中国设计史资料整理

第一章  原始社会的艺术设计 ⏹ 一、设计的起源与石器的制作设计           “一切人造物即意味着设计”，人类在制造第一件石器时，也就完成了设计。由此可见，设计的起源与人类的起源几乎是同时产生的。 ⏹ 石器的制作设计：           在考古学上，人们将石器时代分为旧石器时代和新石器时代，旧石器时代占人类历史的99.8％，从二三百万年前开始至一万年前为止。           旧石器时代——以打制石器为主。           新石器时代——以磨制石器为主。 二、陶器的制作与器型的设计 ⏹ （一）彩陶     彩陶：是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。       彩陶的分布地区很广，以黄河中上游最为发达，以下按着年代的发展先后及艺术特点的不同，介绍彩陶工艺的几种主要类型。 1. 半坡型 半坡型彩陶首先发现于西安东部半坡村，主要分布于以陕西的关中平原为中心，向四周发展，西达甘肃的陈东地区，距今约六七千年。     半坡型彩陶的装饰花纹以鱼纹具有代表性，多分布于卷唇圆底盆的内壁，鱼纹可分为单体鱼纹和复体鱼纹，所谓复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼构成一组。鱼纹早期多为写实，以后逐渐演变为鱼体分割或重新组合，并形成几何化抽象化。此外，有代表性的还有人面形花纹。     半坡型彩陶一般运用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。 ⏹ 2.庙底沟型 ⏹ 是在半坡型的基础上发展起来的，主要分布在陕西的关中地区，豫西、晋南一带，庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。   庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。这反映了原始的恬淡、闲静的心态。庙底沟型彩陶的造型以大口、鼓腹、小平底钵为最典型，其装饰花纹以回旋钩连纹最有特色。 ⏹     鸟纹应用较多，有的观望停立，有的展翅欲飞，有的啄食状庙底沟彩陶多用直线和曲线相结合，构成曲边三角形。 ⏹ 3.马家窑型 ⏹ 主要分布在甘肃和青海的部分地区，晚于半坡和庙底沟类型。 ⏹ 马家窑彩陶的装饰花纹以螺旋纹最为出色，具有强烈的动感，点的应用也很成功，使装饰面产生定点和核心的效果。马家窑彩陶的内彩特别发达，所谓内彩，就是在广口的器皿里面饰彩。马家窑彩陶的装饰花纹从器口到器足布满全身，有丰满繁缛之感，还有一代表著作→舞蹈纹彩陶盆，另具匠心。 ⏹ 4.半山型 ⏹ 半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比马家窑更丰富；半山型以直颈广肩、鼓腹罐最有代表性、罐体近于球形，器高与腹径形成恰当的比例，十分优美。 ⏹ 半山型彩陶的装饰花纹除黑色外，还运用红色，使产生对比变化，锯齿纹在此期流行。 ⏹ 图案组织常见有旋涡纹和葫芦纹。 ⏹ 半山型彩陶的装饰精巧工整，是彩陶工艺中最精美的一类。 ⏹ 半山型彩陶的装饰运用形的双关和多效装饰效果，具有卓越的艺术成就 。 ⏹ 5.马厂型 ⏹ 马厂型是继半山型之后发展的另一种艺术风格的彩陶。由于发现在青海乐都马厂沿而得名。 ⏹ 马厂型彩陶造型渐为丰富，增加了盖、流、提梁和纽，以提高器物的使用功能。在装饰上则趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特色，装饰花纹有四大圈纹、回纹等，而以人形纹最为流行。 ⏹ 马厂型彩陶多运用直线，并在装饰上注重大效果。 ⏹ ⏹ 彩陶的装饰纹样，从艺术的表现来分析，大致包含以下几方面： ⏹ （1）编织纹的模拟 ⏹ （2）自然物象的抽象化。原始人们对于自然物象的观察注意物象的个性和主要特性，从而在艺术表现中，从写实的描写到高度概括，进行抽象化，构成各种几何形图案，如水。 ⏹ （3）劳动的节奏感。几何图案的有规律批组织和劳动的节奏感有着内在的联系，人们在劳动的过程中，为了动作的一致以集中并增强力量，要求统一而产生的节奏感。劳动的节奏感和图案的节奏感的这种“异质同构”的现象，在人们的感觉心理上取得一致的效果。 ⏹ （4）图腾的表号化 ⏹       原始人们为了共同劳动、共同生活，懂得必须依靠集体的力量，因而十分重视血缘关系，逐渐形成部落，各个部落为了共同的利益，而产生图腾崇拜。图腾一词是印第安语，意即“他的亲族”，相信是一种动物或植物是某一部位的保护者，并以此作为该部落的象征和标志，据闻一多先生研究，黄河上游诸部落为龙图腾，东方商民族为鸟图腾。如半坡型彩陶之大量采用鱼纹可能与图腾信仰有关。 ⏹ ⏹ 彩陶的装饰部位，一般与器皿的使用条件相适应，注意视线接触面的最佳效果。例如，壶或罐一类的装饰多在肩部，而广口的盆或钵则装饰在内侧。 ⏹ 彩陶装饰的形式法则： ⏹ （1）对比法。 ⏹ 是彩陶图案中运用得最多的一种。它用曲直、横竖、大小、长短、黑白、虚实、动静等多种对比手法，使其产生丰富多彩的装饰变化。 ⏹ （2）分割法。 ⏹ 分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。半山型彩陶不只应用形的分割，如旋涡纹和葫芦纹；也应用红线和锯齿线，以取得分割的效果。 ⏹ （3）双关法： ⏹ 双关法是彩陶工艺中一种具有卓越成就的装饰法，庙底沟型彩陶应用色彩的黑白的双关，使纹样和地色形成产生交替效果的双关花纹；半山型彩陶则多用形的双关，使单位轮廓形成倒顺的双关变化。 ⏹ （4）多效法： ⏹ 多效法是指在器皿的装饰上取得侧视和俯视等多角度的装饰的效果，半山型彩陶对此取得了巨大成功。如壶的侧面是红黑相间的波纹，而俯视则如同一个盛开的花朵。 ⏹ （二）黑陶 ⏹ 因最早发现于山东历城（今章丘）龙山镇，也称“龙山文化”。黑陶文化和彩陶文化是历史发展的两个不同阶段，距今约4000多年，主要分布于黄河下游和东部沿海的广大地区。 ⏹ 黑陶是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的。 ⏹ 从考古发掘看，分为四个类型： ⏹ 1.早期龙山文化； ⏹ 2.河南、陕西龙山文化； ⏹ 3.典型龙山文化→陶器的制作以轮制居多，蛋壳黑陶大量出现 ⏹ 4.长江下游的良渚文化。 ⏹ 黑陶工艺的特点：黑、薄、光、纽 。 ⏹ 黑是指它乌黑如漆的色彩，薄是指器壁很薄，如上面所提到的蛋壳陶；光是指它具有平滑的光泽，纽是指在造型上具有鼻、耳、盖纽以及流、足、把手等适于使用的各种饰件和功能体。 ⏹ 彩陶是以装饰取胜，而黑陶工艺则是以造型见长。 ⏹ 三、纺编织物的产生与设计形式 ⏹ 有关原始社会的纺织和衣着，从古籍记载来看，开始人们只是用动物的羽毛和兽皮来遮身和御寒，夏天还有树叶或野草等披身。 ⏹ 进入新石器时代后，开始有了纺织和丝织的衣料，尤其是黄帝、尧、舜时代已有了成型的衣服。服装形式已定为上衣下裳，最初大概是围裙和披肩。 ⏹ 四、原始居住设计的雏形 ⏹     原始人的住所，先是以天然洞穴作为安身之处，人类进入到新石器时代后逐步过渡到半地穴式的一种泥木房屋，这是生活在黄河流域的人们使用的房屋样式而。 ⏹   生活在长江流域多水地区的人们，则设计制造了下层架空，上层居住的干栏式建筑，并且采用了榫卯结构。这些早期的原始木构架建筑，奠定了未来木构架建筑的雏形，揭开了中国建筑设计的序幕。 ⏹ 第二章  夏商周时期的艺术设计 ⏹ 概说： ⏹ 夏朝作为中国文明史的开端，即意味着由原始社会进入奴隶社会，而演进至商代和西周，则是中国奴隶社会发展到鼎盛时期。正是依靠广大奴隶和平民的辛勤劳动，夏、商、周时期才会在物质文明和精神文明两方面都取得了原始社会所不可比拟的巨大发展，尤其出现了体力劳动者与脑力劳动者之间的分工，产生了“士”阶层，发明了文字，成为中国古代文明的始发期和科学技术的萌发期。 ⏹ 此一时期也是继旧石器时代、新石器时代之后被称作第三个时代的“青铜时代”。 ⏹ 一、青铜器的出现与形制设计 ⏹ 1、出现 ⏹ 中国的青铜器发源于黄河流域。 ⏹       青铜是红铜加锡的合金，青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等特点，青铜器的合金成份，视用途与器类不同而有不同的铜锡比，如用于利器的刀剑和用于照看形象的镜子就有较大的差别。先秦时代的《考工记》中所谓的“六齐”，即六种不同性能的铜锡比配剂表。 ⏹ 2、发展 ⏹ 中国的青铜时代在商晚期和西周早期达到发展的高峰，即使进入春秋晚期的铁器时代，青铜技术仍有新的发展，直至战国晚期，由于铁器工业的飞跃发展，青铜的历史地位才逐渐被铁所取代。 ⏹ （1）夏：夏代是奴隶社会的形成期，也是青铜器时代初期。这时出土的青铜器有戈、戚、爵、铃、嵌绿松石的兽面纹饰牌等，种类不多，器形较小，质地单薄，纹饰尚不发达。 ⏹ ⏹ （2）商代：是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，除制造工具、武器外，还制造大量青铜礼乐器，此时期，超出实用功能之上的审美追求表现得非常强烈。但缺乏统一 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，显得没有规律。在同样表现威严的基础上，一部分作品给人以凝重、浑厚之感，如“司母戊鼎”、“四羊方尊”、“龙虎尊”等。另一部分作品造型和装饰被夸张到怪诞的程度，给人以神秘、恐怖之感，如“食人卣 ”、“人面纹铜钺”等。同时，在一部分作品中考虑到实用的功能，而另一部分作品则不予考虑。例如同为饮酒器，五爵中的爵和觯，造型既美观又实用，而觚和角虽同样给人美感，但并不实用…… ⏹ ⏹ （3）周：西周以后，日用青铜器作为礼器的功能得到进一步加强。两周统治者表达观念较为理性，而且处理实用和陈设的关系也表现得较为成熟。他们更多地通过铭文陈述自己的意志，而不完全靠造型和装饰的夸张表现。 ⏹ ⏹ 3、制作方法 ⏹ （1）陶范法： ⏹         制范是用泥土塑出一个模子，有装饰花纹的，还要在模片上雕刻花纹，这是外范；外范的中心，需要有一个内范。外范和内范之间有一定空间，就是所制铜器的厚度，铜液便是浇注在这内范与外范之间的。这种用泥作范的方法，称为陶范法。 ⏹ （2）失蜡法： ⏹         是用蜡制成模型，内外用泥填充和包紧后，灌注铜液，有蜡处即为器形。又称为蜡模法。可以制造极为精细或镂空的各种造型和装饰。 ⏹ ⏹ 4、形制设计 ⏹ 按不同用途分为食器、酒器、水器和日用杂器，其中以食器和酒器为主。 ⏹ （1）食器：分为煮食器和盛食器两种，煮食器如鼎、鬲、甗等，盛食器如簋、簠、豆等。 ⏹ （2）酒器：分为盛酒器和饮酒器两类，盛酒器有尊、彝、壶、卣、罍（lei)、盉等，饮酒器有爵、斝、角、觚、觯等。 ⏹ （3）水器：这一时期的水器有鉴，盘，匜(yi)，盂，缶，瓿（bu)等 ⏹ 5、青铜器的装饰 ⏹ （1）饕餮纹 ⏹ 饕餮纹是殷商青铜器的主要纹样，是一个兽面，大眼，有鼻，双角；饕餮纹的含义，一般根据《吕氏春秋》和《左传》的解释，是一种凶贪的怪物，商代的青铜器主要是作为祭祀用的，这种装饰就和祭祀有关，它的社会意义大于审美意义。 ⏹ （2）夔纹 ⏹ 这是一种近似龙纹的怪兽纹，常见于商代铜器纹饰中。或以两夔相对，组成一个饕餮纹;或仅作饕餮纹的附饰。通常只是作侧面描写。《山海经.大荒东经》：“有兽状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨。其光如日月，其声如雷，其名曰夔。黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里。” ⏹ （3）龙纹 ⏹ 龙纹，是我国装饰纹样中应用最久的一种，最早见于青铜器。它作巨首而有两角，身有鳞，成盘曲的形状。《说文》：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”这实际是将它神化了，它只是一种综合创造的装饰纹样。 ⏹ （4）凤纹 ⏹ 凤纹，也是一种吸取各种鸟禽的特点而组成的图案，应用很广。在青铜器上，有的凤尾还明显地看出孔雀尾羽的翎眼。 ⏹     总的来说，为了适应奴隶社会的生活要求，此时期的青铜工艺反映了一种神秘的，威严的，庄重的气氛，也体现了奴隶社会的人们由于生产力低下，对自然现象不能解释的精神面貌。 ⏹ 二、原始陶瓷器的形成与实用设计 ⏹     夏、商、西周时代，除青铜顺制造业外，其它手工业也有很大的发展，由于青铜器十分贵重。除用来制造必要的生产工具和武器外，大量青铜铸造的生活用具实际上只能供少数，奴隶主贵族享用，一般平民和奴隶大量使用的器物仍是成本低廉，取材容易的陶器。 ⏹ （1）夏代陶器制作水平有所发展。如陶瓮的底由平底改为凹形，这有助于陶瓮中的食物或水在加温时热力得以提高。由此可见，当时工匠们的设计意识已经逐步成熟。 ⏹ （2）商代制陶业虽然没有专业作坊，但其内部却有固定的分工，当时工室的制陶作坊规模很大。 ⏹ 瓷器的发明是我们的先民对人类文明发展的又一项重大贡献：原始瓷器是在制陶技术的基础上发展而来的。我国在商代中期已经发明了瓷器。这些原始瓷与陶器比较已有质的区别。它是用高岭土作胎，烧制温度高达1100～1200℃，表面有一层在高温下烧成的与胎体结合很牢的玻璃釉质，胎质坚硬细腻，吸水性很弱，叩之有金属声。因为在工艺上还比较原始，远落后于后来的瓷器，所以称之为“原始瓷”或“原始青瓷”。 ⏹ （3）西周制陶手工业有一定的发展，产品趋于规格化，形制承袭商代，生产趋向于专业化，制陶者称为“土工”。 ⏹ 三、交通运输工具的设计规范 ⏹ 车→作为中国古代器具设计的品种是具有典型意义的，并开启了中国古代设计思想研究的大门。夏代不仅有车，而且车战已成为一种作战形式。 ⏹ 古代一辆战车共三人，左持弓，右持戈，中驾马，称为“甲七”，车下跟随的步兵称“徒卒”，甘泽之战是世界史上最早的车战。商汤来夏，其主力是“良车七十乘”，车战的规模已不算小。由全木的辁发展到有辐的车轮，是造车史上的大变革，为后来商周造车的发展奠定了基础。 ⏹ 商代舟车制造较之夏代已有相当进步，商代车已使用畜力。 ⏹ 为了战争和运输、乘坐的需要，造车已成为专门的行业。我国春秋以前的马车都是独辕。车辕前部向上昂起。前端设衡轭以驭马，这种轭革引式的系驾法较当时西方颈式系驾法先进的多。商代还有一种人力挽的车，称“辇”。西周，车的种类有路车、戎车（战车）、舆（牛车）、辇（人力车）等，车的形制与商代大致相同，都是双轮、独辕、方车厢、辕前有衡（横木）、两边各缚人字形轭以驾马。但西周的车制作更加精致，车的部件、马饰更复杂。如在轴头上增加了铜辖以防车轮脱出，有的还有金银丝镶嵌着美丽的纹饰，在衡和轭上增加了铜銮（铃）。 ⏹ 造车水平的提高反映了当时手工业技术的发展与分工的细密，也表明设计水平进一步提高。 ⏹ 四、建筑设计 ⏹     以夯土墙和木构架为主体的建筑当时已开始出现。夯土技术萌芽于新石器时代，至商代已经趋于成熟。 ⏹     现已发掘的殷墟，就是晚商都城殷的所在地，也是商代最大的城市和政治经济中心。面积约24平方公里，有人工挖成的巨大壕沟，建筑群以王宫为中心，规划布局采用东西南北屋两两相对，中为广庭的四合院布局。 ⏹     商代房屋的墙和城墙是用板筑法夯筑的，建筑中的一项新技术是筑墙时使用了土坯，土坯是砖的前身。 ⏹     由于周王和诸候大力营建都邑，建筑业发展较快，而平民奴隶居住的仍是简陋狭小的半地穴式房屋。 ⏹     建筑的发展，必然带动制造砖瓦技术的发展，制造砖瓦的历史始于西周，实质上是制陶技术的延伸，也是古代建筑技术的重大进步。 ⏹     制作方法是先用泥条盘筑法拍制成筒形的陶坯，然后刻开坯筒，入窑烧制。四或六剖为板瓦，对剖为筒瓦。 ⏹     砖的制造和使用也开始于西周。 ⏹ 五、丝纺织物与服饰艺术设计 ⏹ 1.丝纺织物 ⏹ 进入夏、商、周以后，丝织物的品种大为增加，青铜器上也常有蚕的纹样出现。 ⏹ 据《周礼》记载，周代就有“染人”和“掌染草”等词，用以表示从事印染和染料生产的人，《周礼·考工记》还记载了缫丝、漂白、晾丝等操作方法。 ⏹ 商周时期，有关织、染、绣制品的间接形象也很多，因为当时很多青铜顺和玉器是用丝织物包裹后入葬的，当丝织物腐烂后其印痕就留在了器物上。 ⏹ 2.服饰 ⏹ 周代已采用“深衣制”，所谓深衣，就是在“上衣下裳”的基础上将上衣和围裙连接起来，这种形式成为我国历代服装的基本特征，直至近代男子的长衫，女子的旗袍，连衣裙都可说是深衣制的延续。 ⏹ 在古文献中还记载着奴隶主阶级专用的服饰纹样。即所谓冕服。12种纹样的服饰是西周统治者的礼服，为历代封建帝王所沿用。 课本P36图。 ⏹ 结语 ⏹ 周代灭商取得统治地位以后，吸取了商代灭亡的教训，在政治思想和哲学思想方面都有所不同。 ⏹ 商代特别迷信，表现为宗教迷信思想，同时也崇高武力。而周代则提出了“德”的观念，所谓“皇天无亲、唯德是辅”。同时也比较看重现实，强调“礼治”。礼的特点是等级和秩序，它反映在周代的各个方面。从艺术设计的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都是反映等级差别，适应礼治的需要。因而工艺制作的式样，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显著的秩序感。 ⏹ 第三章  春秋战国时期的艺术设计 ⏹ 概说： ⏹ 从公元770年周平王东迁安都洛阳后，各地诸候相继纷争九州，列国战事频繁，形成了一个大动乱、大转变的时期，史称春秋战国。不过，这次大动乱、大转变却促进了社会进步。奴隶制逐步衰落、瓦解，封建 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 逐步建立。 ⏹ 在社会生产中，冶铁业逐渐兴起，取代了冶铜业，铁器具被广泛应用；手工业工人从奴隶的奴役下解放出来，从而提高了劳动者的兴趣和劳动生产率。 ⏹ 春秋战国时期又是一个文化开放的时代，人才自由交流，学术思想十分活跃，形成了“百花齐放、百家争鸣”的新局面，使得社会思潮与文化也达到空前繁荣的地步。在这一时期产生的许多工艺文献中，大量地表达了中国艺术设计的科学精神。 ⏹ 一、冶铁的发明与铁器的制作设计 ⏹     到春秋中期，我国已发明生铁铸造技术。春秋末年，冶铁炉已使用了巨大的鼓风设备——排橐（tuo)。大的冶铁炉“鼓橐装炭”要用300人。冶炼温度的提高，使生铁冶铸的效率和质量都大大前进了一步。 ⏹     到战国中期，冶铁业已成为各诸侯国最重要的手工业部门，主要铸造农业生产工具。 ⏹ 二、青铜工艺 ⏹ 1.装饰设计的进步 ⏹       商代的青铜器是酒器的组合，以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。周代则重视食器的组合，以礼器为主，而进入春秋战国时期，青铜器已失去祭祀和礼器的特性，而向生活日用器物方面发展。 ⏹       商代的装饰样式是单独纹样，而且运用中轴对称，周代则进而为左右连续反复的二方连续纹样；到了春秋战国则是构成上下左右连续反复的四方连续纹样。 ⏹ 从装饰手法来看，有模印、线刻、镶嵌、金银错、鎏金、失蜡法等多种。 ⏹ 模印纹：就是用一块印花的模子、刻出基本花纹，然后趁铜胎尚未全干时，用印模在上面盖出花纹，一模多用，连续运用，这样继省工省时，又取得统一的艺术效果。 ⏹ 线刻：是运用钢刀在铜器表面刻出纤细的花纹。 ⏹ 镶嵌：是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石。在商周时青铜顺已开始镶嵌绿松石。 ⏹ 金银错：是最华贵的一种，在刻线处用细金银丝进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，和虚实交替的对比，具有韵律的美。 ⏹ 装饰题材上:  逐渐摆脱宗教神秘的气氛，使传统的动物纹进一步抽象化，变化为几何纹，并新出现了一些反映社会现实生活的题材，如宴乐、射猎、战争等。 ⏹ 艺术风格上：春秋时期比较疏简，而战国时期则趋于繁缛。 ⏹ 2.器形的变化 ⏹ 鼎：鼎的式样，在春秋战国时期变化很大。春秋早期，鼎腹多为宽而浅，立耳，微向外张，马蹄足。春秋晚期至战国，鼎多有盖，这是一种新式样。盖上通常有三环纽。附耳，即耳在鼎腹的两边，而不在口缘上。战国晚期楚国的鼎更富有浓厚的地方特色。直耳微倾，高足。鼎的造型是在曲线中间有直线，显得刚劲有力。 ⏹ 鬲。春秋战国时期的鬲，其特点是平沿口，无耳，足逐渐变矮，这大约和灶的改进有关。 ⏹ 甗。甗的造型由商周以来的甑、鬲合体，改为分体，即甑和鬲进行分铸，即便于制作，也便于使用。 ⏹ 簋。春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成圆与方的对比。 ⏹ 敦。成黍稷的食器，这是战国时期新创的一个品种。由两个半圆组成，合之成为一球。敦的三足和盖的三纽也都是圆形。整个器体构成一个圆的统一体，别具风格。 ⏹ 簠。春秋战国的簠，在菱形斜壁体的中间，增加了直壁，扩大了容量。 ⏹ 豆。此时期的豆，把手细而高，便于拿取。并增加了盖，盖翻置时可当盘使用，大大提高了实用性。豆的造型亦为曲线的球体所组成，形式优美。 ⏹ 壶。壶在春秋战国时期式样繁多。最早的壶作为提携用，所谓“箪食壶浆”。以后除发展为多种用途外，也代替尊的地位，作为礼器。春秋时期的壶形态美丽，多用莲瓣作为壶的装饰。河南新郑出土的莲鹤方壶，是一件精美的工艺品。 ⏹ 战国时期的壶，一般壶体的最大直径在腹的中部，两边有兽面衔环的耳。这种格式，形成了汉壶的基本式样。此外有提梁壶，加以链条，便于提携。除圆壶外，还有扁壶，以区别所装流质的不同品种。 ⏹         代表作：宴乐水陆攻战铜壶 ⏹ 钫。是战国末期创造的一种新形式，壶体正方，故名钫，实即方壶。它常用三角形、菱形等几何图案进行装饰。 ⏹ 鉴。战国时的大型铸品。和钟、鼎、壶四器并称，在当时极为流行。除作为实用器皿，也有作为嫁具。盘。在战国后期已演变为无耳充足，成为汉洗的前身。 ⏹ 案。1977年，河北平山战国中山王1号墓出土了错金银龙凤鹿 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 。 ⏹ 三、陶瓷工艺 ⏹ 春秋战国的陶瓷比西周时期更为发展。战国的陶瓷，一般仍以灰陶为主，但这时期又发展了几种具有特色的陶瓷。如北方的暗纹陶、铅釉陶；南方的印纹陶、原始青瓷以及具有特色的彩绘陶等。 ⏹ 1、暗纹陶 ⏹     暗纹陶是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器。这种压花线纺深度不大，仅在有光线时可隐约看出，所以称为暗纹，又称为砑花陶。 ⏹ 2、彩绘陶 ⏹     彩绘陶是战国时期较为杰出的一种陶器。它不同于原始社会的彩陶，因而在名称中加一绘字以区别之。彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制，而彩绘陶则是在烧成了的陶坯上画花，因而花纹易于脱落。它始于春秋时期，到战国得到发展，一直延续到两汉时代。 ⏹ 3、几何印纹硬陶 ⏹   几何印纹硬陶是我国东南地区长期流行的一个品种。胎骨坚硬，呈紫色或紫黑色，用泥条圈叠法成型，器体外面拍饰各种几何形花纹。常见的有米字纹、回纹、编织纹、粗布纹、筛网纹、田字纹等。 ⏹ 4、原始青瓷 ⏹ 　原始青瓷或原始瓷是指大约在商代中期出现的一种带青色釉的器物。它的烧成温度已达到1200摄氏度左右，比通常的陶器更坚实，但尚未达到真正瓷器的程度。 ⏹ 5 、建筑陶瓷 ⏹     瓦当是建筑用的一种陶制品。战国时期由于城市建设的日益发达，随之而起的是砖瓦制陶工艺的发展。所谓“当”，据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比於檐端，瓦瓦相值，故有当名。”瓦当是瓦的头端。在实用上既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也增加建筑的美观。战国瓦当一般呈半圆形，上面用印模印有装饰花纹。主要有涡状纹、r形纹、对鸟兽纹、树木纹、几何纹、星云纹、饕餮纹等。 ⏹ 四、印染及服饰变化 ⏹ 春秋战国时期，农村种桑植麻，纺纱织造，已较为普遍，染织工艺也迅速发展。 ⏹ 当时最著名的，要数齐鲁地区。所谓“齐纨”、“鲁缟”，已是全国闻名的产品。齐国的染织生产量最大，有“冠带衣履天下”的比喻。 ⏹ 《韩非子·说林上》有这样一段记载：“鲁人身善织屦，妻善织缟，而欲徒於越。或谓之曰：子必穷矣。鲁人曰：何也？曰：屦为履之也，而越人跣行。缟为冠之也，而越人被发。以子之所长，游于不用之国，欲使无穷，其可得乎？”这不仅反映了战国时期鲁、越地区的不同服饰，而且也反映了鲁地染织工艺的发达，及染织工艺发展的地域性。 ⏹ 战国时期的刺绣已很精美，这时期的刺绣都是用辫绣针法。针法主要为辫绣，局部间以平绣。当时社会上盛行的是最有代表性的深衣服饰，《五经正义》中说：“此深衣裳相连，被体深邃。” ⏹ 而当时女子的服装面貌，应是五颜六色的。 ⏹ 五、漆器工艺与设计 ⏹ 漆工艺在战国时期开始发展起来，在生活用具中广泛采用漆器，轻便轻巧，美观豪华的彩漆器，已部分取代了粗笨的青铜器。 ⏹ （一）漆器的制作 ⏹ 1.木胎。是用木材作成器型，再进行髹漆。 ⏹ 2.木片卷粘胎。为了使器体更加轻便，必须减薄器体，于是发明了用木片卷粘，就是将木材制成薄片，卷成筒状然后粘结，胎薄必须加固，又往往贴以麻布。 ⏹ 3.夹纻。是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夹纻可以使器型增加变化，比木片卷粘获得更多的造型。这种作法就是现今所称的脱胎。 ⏹ 4.皮胎，是用牛皮制作，然后加以装饰。取其坚韧轻便，多制成漆盾。 ⏹       大体上，春秋晚期到战国早期，漆器制作的木胎较厚。一般是在用木料制成的器物上加以漆饰。战国后期则多用薄木卷胎或外贴麻布，胎体更加质薄轻巧，并且往往用金属制成纽、耳、足等附件以作为装饰，更显得精巧华美。 ⏹ ⏹ （二）漆器的造型 ⏹ 战国漆器的品种很多。 ⏹ 生活器皿: ⏹   羽觞，杯体成椭圆形，双耳，故又称耳杯。《楚辞》：“瑶浆密勺，实羽觞些。”一般是作饮器。 ⏹   豆和笾（bian），两者近似，豆体较深，多有盖；笾体浅平如盘，无盖。还有盘、盒、奁等。有案，形似今天长方盘。 ⏹ 家具:  几、床等。 ⏹ 此外还有武器，如盾。乐器，如漆瑟、钟鼓架等。大体在中原地区多为壶、盒、鉴等，而南方则多为杯、盘、案、几等。 ⏹ （三）漆器的装饰 ⏹ 战国漆器的装饰方法：1.描绘。用笔在漆器上画出花纹。2.针刻。用针刻划出纤细的花纹。3.银扣。是用银片镶口或嵌成花纹。4.描金。 ⏹ 漆器的装饰纹样：1.动物纹。有龙、凤、鹤、虎、鹿、猴、鱼、牛等。2.云气纹。3.几何纹。4.社会生活题材，包括车马、舞蹈、狩猎等。 ⏹ 漆器的色彩，一般是黑和红两色。而以黑地红纹为多，这两种色彩的配合，形成一种明快的对比，在朴素中显现华美。 ⏹ 结语 ⏹ 春秋战国时期的艺术设计，无论品种、制作、艺术方面，都得到了空前的发展。具有它自己的特点和时代风貌。 ⏹ （一）它具有时代的共同性和地区的特殊性。这时期，各个国家都有自己的官营手工业，也有私营的个体手工业。由于各国的各自独立生产和发展，所以体现了春秋战国时期工艺美术制作的地方性、普遍性和多样性。 ⏹ （二）春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃的局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色。 ⏹ （三）春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，而有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠螭纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹。 ⏹ （四）工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺制作设计理论。 ⏹ 第四章  秦汉时期的艺术设计 ⏹ 概说： ⏹ 秦汉时期是我国统一的多民族的中央集权制的封建帝国建立和巩固时期，也是封建经济、文化发展的重要时期。 ⏹ 秦统一六国后，吸收了其他国家的文化，综合而成为我国古代文化的一个主要源流。 ⏹ 秦政府为了加强统治，巩固国家的统一，采取了许多措施。例如统一文字、货币、度量衡等，还没收全国民间的兵器，运到咸阳销毁。秦政府不仅修筑了举世闻名的万里长城，而且修筑了非常豪华的宫殿和坟墓。这种集权的政治制度，反映在工艺生产上是它的统一性和巨大性。从始皇陵出土的大量陶俑看，制造宏伟，规模庞大。 ⏹ 一、秦代的艺术设计 ⏹ （一）青铜器： ⏹ 秦代青铜器的出土，反映了两种情况： ⏹ 一是秦代早期，有一些器物是从别的国家转运来的，因秦并六国，六国王室贵族的器物，也成为秦的战利品，归其所用。 ⏹ 二是秦统一以后，秦代制作了具有时代共同特色，而又具有秦国地方风格的青铜器皿。 ⏹ 秦鼎的造型、腹浅，矮蹄足，腹间有一道弦纹。 ⏹ 簋的造型是口敛，小耳，没有垂饰。 ⏹ 蒜头瓶和鍪（音谋）则是秦代具有浓厚地方艺术特色的品种。蒜头瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头，通常作六瓣形。鍪是一种锅，扁圆腹，圜底，敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮廓，造型优美。鍪的肩腹交接处附有环耳，变化多样。耳上常饰以叶脉纹。 ⏹ （二）漆器 ⏹ 秦代漆器多为木胎。用挖制或刮削成型，由于商品生产的管理，漆器上大都用书写、针刻或烙印文字和符号。如“威亭”、“亭”、“亭上”“朱三”“陬（zou)里”“郑亭”“许市”等，其中有地名，有工匠姓名，也有官方机构的名称。 ⏹ （三）陶器 ⏹ 秦代陶器也同漆器一样，多印有文字，以表示产地、工匠的籍贯和姓名。 ⏹ 秦代的陶塑十分发达，具有很高的艺术水平。举世闻名的始皇兵马俑所见的大量的陶俑陶马，充分反映了秦代陶塑工艺的卓越技艺。 ⏹ 在陶器工艺中，还有久负盛名的秦代砖瓦。秦砖的质地坚硬，有“铅砖”之称。砖坯用模制成后，还用花模印花进行装饰。常见的有菱形纹、方格纹、回纹、卷云纹、三角云纹、S纹、圆壁纹、绳纹、粗布纹等多种。而秦瓦则是以卷云纹为主，变化多样，风格秀丽。 ⏹ 总结：秦代早期吏治清明，民俗淳朴，崇尚务实精神。反映在文学风格上，是语意平直，不重文采。而音乐也是击瓮叩缶，“呜呜快耳”。所以，秦代的工艺美术，也如其它文学艺术一样，是以重实用，富有憨厚质朴的艺术特色。器用造型洗练，一般只以几道弦纹为饰，反映出一种质朴的美。 ⏹ 二、汉代的艺术设计 ⏹ 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中的纺织、铜器、漆器、陶瓷等较发达。西汉时期，设立了庞大的手工业管理机制。中央、地方都有专官管理生产。汉代手工业的发展，可分为三个时期： ⏹         第一阶段:西汉初期，这是手工业的恢复时期。 ⏹         第二阶段:西汉中期至东汉前期。汉武帝时，国势强盛，经济发展，手工业得到了迅速的发展和繁荣。生产力很高，工人数量也大。如采铜，每年即有十万人以上。 ⏹         第三阶段:在东汉末期，是手工业的衰落时期。 ⏹ 汉代的装饰题材，大量的是反映现实生活的图案花纹，有宴饮、舞乐、狩猎、攻战以及生产劳动如耕种、收获、冶炼、煮盐等。 ⏹ 也有用以“成教化、助风俗”的一类内容。 ⏹ 神话题材如东王公、西王母，青龙、白虎、朱雀、玄武四神图案，以及祥瑞龙凤和珍禽异兽等也较流行。 ⏹ 其表现手法，多采用平面的剪影式的，同时注意到把握物象的动态和典型特征，极富图案的装饰味。以下对各类工艺品种作分别介绍。 ⏹ （一）铜器 ⏹ 汉代的铜器已向生活日用器皿方面发展。制作特点上不如商、周、战国时期的多饰花纹，而以素器最为流行。或仅有简炼的弦纹，或仅饰以铺首。比较华贵的，则施以鎏金，或装饰以金银错。 ⏹ 铜器的品种很多，除一部分传统器皿外，还增加了许多新的品种。铜器中的灯、炉、奁、壶、洗、镜等是产量较大，制作精美的主要品种。 ⏹ 1 汉代铜镜 ⏹ 汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆钮，装饰表现了程式化的特征。但在不同时期，各有不同特色。它的发展大致可分为三个时期： ⏹ 前期，即西汉时期。铜镜的制坐用平雕手法，镜面较平，镜边简单，或用连弧纹作边饰。铜镜的种类主要有螭形镜 、草叶镜、 星云镜等，汉武帝以后又有日光镜、 昭明镜等。 ⏹ 螭形镜的镜纹由四条S形的螭龙组成，中间配四乳钉。 ⏹ 星云镜实际是由蟠螭纹演化而来，乳钉甚多，故又称百乳镜。此镜均用连弧纹做边饰。 ⏹ 草叶镜的钮座为方形，四周配以图案化的草叶。 ⏹ 日光镜和昭明镜均以铭文作为主要装饰。 ⏹ 中期，包括西汉末至王莽时期。当时流行规矩镜。王莽篡取皇位后，铸镜以弦耀其政绩，曾制作了一批华美精巧的作品。所以有人评论认为：“汉镜的精巧作品，似乎要算新莽时代为最盛。” ⏹ 规矩镜。因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名。外国学者也称之为TLV镜。在这类铜镜上，一般都用青龙、白虎、朱雀、玄武四神图案作装饰，所以也称规矩四神镜。这时期在镜缘上有着复杂的装饰，常见的锯齿纹、卷云纹或卷草纹等。方座钮，八乳丁。由于方与圆的对比，形成了一个优美的图案结构。 ⏹ 关于TLV，实际上是古代六博的棋格。 ⏹ 后期，即东汉时期。 ⏹ 此期镜面微凸，便于照出人面的全部，更接近科学原理。圆纽甚大，并多柿蒂纹纽座。与前期相反，连弧纹多在内区。流行吉祥语字铭。后期还创造了浮雕式作法，纹饰较高。主要的有双夔纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画象镜、方铭镜（神兽镜）、阶段式镜（建安式）等。 ⏹ 透光镜。在汉代铜镜中，还有一种奇特的铜镜，即所谓透光镜。透光镜发明于西汉时期，铜镜外形和普通镜一样，并不是真正透光。但当光线照在镜面上时，镜面相对的墙上，会反映出镜背花纹的影像。 ⏹ 2 汉代铜灯 ⏹ 汉代，灯的应用已很普遍，是铜灯制作的鼎盛时期。从各地汉墓中，也出土了各种式样的铜灯，为我们提供了大量的古代灯具形象资料。 ⏹ 汉代铜灯的形式，可分以下几类： ⏹ （1）.盘灯。这种铜灯有灯盘，一般和高足豆相似。但也有许多象生的盘灯，设计十分巧妙。如朱雀灯，灯体为鸟形，嘴衔灯盘。 ⏹ （2）.虹管灯。也称钅工（音工）。灯体有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理以防止空气污染。如河北满城出土的著名的长信宫灯，塑造出一优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理得十分自然。长沙出土的牛灯，灯体为牛形，以两角顺背向上作成虹管，有一向下的碗状灯罩以吸收灯烟。 ⏹ （3）.筒灯。灯为圆筒形，有盖，中有圆孔装置铜管，下有三足座， ⏹ （4）.行灯。行灯是用以拿着行走的，灯盘附有长长的柄，以便手持，下有三足，也可以放置。 ⏹ （5）.吊灯。灯体有链条可以悬挂。湖南省博物馆有一人形吊灯，表现人体作俯卧状，头仰起，双手前前伸托灯盘，这是一件具有巧思的铜灯作品。 ⏹ 汉代铜灯的燃料是用膏脂。《楚辞》：“兰膏明烛”，就是指一种油脂。 ⏹ 汉代的铜灯造形丰富多彩，灯体优美。既适应实用的要求，也符合科学的原理；既可作灯，又可作为室内陈设品。作到了工艺品的多用化，达到了实用和美观的统一，体现了卓越的设计意匠和艺术构思。 ⏹ 3 汉代铜炉 ⏹ 铜炉，在汉代是一个具有特色的品种。按其不同用途，又可分为以下几种： ⏹ （1）.薰炉。烧香料用，又名香薰。炉体呈豆形。上有盖，盖高而尖，雕镂成山形，象征海上的仙山“博山”。因此，又通称博山炉。 ⏹ （2）.温手炉。取暖用的，炉体侧壁和上部有镂孔，以散出热气，有柄可持。 ⏹ （3）.温酒炉。炉体多作长圆形，上可置耳杯以温酒。炉体上部有镂孔，有的还雕镂四神或其他动物，有柄。 ⏹ 3 其他 ⏹ 此外，汉代还产生了一批优秀的青铜雕塑品，如甘肃威出土的铜马群（其中包括“马踏飞燕”： 高３４.５厘米，１９６９年出土，为甘肃博物馆镇馆之宝。马踏飞燕铜塑，也称铜奔马。它抬头扬尾，三足腾空，作飞奔状。右后腿集全身之力，踏着一只飞燕。体态优美，富于浪漫主义设计意匠。这是一件极为珍贵的青铜工艺品。此物已成为中国经典青铜艺术、动物雕塑艺术的象征），广西合浦出土的铜屋模型，河南偃师出土的铜奔羊，甘肃灵台出土的铜俑等，都具有很高的艺术价值。 ⏹ （二）陶瓷工艺 ⏹ 汉代的陶瓷，有进一步提高，并有所创新。后汉时期更得到普遍发展，各类陶瓷已取代了一部分铜器和漆器的地位。陶瓷的品种有灰陶、釉陶、彩绘陶、原始青瓷，以及砖瓦、陶塑等。装饰方法丰富多彩，有印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂等多种。 ⏹ 1、釉陶 ⏹ 釉陶，是指涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器，因而又称铅釉陶。 ⏹ 2、彩绘陶 ⏹ 彩绘陶自战国流行以来，到汉代得到了更大的发展，分布地区更为广泛。彩绘陶主要作为明器。汉代厚葬之风盛行，因而彩绘陶的制作达到了极盛。 ⏹ 汉代彩绘陶的装饰，有几何纹、人物、动物等题材；色彩更加丰富，除红、黄、黑、白等色外，还出现了橙、青、绿、灰、褐等多种色彩。彩绘陶的造型，常见的有壶、盒、盆、碗、炉、奁等各种生活器皿，而以壶最常见，仅洛阳烧沟汉墓出土，就有壶式达八种之多。 ⏹ 3、砖瓦 ⏹ 汉代的砖瓦应用极广，除宫室所用外，民居也已广泛使用。作为建筑居室用的，有壁砖、铺地砖等。此外，还大量应用于墓室。最有特色的是画象砖和瓦当。 ⏹ (1).画象砖。 ⏹ 所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。 ⏹ 画像砖起于战国时期，盛行于两汉，多在墓室中构成壁画，有的则用在宫室建筑上。画像砖主要用木模压印然后经火烧制成，也有的是在砖上刻出纹饰。画面的表现形式有浅浮雕、阴刻线条和凸刻线条。有的上面还有红、绿、白等颜色。多数画像砖为一砖一个画面，也有一砖为上下两个画面的。 ⏹ 画象砖艺术性较高，有空心砖和方砖两种。 ⏹ 空心砖，又称圹砖。流行于河南、山西等中原地区。空心砖是一种大型的长方形陶砖，这种砖由于中空，因此易燃，体轻，并可防潮。河南南阳地区出土最多。 ⏹ 砖的装饰，一般是用几何纹作边饰，中间用几种纹模印出花纹，如树、鸟、虎、马、人物、楼阁等。或在砖的中区用方块模印作棋格状的连续花纹。一种花纹用同一模印出。花纹作阴线状。也有表现主题内容的，其内容大体与汉画象石相同。 ⏹ (2)瓦当 ⏹ 战国时期的瓦当是半圆形，称为半规瓦。秦代的瓦当由半圆发展为圆形。汉代则主要流行圆瓦当。汉代瓦当的制作，较战国更为兴盛。著名的宫室建筑，大多有烧制砖瓦的陶窑，进行专门设计和生产。 ⏹ 汉代瓦当的装饰，可分卷云纹、动物纹、四神纹、文字等几种。 ⏹ （一）卷云纹。是瓦当纹饰中常见的一种，一般在圆形上作四等分，各饰一卷云纹。变化较多：有的四面对称，中间以直线相隔，形成直线和曲线的对比；有的作同向旋转形。此类瓦当，富有规律的美。 ⏹ （二）动物纹。有鹿纹、燕纹、鱼纹等。 ⏹ （三）四神纹。也称四灵纹，即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这几种动物合成一组的图案。四种纹在汉代极为流行，在铜镜、漆器、石刻、砖瓦等各种工艺品的装饰上，被广泛应用。汉代把四神看成与僻邪求福有关，它又表示季节和方位。青龙的方位是东，代表春季；白虎的方位是西，代表秋季；朱雀的方位是南，代表夏季；玄武的方位是北，代表冬季。这四种动物，以玄武比较奇异，它是龟和蛇的合体。 ⏹ （四）文字。汉代的瓦当十分巧妙地应用文字作为装饰，具有图案美。 ⏹ 4、陶塑 ⏹ 汉代的陶塑，主要是用作明器。有专门的生产作坊，设专官管理。 ⏹ 在汉代，陶塑的题材更为扩大，除了战国时期所流行的各种器皿外，还有用具、建筑、人物、动物等多种。其中最传神的是说唱俑，四川成都天回山东汉墓出土。它十分生动地塑造了一个说唱艺人的表演形象。汉代陶塑的艺术成就，在于表现各种物象的主要特征，形象生动简练，装饰性很强。 ⏹ （三）漆器工艺 ⏹ 1.造型： ⏹ 汉代漆器的造型，比战国时期更为丰富，战国时期多为小件器皿，汉代则增加了大件物品，如漆鼎、漆壶、漆钫以及礼器，并代替了铜器。 ⏹ 2.装饰 ⏹ 汉代漆器的装饰花纹，主要有： ⏹ (1)云气纹。这是一种主要的纹样，形式的变化有十几种之多。 ⏹ (2)动物纹。有虎、羊、獐、鹿、猪、猫、鼠、鸟、鹄、鱼、龟、蛙、龙凤以及怪兽纹等。 ⏹ (3)人物纹。有狩猎、舞蹈、仙人等。 ⏹ (4)植物纹。这类题材较少，主要有卷草、四瓣花纹等。四瓣花纹，也称柿蒂纹、四叶纹。这是一种历史悠久的传统图案，在装饰上应用很广。 ⏹ (5)几何纹。有圆圈纹、涡纹、方连、锯齿、棋格等。 ⏹     总的来说，汉代的装饰花纹，不如战国时期以描写为主，而是更加程式化、图案化，注重装饰效果。它具有强烈的节奏感，工整、精致而又富有韵味。 ⏹ 三、秦汉的染织及服饰艺术 ⏹ 秦汉时期，丝织业的成就与技术进步最为显著。汉代织锦图案有云气纹，鸟兽纹，文字，几何纹，人物骑猎纹等。 ⏹ 秦汉时期的服饰，男子以袍为贵，袍已成为国服。秦始皇在位时，不同等级的官员穿着的袍颜色亦不同，汉代四百年间，一直以袍为礼服，样式以大袖为多，袖口部分收紧缩小，称之为祛，全袖称之为袂，因而宽大衣袖常夸张为“张袂成荫”。领口，袖口处绣夔纹或方格纹等，大襟斜领，衣襟开的很低，领口露出内衣。 ⏹ 汉代的服色带有政治意义，服色的等级制度从此形成。 ⏹ 西汉纺织业发达，官营丝绸作坊生产规模很大，能够织造出多种精美华丽的丝织物，除供国内使用，还远销国外，长沙马王堆西汉墓出土的“乘云绣”黄棕绢等大量丝织品，包括了目前所知汉代织物的大部分品种，色谱全，纹样鲜艳繁缛，制作工艺精良，是考古发掘中的稀世珍品，充分体现了汉代丝织技术的高度成就。 ⏹ 四、秦汉的建筑设计和木作业 ⏹ 秦代宫殿建筑 ⏹ 秦始皇的好大喜功在建筑上表现得十分显著。秦都咸阳，是现知始建于战国的最大城市。它北依毕塬，南临渭水，咸阳宫东西横贯全城，连成一片，居高临下，气势雄伟。解放后在接近宫殿区中心部位发掘出了咸阳宫"一号宫殿"遗址。 ⏹ "一号宫殿"遗址东西长60米，南北宽45米，高出地面约6米，它利用土塬为基加高夯筑成台，形成二元式的阙形宫殿建筑。它台顶建楼两层，其下各层建围廊和敞厅，使全台外观如同三层，非常壮观。 ⏹ 两汉时期可谓中国建筑青年时期，建筑事业极为活跃，史籍中关于建筑之记载颇丰，建筑组合和结构处理上日臻完善，并直接影响了中国两千年来民族建筑的发展。然而由于年代久远，至今没有发现一座汉代木构建筑。 ⏹ 汉代起，台榭建筑渐次减少，楼阁建筑开始兴起。木构楼阁的出现可谓中国木结构建筑体系成熟的标志之一。东汉中后期的墓中，炫耀地主庄园经济以及依附农民、奴婢的成套模型和画像砖、陶制楼阁和城堡、车、船模型大量出土，具有明显的时代特征。  ⏹ ⏹ 结语 ⏹ （一）汉代初期，由于采取了休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济得到了很大的发展。到汉武帝时，进入了鼎盛时期。在汉代前后四百多年的时间里，工艺美术有着空前的全面发展。青铜器时代已经过去，青铜工艺只转入一部分生活日用品；许多铜器已被漆器、陶瓷所代替。工艺美术的品种增多，在艺术上、在技术上、在 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 上，都有许多新的创造，取得了较高的成就。 ⏹ （二）汉代儒学的宗教化，谶纬神学的兴起，厚葬之风的流行，反映在工艺美术的装饰题材上，羽化升仙，祥瑞迷信等一类内容占有极大比重。而画象石，画象砖，以及陶塑明器等，得到了突出的发展，反映了这一时期的时代特点。 ⏹ （三）在艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展。例如，铜器多安置把手，以利提取。铜灯既便于使用，又可作为装饰品。漆器中的多子套盒，充分考虑节省空间容积的组合。这些设计意匠是极为巧妙的，为我们展示了良好的实例。 ⏹ （四）汉代的装饰风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。质，它具有古拙、朴质的特点。但古拙而不呆板，朴质而不简陋。动，流动的云气纹，使装饰面产生多样的变化。生动的飞禽走兽，富有颈健的生命力。漆器、织锦、金银错等的装饰，都使人产生一种动感。紧，汉代的装饰是满而不乱，多而不散。它是密中求疏，疏中有密。画象石的布局是满的，也是多的，但运用多层分割，运用云气纹的穿插，使它联系并统一起来。紧凑而不是繁缛，填充而不是堆砌。味，这里指的是装饰味。汉代的纹样具有它独特的风格，即样式化的装饰美。这种装饰美耐人寻味，富有韵味。 ⏹ ⏹ 第五章  魏晋南北朝时期的艺术设计 ⏹ 概说： ⏹ 魏晋南北朝时期，已进入了瓷器时代。 ⏹ 长期分裂战乱——社会动荡，各族人民被迫四处迁徙——增加了相互交融的机会——各民族之间的交流，促进了手工技艺的发展。 ⏹ 最有突出成就的是瓷器的完成，它替代了传统的铜器而制作出各种生活器皿。 ⏹     多年的混乱局面，给人们的生活带来了深重的苦难，精神上的苦闷给佛教以兴起和传布的机会，北方大凿石窟，南方则广建寺院，杜牧诗“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，正是反映了当时佛教流行的盛况。在艺术设计上，体现了浓厚的宗教色彩。因此，也可以说，这是一个宗教的时代。由于佛教的盛行，促进和扩大了国外的交往，印度僧人和西域工匠纷纷来到中国，为工艺文化带来了新的成分。 ⏹ 一、陶瓷工艺 ⏹ 东汉后期，烧制青瓷的技术已基本成熟，经三国两晋南北朝，青瓷，黑瓷的烧制技术得到进一步发展。南北朝时期制瓷技术的突出成就是，北齐时北方成功的烧出了白瓷，以后又出现了彩瓷。 ⏹ 1.青瓷 ⏹ 最早的瓷器是青瓷。 ⏹ 因为瓷的呈色，一方面由于釉的成分；一方面也由于烧制的温度影响，使釉中含有较多氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧制成青色。 ⏹ 六朝的青瓷产地，主要以浙江地区为中心。但它仍形成了南北生产的两个体系: 南方瓷秀丽，北方瓷浑朴：南方瓷轻巧，北方瓷厚重；南方瓷釉色清脆，北方瓷青中泛黄等等。 ⏹ ⏹ 2.黑瓷 ⏹ 黑瓷：黑瓷始创于汉代，到晋代更趋成熟。其中以浙江德清黑瓷最负盛名。黑瓷 胎色砖红，或浅褐或紫色，釉色乌黑发亮，滋润如漆。着色剂主要是含铁量较高的氧化铁。 ⏹ ⏹ 3.白瓷 ⏹ 白瓷：北齐发明的白瓷，是使用低含铁量的（1％）釉胎烧制而成，胎料较为细腻，釉薄而滋润，呈乳白色，釉厚处则泛青。 ⏹ ⏹ 4.画像砖 ⏹ 画像砖：六朝时期的画像砖，继承了汉代的艺术传统，但较汉代更富于人间的生活情趣，也渗入了佛教的宗教色彩。六朝画像砖和汉代有很大区别： ⏹ （1）汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成。 ⏹ （2）题材内容的发展。六朝画像砖除汉代流行的车马出行，四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，更具有现实生活气息。 ⏹ （3）除动物纹外，还有莲花卷草，山石树木等。 ⏹ （4）六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕的立体效果。 ⏹ （5）它不同于汉代的质朴古拙，而是具有清秀雅致的艺术特色。 ⏹ ⏹ 二、纺织服装业的设计特色： ⏹ 1、纺织印染业： ⏹       由于东汉末年开始出现的战乱，以致影响到从前纺织业发达的齐鲁地区，致使那里的纺织业衰落了，而在社会较为稳定的四川和江南地区，织锦工艺有所发展。 ⏹     三国时的染织工艺，以四川生产的蜀锦最著名。            六朝时期的丝织纹样，在继承汉代传统的基础上，并有所发展变化，改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，构成了有规则的波状骨架，而更加样式化，形成几何分割线。这是它主要的艺术特点。 ⏹ 2、服饰 ⏹ 魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为汉族服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。本图穿对襟、窄袖、袒胸衣的男子（北朝加彩陶俑实物）。 ⏹ 魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。 ⏹ 魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏潇洒的效果。加上丰盛的首饰，反映出奢华糜丽之风。此图为穿汉化衣裙的贵妇。 ⏹ 三、金属工艺 ⏹ 六朝时期的金属工艺，从发展历史看，是处于一个衰落时期。这时期的日用铜器出土较少，大体上继承汉代的传统，变化不多。 ⏹     铜器中日用器皿生产的衰落，大体由于以下原因：一是六朝时期青瓷已经发展起来，取代铜器制作出各种生活用品。一是佛教的兴起，大量的铜用于铸造佛像。所以，这时期铜佛的制作，成为具有时代特色的一个品种。 ⏹ ⏹ 四、石雕工艺 ⏹ 三国两晋南北朝时期，石雕工艺成为宗教美术的重要组成部分，具有突出的成就，在这以前，汉代的石刻多为平面的“影绘式”，而此时除了浮雕外，多用立体的圆雕。 ⏹ 六朝石雕工艺制品，大量表现为石窟雕刻的石佛，以及陵墓前的各种石兽，石柱等。 ⏹ 六朝时期的石佛特征是，顶有肉髻，花冠珠饰，袒胸露臂，细腰歪身，佩珠挂璧，立像少而坐像多。石兽多为天禄、辟邪。天禄有角，立于墓前右方：辟邪有翼而垂舌，立于墓前左方。 ⏹ 值得注意的是，石窟边缘常雕饰卷草花纹，这是六朝时期流行的一种装饰纹样。卷草纹的枝干成二方连续的卷曲状，主要由叶子组成，叶子的变化和组织丰富多样。 ⏹ ⏹ 结语 ⏹ 六朝时期，在我国艺术设计发展史上，上承两汉，下启隋唐，是一个重要的过渡时期。在哲学思想领域里，玄学的流行，崇尚清淡，好放任无羁，超然物外。具有玄虚、恬静、超脱的特色。反映在装饰题材上，它开始打破了过去的神兽云气的传统内容，而出现了反映当时宇宙观的新的题材，这可以以竹林七贤砖画为代表。从整个风格来说，它具有清秀、空疏的艺术特点。 ⏹ 长期的战乱——佛教兴起——成为人们的精神寄托——反映在艺术设计上，均多作佛教题材。