影视导演第十二章
第十二章 声音的世界
一( 声音的特征
影视作品中的声音基本上可以分为两种类型:一是以再现形式出现的自然声;二是以表现形式出现的阐释声。(填空)
二( 声音的类型
基本上可以划分为:人声、音响、音乐(填空)
(一) 人声(名解)
所谓人声,主要指由语言(如对白、旁白、独白等)构成的具有理性内容的声音。 1、 语言的表情
2、 语言的弦外之音
3、 语言的省略
4、 语言的误区(论述)
其一,语言喧宾夺主,使用过量,甚至泛滥成灾。本来已经用画面表明了事物,观众已了然在胸,还要用语言再解释一番。语言与画面的表意重复,互相抵消,其结果是双方的表现力均被削弱,得不偿失。
其二,语言缺少新鲜感,陈词滥调过多。说政策,说思想,说主题,说教的东西多了些,肺腑之言少了些;空话,大话,废话多了些,真情实意的话少了些。 其三,缺少性格化语言。有些话只有共性而无个性,放在任何人嘴里都可以讲,不是只有“这一个”才可以讲出来的话,所以听起来味同嚼蜡,缺少个性的独特味道。
其四,语言过于雕饰、矫情。文字味太浓,生活味太淡;过于注重文采,人物说出的话,太像文学家和诗人笔下的语言,辞藻华丽,出口成章,缺少口语化,听起来觉得不顺耳。
其五,玩语言,卖弄语言。
当然,语言误区不止于上述五种,因此导演一定要把握好语言关,小心步入误区。 (二) 音响(简答)
音响,无论是从影视画面中可见的声源发出的,或者从画外空间闯入的,只要构思巧妙、独特,处理贴切、得当,都可以产生强烈的感染力,都能发挥它的独特作用:
1、 运用音响组织情节,主要在于导演事先要有慎密的构思和设计。 2、 运用音响营造气氛和渲染情绪
导演通过对音响的独特设计和运用,可以增强对环境气氛和人物情绪的渲染,并将其提升到饱和状态,加大音响的表现能力,令观众参与其中,为之激动感奋,或为之悲痛、落泪,以达到高层次的审美境界。
3、 运用音响扩展画外空间
4、 运用音响褒贬事物
5、 运用音响开掘意境
(三) 音乐(简答)
音乐在影视作品中的作用:
1、 运用音乐调理节奏
2、 运用音乐渲染情绪和营造氛围
3、 歌曲
(名解)歌曲为音乐类中的声乐,它是由乐曲和人声合成的。 由于它出现在电影中而走红,故也被称为电影歌曲 (填空) 影片《上甘岭》中的插曲《我的祖国》
聂耳为影片《风云儿女》所谱写的《义勇军进行曲》
歌曲在影视作品中的运用,基本上有两种类型:
一类是由剧中人物根据剧情的需要来演唱,歌曲参与了剧情,起到了剧作的作用,它推动情节的发展,甚至影响到人物的命运。
我国影片《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》
另一类,纯属插曲性质,完全由局外人演唱,演唱者多由歌唱家或歌星担当。这种歌曲如果运用得好,同样会受到观众的欢迎。
日本影片《人证》中的《草帽歌》
三( 声音与画面的匹配(填空)
常见的有:(一)声画对应 (二)声画分立 (三)声画对比(冲突)
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