西方文论重点名词解释、简答、论述分析题答案[终稿]

西方文论重点名词解释、简答、论述分析题答案[终稿] 1.贺拉斯:古罗马早期文艺理论家《诗艺》文学语言——合式原则体，是对人生痛苦的解脱;后者迷醉现实，消灭个体，是对大自然 观:人物形象塑造——类型说观:作家要有判断力观。在题材方面神秘统一性的感知。这两种力量都是艺术发展的深层动力。喜选旧题材。 2.布瓦洛:法国古典主义代表:《讽刺诗集》，《书简集》，《诗的艺 14((什克洛夫斯基)陌生化:是俄国形式主义文论家什克洛夫斯术》三一律观:主张人物性格的定型化和类型化:重视喜剧真实性。 基在<关于散文>提出的一个重要概念，是指艺术创作过程中的实质3.华兹华斯:英国消极浪漫主义代表《抒情歌谣集序言》，诗歌题 就是通过对语言进行阻挠、变形和扭曲等手段延长感受的时间和难材原田园生活，语言应该日常口语，写诗要特注重想象和幻想。 度。使人摆脱习以为常的陈旧感觉，充分领略和感受事物。 4.雨果:法国浪漫主义代表《巴黎圣母院》，《悲惨世界》、重文献 15((贺拉斯)类型说:是贺拉斯提出的一个文艺理论。指作家在《克伦威尔》。体现文理思想:(1)原始诗，代《创世纪》“淳朴” 创造人物形象时只注重表现他那一类人的共性，不注重人物个性。(2)古代诗，代《荷马史诗》“单纯”(3)戏剧“真实” 16.(狄德罗)市民戏剧:是狄德罗提出的戏剧理论，也叫严肃的5.福柯:法国重要思想家，《疯癫与文明》、《事物的秩序—人文科 喜剧。是文艺复兴时期莎士比亚等人在实践和理论的基础上进一步学的考古》、《规戒与惩罚—监狱的诞生》、《性史》考古学和乐谱学 顺应资产阶级市民，彻底打破封建贵族的需要而提出的。这个主张的哲学观;话语权力观。6.亚里士多德:古希腊文学理论家、《诗 得到博马社的响应，再加上法国戏剧家莱辛等人的努力，在欧洲形学》;模仿说;悲剧论;净化说;过失说。 成了话剧的先声。 17((莱莘)包孕性顷刻:莱辛在《拉奥孔》中提出的一个最有价7.莱辛《汉堡剧评》、《拉奥孔》探讨绘画与诗歌区别诗是时间艺术， 值的美学观点，旨在说明造型艺术中如何寓时于空;在诗中如何寓绘画是空间艺术，包孕性倾刻;诗用人工符号，绘画用自然符号。 空于时，所谓包孕性顷刻，即前一顷刻的显现和组合的后果，又是 后一顷刻显现和组合的原因。是让想象自由活动的那一顷刻最能产8.康德:德国古典美学的奠基人《纯粹理性批判》《实践理性批判》 生艺术效果，所以他认为艺术创作就应选这种最富有包孕性顷刻。《判断与批判》。判断力—规定判断力和反思判断力。游戏说。 18((弗洛伊德)力必多:就是人的原欲，是弗洛伊德认为他是生9.什克洛夫斯基:俄国形式主义文论代表《词语的复活》《学术错 命本能的核心力量，是人的科学和艺术活动，甚至宗教行为的终极误态》陌生化观 动因，这种原始的生物性能量流动不居，不断要求得到满足，但在10((亚里士多德)悲剧:是对于一个严肃、完整、有一定长度的 实际生活中原欲与自我、超我形成了永不缓解的冲突，并由此产生行动的摹仿，它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在悲剧的 挫折和焦虑。文艺就是对这种挫折和焦虑的升华。各部分使用;摹仿方式是借人物的动作进行表达，而不是采用叙述 法，借引起怜悯和恐怖来使这种情感得到陶冶。 19.原型批评:发展概况:原型批评是20世纪五六十年代流行于西 方的一个十分重要的批评流派，其主要创始人是弗莱。理论基础主11((布瓦洛)三一律:法国古典主义文论学布瓦洛在诗的艺术中 要是荣格的精神分析学说和弗雷泽的人类学理论。主要主张:原型提出的古典主义戏剧创作法则。强调戏剧创作要严格遵守一天之 批评试图发现文学作品中反复出现的各种意象、叙事结构和人物类内、一个地点、一条线索的所谓规律。三一律反映了法国君主专制 型，找出它们背后的基本形式，并强调作品中的神话类型，认为这时期一切服从理性，一切要有法规的政治需要，反映了封建贵族阶 些神话类型同具体的作品比较起来是更基本的原型，并把一系列原级的审美要求。 型广泛应用于对作品的分析、阐释和 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 。纵观整个原型批评，其12((雨果)美丑对照原则:是雨果美学思想的核心所在，即崇高 呈现出整体性批评和文化批评的倾向。 与滑稽，优美与丑怪的对立统一。雨果在《克伦威尔》序言中提出: 影响评价:原型批评是20世纪西方文学批评最重要的流派之一，丑就在美的旁边、畸形，靠近着优美，粗俗藏在祟高的背后，恶与 它以荣格精神分析学说和弗雷泽的人类学理论为基础，在文学观念善并存，黑暗与光明相共。