浅谈歌剧咏叹调《主人，您听我说》的演唱特色

浅谈歌剧咏叹调《主人，您听我说》的演唱特色 目 录 中文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„? Abstract„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„? 前言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 第一章(歌剧背景介绍„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1.1作者简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1.2歌剧《图兰朵》背景介绍„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 1.3咏叹调《主人，您听我说》简介„„„„„„„„„„„„„„„„3 第二章.《主人，您听我说》的音乐分析„„„„„„„„„„„„„„„4 2.1曲式分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 2.2节奏、速度和 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 情记号分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 第三章.《主人，您听我说》的演唱特色„„„„„„„„„„„„„„„6 3.1演唱的气息及头腔共鸣技巧„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 3.2咬字吐字„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 3.3演唱的情感表现特征„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 第四章.不同版本的比较„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 结 语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11 谢辞„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11 摘要:《主人，您听我说》是普契尼为女高音歌手精心设计的咏叹调，也是歌剧《图兰朵》中比较难唱的一个唱段，虽然谱面看只有两页，但却非常能考验演唱者的水平，是女高音展现自身能力的一首作品。这首咏叹调的所采用的题材一个中国元代古老的 “爱情”故事，女仆柳儿为了爱情可以牺牲一切甚至是付出宝贵的生命，有着中国的“天地合，才敢与君绝”的爱情誓言的决心和勇气。本文主要介绍了这首咏叹调的背景，通过对其音乐的要素进行分析，从而谈谈笔者在实践的演唱中应该怎样更好的把握作品人物感情的抒发。 关键词:《图兰朵》 《主人，请听我说》 咏叹调 爱情 Abstract 《master, you listen to me》 is puccini soprano singer of elaborate design aria, also is in the opera \"turandot\" difficult to sing a ballad, though spectrum plane to see only two pages, but a very can test singer the level, it was a high soprano show their own capabilities. The