作为佛教象征的莲花，忍冬，成为这一时期的主要装饰内容。因此，工艺美术制作的宗教化，和受外来形式与风格的影响，正是六朝时期的重要时代特色。 ⏹ ⏹ 玄学， 中国魏晋时期出现的一种崇尚老庄的思潮，一般特指魏晋玄学。“玄”这一概念，最早见于《老子》：“玄之又玄，众妙之门。”王弼《老子指略》说：“玄，谓之深者也”。玄学即是研究幽深玄远问题的学说。 ⏹   玄学是对《老子》、《庄子》和《周易》的研究和解说。产生于魏晋。是魏晋时期的主要哲学思潮，是道家和儒家融合而出现的一种哲学、文化思潮。 ⏹ 其主要的思想基础和学术要旨是对道家的表达 。可以说玄学是道家的一种分支或改进。 ⏹ ⏹ 第六章 隋唐的艺术设计 ⏹ ⏹ 概说： ⏹ 唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统一、上升、自信、开放、八个字来说明。所谓统一，是指疆域的扩大和政令的统一。唐代是我国各民族大统一的发展时期，它重视民族间的和睦和合作。唐代处于封建社会上升发展的时期。唐人具有充满自信的思想观念。唐代对于人们的思想领域是比较开放的。如对于宗教，容许道、佛并立。 ⏹ 一.陶瓷工艺 ⏹ 唐代的陶瓷工艺有较大发展，《陶录》称“陶至唐而盛，始有窑名”。这反映当时陶瓷生产已渐形成不同的地方特色，唐代陶瓷的种类繁多，有青瓷，白瓷，花釉，黑釉，唐三彩等。 ⏹ 1.青瓷：最具代表性的是越窑。 ⏹ 越窑的特点，胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润。越窑青瓷，以瓷的青色为美，追求类玉的效果。据历史学家研究，唐代由于铜料的缺乏，以及由于流行饮茶的 社会风尚，因而也间接促进了瓷业的发展。越窑瓷器的装饰方法，有刻花，划花，印花，堆贴等种。 ⏹ ⏹ 2  白瓷：最具代表性的是邢窑。邢瓷类银类雪，釉白而微闪淡黄或淡青。它是先在胎上涂以护胎釉，即化妆土，胎质厚而细洁，瓷质坚硬。器内满釉，外釉往往不到足。 ⏹ ⏹ 3  彩瓷  是指在唐代创造或发展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩绘及绞胎等多种瓷器。绞胎是寿州窑的创造。 ⏹ 釉下彩绘指先在瓷器素胎表面涂一层白色底粉，然后绘各种图形，绘好后再在表面罩一层含氧化铜或铁的淡黄色或青黄色透明的薄釉，使得所绘图纹清晰明亮。 ⏹ ⏹ 4  唐三彩  它的发展大体经历了初创，兴盛和衰落三个时期，初唐时期制作较为简单，品种也比较少，多在挂釉后加以彩画，盛唐时期是唐三彩的极盛时期，品种丰富，制作精美，产量很大。安史之乱以后，唐三彩的制作进入后期阶段，逐渐衰落。 ⏹ ⏹ 和六朝、隋代的陶器相比较，唐代陶瓷造型的明显变化，具有两个特点： ⏹ (1)日渐向实用化发展 ⏹ (2)仿生器形的变化 ⏹ 汉代六朝时期多模拟动物，如羊形灯，熊形足，蛙形水盂，兽形虎子等。唐代则向植物发展，仿制成瓜形，花形。如壶体作成瓜棱，盘和碗作成瓣形等等。 ⏹ 二、染织工艺 ⏹ 1、丝织工艺 ⏹ 李商隐的《隋宫》诗，“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”一方面反应隋炀帝的豪侈腐朽，同时也反映丝织生产的巨大产量。 ⏹ 唐锦：唐代的染织工艺在努力追求华丽的色彩效果，丝织的很多，而以织锦最为著名，一般称唐锦。 ⏹ 唐锦的艺术风格，以富丽绚烂，清新流畅为特征，图案花纹多以各种花草禽兽几何图案及文字为题材，又可分为联珠纹，团窠(ke)纹，对称纹，散花，几何纹，晕繝等。 ⏹ 2．印染工艺： ⏹ 隋唐时的印染工艺空前发展，官府掌管其事。唐代的印染方法很多，著名的有夹缬，蜡缬，绞缬，碱印，拓印等钟。 ⏹ （1）夹缬，盛唐时期极为流行，它是用两块雕镂相同的图案花板，将布帛夹在中间，然后入染，也有染成二，三种色彩的。夹缬的图案特点是花纹对称，具有均衡的美。 ⏹ （2）蜡缬，就是现在所称的蜡染，它是在织物上先用蜡画出图案，然后入染，蜡液浸入纤维后，有防水作用，染液不能进。经过热煮脱蜡，形成色地白花地装饰。 ⏹ （3）绞缬，又称“撮缬”，民间的一种印染方法。分为两种：一是用线将布扎成各种花纹，然后入染，由于钉扎部分不能染色，形成色地白花的装饰，花纹边缘，有晕染的效果，一是将谷粒包扎在钉扎部分，然后入染，是产生更复杂地花纹变化。 ⏹ （4）碱印，也可称碱缬。利用碱对织物的化学作用，经染后产生不同色彩的花纹。 ⏹ （5）拓印，则是刻出印花模，涂上染色象盖图章一样印出花纹。 ⏹ 三、服装工艺 ⏹ 1、男装： ⏹ 裹幞头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，圆领袍衫，小圆领，窄袖，袍长至膝下，以幞头袍衫为尚。幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。幞头的两脚也有许多变化，分软脚幞头，硬脚幞头。到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。纱帽，在一般知识分子中广泛流行。 ⏹ 唐代袍服的纹样，一般以暗花为多，脚上穿长靴，而传统的冠冕服装，只在隆重的 场合或祭祀时穿着。 ⏹ 唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横襕(lan)，也是当时男子服饰的一大特点。 ⏹ 2、女服： ⏹ 隋、唐时期妇女的日常服饰，大多以上身着襦、袄、衫，下身束裙子。襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。 ⏹ 四 、金属工艺设计 ⏹ 隋唐时期地金属工艺，以金银器和铜镜两大类最为发达，具有较高的艺术成就。 ⏹ 1、金银器 ⏹ 唐代金银器制作于8世纪中叶进入全盛时期，其造型与纹样波斯萨珊王朝的影响，但多为西方器型，东方纹样，其品种有杯，盘，碗，筷，壶，罐，盒，熏炉和首饰等。装饰风格繁缛，富丽，多刻卷草，团花及龙凤纹。 ⏹ ⏹ 唐代金银器装饰风格的演变，大体可以分为早，中，晚三个不同的时期： ⏹ 早期多用忍冬纹，做法工整精细，纹样程式化，富有装饰性。 ⏹ 中期多以鸟或花朵组成团纹，四周围绕缠枝，具有繁缛，富丽的风格，反映出盛唐时期的华美和丰满。 ⏹ 晚期则多为单独的花枝或动物，常采用对称的风格，具有写实作风。 ⏹ ⏹ 2、铜镜 ⏹ 铜镜的制作在唐代非常兴盛，其原因一方面是瓷器的出现，一般的铜器生产已趋向衰落，金属工艺制作技术集中到铜镜上，因而形成唐镜装饰精美，丰富多彩的独特风格，另一方面是由于唐代形成一种以铜镜作为献礼和馈赠的社会风尚。 ⏹ 唐代镜体厚重，并因锡的成分增多，形成使镜面均净如银，微向外凸的独特风格。在形式上，除继承传统的圆形外，还创造了菱花式、葵花式及有柄手镜等新的镜式。 ⏹ 唐镜的装饰，在图案格式上已有极大的突破，汉魏六朝以来的镜式主要以格律式，唐镜多采用自由体，显得生动活泼，富有变化。 ⏹ 唐代铜镜的装饰花纹，早期多为四神镜，十二生肖镜，瑞兽镜，海兽葡萄镜，中期多为鸾鸟镜，花鸟镜，人物镜，盘龙镜；晚期多为八卦镜，万字镜等。 ⏹ 五、家具工艺 ⏹ 唐代的家具，其品种和样式，正经历着自古以来人们席地而坐到垂足而坐的过渡阶段。唐代以前，人们的起居和坐卧的方式，大体上没有多大变化；到唐代后期，已经出现了桌椅，虽然还没有广泛的流行，但对人们的生活方式，却产生着很大的影响。家具的变化，反映在生活器皿的造型方面，也随之产生变化。 ⏹ 唐代家具的品种，有几、案、箱、柜、胡床、屏风、棋局，以及晚期出现的桌、椅等。 ⏹ 六、建筑设计 ⏹ 隋唐时期是中国古代建筑设计的成熟时期。隋代已经采用图纸和模型相结合的建筑设计方法。唐代的宫殿建筑设计气势雄伟，富丽堂皇，长安大明宫的遗址范围相当于北京故宫面积的三倍多，由三十多座宫殿组成。 ⏹ 隋唐建筑设计强调艺术与结构的统一，没有华而不实的构建，建筑色调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，给人以庄重大方的印象，这是后来宋元明清建筑所少见的特色。 ⏹ 结语 ⏹ 唐代艺术设计发展的鼎盛时期，大体是在初唐、盛唐时期，特别是开元、天宝年间，工艺美术的生产，几乎达到了我国封建社会时期的最高点。究其原因，可归纳为以下几个方面。 ⏹ 1、经济的高度发展。 ⏹ 2、自信和开放的政策。 ⏹ 3、中外工艺美术生产的交流。 ⏹ 4、工艺美术生产的传统发展。 ⏹ 唐代艺术设计的特色： ⏹ 1、从艺术风格看：唐代起，脱离了商周和汉魏六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰风貌的因素。 ⏹ 2、从题材内容看：原始社会的装饰纹样以几何纹为主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹（包括想象的动物）为主，自唐代开始，大量采用了花草等植物纹样，花卉纹组成S形波状的卷草，层次丰富，线条流畅，表现出生机勃勃，形态舒展，一派欣欣向荣的景象。 ⏹       牡丹花 —— 卷草纹    直到近代，在装饰内容上，也大都是以花草为主。 ⏹ 3、从造型看：艺术设计制作的特点，多运用较大弧度的外向曲线。如陶瓷、金银器等造型近于球体，人体也属于胖型，使人感到圆润丰满。 ⏹ 4、从色彩看：多运用多彩，用退晕的方法表现深浅层次的色阶，有富丽华美的艺术效果。 ⏹ 5、从装饰技法看：多种装饰技法的应用。如陶瓷工艺有多种釉色，染织工艺有蜡缬，夹缬，绞缬等等。 ⏹ 总之，唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新,华丽丰满的特点，可用“满”字形容；由于它富于情趣化，所以也可用“情”字来形容。唐代是一个繁荣昌胜的时代，它熔铸南北，渗用古今，融和中外，创造了灿烂的盛唐工艺文化。 ⏹ ⏹ 第七章 宋代的艺术设计 ⏹ 概说： ⏹       宋代的手工业仍在不断发展和提高。官方手工业管理机构比唐代更为庞大。 ⏹       宋代工艺美术具有突出成就的是陶瓷，不论是生产规模，制作技术和艺术水平，都达到了较高的水平。名窑遍布南北各地，其中如北方的磁州窑，南方的吉州窑，产量很大，具有浓厚的民间艺术特色。此外，缂丝也是这时期出色的产品。北宋时定州是缂丝的重要产地，南宋时云间（今松江）的缂丝艺人辈出。漆器生产形成了地方中心，如浙江温州。而戗金、犀皮等技法，都是这时新的创造。铜镜虽在长期的历史发展中，已进入后期阶段，但北宋时仍生产了一批制作精巧，图案优美的作品。 ⏹ 一、宋瓷 ⏹ 宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是“瓷的时代”，人们简称它为宋瓷。 ⏹ 论瓷者往往把定、汝、官、哥、钧称为宋代五大名窑。 ⏹ （一）宋代陶瓷的分类： ⏹   按地区分 1、北方地区 ⏹ （1）定窑  ：定窑在今河北曲阳灵山镇附近的涧磁村和燕山村，此地古属定州，故名定窑。这里烧瓷历史悠久，从唐经五代，到北宋时，达到鼎盛时期。 ⏹ 特点：定瓷胎质坚细，作乳白色。器物多碗盘杯盒等，瓶壶较少。定瓷早期多素地，北宋晚期多装饰有精美的花纹，有莲花，牡丹，石榴，蟠魑以及游鱼等组成适合图案，或用分隔组织法，装饰以折枝花。 ⏹ 定瓷的装饰：印花、刻花、划花。 ⏹ 印花——是用刻有花纹的陶模，在瓷胚未干时印出花纹，一般多为模压阳文。 ⏹ 刻花——纹样多为莲花，牡丹等，刻花所用工具主要是竹片或刀。 ⏹ 划花——纹样多为鱼纹，水纹。它是运用梳栉状的工具，在瓷面上划出花纹，俗称“竹丝刷纹”，线条整齐自然。 ⏹ （2）汝窑 ⏹ 设在河南临汝县，是宋代北方第一个著名的青瓷窑，约发展在北宋初期，它是在越窑衰微后兴起的。汝窑的产品由于铁的还原而呈葱绿色。 ⏹ ⏹ （3）官窑 ⏹ 北宋官窑是在汝窑影响下产生的另一青瓷窑。宋代官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有蟹爪纹等开片。器形以洗，碗为多，且有直径大过一尺的大型产品。 ⏹ 紫口铁足 ⏹   官窑、哥窑和龙泉窑特征之一。由于施有乳浊性厚釉，口沿处釉层较薄，泛出比黑胎稍浅的紫色；底足无釉处则呈现胎的颜色。它和青釉配合，既能衬托青釉和美，又使厚釉产品具有挺拔秀丽的质感。瓷器上口沿薄釉处露出灰黑泛紫，足部无釉处呈现铁褐色的现象，称谓“紫口铁足”。“紫口铁足”给人以稳重，朴雅之感。“ ⏹ （4）耀州窑 ⏹ 耀州窑在陕西同官县黄堡镇，因以前同官属耀州，故名耀州窑。根据元代《辍耕录》记载，耀州窑是“仿汝而色质均不及汝”。其釉色青中微带黄色。耀州窑所产器皿，以碗为最有特色，碗的造型一般呈喇叭型，外型作莲瓣状。 ⏹       耀州窑是继汝窑之后的又一著名青瓷窑，它吸收了汝窑，定窑的特点，既有越窑的影响，也采用了龙泉窑的制瓷方法。