新女性形象的塑造_妇女首先是作为人的觉醒_谈凯特_肖邦及其小说_觉醒_

22 － 167 CN14 － 1034／I 名作 欣赏 MZXS 3 ／ 2009 凯特·肖邦作为 19世纪末 20世纪初的一位美 国女作家，在其小说《觉醒》中，塑造了一位与传统女 性截然相反的新女性埃德娜·蓬特利尔，肖邦在小说 中提出了妇女问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ：女性婚姻，女性自由，女性独立 等妇女权利，从而揭示了妇女在社会和家庭中被动 地位的状况，和由此而引起的女主人公的觉醒和反 抗，因此产生了与传统道德、宗教和习俗等方面的冲 突。结果，肖邦和小说中女主人公受到了严重的抨 击，作者被遗忘，小说被禁止出版长达半个多世纪， 这在美国文学史上也是罕见的。20世纪五六十年 代，随着美国妇女文学的发展，肖邦及其小说成为了 美国文学，尤其妇女文学的宝库。美国文学史家和评 论家布鲁克斯盛赞凯特·肖邦的小说《觉醒》“是南方 19世纪 90年代的一部小说，本应该让人们对这本 小说记忆犹存，这是一本完美的小说。她比许多多产 作家的一生作品都要重要得多”。 1．肖邦及其小说《觉醒》 肖邦的生活经历得以使她能创造出这样一位新 女性人物———埃德娜。肖邦于 1851年 2月 8日出生 在密苏里州圣路易斯的一个富裕的家庭，其家庭信 仰天主教，肖邦在孩提时代就广博群书，而且对音乐 有着极其浓厚的兴趣，就像在小说《觉醒》中作者展 示的音乐才华，而且这种音乐始终贯穿于小说。肖邦 很早就经历到了妇女的独立生活经验，这主要是因 为家庭中强烈的女性关系：她，母亲，祖母的相依 为命。 年轻的时候她就独立散步，并养成了在当时被 认为是妇女所不适宜的习惯：吸烟。婚后肖邦夫妇定 居在新奥尔良，开始了新的生活。丈夫的棉花生意黯 淡之后，1879年他们又搬回了路易斯安娜。就是在 这儿，肖邦开始了解克里奥尔地区人们的生活和习 惯，这又成为她以后写作的主要素材，几乎肖邦的所 有作品的背景都集中在新奥尔良、格兰德岛，这些南 部地方色彩全被肖邦绘声绘色地融入了小说中的妇 女的生活里面。 在这个地区，女作家及其小说中的女主人公都 渴望着独立,自由：这是在 19世纪末 20世纪初，一 个妇女面临的最基本的困惑，因此在《觉醒》中，肖邦 毫不留情地揭示了被淹没了的妇女的生活，因此作 为一个地方色彩的作家，揭示了表面现象所蕴涵的 内在的却是普遍的妇女问题：婚姻，女性地位,独立 和自由。肖邦创造了男权社会 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 下妇女争取平等 权利，宣称妇女作为人的自我价值的一个新女性的 形象。 肖邦利用女性写作手法揭示了妇女无地位的困 境，并期待着女性作为人的解放。福克纳的表述 “……接受一个人的地位，对权力的无限忠诚，毋庸 置疑的服从”，代表了维克多利亚时代的男权社会对 妇女的严格规定，而这些男女之间的主体对客体，武 断对服从，地位高高在上与地位低下的法规确保了 当时男权社会的稳定性和安全性。《觉醒》中描述了 真正妇女的形象，摒弃了传统的母亲、妻子的唯唯诺 诺的妇女形象，肖邦塑造了女主人公寻找作为人的 新女性形象，由此开始了对旧的妇女家庭角色及社 会强加于妇女身上的所有理想典范的颠覆, 创造了 一个“真正女性而不是一种想象中的形象”（Fryer 25）。这是当时男女作家艺术创造的差异，埃德娜的 追求自己作为人的身份，颠覆了对妇女受害者形象 的男权写作。 2．妇女作为人的地位的觉醒：新女性形象的塑造 小说《觉醒》主要围绕埃德娜追求妇女作为人的 地位的觉醒，包括追求个人艺术身份，独立和自由， 然而埃德娜的觉醒，结果证明这不是一个简单的过 程，从一开始寻找中，既有希望也伴随着危险，她经 历了可能性，也清醒地意识到了社会对她的种种限 制，这种冲突的交替说明了女性困惑的复杂性。 新女性形象的塑造：妇女首先是作为人的觉醒 ———谈凯特·肖邦及其小说《觉醒》 □张 丽（天津理工大学外国语学院， 天津 300191） 关键词：传统女性 新女性意识 觉醒 摘 要：美国女作家凯特·肖邦在其小说《觉醒》（The Awakening）中塑造了一位不同于传统女性的新女性形象:女性 首先是作为人的觉醒。