【word】 中国内地青春偶像剧的现状及发展趋向

【word】 中国内地青春偶像剧的现状及发展趋向 中国内地青春偶像剧的现状及发展趋向 第29卷第3期 Vo1.29,No.3 西安社会科学 Xi’anSocialScience 2011年6月 June.,2011 中国内地青春偶像剧的现状及发展趋向 王玉芳张维刚 (曲阜师范大学信息技术与传播学院山东日照276826) 摘要:近几年,在日韩偶像剧潮流的影响下,中国内地青春偶像剧正在迅速崛起.本文深入分析了中国内地青 春偶像剧的发展现状,存在的主要问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 及发展趋向.笔者认为中国内地青春偶像剧只有贴近现实生活,拓宽题材范 围,扩大受众群体,反映中国本土特色,树立精品意识,才能真正提升我国内地青春偶像剧的品质并增强其竞争力. 关键词:中国内地;青春偶像剧;日韩偶像剧 文章编号:978—7—80712-402—3(2ol1)o3—123—03 从日本偶像剧的引进到港台地区青春偶像剧的 热播,再到近几年韩剧的大为流行,电视荧屏上的偶 像剧经历了大范围的异地变迁.面对日韩偶像剧在 中国居高不下的收视率状况,国内影视从业人员开 始了涉足青春偶像剧的拍摄,但电视从业人员对青 春偶像剧概念认识尚不明确,从而导致影片制作混 乱的现象出现.我国要想制作出受人欢迎的偶像剧, 除了借鉴和吸收曰韩偶像剧的宝贵经验外,还要求 从业人员对其概念进行准确的把握. 一 , 青春偶像剧的含义界定 偶像剧的概念,在当今的学术界存在诸多争议. 一 般认为,所谓偶像剧,是指剧集数不多(一般30集 以内),大多选用知名的年轻俊美的偶像出演,偶像 的服饰造型要符合社会潮流以便迎合年轻人的欣赏 口味和审美趣味,以青春期的情感发展作为主线,将 当下时代作为叙事背景,选取生活中典型环境作为 叙事场景,讲述男女主人公浪漫,纯情,唯美的爱情 故事,并采用电视连续剧的形式来进行展示的电视 居U样式. 二,中国内地青春偶像剧的现状 当今世界,大众文化盛行,这为电视剧种的发展 与流行提供了一定的文化历史背景.近年来,电视剧 时潮的发展变化受大众文化潮流的影响目渐明显. 随着大众文化影响逐渐扩大,时代潮流逐渐演变,观 众的文化需求也随之改变.因此电视剧创作日益呈 现出多样化的趋势.为了满足不同人群的文化需求, 制作者开始生产不同类型的电视剧种,而青春偶像 剧正迎合了更多年轻人的审美趣味.此外,当今社会 竞争激烈,观众在闲暇之余更愿意追求轻松休闲的 生活方式,追求情感的愉悦和精神的享受,而这些偶 像剧恰是某些观众所追求的荧屏落脚点.日韩青春 偶像剧在我国大受欢迎,抢占我国电视剧市场,在这 种状况下,我国青春偶像剧大规模的出现也就不足 为奇. 在号称”中国内地首部青春偶像剧”的《将爱情 进行到底》取得成功之后,内地青春偶像剧发展真正 进入了探索时期.这一时期日韩偶像剧在我国空前 盛行,不断地抢占电视剧市场,吸引了大批年轻观 众,形成了非常稳定的收视群体.而我国内地青春偶 像剧只能在日韩偶像剧和台湾偶像剧激烈竞争的夹 缝中成长.面对日韩偶像剧所取得的巨大成功,内地 电视剧制作者积极借鉴日韩偶像剧的创作模式与制 作经验,创作了一批青春偶像剧,其中不乏一些优秀 的青春偶像剧作品,但多数作品仍存在一些问题. 1.取材范围狭窄 与日韩青春偶像剧相比,中国偶像剧的取材范 围相对而言比较狭窄.尽管目前青春偶像剧的题材 范围在不断拓展,但题材仍比较单一.如剧中的男女 主人公大多都是富家子弟,高级白领或明星等,以爱 情为主线,情感纠葛在他们之间展开,安排剧中人物 谈一场不切实际,空中楼阁似的恋爱,成为让人难以 置信的滥情故事.这类型的作品在表现内容上,似乎 收稿日期:2011一O4—2O 作者简介:王玉芳,女,睦阜师范大学信息技术与传播学院2009级艺 术学专业(影视艺术学方向)硕士研究生.张维刚,男,曲阜师范大学 信息技术与传播学院副教授,研究方向:影视通识教育,电视纪录片研 究. ? 123? 只有爱情,但我们也意识到爱情并不能表现当代年 轻人生活的全部,偶像剧应深入反映当代青年生活 的各个领域,表现他们的催人奋进,蓬勃向上的人生 态度和奋斗精神,表现他们丰满鲜明的性格特征,表 现他们生活中的迷茫与困惑,表现他们内心深处最 隐秘最永恒的东西. 