如荷叶边碗，以及印波涛游鱼，这都是龙泉窑常见的装饰题材。 ⏹ ⏹ （5）钧窑 ⏹ 均窑在河南禹县，金代称为钧州，故名均窑。 ⏹ 钧窑虽属北方青瓷系，但产品属青瓷的特殊品类。后人对钧窑的评价极高，近人刘子芬在《竹园陶说》中说：“钧窑一枚，价值千金……”。人称“家有黄金万两，不如有钧瓷一片”。 ⏹ 其基本色釉是各种浓淡不一的蓝色乳光釉：蓝色较淡的称为天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白。这几种色釉都有莹光般幽雅的蓝色光泽。在基本色釉上施以铜红釉料，在还原气氛中烧成铜红釉，这样烧出的釉色青中带红，如蓝天中的晚霞。使在青釉上打破一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，这是陶瓷工人的一大贡献。诗人用“夕阳紫翠忽成岚”来形容，十分形象的描写了钧瓷的艺术特色。 ⏹ （6）磁州窑 ⏹ 宋代具有突出成就而富有民间特色的是磁州窑系，遍布于中原地区的大河南北各地。磁州窑系乃是运用黑白对比的装饰方法，其中以画花和雕釉两种最为流行。画花是在白釉上画出黑色的花纹。在黑釉上画褐色花纹的，称为铁锈花。笔力豪放洗练，别具一格。雕釉是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花纹的要求剔刻去花纹以外的空间，露出瓷胎，使形成胎与釉的色泽对比。 ⏹   2、南方地区 ⏹ （1）景德镇窑 ⏹ 景德镇自唐以来烧制青瓷。宋代景德镇瓷最富有特色和具有突出成就的，要算影青器。所谓影青，是在釉厚处或花纹凹陷处微呈淡青色。影青又称“映青”，“隐青”，“罩青”。 ⏹ 景德镇影青的品种有碗，盒，盘，瓶等。其装饰方法有刻花，划花，印花，贴花等。常见的花纹有牡丹，莲，芙蓉，梅，卷草，凤，鱼，婴戏等。在造型上，常做成瓜棱，花瓣等象生形。 ⏹ （2）龙泉窑 ⏹ 龙泉窑是继越窑衰落之后，南移以龙泉为中心的一个宋代南方青瓷产区。 ⏹ 《饮流斋说瓷》：“宋处州龙泉县人章氏兄弟均善治瓷器。章生二所陶名章龙泉，又名弟窑。章生一之哥窑即其兄也。哥窑其胎质细性竖，其体重多断纹，隐裂如鱼子，亦有大小碎块文即开片。以米色豆绿居多。弟窑无纹，有粉青、翠青深浅不一。 ⏹ 哥窑主要特征是釉面有裂纹，即开片。这种裂纹，是由于釉和胎的收缩率不同而在冷却过程中形成的。根据开片的不同形状和大小，又赋予它们以各种名称。例如，纹片极细小如鱼子的，称为鱼子纹；纹片大而呈弧形的，称为蟹爪纹；纹片大小相同的，称为百圾碎。 ⏹ 龙泉窑釉色苍翠。北宋时多粉青色，南宋时呈翠青色。没有开片。在器皿的转折处，往往露出胎的色泽，称为“出筋“。龙泉窑的瓷釉厚润，在装饰上多不用刻花或划花，而流行用堆贴、浮雕等方法。例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身堆贴出缠枝牡丹图案。还有在青瓷上装饰出铁褐色的斑点。这种方法，在六朝时期就已流行。 ⏹ 龙泉窑的品种，有瓶、壶、罐、盘等多种。瓶的式样很多，用双鱼或双凤为耳的盘口瓶，是龙泉窑的典型作品。 ⏹ （3）建窑 ⏹ 建窑黑釉瓷器型以碗类占绝大多数，宋代文献帝称之为瓯或盏，统名“建盏”。 ⏹ 由于宋代斗茶风尚盛行，建盏颇受文人喜爱，宋代人喝发酵的茶，茶有白沫，用黑釉茶盏，斗茶时容易检验，故以建窑茶具为珍贵。 ⏹ 建盏胎体厚重，色黑坚致；盏内外施釉，外壁釉不到底且近足部，有明显垂流现。釉色乌黑晶亮，亦有深褐色。由于黑釉属铁结晶窑变釉，结晶形成各种各样花纹。呈条状晶纹的称“兔毫”，有黄白两色，故又有金兔毫、银兔毫、玉毫、兔斑等别称；也有呈油滴结晶状，宋人称“鹧鸪斑”；铁结晶呈油珠状的称为“油滴”；更有少数窑变花釉，在不规整的油滴周围出现窑变蓝色，尤为珍贵。 ⏹ ⏹ （4）吉州窑 ⏹ 吉州窑在江西吉安永和镇。 ⏹ 吉州窑无论从瓷种或装饰等方面看，和宋代其他任何窑比，都应是首屈一指的。它不仅生产青瓷、白瓷、黑瓷等，还生产彩瓷和绿釉瓷。黑釉则有形成各种斑纹的，以玳瑁斑最著名。它常用洒釉的方法，形成活泼自然的独特效果。“雪竹芦花”纹，很像国画中的泼墨画。 ⏹     （二）宋瓷的艺术特点 ⏹ 宋瓷的艺术特点： ⏹ 宋代的陶瓷，在艺术上取得了很高的成就。从总体看，陶瓷的造型简洁，优美，为我们创造了卓越的美的工艺形象。器皿的恰当的比例和尺度，使人感到减一分则短，增一分则长，达到了十分完美的地步。这是宋瓷所以在千百年来，为人们所赏识的原因。 ⏹ （1）陶瓷的样式很多，壶多为长流，流与柄和壶口几成平行，壶身往往做成瓜棱形，并有梅瓶，玉春壶等式样。 ⏹ （2）陶瓷的装饰方法多种多样，有刻花，印花，绣花，画花等。 ⏹ (3)从陶瓷的釉色看，丰富多彩。有定窑、景德镇的白瓷；有汝窑，耀州窑，龙泉窑的青瓷;有建窑，吉州窑的黑瓷;有均窑的彩瓷等。 ⏹ (4)宋瓷诸窑具有各自不同的特色：如定窑，景德镇窑之清秀；汝窑，耀州窑，龙泉窑之浑厚；官窑，哥窑之典雅；均窑之绚丽，建窑之淳朴；磁州窑，吉州窑之浓厚的民间特色。 ⏹ 二、宋代丝织工艺及其品种设计 ⏹ 宋代丝织物的品种在前代的基础上有较大的发展，常见的有锦，绮，罗，纱，绉，绸，绢，绫等。 ⏹ 缂丝：亦称“刻丝”。一种传统丝织工艺品。盛于宋代。织造时，各色纬丝仅于图案花纹需要处与经丝交织，故纬丝不贯穿全幅，而经丝则纵贯织品，如附图所示。旧时刻丝著录所说的"通经断纬"，即指此意。其成品的花纹，正反两面如一。刻丝的题材，明清以来，多仿制古代的人物、山水、花鸟等绘刻丝交织图画作品，技艺极高。主要产地苏州。解放前，刻丝工艺几乎完全停业，建国后恢复生产。 ⏹ ⏹ 三、宋代服饰与艺术设计风格 ⏹ 宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。   宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在腰带上，衣服是黑白两种颜色。   当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做「直掇」的对襟长衫，袖子大大的，袖口、领口、衫角都镶有黑边，头上再戴一顶方桶形的帽子，叫做「东坡巾」。   宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。 ⏹ ⏹ 四、金属工艺 ⏹ 1 铜镜 ⏹ 宋代的铜镜，早期有一段短暂的时间制作精巧，晚期则甚为简陋，呈现出日益衰落的趋势。宋代的铜镜已不如唐代厚重，由于镜体较薄，所以装饰花纹少有唐代的浮雕式，而多为平刻。汉魏时流行的锯齿纹，绳纹，折线纹等已绝迹，而代之以联珠纹。 ⏹ 镜式有圆形，方形，亚形，钟形，葵花形等。有柄铜镜便于手持，在宋代也较流行。 ⏹ 2 金银器: ⏹       宋代的金银器较发达，在城市有专门的店铺。《东京梦华录》还记载了当时使用金银器的情况，“大抵都人风俗奢侈，肚量稍宽，凡酒店中不问何人，止两人对坐饮酒，亦需用注碗一副，盘盏两副，果菜楪各五片，水菜碗三五只，即银近百两矣。虽一人独饮，碗遂亦用银盂之类”。“其正酒店户，见脚店三两次打酒，便敢借与三五百两银器。以至贫下人家，就店呼酒，亦用银器供送。” ⏹ ⏹ 五、漆器工艺及家具设计 ⏹ 1、漆器工艺 ⏹ 宋代漆器工艺的发展，不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，民间制作漆器的也很普遍。宋代漆器多制作生活器皿，式样也富于变化。 ⏹ 宋代漆器的品种有金漆，犀皮，螺钿，雕漆等。 ⏹ (1) 金漆：是指用金粉作为漆器的装饰，主要品种有戗金和描金。戗金是宋代一种新的创造，它是用特制的工具在漆面雕刻出花纹，在刻纹中上漆后，再填以金粉。填金的称为戗金，填银的称为戗银，填彩漆的称为填彩。描金是用金粉在漆器上绘画花纹，亦称泥金，日本人称为莳绘。 ⏹ (2)、犀皮：犀皮漆器也是宋代的一种新创造。犀皮是一种斑纹漆器。它的制作方法是：先用稠厚的色漆在器胎上涂出凹凸不平的漆层。待干后，再用各种对比鲜明的色漆分层涂漆，形成多层多色的的漆层，最后用磨炭打磨。由于漆层的高低不同，因而打磨后显出如同“片云，圆花，松鳞”等各种斑纹。 ⏹ (3) 、螺钿：宋时的螺钿漆器，多用白螺片镶嵌，黑白对比，十分典雅。还有在螺片的轮廓周围镶嵌铜丝，不仅使螺片更加牢固的嵌在漆面上，而且又在典雅中具有富丽的艺术效果。 ⏹       由于这种螺钿工艺精巧费工，所以《清波杂志》记载，高宗时曾禁止这种螺钿淫巧之物“。 ⏹ (4 )雕漆：雕漆又通称剔红。其以纯朱漆所雕者叫做剔红，而用“五色器胎”所雕者应称为剔彩，还有剔黄，剔绿，剔黑等名称，都是根据漆层的颜色而定。 ⏹     在宋代雕漆中，有用金胎银胎，涂漆后再雕剔使露出金银胎而成装饰花纹的，则是极为华贵的一种。 ⏹ 纵观各地出土的宋代漆器，它们也如同宋瓷一样，以造型取胜。多数漆器是朴素无华，而表现出器物结构比例的韵律美。 ⏹ 2、家具设计 ⏹     宋代家具较之唐代在品种上又增添了许多，凡日常生活所需的家具此时已基本完备。 ⏹     由于起坐方式的改变，宋代家具的尺度都相应的增高了，家具在室内的布置也有了一定的格局，大体上有对称式和不对称式。 ⏹ ⏹ 六、宋代的建筑设计 ⏹ 宋代（公元960－1279年）是中国古代政治、军事上较为衰落的朝代，但在经济、手工业和商业方面都有发展，科学技术更有很大进步，这使得宋代的建筑水平达到了新的高度。这一时期的建筑一改唐代雄浑的特点，变得纤巧秀丽、注重装饰。        宋代的城市形成了临街设店、按行成街的布局，城市消防、交通运输、商店、桥梁等建筑都有了新发展。北宋都城汴梁（今河南开封）完全呈现出一座商业城市的面貌。这一时期，中国各地也已不再兴建规模巨大的建筑了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次，以衬托主体建筑，并大力发展建筑装修与色彩。位于山西省太原市晋祠内的正殿及鱼沼飞梁即是典型的宋代建筑。 ⏹ （图：鱼沼飞梁 ） ⏹   晋祠 ⏹    该殿始建于北宋年间，距今已有近千年的历史。大殿是一座正方形建筑，面阔七间、进深六间，殿内看不到一根承重的明柱，从面使殿内的空间增大了不少，这种奇特的构筑颇为罕见。 大殿前的廊柱上有8条木雕蟠龙，造型精巧，是宋代木雕中的精品，也是国内现存最早的木雕蟠龙。殿内还有著名的侍女像，形象生动、神情自然。这43尊造于宋代的塑像，是晋祠文物中的珍品。 ⏹ 宋代砖石建筑的水平不断提高，这时的砖石建筑主要是佛塔和桥梁。浙江杭州灵隐寺塔、河南开封繁塔及河北赵县的永通桥等均是宋代砖石建筑的典范。         宋代，中国经济社会得到了一定程度发展，注重意境的园林在这一时期开始兴起。中国古典园林重在写意，融自然美与人工美于一体，以建筑和人工建造的家用山水、岩壑、花木等一同表现某种艺术境界。较有代表性的宋代园林包括苏舜钦的沧浪亭和司马光的独乐园。  ⏹ 宋代颁行了有关建筑设计和 施工 文明施工目标施工进度表下载283施工进度表下载施工现场晴雨表下载施工日志模板免费下载 的规范书《营造法式》，这是一部完善的建筑技术专著。此书的颁行反映了这一时期，中国建筑在工程技术与施工管理方面已达到新的水平。 ⏹ ⏹ 结语： ⏹ ⏹ 宋代的艺术设计具有典雅、平易的风格。以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，使人感到一种清淡的美。 ⏹ 和唐代相比，正好形成两种不同的特色。如果把唐代的工艺美术风格概括为“情”，宋代则可概括为“理”。唐代华丽，宋代幽雅。唐代开廓恢宏，宋代严谨含蓄。从美学的角度看，它的艺术格调是高雅的。 ⏹ 但在整体风格上，它缺乏宏博华丽的雄伟气魄。 ⏹ 宋代的工艺美术，还在特定的社会条件下，形成了它的一些特点。画院的建立，绘画得到重视和发展，直接影响着工艺美术的制作。唐代的工艺美术，以材料的珍贵和作工的精巧为其特色，反映出封建经济的发展和繁荣。而宋代，绘画则直接进入了工艺美术领域，不少工艺品种以表现绘画为其目的。至此，工艺美术明显地向着两个方向发展：一是结合实用的生活用品，一是专供欣赏的工艺品。它虽未能成为主流，却对明清的工艺美术创作，产生了重要的影响。 ⏹ 第八章 元代的艺术设计 ⏹ 概说 ⏹ 元代贵族统治者为了满足他们奢侈三生活享受和军事上的需要，十分重视对工匠的搜刮，把工匠作为俘虏的对象。 ⏹ 元代的手工业有官办和民间的两种。官办的组织庞大，分工很细，是前所未有的。元代的工艺美术发展极不平衡，有的畸形繁荣，有的凋零衰落。 ⏹ 元代的艺术设计，其中较有成就的，在染织工艺中有织金锦，又称“纳石失”，是著名的品种。 即在织物中采用加金技术，这是元代的特色。 ⏹ 青花和釉里红的烧制完成，是元瓷的一项重要贡献。 ⏹ 一 、陶瓷工艺 ⏹ 元代的陶瓷，总的趋势是较为衰落。