从而揭示了妇女在社会和家庭中被动地位的状况，和由此而引起的女主人公的觉醒和反抗，因此产 生了与传统道德、宗教和习俗等方面的冲突。 外 国 文 学 筅 111 MZXS 3 ／ 2009 M 53 4A IS SN 10 06 －0 18 9 名作 欣赏 肖邦揭示出妇女地位受到迫害，妇女是男权社 会的受害者的地位。结果，女主人公就是在这种困境 中进行了一系列的反抗。作为女儿的埃德娜受到了 她父亲的限制，强迫她每周去参加教堂礼拜，去听那 些对她来说单调乏味的布道，所以，她时常从教堂里 溜出来跑到一大片绿色的草地上散心。无拘无束的 幸福时刻与令人窒息的社会规范形成了强烈的对 照。如此的逃离，是对妇女受到迫害的反抗。婚后，我 们又一次看到，当她与丈夫去参加宗教布道时的那 种反感的表情“一种压抑和困意在礼拜中袭上心头， 她的头开始疼痛，讲台上的灯在她眼前晃来晃去，她 唯一的想法就是离开这窒息的教堂，出去呼吸点新 鲜的空气”（Chopin 46）。她逃离教堂，表现了她对宗 教的反感，一种反抗精神。 婚后埃德娜随丈夫搬到了新奥尔良。一年夏天， 他们在奥尔良的格兰德岛的地区度假。对埃德娜来 说，这个夏天是她一生中一个重要的时刻。她不像其 他克里奥尔地区的那些女人们，做个令人满意的妻 子和尽职的母亲，更不愿意“作为个人失去自我，成 为一个有着伺候大人孩子而生出一副羽翼来的普通 女性”（Chopin 10）。 随着夏季的一天天过去，埃德娜在寻找着自己 作为个人的价值和地位。波伏娃的话“她在等待” (270)概述了妇女的被动地位的状况。然而肖邦的主 人公没有等待,而是作为一位有意识的女性,去积极 追求自己的地位与身份。由于对自己没有爱情的婚 姻不满,继而拒绝接受传统的女儿、母亲、妻子的角 色,因此爱德娜的这种处于“动态状态,而不是静态的 状态”(Atwood 38)的人物形象,与传统的妇女形象形 成了鲜明的对照。爱德娜的女性意识的建立极大地 受到了小说中两位女性的影响：一位是阿黛尔，传统 女性的代表; 另一位就是具有反抗意识和独立精神 的音乐家，热依兹。 作为一位艺术家, 热依兹以绝对的自由去做自 己想做的事情, 以绝对的勇气摒弃了社会对妇女的 束缚,这正是爱德娜所渴望的。正像热依兹在小说中 宣称的“当一名艺术家, 你必须拥有一颗勇敢的心 ……这颗心敢于挑战,敢于反抗”（Chopin 84）,热依 兹表达了通过学习艺术, 妇女可以获得真正的自我, 真正实现女性作为人的地位和身份, 成为反传统的 新女性；然而,作为一位艺术家,尤其是女艺术家,就 意味着放弃男权社会对妇女的偏见: 妇女应留在家 里,照顾孩子,伺候丈夫。而热依兹不但保持独身,而 且通过教授音乐课来养活自己, 过着独立自由的生 活。从她身上爱德娜看到了自己所向往的生活：她敢 于向传统挑战,并进行了一系列的反抗,她觉醒了，所 以她把时间都花在了学习绘画上来追求自己作为人 的身份, 通过学习艺术的经历她试图把自己定位于 一位真正的画家身份,而不仅仅是女儿,妻子,母亲,在 追求自己艺术身份过程中爱德娜开始了新生活:集 中精力于绘画上,对家务活不屑一顾,不去关心孩子 们过冬棉衣的穿戴问题, 但这不妨碍她对孩子们的 爱,她是以一种全新的态度来看待孩子们的,孩子不 应限制她,妨碍她,将她作为一个人而淹没, “将她 的余生拖入精神上的奴役状态”（Chopin 152）。 “总之,蓬特利尔夫人开始意识到了自己在这个 世界上作为一个人的地位”（Chopin 17）, 为了孩子, 她可以献出自己的生命, 而不是她作为人的身份和 地位。夏季即将过去，回到新奥尔良，莱昂斯———埃 德娜的丈夫，一位中上阶层人士，为妻子提供了公寓 和经济来源，发现了他妻子的令人吃惊的变化：不再 接受来访者，也不去拜访别人，交朋友，取而代之的 是，她喜欢独处，独自散步，独自去城里的一些奇特 的地方，孩子们也被送到了祖母家，埃德娜索性锁上 了自家的房门，搬进了古里古怪的一间小屋，离自家 房门只有几步之遥，她每天靠卖画挣来的钱支付自 己的生活。 爱德娜通过追求艺术来建立自己的身份与地 位,使得她摒弃了做妻子、母亲的责任,这自然会冒犯 男性及社会对妇女的种种限制, 她的丈夫莱昂斯极 其不满地认为“作为孩子的母亲……理应设法更好 地为了家庭的舒适和安逸而服务”（Chopin 75）,但是 这一切都太晚了,爱德娜觉醒了，她立刻反驳道：“我 喜欢画画……别管我,你很烦我”（Chopin 75），这足以 显示爱德娜追求自己作为人的身份的决心和勇气。 