2.模仿痕迹明显.有抄袭之嫌 近年来,日韩青春偶像剧风靡我国.我国电视制 作者在借鉴日韩偶像剧的宝贵经验的同时,也存在 刻意模仿抄袭日韩偶像剧的现象.我们必须清醒地 认识到中国的文化环境和社会背景不同于日韩,中 国偶像剧应体现出自身的独特性和创新性.而中国 偶像剧的创作者恰恰忽视了这种独特性,缺乏创新 精神,以致作品存在明显的模仿痕迹,并且大多都停 留在表面模仿上,没有从深度上对作品进行深入发 掘.比如有些作品仅仅停留在对剧中人物进行华丽 的外表包装上,以追求都市时尚感,取得画面唯美的 效果;有些作品甚至从服装,造型,道具等方面进行 全盘照搬,缺乏创新性,-K期如此难以吸引观众眼 球. 3.演员表演不到位,生硬做作 在众多的内地青春偶像剧中,青春靓丽,动感时 尚的外形成为角色不可或缺的重要因素.剧中的演 员各个#t-形靓丽,衣着潮流,发型时尚,妆容精致,但 缺乏内涵,举手投足间使人感觉他们的表演生硬做 作,缺乏真情实感的自然流露,缺乏对现实生活的深 入体验和对人物精神状态的深切关注.多数偶像派 演员的表演仅停留在对剧情的肤浅理解上,不善于 对剧情进行深入挖掘,对剧中人物性格理解不够透 彻,不善于从生活细节来表现人物的人$3-魅力和精 神内涵,使观众感觉演员表演生硬做作,不够到位. 另#t-,大多数偶像剧中演员的角色塑造能力,表演张 力的发挥空间不大,有些演员的表演僵硬做作,缺乏 感动人心的情感力量,使得观众的批评之声不绝于 耳. 4.情节设置脱离生活实际 国产内地偶像剧中,男女主人公的情感的发展 是偶像剧中的主线.创作者在这些情节的安排上,设 置一些繁华时尚的都市场景,男女主人公情感的演 绎往往在这些场景中展开的,一味地追求浪漫气息, 甚至还有一些偶像剧向我们大肆地展示和炫耀大城 市时髦潮流奢华的都市生活.创作者利用各种手段 堆砌出荧幕上的虚假繁华,荧幕上所表现的生活完 全脱离了我们的实际生活.这些偶像剧缺乏对生活 真谛的理解,缺乏对现实生活的准确定位,同时也折 射出在日益激烈的竞争环境下创作者日益浮躁的创 作心态.真正意义上的偶像剧要传递给观众的应是 一 种积极健康的生活理念.内地偶像剧要想朝着健 康的方向继续发展,就应该注重对生活的深刻体验 和深入理解,而不是一味单纯的炫耀某种奢华的生 ? 124? 活方式,脱离人民大众的生活土壤. 此外,我国内地偶像剧还存在情节冗长拖沓,节 奏缓慢的弊病;制作手段粗糙,无论是前期拍摄还是 后期剪辑,以及剧中音乐的配置,都显得力不从心. 一 些作品表面的浮华,折射出人物精神世界的空洞, 同时也表现得无深度.因此,创作者在剧本基础上进 行二度创作的过程中,这些问题都需要给予足够的 重视. 三,中国内地青春偶像剧的发展趋向 中国内地青春偶像剧要想不断地发展壮大,不 断地增强在世界上的影响力,走出一条成功发展的 道路,就必须走出偶像剧所固有的镜像牢笼,关注当 代青年人的生存状况和情感困惑,追求故事的真实 性和可信度,不再是为了单纯追求外表的华丽装饰 和不切实际的虚幻爱情,而远离生活抛弃真实的理 念.面对我国内地青春偶像剧发展过程中存在的诸 多问题,我们还需要从以下方面进行不断深化和努 力. 1.对偶像剧受众进行定位.拓宽题材范围 大多数的偶像剧创作者狭隘地认为青年人是偶 像剧的观赏者,而大多数的青春偶像剧也被安排在 非黄金时段来进行播出,也说明我国的主流媒体对 青春偶像剧的受众定位和创作者的观点基本相同. 判断青春偶像剧的受众群体,并不能把年龄作为唯 一 的衡量标准.如果能够不断地拓宽题材范围,增强 故事的欣赏性和真实性,相信也会受到广大中老年 人的欢迎和追捧.因此我们必须对偶像剧受众进行 准确定位,进而对偶像剧本身进行明确定位.青春偶 像剧的内容应深入到现实生活各个方面和个人涉足 的各个领域,要追求多元化的创作风格,不断地丰富 偶像剧的类型和样式,这样将会吸引更多的受众群 体.通过对受众群体进行明确的定位,创作出不同的 类型,风格,样式的偶像剧种满足不同人群的收视需 求,以便适应国内观众分群的状况.同时,国内各主 流媒体也可将类型风格多元化的偶像剧投放到不同 频道的不同时段来进行播放,以便适应不同受众群 体各自的收视习惯. 