02-婉约派
婉约派的存在时间远较豪放派要长,从唐、五代末直到宋亡。
唐、五代的
“花间派”是宋词繁荣的开端,得名于后蜀赵承祚所编《花间集》,收18 人共500首词。作者大都是五代以来西蜀江南小国的统治者(皇帝大臣御用文人
等),作品也多是君臣之间娱宾遣兴、应酬唱和之作,反映统治阶层醉生梦死的
奢侈生活,格调绮靡冶艳,脂粉气浓厚,思想性不高,但也具有一定的艺术性。
代
表
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性作家有:
(812-870?),字飞卿,被奉为“花间派”,历史上第一个重要的词作家。从他开始,词史上出现了婉约派。他生活于晚唐。破落贵族出身,
山西人,生活放荡,常出入于歌楼妓院,为时人所轻,屡试不第。徐商为相时,
任其为国子助教。徐罢相,温庭筠被贬为方城尉,再迁隋县尉,卒。其貌丑,号
温钟馗,然才思艳丽,每入试,押官韵作赋,凡八叉手而八韵成,时号“”。诗与李商隐齐名,世称“”(其实不如,其作多艳词)。词开五代及宋之盛,
与韦庄并称为“”。其代表作如:
(《菩萨蛮》)
(903-960),字正中,广陵(江苏)人,南唐皇帝李璟(916-961)的宰相,李璟亦为花间派一员,两人常相唱和。冯延巳作品
内容
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上亦不脱女人、
相思之类,但在花间派中比较起来,脂粉气不算重,风格比较清新,典雅雍容,
也创造了一些生动的女性形象,其著名作品:
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(《谒金门》)
字重光,南唐最后一位皇帝,人称李后主。与其父李璟同为花间派重要词人,而他则是唐五代中成就最高的一位代表作家。开宝八年
(975)宋将曹彬攻破金陵,李煜仓皇肉袒出降,被封为违命侯,从此过着以泪
洗面的日子。但宋太宗赵炅(赵匡胤之子)仍不放心,终于赐牵机药杀之,时年
四十二。
清末国学大师王国维曾评之:“。”李煜是杰出的词人,同时又是一个昏庸的皇帝,治国无方。命运的巨变,使李煜的词
风发生了深刻的变化,他对生活有了更深刻的体验,能够表达出更深沉的情感,
因而即使千百年后的读者也能对其词产生强烈的共鸣。词自李煜后始争得与古典
诗歌同等发展的地位。
宋初词坛上比较著名的婉约词作家是晏殊父子、欧阳修、范仲淹等人,成
就最大的当数时间较晚的晏几道
,字同叔,江西人。宋仁宗时太平宰相,少年以“神童”
见招,赐进士出身,才能平平,但能奖掖后进,范仲淹、韩琦、欧阳修等都出于
他的门下。晏殊出身富贵,一生生活优裕,诗酒为其生活中心,“未尝一日无晏
饮”(叶梦得《避暑录话》)。其词多为消遣应酬之作,表现出雍容华贵的气派。偶
有闲愁,更多的是男欢女爱,离情别绪,没有太深刻的思想内容,可取之处在于
开始摆脱温庭筠花间派秾艳的脂粉气,追求形象明朗、境界浑成、语言凝炼自然
的风格。最为传诵的名句是“”(《浣溪沙》“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,无可奈何花落去,似曾相识燕归来”)(恐也主
要以此出名)。
字叔原,为晏殊第八子,与晏殊同称为“”。仕途不得意,只做过卑微的小官。由于从一个富家子弟走向没落,对人情冷暖、
世态炎凉有较深切的体验,因而其词作所表现的情感比乃父更深沉、更真实,冯
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煦称之为“”(《宋词三百首全译》,沙灵娜译注,p.98)。其词主要写相思离别,格调感伤,风格接近李煜。如最为脍炙人口的佳作《临江仙》:
(《临江仙》)
,字希文,江苏苏州人,大中祥符八年进士,官到枢密
副使、参知政事。军事家与政治家,守卫边疆抗击西夏,“庆历新政”的领袖,
诗文均有名篇问世,传世名作是《渔家傲•塞下秋来风景异》(应属豪放派):
,字永叔,宋仁宗时进士,一代文坛领袖。受当时 “词为艳科”及“诗言理不言情” 等传统观念的影响,主要写风花雪月、男欢女爱、
狎妓冶游等题材,表现士大夫闲情逸致,因与他在诗与散文上的创作判若两人,
以至有人疑为仇人所构。其词受冯延巳影响很深,与晏殊接近,但欧阳修毕竟一
代大师,即使写艳词,仍能表现出真实情感,以情动人,语言上也没有一般花间
派那种脂粉气。如:
(《蝶恋花》)
,原名柳三变,字耆卿,福建人。少年无行,为举子时
多狎妓冶游。精音律,其词闻名天下,仁宗颇好其词,但知其人后不复歌其词。
尝有《鹤冲天》词云:“”及放榜时,仁
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宗正大力提倡理学,因此特批道:“此人风前月下,好浅斟低唱,何用浮名,且
填词去。”柳从此自称“白衣卿相”、“奉旨填词”。后改名柳永,方勉强中进士,
谋得一官半职,官至屯田员外郎,后人称“柳屯田”。晚景凄凉,行旅时死于一