aria adopted by the subject of a Chinese ancient yuan dynasty \"love story\", the maid willow son can sacrifice everything for love, even pay precious life, with China's \"heaven and earth together, just a must-jun and dare\" determination and courage of the vows of love. This paper mainly introduces the background of the aria, the analysis of the elements of the music, to talk about the author in the practice of singing should be how to better grasp the emotional express the character. Key words:turandot master please listen to me aria love 前言 歌剧是音乐艺术的重要组成部分，它是以音乐和戏剧为主，某种程度上是两种艺术的综合。歌剧综合了音乐、诗歌、舞蹈、美术等艺术因素，然后以歌唱为主的综合性表演艺术。歌剧主要是通过声乐、器乐来展示剧情的发展过程，抒发人物情感，表达主题思想。这部歌剧是普契尼于1921年5月开始创作，共花费了4年的时间。但是他本人还未来得及把作品最后完成，就于1924年11月9日，在比利时布鲁塞尔的医院里与世长辞。普契尼去世后，由弗兰科?阿尔法诺(Franco Alfano)根据普契尼的草稿于1926年替代完成。歌剧的脚本是由阿达米和西莫尼根据意大利剧作家戈济的同名戏剧撰写。《主人，请听我说》于1926年4月25号在米兰斯卡拉歌剧院首演，由托斯卡尼尼担任指挥。这段咏叹调把一个柔弱而又深情的姑娘的内心表现得淋漓尽致，堪称经典之作。 第一章(歌剧背景介绍 1.1作者简介 吉亚卡摩?普契尼是意大利著名的歌剧作曲家，普契尼出生于卢卡的音乐世家，祖辈几代人都是教堂的乐师，早年丧父，家境贫寒，5岁跟着父亲学习管风琴，后又随舅舅学习唱歌，10岁就在当地任教堂管风琴师。1872—1880年在音乐专科学校学习，并开始学习作曲，1883年毕业于米兰音乐学院。他是十九世纪末到欧洲战前真实主义歌剧流派的代表之一。共创作了12部歌剧，如《女鬼》、《埃德加》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等，这些作品大多取得了成功，在世界歌剧舞台上占据了重要的地位，他歌剧的题材多是人物和他们的悲惨遭遇，很贴近观众的日常生活，容易引起他们感情上的共鸣;采用的艺术手段既保留了传统的因素，而且还在传统的基础上有所创新，是意大利歌剧优良传统和世纪之交时期音乐发展的新成果结合的产物。这或许也是他的歌剧经久不衰的原因。 1.2歌剧《图兰朵》背景介绍 924年根据德国诗人席勒同名剧本创作的三幕歌歌剧《图兰朵》是普契尼于1 剧。事实上，普契尼一直想黄创作一部作品，希望能够为他的创作生涯画上圆满的句号，所以在他的潜意识中，其实一直在寻找一个全新的、不落俗套的或者是 具有原始性的音乐题材。1920年3月，在和阿达米、西莫尼的聚餐中，西莫尼提议从戈齐的戏剧作品中选择。之后三人便决定把戈齐的《Turandot图兰朵公主》改变为歌剧。三幕歌剧《图兰朵》的题材是中国的古老传奇故事，歌剧主要讲述了一个充满迷幻色彩的爱情故事，中国元朝时有一位美丽的图兰朵公主，她长的非常美丽，但是性情却冷酷无情非常残暴，为了报祖母暗夜被掳并受辱之仇，便设了一个局，宣布所有的异国王子谁猜中了她出的三个谜语，谁就可以成为她的驸马，但是如果猜错了就要被处死，她的美貌吸引了多位王子冒着生命危险也要猜谜语，三年中有27位王子成了她刀下的亡魂。