1996,color plate5) 運動知覺::這是一張會產生有運動知覺的後像(Movement Aftereffect, MAE)的圖片。仔細注視著這張圖片20秒,然後把目光移到白紙上,看能看到什麼。 仔細注視這張圖,你看到了多大的圓, 當你在看這張圖的時候,你將會看到數個大小不同的圓顯現出來,而且有時候一個圓的某一部份會變成另外一個圓的一部份,這種變動似乎停不下來,這表示我們的大腦正在找尋最適當的解釋,由於有許多可能,於是我們的大腦也就停不下來,無法找到一個最合適的解釋. (選自Margaret W. Matlin, Hugh J. Foley,1992,p.142) 設計中利用這種視覺的不穩定來達到設計的目的。但如果是logo、標識之類,切忌不穩定。那會讓人迷惑。 一個願望 曾經有人說,在圖上選一條螺旋線,沿著它走下去, 如果走到圖形的中心,我就幫你達成一個願望。 (選自Margaret W. Matlin, Hugh J. Foley,1992,p.152) 看上去象一圈圈的螺旋,實際上是一圈圈的同心 圓。只是受背景的影響而象螺旋。 誰說帄行線永不相交的 這是線性透視(linear perspective)的例子之一。雖然鐵軌的間隔距離固定,但是它在視網膜上的投影隨著距離的變大而縮小,相對的,鐵軌間距在網膜上的投影也變小了。所以才會有帄行線相交的錯覺。 難怪孟母要三遷 這四個圖是情境(context)影響形狀的例子,左上和右上圖是兩條平行的直線,注意圖的中間部分,它們分別因為周圍線條的影響而扭曲了,左上圖中間看起來兩條線距離較大,而右上圖的中間部分看起來則較近。左下圖的正圓顯得被扭曲了。而右下圖在有深度的線索下,上方的水平線看起來比下面更長。 美女或海豚,我們的知覺其實容易受到先前經驗的影響(top-down),看這8張圖,如果我們從1圖看到8圖,則中間較模擬兩可的圖形我們會看成是美女,相反的,若從8圖看到1圖,則會看到一隻海豚。 美女或帥哥, 從左看和從右看。(選自Saul kassin,1995,p.120)