个庙里。其词流传甚广,西夏使回国言:“凡有井水处,皆歌柳词。”因柳多混迹
于歌楼妓院,其词较通俗,因而尽管流行天下,却多为封建士大夫所诟。柳是妓
女的知音,据说至今东南亚妓女犹祭祀他。
柳永在词史上有重要地位,词至柳永而大变。
1)他是第一位专业词人,婉约派早期代表;
2)大量创作(:字少调短,百字以下;慢词:字多调长)。使慢
词成为一种成熟的形式,大大扩展了词的表现范围;
3)突破传统的雅言,大量使用俚语方言;
4)扩展了题材领域。在柳永的创作中,最常见的这三类题材:
一是这是柳永创作中思想艺术性最高部分,反映中下层社会人
民的愁苦艰辛,引起普遍共鸣;(《雨霖铃》
《八声甘州》:
)
其次是。其中有色情成份,但更多的是对被侮辱与被损害者的怜
爱与同情;(《定风波》:
)这是他创作中最为封建士大夫所不齿的部分。
三是歌舞升平的。(《望海潮》:
据说金主完颜亮看到此处,遂生南渡之志)
,字少游,扬州人。元丰八年(1085)进士。哲宗时历任太学博士、秘书省正字、国史编修官等职。因属苏党,坐党籍历贬郴州(湖南
郴县)、雷州(广东海康县)等地。徽宗即位放还,到广西藤州死于途中。秦观
是“苏门四学士”之一(黄庭坚、张耒、晁补之),他最受苏轼器重。文学创作
主要以词著称。近人薛砺若《宋词通论》因李煜、晏几道、秦观词风相近而称他
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们为词中三位美少年(见《宋词三百首全译》,沙灵娜译)。其词思想内容狭窄,感情软弱,风格纤巧(元•金好问:“
”)。有人称他是“婉约之宗”,过甚其辞。但确实艺术成就很高,
创造出了许多优美的艺术形象,传达出真挚的感情。尤其善写“情”与“愁”(爱
情与个人身世不幸)。上承柳永、晏几道,下开周邦彦、李清照。
(《鹊桥仙》)
(《浣溪沙》)
字美成,杭州人。宋徽宗(后与钦宗同被掳到北方)
在政治上是昏君,但在艺术上却有较高的修养,擅长书画,有作品流传,音乐上
也有一定造诣。他设臵大晟乐府,创制整理乐曲以供享受。周邦彦精通音律,为
徽宗宠信,官至大晟府。周邦彦在宋词发展史上具有重要地位,是慢调的集大成
者,将慢调的艺术技巧大大提高了一步。慢词在他手里,形式更为精致,高度
了,周还大量创制词调。
(见《宋词三百首全译》)。自宋以
来,传统文人对周给予极高评价,如称之为“词家之冠”、“词中之老杜”,乃溢
美之辞。然而,周的生活经历平常,情感平庸,其词形式上尽管精雕细刻,但缺
乏深刻的思想情感。他多写艳词,风前月下,男欢女爱,但在爱情描写上,他缺
少柳永、秦观对女性的同情,也比不上苏轼的深沉。王国维评:与欧阳修、秦观
相比,就好象娼妓与淑女相比。周济指出周词内容上“不过桃花人面,旧曲翻新
耳”。
对南宋婉约词影响很大,直接影响李清照等人,而成为南宋
鼻祖。
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南宋一些词人师承周邦彦而形成的一派,要求意境超脱高远,音
律严密,语言高雅,结构讲究层次。此派词作思想意义不如豪放派,但艺术性更
高(除了苏轼、辛弃疾少数伟大作家)。
字尧章,一生未仕,清客文人,音乐造诣极高,
是格律派主要代表。(生卒不详),曾为韩侂(tuō托)胄堂吏,韩抗金失败被杀,史亦受黥刑,死于贫困。擅咏物。,字君特,一生未仕,南宋后期重要词人,风格与唐李商隐相近。
(姜
夔:《扬州慢》)
(史达祖:《双双燕》)
(吴文英:《风入松》)
,号易安居士。山东济南人,母是状元之孙女。父
李格非为礼部员外郎,也是著名学者和散文家,公公赵挺之为吏部员外郎,两家
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门当户对。李清照生长于这样一个书香门第,士大夫家庭,从小受到了良好教育,
加之天资聪颖,少女时代就颇有文名。18岁结婚,丈夫赵明诚是宋代著名的金
石学家,婚姻美满。
但好景不长,宋室南渡,赵明诚英年早逝,李清照时值51岁,辗转逃难到杭州,改嫁某官吏,对方不过是贪其书画而已,晚年生活凄凉。
李清照为婉约派头号代表。清代王士祯称:“
(济南二安)难以为继。”(《花草蒙拾》)其成就非周邦彦、姜夔能比。
在艺术形式上,李清照与他们最根本的区别在于:周邦彥等人雕琢,李清照工巧却出于自然,此为艺术上极难达到之境界。
此外,李清照表现出艺术风格的多样性:以婉约为主,然亦有豪放一面。
如:
(《渔家傲》)。
(《夏日绝句》)
作为封建时代的一个女性,受生活经历限制,李清照词的题材范围较窄,
主要是感叹个人身世,抒写人个情感。国仇家难使词风前后期很不同,前期表现
天真少女的浪漫与天真,后期走向深沉,主要围绕着一个“愁”字,在这点上和
李煜很相似。题材的狭窄也与她的囿于传统的文艺观点有关:词别是一家(传统:
诗言理不言情)。因此她的豪放多表现于诗作,且对苏轼“以文为词”颇有微辞。
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