背井离乡的鞑靼国王子卡拉夫无意中遇上了这美丽的中国公主，被她的美貌深深打动，而且也抱着复国的目的，不顾柳儿和三位大臣的劝阻去猜谜，当鞑靼国王子猜对后，公主不愿履行诺言，卡拉夫便以自己的名字为谜底出了一道题，公主为了得知王子的姓名，对鞑靼国王子女仆柳儿严刑逼供，一直默默爱着王子的柳儿，最后以自刎的方式保守住了秘密，爱情的忠贞与伟大震撼了在场所有的人。最后冷漠的公主终于被王子的爱所感化，全城沉浸在一片欢乐中。 1.3咏叹调《主人，您听我说》介绍 咏叹调《主人，请听我说》出自歌剧第一幕，是卡拉夫女仆柳儿演唱的一首女高音咏叹调。鞑靼国王子卡拉夫为图兰朵公主的美丽所征服，一心想赢得图兰朵公主的爱情，决心冒死去回答公主的三个谜语。善良的柳儿心中暗恋王子，竭力规劝王子不要前往回答。柳儿不忍心主人冒着这么大的风险去回答公主的谜语，但是又不能表达自己的爱意。在她的心中，王子就死她全部的生命和希望，失去了王子，自己也就失去了珍贵的笑容。善良的柳儿不忍心看到王子冒这样的生命危险，请求王子放弃这种念头，从而唱出了这样一段优美的咏叹调。 此曲是降C大调，慢板、全曲仅有20小节，虽然短小但是却非常有魅力。旋律舒展优美的刻画了人物内心的无限深情，同时又极具恳求和企望的语气。全曲多处表情记号、强弱记号、速度变化标记，完美而富有变化的声线抒发着心底的呼唤，使人物形象真是感人。其中乐谱中多见渐慢回原速的表情记号，使音乐充满内在张力，更加感情化。这首曲调中最为动人的一句是最后一句的旋律，仅有八个音符，歌词是“我真受不了了～烦恼～”但其构成了一个十分耐人寻味的乐句。八度上行大跳在高音区延伸，转而又回到中音区，最后又在高音区小字二组降b出现，以弱起转强又渐弱直至结束。此曲表现人物焦急、痛苦、又不能言表 的复杂内心活动，笔触不凡，具有强烈的感染力。这对女高音不管是技术还是艺术表现上都是考验，也是展示个人艺术才华的极好机会。歌剧每每唱到此处，观众都会打断戏剧的进行，不惜他们的掌声与喝彩，被称为最感人的抒情咏叹调。 第二章.《主人，您听我说》的音乐分析 2.1曲式分析 这首咏叹调是带再现的单二部曲式。共有20小节，是普契尼创作的咏叹调中具有代表性的作品之一。唱段虽然短小，但是却以精致、集中化、典型化的音乐使人物形象得以升华，能够打动人心。此唱段的曲式结构如下: 第一乐段由两个乐句组成。第一乐句是第1—3小节，第二乐句是第4—8小节，第一乐句是在属和弦的衬托下进行的，结束在了降G大调的主和弦上，第二乐句的终止式是降G大调的D7—T。 第二乐段也是由两个乐句组成。第一乐句是第8—10小节，第二乐句是第11—15小节。第一乐句结束在降G大调的主四六和弦上，第二乐句是第一乐段第二乐句的变化再现，第16—20小节是尾声，速度为慢板。 2.2节奏、速度和表情记号分析 这个唱段中表情记号,强弱记号,速度变化标记有很多,几乎贯穿全曲，从这一点上可以看出普契尼善于充分运用多变的音乐线条来抒发人物的感情,使其更 加真实感，增强了戏剧效果。在这个唱段中，最多见的就是运用了rit一atempo的表现手法,使音乐充满内在张力,更加感情化。咏叹调中最为动人的是第16一19小节,仅有八个音符,但其构成了一个耐人寻味的乐句，能把人的感情推送到一个极致。旋律首先是八度上行大跳在高音区延伸，然后回到中声区，最后又在高音区出现，以弱转强又渐弱来加强人物焦急～具有强烈的戏剧感染力。这就对演唱者提出了很高的要求，演唱时既要注意同一旋律变化再现时的不同处理，同时对其不同歌词含义在表现上也要给予不同的情感投入，对于作品中的装饰音演唱要自然柔和，对Rubato的表现手法应把握好伸缩尺度和内在感觉"。 乐曲为bG大调，慢板，在调式、节奏节拍、速度、句法、旋律安排上都有严谨的设计。