热依兹的音乐“激发她走进了艺术的世界” （Showalter 180）,这使得她最终成为了爱德娜 ,而不 是蓬特利尔夫人, 她最终放弃了男权社会对女性所 规定的种种角色,这颗敢于挑战,敢于叛逆的心灵或 许意味着牺牲物质生活的享受, 或许不被社会所接 受,但爱德娜认识到了自己作为人的价值,让她走出 了令人窒息的生活。 与此相反的是小说中典型的所谓的“贤妻良母” 阿戴尔的音乐，就是为了男权社会服务的,她曾亲自 告诉爱德娜,她的音乐就是为了取悦于丈夫,让孩子 们高兴,从而增加了家庭的欢乐气氛,她的这种家庭 式的音乐, 反倒让爱德娜回想起了自己过去是如何 陷在了婚姻的泥潭中,淹没了自己,如果她以阿戴尔 为榜样,就会受到丈夫,甚至邻居的称赞,不管她是否 是一个真正的艺术家；反之,她将成为社会的弃儿,和 男权社会格格不入。然而阿戴尔的没有自我的牺牲 女性利益的言行, 更加坚定了爱德娜追求自己作为 人的身份和地位的决心,显然,肖邦在小说中创造了 “一个人的女性,一个新女性”（Fryer 242）。 外 国 文 学 112 22 － 167 CN14 － 1034／I 名作 欣赏 MZXS 3 ／ 2009 在寻找自己作为人的价值的同时，她摒弃了社 会传统对妇女期望的种种象征，她不再继续她的接 待日，使她那中上阶层的地位失去了存在的价值。把 这种变化作为女主人公寻找自己的进步，在寻找经 历快乐和孤单的过程中，埃德娜发现了自己与男权 社会各种制度对妇女强制性要求的格格不入。然而 觉醒，在男权社会里，是要付出代价的。埃德娜最终 选择投入大海是因为她的新的自我意识，充分展示 了自我的结果。在当时的社会限制中没有她一席之 地。生孩子时阿戴尔对埃德娜所说的“想想孩子” （Chopin 146），更加使她觉醒，但她的自我意识的凸 现遭到了传统社会的谴责。她的死在当时的社会环 境下是完全“有效的”。 小说中女主人公埃德娜不同于传统的母性角 色，对束缚女性的种种限制进行了反抗，不屈不挠地 寻找自己作为人的社会地位，尽管肖邦没有完全超 越 19世纪的写作，但强烈的女性意识使她努力去超 过这些限制，去收获女性作为人的权利,塑造了“作 为一个人”的女人，“这个人”不会向社会的限制妥 协，埃德娜决心已定，坚定地寻求自己的地位身份， 她走向大海，是她真正的觉醒的时刻：她自己做主， 自己选择。 3.结 语 肖邦是在 19世纪的父权制社会背景下写出了 埃德娜，埃德娜的自杀不同于一般意义上的妇女角 色的自杀———传统的男性作家笔下妇女的悲剧命 运，而肖邦创造的人物并不局限于此，她为这种传统 的女性结尾赋予新的涵义和象征意义：埃德娜的自 杀不仅充分展示了新女性的真正觉醒，而且在某种 意义上说颠覆了男权写作———男权传统对妇女形象 的歪曲。正如兹夫在对 19世纪 90年代的研究中描 述的“要想成为 90年代的女作家就要成为写有关她 们妇女自己及其要求的女作家”。 女性文学及批评是 20世纪 50年代随着美国妇 女解放运动而发展。60年代为其顶峰。妇女解放运 动不仅要求男女权利的平等，甚至要求男女的性权 利平等，于是女性文学批评号召小说中真正妇女形 象的再现，使得女性文学从边缘走向中心，其中最重 要的任务之一就是重新发现被埋没的女作家及其作 品，目的是重新予以评价和肯定。很自然，肖邦及其 小说自此受到人们的关注；霍华德写道：“新的一代， 敏感于妇女的需求，接受妇女的性要求，他们欢迎这 本书的再现；评论家对这本书进行了广泛的讨论。现 在这本书成为经典，定期出现在大学读书单上。”这 部小说还被拍成了电影。另外，肖邦赋予这本小说女 性的意识，寻找作为人的身份，独立和自由，肖邦超 越了她的时代，点燃了通往女性之路的火把，这最终 将会导致所有女性的觉醒。 （责任编辑：水 涓） 该论文系天津市哲学社会科学研究规划资助项目，项 目编号：TJYW08- 2- 070 作者简介：张 丽,南开大学外语学院硕士，天津理工 大学外语学院副教授；研究方向为英美文学。 参考文献： [1] Atwood. 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