2.贴近生活,表现真实 艺术源于生活,高于生活.电视剧艺术与现实生 活紧密结合,它源于生活并反映生活.在社会历史的 不断演变中,电视剧艺术通过演绎社会历史的变迁 和个人命运的转变,表现不同历史时期不同人物的 心理感悟和情感体验,揭示不同的时代特质和精神 内涵.因此,在未来的发展过程中,我国内地青春偶 像剧的发展也应将故事发展放在特定的时代背景 下,以独特的视角,新颖的方式来表现当下年轻一代 真实的生活境遇,如情感危机,生存困惑和奋斗历程 等,最大限度地展现中国当代青年最真实的生存状 态和精神面貌,而不应该单纯地为了追求故事情节 的跌宕起伏和情感发展的扑朔迷(下转第135页) 中,赤松子是神农时雨师,而雨师是一个职位,也就 是说,赤松子是雨师.我国上古时期素来就有祈雨的 祭祀仪式,就像《天问》中所描述的:”屏号起雨,何以 兴之?”随着呼喊声通神祈雨.就像《周礼》中所记载 的钟师,鼓师,乐师一样,赤松子可能在神农氏时期 是掌管祈雨的.由于赤松子在以后仅限于传说,久而 久之其本身就具有了较浓厚的神话色彩.”高辛时, 复为雨师”,”今之雨师本是焉”,这两条中,”雨师”则 披上了神话的外衣.由于在古代对于”雨师”的释3Z. 较为杂乱,模糊,就像《故训汇纂》中关于”雨师”就能 得出四条结论.所以,《列仙传》”赤松子”条中的”雨 师”可以是雨神,可以是二十八星宿之一中的毕宿. 通过”入火自烧”的修炼方式,从而能随风雨上下,故 而也能为龙神. 参考文献: [1]王叔岷.列仙传校笺[蝴.北京:中华 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 局,2007:l_ [2][清]孙诒蘸.周礼正义[M].北京:中华书局,2000:1297. 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(责任编校:王晓芸) (上接第124页)离,而一味地粉饰生活,使得观众 感觉到影片中所表现的生活状态远离我们的实际生 活,导致观众无法与剧中人物在情感上产生共鸣,从 而达不到预期的效果.因此,内地偶像剧的剧情设置 要根植在现实生活的土壤之上,建立在深思熟虑的 理性思考之上,要逐步地贴近生活,表现真实,拉近 观众与剧中人物心理上的差距,达到心理上的情感 共鸣. 3.发掘本土特色,走创新发展之路 我国内地偶像剧要想发展成熟并具有竞争力, 就必须在中国特色的社会历史背景下,不断地发掘 本土特色,走创新发展之路.发掘本土特色,就是要 不断展示本土特有的历史变迁,生活环境和本民族 的生存方式,行为习惯和思想文化等.越是民族的越 是世界的.以中国革命历史为依据,在此基础上衍生 出中国独有的红色青春偶像剧,实现青春与历史的 完美嫁接.运用青春偶像剧的形式对这段特殊的革 命历程进行了再现和重塑,对青春偶像剧的实践探 索具有重要的历史意义和时代价值.如电视剧世同 学少年》,以新颖的艺术视角,凝重的思想内涵,独特 的创作手段,借助青春偶像剧的形式再现了伟人的 成长经历和奋斗历程等,对青年价值观,人生观的形 成具有重要的导向作用和深刻的教育意义.此外,还 要将我国不同地域独有的文化特色渗透到我国内地 偶像剧中的人物语言对白上,为内地偶像剧的发展 注入新鲜元素.如《奋斗》中,人物语言带有北京式的 幽默与调侃,具有鲜明的地域特色. 总而言之,中国内地青春偶像剧要树立精品意 识,紧跟时代发展步伐,贴近现实生活,拓宽取材范 围,进行多方面,多层次的创作,以满足不同受众群 体的需求.我国内地青春偶像剧的内容要体现出中 国特有的文化背景和历史环境,强调本土化和民族 化.同时,借鉴日韩偶像剧宝贵的创作经验,不断加 强和深化对偶像剧内在运作机制的认识,深入挖掘 内地偶像剧在创作上的巨大潜力,才能真正开创内 地偶像剧繁荣发展的局面. 参考文献: [1]张智华.中国青春偶像剧现状思考[J].电影艺术,2004(3). [2]杨红菊.中国青春偶像剧的现状及发展方向[J].唐都学刊, 2004(2). [3]李英培.国内青春偶像剧的梳理与思考[J].传播实务,2009 (9). (责任编校:赵润利) ? 135?