第一在旋律上，整体上运用了中国的五声音节风格(第8和第14小节里出现两个“si”的装饰音)，这很明显的能够看出外国的作曲家在模仿中国五声音阶进行创作。如第1乐句和第2乐句既可以看作大调，也可以看作是徵调式，而第3乐句又有商调式游离的影子，这样的创作手法，给作品增添了许多东方音乐的色彩;第二在速度上，这首咏叹调在速度变化上的变化时多样的，如:第5小节的rit，第6小节的a tempo，第7小节的rit，第13小节的rall，第 18小节的rall moltorit等;第三在节拍上，也不是4/4拍贯穿全曲，中间还穿插的两小节得2/4拍，虽然这样的改变对全曲的风格没有造成什么太大的影响，但是作曲家把全曲的第一个高潮却安排在这里，也看出了普契尼的独出心裁;第四在句法上，普契尼是根据诗词的韵律来安排乐句的关系。在乐句与乐句之间，作者没有按照西方传统的方整结构，也没有按照开放与收拢的方式去安排上下句的关系，而是以中国风格“三音组”的旋法发展旋律。这样的旋法，格调比较平和，比较适合描写性情温柔的女子，正好符合柳儿的形象特征，也比较适合规劝对王子的语境。(见谱例1) 谱例1: 这种五声音阶的中国风格，自然就会淡化和声的功能性，而且乐曲的第一小节，作曲家没有习惯性的使用主和弦的原位和弦，而是用了主和弦的第二转位和弦，主的功能被弱化。于是，柳儿侍女的身份和不安的心情更被表现的淋漓尽致。 笔者还选取了一个特别的音乐片段来具体分析一下这首咏叹调在音乐上的特色。如乐曲的第 15 小节，和声是D—T 的进行，在平常的和声进行中是一个比较完满的终止，但是后面的 4 个小节才是真正的点睛之笔，作曲家用了四小节的八度上行和下行，把一个柔弱女子的哀告，以至最后精疲力尽地倒在地上、用音乐表现的惟妙惟肖。伴奏声部由 16 小节的?7引出第 17 小节一个b?的变化和弦，凸显出人物内心绝望的热情和无以复加的深切悲痛，把柳儿激动的情绪推向顶点。(见谱例 2) 谱例2: 第三章《主人，您听我说》的演唱特色 《主人，请听我说》是歌剧《图兰朵》中的第一幕，柳儿劝阻卡拉夫王子具有强烈的宣叙性，风格自然亲切而富有柔情。根据作品的特点和要求，演唱者要注意吐字和依腔行字，在深入体会角色的同时，可以加入个人的理解进行二度创作。下面笔者根据自己的体会和演唱实践分析一下这首咏叹调中的一些片段。 中文的大致意思是:主人请听我说，主人请听我说，我真受不了了,是的，我的心碎了。在流放的路上，你的名字在我心中，你的名字在我唇际，如果你的命运要在明天决定，他会失去儿子，我会失去那微笑，我再也受不了了，求您了。 3.1演唱的气息及头腔共鸣技巧 演唱者在音乐一响起就要进入状态，为后面演唱的呼吸和情绪做好准备，并且注意谱面上标注的力度记号进行演唱。音乐的第一乐句标着“adagio”(柔板)的速度记号，歌唱在两拍后弱起进入,带有一定的宣叙调性质，起音是中声区的“i”母音，演唱时要弱起，音量不要太大，轻柔的将下面几个音唱出，而且要 快速而准确地找到头腔共鸣的高位置，尾音“ta”位置不要掉下来。(见谱例3) 谱例3: “Liu' non regge piu”歌词大意是柳儿对王子说:“我真的受不了”。唱这句时,音色要是一种揪心的感觉，就像针在心尖上扎了一下。“Si, spezza il cuor～”情感略起,又在“ Ahime’ ahime' ”后在“quanto ”用一个rit表现流放路上的艰辛,“col tuo nome nel l’anima,col nome tuo sulle labbra!" 又回到了原速。这句演唱时气息要平稳略带美好的感觉。“col nome tuo sulle labbra!”这是重复的两个乐句,后一句要弱一些,这样会形成两句情绪上的对比，表现出柳儿刻骨铭心的爱恋，为下面一个乐段柳儿感情的抒发起到推动的作用。 “Ma se il tuo destino, doman, sara' deciso”从这里开始到结束,音乐的 情绪也变得逐渐激动起来，所以唱旋律渐渐相对婉转一些，音程有了一些跳进, 这一乐句时，要很快的把前一句的残余气息全部吐掉,然后很快的吸足气。如果前一句出现了没气或愁气的现象,那在换气的过程中一定放松自己,重新调整呼吸。 (见谱例4) 谱例4: 接下来的三句演唱感情上应有所变化，速度上要恢复原速，情感上却要逐渐激动。头一句要唱得坚定而充满力量，开始“Ma seil”要唱得很有精神，“sti”的高音及前后两音要唱得连贯;配合上伴奏同样旋律的八度演奏，表现情感更加激动;再跟着的一句音型更加密集，伴奏的八度旋律也更加紧凑，此句要注意有几处小的音符连线，演唱时不可忽略，要表现得涌动而不损伤气息的整体连贯，这样唱能进一步表现感情的激动。这三句的情感的顺序连起来应该是“激动——再激动——更加激动”的趋势，与前面“渐慢——再渐慢——更加渐慢”形成鲜明对比。其中后两句最好将气息连起来唱，显得感情更加强烈，与下文形成了起伏感。接下来逐渐进入咏叹调的高潮部分。“Ei perdera suofiglio”这一句的开始出现了一个“e”的母音，随后又带出了“i”的母音，演唱时一样要弱起，重点强调“e”，“i”是顺着“e”找到更高的位置。下一句也要用朴实、连贯的语气演唱，但第二句更内在、含蓄些。因为柳儿毕竟只是个侍女，在中国古代的伦理关系下，一定要显得尤其谦卑，特别是要畅怀自己的爱慕之情时，似有遮掩的心情自然涌上心头。 3.2吐字咬字 西方的语言特点是讲究元音辅音，是多音节的语言。辅音呀非常的靠前，元音唱的时候要连贯，此外，音准和节奏也直接影响着演唱者对作品思想感情的表 达，所以在演唱这首咏叹调时，吐字咬字也应该是柔和圆润的。这样才能做到语言和曲调的完美结合，进而准确的表达作品的意境和情感。 3.3演唱的情感表现特征 通过以上的两个例子的分析，我们可以看出歌曲中的声音和情感是要达到统一的。这首咏叹调体现了柳儿劝说王子时的复杂心情，全曲也能让我们感受到柳儿对王子誓死不渝的爱，她是一个温柔的女性，为了爱可以牺牲性命的女性。所以在歌唱时一定要掌握好这种温柔的、恳求的、哀伤的声调。前半部份的高潮“noi”，演唱的幅度要拉宽，情感力度也要增加，和随后转入的极弱力度形成强弱对比，以便更好得表现人物内心焦虑，痛苦不安的强烈情绪，整首歌曲旋律绵延悠长，特别是尾部八度跳后，将全曲终结在降b2长音上，这给歌者以极高难度的挑战，除具备稳健持续有力的气息支撑声线上下游走外，还要保证均匀连贯，声音的统一。此外，在演唱的过程中要体会柳儿这个人物角色的一些特征，这样才能更加完美的演绎作品。首先是柳儿壮美，她无怨无悔地爱着卡拉夫王子，为了保护自己所爱的人，面对严刑逼供，勇敢无谓，最后拔刀自刎。柳儿的死是为“爱”的自我牺牲，是一种壮美的体现，其次要体会柳儿身上的悲剧性。柳儿的身份是女仆，自知无法与公主图兰朵相比，但是她有不能把喜欢王子的感情在心中埋没掉，一份不实际的情感，在爱的最高境界中得到完美实现。最后还要体会柳儿本身的生活环境。柳儿是生活在中国元代时的一个普通少女，她是千千万万中国古典女性温柔、善良、矜持的代表人物，那个时代的少女都以爱情为生命的传统道德情操。 第四章(不同版本的比较 《图兰朵》是近年来国内外被翻演率较高的歌剧之一，其中《主人，请听我说》作为剧中最经典的咏叹调之一，自然也就受到了中外很多艺术家的青睐，并被演绎成了各自的版本。罗马尼亚女高音歌唱家乔治乌是近年来世界歌剧舞台上的一颗新星，她的表演既有卡拉斯的激情、苔巴尔蒂的美丽音色还有卡娜娃的仪态，她的声音既有有抒情女高音的柔美温润，戏剧女高音的力度变化还有花腔女高音的华丽流光，有“歌剧新女王”之称。乔治乌在歌剧《图兰朵》中演唱的《主 人，您请听我说》已成为近年来优秀的版本之一。