制瓷工艺除官办窑场外，民间瓷窑大都质量不高，然而，这时期制瓷技术仍有新的发展，元瓷最有成就的是青花和釉里红的烧制。此外还有卵白釉、铜红釉和蓝釉瓷器。 ⏹ 1、元代名瓷的工艺特点： ⏹ （1）青花瓷器 ⏹       中国最早的青花瓷器是从宋代的影青瓷发展而来。所谓青花实际上是指蓝花，文献上称为“白地蓝花瓷”。 ⏹       青花瓷在元代开始成熟，当时主要用于外销，大多销往中亚地区，其器型丰富多样，既有精巧的小件器，也有硕大厚重的大件器，如大罐、大瓶、大盘、大碗等，饱满、厚重、气质非凡，具有鲜明的时代特征．无青花瓷的装饰，有细致繁密和粗放简约两大类。题材也各式各样，如人物故事，缠技花卉，海水龙纹，莲池鱼藻等，多以纹饰简约，气势雄放为主。 ⏹ （2）釉里红 ⏹       所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。釉里红和青花同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异。 ⏹     它们同样是用笔在胎上绘花，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大。因此青花的烧成比较容易，至今尚有较多的元青花器出土和传世品种的保存。釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。 ⏹ （3）卵白釉 ⏹ 元代景德镇创烧的另一著名产品为卵白釉器。这种产品亦称“枢府窑器”，相传是为元朝官府枢密院的定烧器，其中以器内印有“枢府”字样的为极品。 ⏹ 卵白釉的特征：釉层较厚，呈不透明状，色泽如鹅蛋白，它的出现为明代永乐甜白釉的发展奠定了基础。 ⏹ （4）铜红釉 ⏹ 真正的以铜着色的红色釉下彩是始创于元代的景德镇，被称之为釉里红，至明初永乐时期，工艺水品提高，发色才鲜艳成熟起来。而后被慢慢改制出红如猩血，宝光灼烁，光彩陆离，耀人眉目的绝世珍品。宝石红、郎窑红、豇豆红等则是具有代表性的红釉瓷器。 ⏹ （5）蓝釉 ⏹ 元代蓝釉传世完整者十分稀少，全世界仅存十二件左右。故宫博物院藏蓝釉白龙盘一件为清宫旧藏之物，盘中心贴塑三爪白龙一条，龙纹矫健，刚劲有力，动态盎然，为典型的元代龙风格。 ⏹ 2、元代陶瓷的造型特色： ⏹     元代陶瓷的造型，胎质厚重，粗犷有力，多有杂质斑点，陶瓷器皿多大型的作品，可能与贵族统治者嗜于大吃大喝的生活习惯有关。常见者有罐、瓶、执壶、盘、碗、匜和高足杯等。 ⏹ ⏹ 3、元代瓷器的装饰风格 ⏹ 元代瓷器的装饰方法有：印花，刻花，划花，贴花，捏塑，绘花等多种。 ⏹ 在陶瓷器上划花，已成为当时的主流，也是后来明清瓷器以彩绘装饰的先声。 ⏹ ⏹ 二、元代的染织工艺 ⏹ 1、丝织 ⏹ 元代的丝织品中，织金最为有名，称为“纳石失”. ⏹ 元代金锦生产的兴盛，有其社会原因：首先是由于贵族统治者的享受挥霍，“衣金锦”以显示其华贵和权威。其次，是用金锦作为赏赐物品。元代皇帝每年大庆节日，都要给一万二千多大臣颁赐金袍，以示恩典。此外，也与喇嘛教的盛行有关，所用袈裟，帐幕，无一不为金锦所制。 ⏹ 织金锦的方法有： ⏹ （1）捻金：是将薄金片缠在线上捻成金线。 ⏹ （2）片金：又称平金，是用薄金片切成极细的片条，织在锦中。 ⏹ 2、棉织 ⏹       棉织，是元代发展的一种新兴染织工艺。元代著名的棉纺织工艺家黄道婆，对我国棉织工艺的发展，作出了重大的贡献。 ⏹ 三、元代的服饰工艺与服饰设计 ⏹ 由蒙古人建立的元代在服制上采取了较开明的政策，大江南北演绎着截然不同的着装风格：北方少数民族穿着金光闪烁的纳石失锦袍和具有漠北风情的皮靴，南方仍以汉式服饰为主，呈现出和睦相处的良好景象。 ⏹ 元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰也比较特别。元代丝绸特点是缕金织物大量应用。纱、罗、绞、縠，无不加金。元人把这种金光闪闪的织金锦叫「纳石失」，意即波斯金锦，它是最华贵的衣料。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短的长袍，又叫一色衣，上衣连下裳，衣式紧窄，下裳较短，有精粗之分。 ⏹   元统一中国后地域空前辽阔，在交际过程中，服饰技术进一步交流。元代丝绸特点是缕金织物大量应用。纱、罗、绞、縠，无不加金。元人把这种金光闪闪的织金锦叫「纳石失」，意即波斯金锦，它是最华贵的衣料。质孙衣，又叫一色衣，上衣连下裳，衣式紧窄，下裳较短，有精粗之分。 ⏹ 据说，元代统治者每年举行十三次大朝会，帝王、大臣、亲信穿同一色质孙衣，在大殿前用金杯按爵位、亲疏、辈分祝酒。元代衣着的用料，精粗相差悬殊。高官服装多用色彩鲜明的织金锦，以花朵大小表示品级高低。 ⏹ 元代女装，分为贵族和平民两种着衣形式，贵族穿的袍子，宽大而且长，常常要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子。元代贵族妇女一般戴皮帽，穿貂皮袍。这种袍比较宽大上，多左衽，袖口较窄，袍长曳地。有的女袍，用大红织金、吉贝锦、蒙茸加工品成。元代最有特色的女帽是姑姑冠，也叫做故故、固罟，顾姑、固姑等，外形上宽下窄，像一个倒过来的瓷花瓶。 ⏹ 四、元代的金属工艺 ⏹ 元代贵族统治者非常重视使用金银器，因而元代的金银工艺得到了很大的发展。 ⏹ 元代的金银器，可分为三类： ⏹ 一是制作各种生活日用器皿，如碗、盏、杯、盘、盒、壶等。 ⏹ 二是制作各种首饰，有钗，条脱等。 ⏹ 三是作为货币使用的金银锭和金银条。 ⏹ 元代金属工艺以金、银、铜、铁、锡为其主要原料，以铸、锤、、錾、刻、编、累、掐、嵌等技术制成不同用途的日用器物和高级工艺美术品。当时的贵族阶层和酒楼饭庄都普遍使用金、银器。但朝廷对金器如同玉器一样控制极严，只准五品以上官员才能使用金、玉茶酒器。 ⏹ 见诸著录或款识的金银工匠以朱碧山最为知名，他与书画家柯九思有过交往，所制酒器有槎杯、虾杯、蟹杯等，另还铸造过昭君像、达摩像等陈设和金茶壶。 ⏹ 元代的铜器中，铜镜的制作工艺已不如以前讲究。元代的铜镜有点饰以简略的缠枝牡丹纹，云鹤纹，双鱼纹仍较流行。有的只铸出“寿山福海”四字，多数则为素面，制作粗糙，少见有精致产品。有人估计元代已渐使用玻璃镜，但亦缺乏记载。 ⏹ 五、农业器具与天文器具的设计记载 ⏹ ⏹ 六、元代的建筑设计 ⏹ 元代的都城大都（今北京北部）规模宏大且形制得以沿续，明清两朝皇城——北京的规模就是这一时期创建的。留存至今的元代太掖池万岁山（今北京北海琼岛）也是元代的盛景。         由于元朝统治者崇信宗教，尤其是藏传佛教，这一时期的宗教建筑异常兴盛。北京的妙应寺白塔就是一座由尼泊尔工匠设计建造的喇嘛塔。 ⏹ 西藏萨迦寺 ⏹ 萨迦寺座落于西藏自治区萨迦县奔波山上，是藏传佛教萨迦派的主寺。“萨迦”系藏语音译，意为灰白土。公元１０７３年，吐蕃贵族昆氏家族的后裔衮却杰布出资建起萨迦寺，逐渐形成萨迦派。萨迦寺用象征文殊菩萨的红色，象征观音菩萨的白色和象征金刚手菩萨的青色来涂抹寺墙，所以萨迦派又俗称为“花教”。 ⏹ 永乐宫 ——元代壁画和建筑的艺术宝库 永乐宫坐落在山西省芮城县永乐镇，是我国元代兴建的一座道教宫观，观内沿中轴线兴建的龙虎殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿等建筑，朱栏玉户，画栋雕梁。这些艺术殿堂内有1005．68平方米的精美壁画，是元代壁画经典之作，也是一部历史人物的图像总汇。永乐宫以其保存完好的大面积元代精美壁画和典型的元代木质结构建筑而闻名于世。 ⏹ ⏹ 七、元代的家具及商业美术 ⏹ 1、家具 ⏹ 元代家具制造业的特色：课本162页 ⏹ 2、商业美术 ⏹ 元代的商业美术已经作为促销的手段之一。沿袭宋代“俗以招幌，谓之装潢”的说法，元代“装点门面”的做法非常盛行。 ⏹ ⏹ 结语 ⏹ 和宋代相比，如果说宋代是崇文的，那么，元代则是“尚武”的。元代贵族统治者为了扩大其统治领域，曾进行了较长期的战争，他们是强悍的，英武的。元代贵族统治者由于游牧生活的习惯，他们追求奢华的享受，具有大吃大喝的生活作风。这一切，都在元代工艺美术制作上得到表现，形成了元代工艺美术的粗犷，豪放，刚劲的艺术风格。像陶瓷器皿的厚重，粗大，丝织品流行加金技术而显得富丽辉煌。 ⏹ 第九章 明清时代的艺术设计 ⏹ 概说： ⏹ 明清两朝，历经5个多世纪，是我国封建社会最后一个历史阶段，此时的手工艺生产，上承宋代制度，由工部隶属，工匠世袭，较元代自由，涌现了不少著名的手工艺匠人，且形成各种手工艺的著名生产基地。康熙至乾隆年间，出现了普遍繁荣的局面，达到了封建社会的高峰。 ⏹ 一 染织品种设计： ⏹ 1、丝织工艺的产区与品种特色： ⏹ 明代丝织四大产区： ⏹ 江浙地区  全国丝织生产的中心 ⏹ 四川地区  蜀锦 ⏹ 山西地区  潞绸 ⏹ 闵广地区  漳州的天鹅绒、广东的纱 ⏹ 清代三大织造中心： ⏹ 南京  南京云锦 ⏹ 苏州  贡缎、广缎、洋缎、羽毛缎 ⏹ 杭州  绸、缎、锦、纺、绉、绫、罗等14大类 ⏹ 2、印染工艺 ⏹ 明清印染工艺的发展标志是染料转以植物染料为主，靛蓝等染料广泛应用并远销国外。 ⏹ 明代印染业中心：芜湖、京口 ⏹ 清代印染中心：苏州 ⏹ 二 服装工艺设计 ⏹ 明代： ⏹ 　朱元璋统一天下，明代开始整体上大致恢复汉人衣冠。　 ⏹     ⏹ 男装——大人多穿青布直身的宽大长衣，头上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹头巾。 ⏹ 女装——贵妇多是穿红色大袖的袍子 ⏹             一般妇女只能穿桃红、紫绿及一些浅淡的颜色。    ⏹             平日常穿的是短衫长裙，腰上系着绸带，裙子宽大，样式很多，像百褶裙、凤尾裙、月华裙等。 ⏹ 清代： ⏹ 清朝是我国服装史上改变最大的一个时代，清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中国后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。   清代的衣服长袍马褂，早先是富贵人家才穿的服饰，到后来普遍了，变成全国的一般服饰，平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，颜色是外面黑，里面红。满族妇女穿的旗袍，早期是宽宽大大的，后来才变成了有腰身，在旗袍外面再加上一件「坎肩」（背心）。她们的鞋子也很特别，是一种花盆式的高底鞋。至于汉族妇女的服饰，则和明代差不多。 ⏹ ⏹ 三 陶瓷工艺设计 ⏹ 明代： ⏹ 我国的陶瓷工艺，经过宋代的普遍发展，到明代又进入一个新的阶段。在明代以前，我国陶瓷的釉色是以青瓷为主，明代以后，则主要是白瓷。白瓷的发展，为陶瓷工艺的装饰，开辟了广阔的新天地。唐宋时期流行的普遍采用的刻花，划花，印花等方法，已经渐渐衰落。画花的装饰方法，主要是青花，五彩等，成了陶瓷的主要装饰方法。 ⏹ （一）景德镇窑 ⏹ 1、永乐时期  永乐年间以出产“甜白釉”而著名。这种半脱胎瓷器胎壁极薄，釉面莹净。也叫“填白”，是指在白瓷上可填绘彩饰，以薄胎而有暗花者最为杰出。永乐甜白瓷恬静冷美，超然物外，让原本单一的白色呈现出无与伦比的色感，体现了中国瓷器美学从形的体验到神的感受。 ⏹ 这一时期比较有特点的器形是“压手杯”. ⏹ 2、宣德时期  此时的青花瓷器，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，被称为我国青花瓷器的黄金时代。青花原料用南洋输入的“苏泥勃青”，色调深沉雅静。 宣德瓷器的另一个特点是落款部位很多，不仅出现于底部，也有书写在口、肩、腰、足等部位的，因此有“宣德年款遍器身”之说。 ⏹ 明代永乐宣德年间，景德镇艺人们创造出了一种似红宝石般纯正鲜艳的瓷器，有人称它为“宝石红”，还有称它们为“祭红”，“霁红”，“积红”。它是利用氧化铜含量少于1%的釉料施于生坯上，在1300℃左右的高温中还原烧成的。这种永乐红瓷的胎质细腻而轻，红釉鲜而均匀和莹润，常常装饰有云龙纹暗花，使它成为极为珍贵的名品。 ⏹ ⏹ ⏹ 3、成化时期  青花加彩，在成化时期取得了突出的成就。青花加彩的装饰表现方法，实际上又可分为“斗彩”和“填彩”两种。 ⏹ 斗彩又称逗彩，其法是在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。上下斗合，构成全体，故名“斗彩”。 ⏹ 填彩的方法是先在胎上用“苏泥勃青”画出花纹轮廓，然后在花纹轮廓再填以彩色釉料。 ⏹ ⏹ 4、弘治、正德时期  此时期的黄釉最有特色，弘治时称他为“浇黄”，或“娇黄”，形容其匀洁净莹。正德时还常在黄地上绘以绿龙。 ⏹     创制出素三彩，成为正德朝的著名品种。 ⏹ 5、嘉靖、万历时期 ⏹ 嘉靖一朝的官窑瓷器，产量巨大，是明朝烧造量最大的一个时期。青花料是用进口料与国产“石子青”配合使用的，所以呈现出一种蓝中泛红紫的鲜艳色泽。另外，当时的民窑制品已相当精细，出现了以仿宣德、成化窑器而著称的“崔公窑”。 ⏹ 万历中期以后，进口回青料断绝，改用浙江出产的浙料，色彩沉静。彩瓷以青花五彩为主，图案花纹布满全器，效果华丽浓艳。 ⏹ （二）德化窑 ⏹ 福建德化县的德化窑，明代以生产白瓷为有名。釉色温润如玉，微带牙黄，法人称为“中国白”。而最有特色的是瓷塑作品，特别是以佛像如观音，达摩，弥陀等最为杰出。 ⏹ ⏹ （三）宜兴窑和石湾窑 ⏹ 宜兴窑和石湾窑，是明代两个生产精陶的名窑。宜兴窑在江苏宜兴县的丁山和蜀山镇，它以制作紫砂陶为最具特色。 ⏹ 1、宜兴紫砂 ⏹ 紫砂是一种炻（shi)器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。 ⏹ ⏹ 紫砂器以器型，泥色和儒雅风采取胜。 ⏹ 正德年间，出现一位卓越的匠师供春，他所制的茶壶质朴古雅，当时即已非常名贵，被誉为“供春之壶，胜于金玉”。 ⏹ 紫砂壶的原料，产于江苏宜兴，分为紫泥、绿泥和红泥。五百年间，名家辈出，花色品种不断见新，工艺愈加精美，成为海内外著名的陶瓷品种。 ⏹ 紫砂壶的出现，与饮茶习惯的改变有很大关系。明人已不再时兴“斗茶”，改烹茶为沏茶，对茶具的要求相对提高。在实践中人们发现紫砂壶泡茶味道仪表隽永醇厚，而且壶体能吸收部分茶汁，使用愈常，泡出的茶味越好。加之陶质的紫砂壶无釉无彩，正适合文人雅士回归自然的审美情趣，从此便风行天下，制壶高手们也应运而生。 ⏹ 著名的有董翰、赵梁、元畅、时鹏，称为四大家 ⏹ 紫砂器不挂釉，而是充分利用泥本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，紫砂器面还具有亚光效果，既可减弱光能的反射，又能清晰地表现器物形态、装饰与自身天然色泽的生动效果。紫砂陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好。 ⏹ 在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，而紫砂茶壶的兴盛与饮茶风尚的盛行有着极为密切的关系。前人总结出紫砂壶的七大优点： ⏹   其一，用以泡茶不失原味“色香味皆蕴”，使“茶叶越发醇郁芳沁”； ⏹ 其二，壶经久耐用，即使空壶以沸水注入也有茶味； ⏹ 其三，茶叶不易霉馊变质，“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”（文震亨《长物志》）； ⏹ 其四，耐热性能好，冬天沸水注入，无冷炸之虞，又文火炖烧； ⏹ 其五，砂壶传热缓慢，使用提携不烫手； ⏹ 其六，壶经久用反而光泽美观，“壶经久用，涤拭日加，自发暗然之光，入手可鉴”（《阳羡茗壶系》）； ⏹ 其七，紫砂泥色多变，耐人寻味。明代中期以后，紫砂制作，名家迭起。风格多变。 ⏹ 2、石湾窑 ⏹ 佛山石湾窑在今广东佛山市，始于宋代（亦有一说始于唐），极盛于明清两代。 ⏹   石湾窑以善仿钧窑而着称。仿钧釉色以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等为佳，但仿中有创。钧窑的窑变釉是一层釉色，而石湾窑变釉却有底釉与面釉之分。 ⏹       石湾窑胎体厚重，釉厚而光润。 ⏹       以“渔、樵、耕、读”为题材的石湾陶塑，是石湾窑的典型品类，且以其“胎釉深厚朴实，造型生动传神，技法多姿多彩”的艺术风格而风靡天下。 ⏹ ⏹ 清代： ⏹ 清代的陶瓷，继承明代的传统，以景德镇为烧造中心，在生产技艺上，仍然有不少创造。釉色方面，品种增多，更为丰富多彩，古彩，粉彩，珐琅彩都达到了较高的水平。青瓷的瓷色白而泛青，所以在青花制作中，产生更为和谐的艺术效果，成为清代陶瓷的主要品种。 ⏹ 1. 顺治时期 ⏹ 清代瓷器，仍以景德镇为中心。在明未连年混战当中，景德镇也受到严重损坏，窑场凋零，匠人四散。直到清顺治十一年才恢复生产，景德镇复为御窑厂。这一时期的产品有明显的过渡时期特征。胎体比较厚重，制作略显粗糙，一般底部斜削草率，还粘有砂粒。器物沿口部分施酱黄釉，深浅不一，呈黄褐色，为顺治时期的重要特征。 ⏹ ⏹ 2. 康熙时期 ⏹ 康熙时期，逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，其产品质量更加好转，比前代还略有进步，所以有人认为清代的陶瓷，应从康熙时期开始计算。这一时期在整个清代瓷器发展过程中占有重要地位。康熙十七年，派内务府官员至景德镇，驻厂督造，并开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例，比如具有代表当时制瓷水平的“郎窑”等。 ⏹ 康熙瓷器品种繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎体比较厚重，同样大小的器物，要比清朝其它时期的器物要重些。较大型作品采用分段成型整体组合的技法，修胎工艺精细，交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，很少用青花，描绘精致；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用轮廓勾出而不填彩。 ⏹ 珐琅彩、粉彩是这一时期的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软，所以也称“软彩”。 ⏹ 康熙后期的瓷画风格多受当时著名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等等。 ⏹ 3. 雍正时期 ⏹ 雍正时期被认为是清盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代。总体风格轻巧俊秀，精雅圆莹。这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。 ⏹ 雍正瓷器造型一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。其胎体选料极精，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状。 ⏹ ⏹ 4. 乾隆时期 ⏹ 乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，较前朝有衰退之迹象，成为清制瓷业的一个转折点。 ⏹     乾隆瓷器一面保留古代的精华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。 ⏹     乾隆时期，粉彩完代取代了五彩，但产品质量不如前代。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉绘画高手绘画，于京城设炉烘烤而成。 ⏹ ⏹ 纵观清代康熙，雍正，乾隆三个历史时期陶瓷的特点是：康熙刚健，雍正雅致，乾隆华缛。康熙装饰多用人物，雍正流行花鸟，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿（仿铜、仿漆、仿木等） 。康熙的五彩，雍正的粉彩，乾隆的法郎彩，其制作水平都达到了很高的水平。 ⏹ 四 建筑、园林设计与建筑彩画艺术 ⏹ 明代： ⏹ 明代（公元1368—1644年）开始，中国进入了封建社会晚期。这一时期的建筑样式，大都继承于宋代而无显著变化，但建筑设计规划以规模宏大、气象雄伟为主要特点。        这一时期的城市规划和宫殿建筑均为后世所沿用：都城北京和中国现存规模最大的古城南京均得益于明代的规划和经营，清代帝王的宫殿也是在明宫殿的基础上不断扩展完善而来的。这一时期的都城北京是在原有基础上改建的，建后分为外城、内城和皇城三部分。 明代继续大力修筑宏伟的防御建筑——长城，长城许多重要段落的墙体和城关堡寨都用砖砌，建筑水平达到最高。明长城东起鸭绿江边，西至甘肃嘉峪关，长达5660公里。山海关、嘉峪关等著名关城，是中国建筑艺术中独具风格的杰作；北京八达岭段长城、司马台段长城等还有较高的艺术价值。 ⏹ 这一时期，建筑方面进一步发展了木构架艺术、技术，官式建筑形象较为严谨稳重，其装修、彩画、装饰日趋定型化；装修陈设上也留下许多砖石、琉璃、硬木等不同材质的作品，砖已普遍用于民居砌墙。        明代，中国建筑群的布置更为成熟。南京明孝陵和北京十三陵是善于利用地形和环境形成陵墓肃穆气氛的杰出实例。        值得一提的是，风水术在明代已达极盛时期，这一中国建筑史上特有的古代文化现象，影响一直延续到近代。 ⏹ 清代： ⏹ 清代的建筑大体因袭明代传统，但也有发展和创新，建筑物更崇尚工巧华丽。        清代的都城北京城基本保持了明朝时的原状，城内共有20座高大、雄伟的城门，气势最为磅礴的是内城的正阳门。因沿用了明代的帝王宫殿，清代帝王兴建了大规模的皇家园林，这些园林建筑是清代建筑的精华，其中包括华美的圆明园与颐和园。       清代晚期，中国还出现了部分中西合璧的新建筑形象。 ⏹ 故宫，是明清两代的皇宫，是我国现存最完善的宫殿建筑群，藏有许多艺术珍品，是世界现存规模最大、保存最完好的一座帝王宫殿。 ⏹   明永乐四年始建，永乐十八年基本建成。至今560多年中历经24个皇帝。虽经明清两代多次重修和扩建，仍保留原来布局。占地72万平方米，屋宇9000余间，建筑面积约15万平方米，周围宫墙长约3公里，四角屹立风格的瑰丽富饶脚楼，墙外有宽52米的护城河环绕，形成壁垒森严的城堡。 ⏹ 故宫建筑布局有“外朝”、“内廷”之分。外朝以太和、中和、保和三大殿为中心，文华、武英两殿为两翼，是皇帝举行大典和召见群臣，行使权利的主要场所。明、清两代统治者的重大典礼都举行于此。 ⏹ 主殿太和殿,俗称金銮殿,殿高28米,是故宫最高大堂皇的殿堂。当年帝王升座时,殿前鼎燃香烟缭绕,殿廊金鼓齐鸣,文武百官缅拜行、礼同呼万岁,一派威严气氛,使人望而生畏。 ⏹ 中和、保和殿分别为古代帝王阅览奏章和科举殿试的场所。内廷有乾清宫、交泰殿、坤宁宫及东西六宫等，是皇帝处理日常政务和皇妃们居住、游玩及奉神的地方。 ⏹ 故宫南面为南北狭长的前庭，有天安门和端门，形成宫门前面建筑的前奏。 ⏹ 五 家具种类与工艺设计 ⏹ 明代： ⏹ 明代家具富于民族特色，家具的古典式样已经定型成熟，史称“明式家具”。此时期的家具在工艺制作与设计方面取得了相当突出的成就。 ⏹ 明代家具发展的原因可从以下三点来分析： ⏹       1 、园林建筑的兴起。 ⏹       2、木材的丰富。 ⏹       3、木工具的提高。 ⏹ （一）注意木材的质地，多采用硬质的树种，如紫檀，红木，花梨，铁梨，楠木等，所以又通称硬木家具。 ⏹ （二）充分体现木材的色泽和自然纹理，而不加油漆。 ⏹ （三）注意家具的造型，采用木构架的结构。明式家具多用榫卯，而少用钉或胶。 ⏹ 明代家具的艺术特色，可以用四个字来概括，即简，厚。精，雅。简是指它造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。厚，是指它形象浑厚，具有庄穆，质朴的效果。精，是指它做工精巧，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。雅，是指它风格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。 ⏹ 清代： ⏹ 清代家具和明代家具有着截然不同的风格，大体来说，明式简练，清式繁琐；明式以造型取胜，清式以装饰见长。 ⏹ 清代家具已形成不同的地方特色，依其生产地和风格的不同，可分为苏作，广作，京作。 ⏹ ⏹ 结语 ⏹ 明代的工艺美术，织锦、棉纺，陶瓷，漆器，金工家具及建筑装饰等，都得到较全面的发展。其艺术风格，达到了十分精练的程度，具有端庄，敦厚的特点，可以用“健”，“约”等字来形容。所谓健，是充实而不浮艳，所谓约，是概括而不累赘。 ⏹ 清代工艺美术的艺术特点是繁缛，精巧。绘画式的装饰占主导地位。从整体看，清代的工艺美术，在艺术上，缺乏较高的美学境界，把艺术和技术等同起来，虽然做到了技艺精绝，使人赞赏，但不能使人得到美的陶冶。在科学上，其制作水平远远超过前代，使技术得到了飞跃的发展。 ⏹ 在清代工艺美术领域中，已逐步形成了民间工艺和宫廷工艺两个体系，产生各不相同的艺术风格，为不同对象服务。前者淳朴自然，富于生活气息，后者矫饰造作，具有匠气和雕琢气。 ⏹ ⏹ ⏹ 文档已经阅读完毕，请返回上一页！