但是《图兰朵》的题材是选自中国元代的一个传奇故事，那么中国自然也少不了演绎较为优秀的歌唱家，如马梅，她是中国当代最优秀的女高音歌唱家之一，她凭借着细腻、圆润的音色和高超的声音技巧，特别是具有东方神韵的表演，自1990 年至今四次成功地饰演柳儿这一角色，并完美地演唱了《主人，请听我说》。马梅自称演绎柳儿是她的梦想，媒体也公认为她是最传神地演绎了柳儿。相比之下，乔治乌演唱的版本或许更被人所知，有些人认为马梅演唱的版本却是原汁原味的，笔者认为，既然一个外国的作曲家对中国的传统文化都那么感兴趣，那么向往，那我们作为土生土长的中国人是不是更应该去利用我们的悠久的文化创作出更多的音乐作品，让我们中国人去演绎，从而发扬我们中国的传统文化。 此外，笔者对于舞台的效果也有自己的见解。柳儿是一个中国的普通少女，而且是王子的仆人，那么她的着装打扮势必不能太浮夸，但是在演唱的过程中表情或者是动作的表现上可以适当的夸张些，因为这首咏叹调表现柳儿心理活动的旋律起伏非常的大，所以也需呀演员能够将音乐中的大幅度的跨越表现在歌剧中，在最后自刎的时候，柳儿也可以倒在地上，用迷离但是却坚定的眼神直至停止音乐的结束。 结语 综上所述，咏叹调《主人，您听我说》是普契尼音乐创作的典范，这首女高音咏叹调起句没有借助前奏做出过多渲染，只以简洁的器乐奏出背景和弦作为引导，唱词几乎是直接进入。这种别巨匠心的音乐构思，能快速捕捉到人物情感。这首咏叹调之所以经久不衰，广泛流传，除了音乐的优美，旋律的流畅之外，更加体现的是一种人与人之间最平凡，最真挚的主题“爱情”。可以说，这首经典之作无论是从音乐的本身还是对中国传统的五声音阶的运用，表现持的都是恰到好处的，当然这首作品不仅仅是音乐本身的成功，歌唱的实质是通过演唱者能够传递出一种感情，这种感情能够引起听众的共鸣，从而达到情感上的交流和沟通。歌剧中，人物——音乐——表演是一个互相关联的整体，我们无论演绎还是欣赏歌剧都不能把三者拆开来谈。这首作品将柳儿的形象通过音乐的手段描写的淋漓尽致，而且国内外的许多歌唱家都很成功的塑造过这个角色，为了提高我们国家 歌剧的表演，所创作的歌剧人物一定要有鲜明的个性，选择演唱的人员也尽量能够有些生活的经验，表演的吴太太效果方面也要大大的提高，以适应现代观众的审美品位，只有这样，我们国家越来越多的歌唱家才能够走向世界。 参考文献: [1]陶小卫(浅析歌剧咏叹调《主人,请听我说》中柳儿的艺术形象和演唱技巧[J](黄河之声(2011年第24期( [2]吴雅颂(歌剧咏叹调《主人,您听我说》中柳儿的心理分析[J](大众文艺(2012年第10期( [3]吕继勇(歌剧《图兰朵》所表现的人物性格特点[J](大舞台(2012年第10期( [4]白兰(叹调《主人,您听我说》的声乐解析[J](大众文艺(2012年第3期( [5]谢惠迎(剧《图兰朵特》的创作特点与演唱技巧——以《听我说,主人》为例[J](大舞台(2014年第2期( [6]孙蕾(普契尼歌剧选段《听我说,主人》分析[J](艺术研究(2013年第3期( [7]崔琳(谈普契尼著名女高音咏叹调的演唱风格[D](首都师范大学(2005年( [8]符彦虹(歌剧《图兰朵》中柳儿人物形象的艺术魅力论析[D](首都师范大学(2005年( [9]刘茜(试论歌剧《图兰朵》中“柳儿”和她的两首咏叹调[D](河南大学(2008年( [10]郭建秀.论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调的作品分析及演唱处理[D].山西大学,2012年( [11]金妙红(普契尼歌剧女高音咏叹调的音乐艺术特征及演唱处理[D](西南大学(2013年( [12]王变凤,焦星海(柳儿咏叹调《Signioreascolta》曲谱分析与演唱处理[J](歌海(2013年第6期( [13]韦家燕(歌剧《图兰朵》中柳儿人物形象的艺术魅力[J](黔西南民族师范高等专科学校学报(2008年第2期(