美丑对照的效果在于使人们对优美对崇 上，弗莱受到了马克思主义文艺思想和社会历史观的影响，使其原高有更强烈的感觉。 型批评呈现出一种整体性文化批评的倾向。在方法论上，原型批评13((尼采)日神和酒神的思想:是尼采悲剧的诞生中提出的两个 还吸取了斯本格勒的历史有机循环发展论和早期结构主义的一些重要概念。日神和酒神分别比作梦境和迷醉两种状态，前者创造个 理论，此外，原型批评虽然反对新批评，但其理论仍带有一定程度遍运用的构造原则和表现手段，如结构、韵律、节奏、修饰等。文上的文学自足论的痕迹。 学性的诗性功能:雅各布森认为，文学性存在于文学作品的语言形荒诞派戏剧:20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。代表式之中，诗歌是具有独立价值的词的形式显现，即诗歌的本质不在作有尤奈斯库的《秃头歌女》，贝克特剧作《等待戈多 》。荒诞派指称叙述外在世界的事物，而在具有表达目的的诗歌语言形式显戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造现。诗歌语言往往打破符号与指称的稳固的逻辑联系，而为能指与与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠所指的其他新关系和审美功能的实现提供可能。诗歌语言虽然有提三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的供信息的功能，但应以自指的审美功能为主。 痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝 克特等人。 尤奈斯库的荒诞派戏剧理论:1.戏剧表达超现实的真实:一是作为 意义之无和物质之有的“超现实的真实”。二是作为永恒之在的“超20.布拉格学派:?理论渊源:1926年雅各布森与马捷齐乌斯共同现实的真实”。2.戏剧的虚构本质与非理性本质。3.悲剧性与戏剧创立布拉格语言学学会，到1935年更名捷克结构主义。一方面肯性及其戏剧张力。4.纯喜剧:戏剧的独立性。 定索绪尔的共时性语言学研究，一方面反对脱离历史发展过程单纯 谈论共时性，以结构和功能为两个基本点构建了自己的理论体系。意见谬误:意图谬见在于将诗歌和诗歌的起源和产生过程相混淆，文学作品不只是言语或文学性的东西，而是一种系列结构，一种与从诗歌创作的心理原因中推演批评 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 最终只能是传记式批评和各种社会环境密切相关的系列结构。 相对主义。意图谬见的结果是取消了作为批评的具体对象的文学作?主要特征:?注重语言的功能研究。文学语言的特点是最大限度品本身。由于文学作品本身就是一种独立自足的存在，在诗歌之外的偏离日常生活实用语言的指称功能，而把表现功能放到首位。?寻找创作意图并批判诗就是多此一举。维姆萨特对意图说的批判高类比方法是布拉格学派的主要研究手段之一。通过对音位类比的研度强调了作品本身的重要性，这对于传统文学批评中只注重作者意究来区分词语和语法的意义，从而达到对语言体系结构乃至文学作图的传记式批评的批判，的确具有积极意义。但是意图说还将矛头品结构的把握。?把共时性语言学研究与历时性语言学研究结合起指向历史批评、社会批评及其他传统文学研究，尤其是完全割断了来。解释语言本质的最佳研究途径是对语言体系作共时性分析，但作品与作者之间的关联，又走向了一种新的片面性，只将是个看作共时性分析不可能否认历史进程对语言体系的影响，要正确理解语一种形式方面的风格技巧，谬误更为明显。 言的结构和功能，就必须深入探讨历史的语言环境。?读者阅读是 细读法:细读法可以说是新批评的阅读方式，它的目的不是要找出作品审美价值实现的原因。一部作品印刷成书只有潜在的审美价 诗歌的意义。也就是说，对于诗歌的意义不应从内容上来认识，而值，只有被读者阅读之后，其审美价值才能真正实现，且由于审美 标准不同，审美价值是可变的不确定的。这些观点预示着接受美学是要从诗歌的整体内在结构上来阅读和理解诗歌语言，通过这种阅 读，发现文学作品的语言是否成功地形成了一个富有张力的和谐的的基本观点。 整体，组成这个整体的各个部分之间又具有怎样的相互关系。?地位影响:布拉格学派存在时间较长且较活跃，是连接俄国形式 主义与英美新批评、法国结构主义的桥梁，对现代西方文论的发展 产生了很大影响。它提出的语言的功能研究、类比方法的运用、共为形式主义辩护:?布鲁克斯认为形式主义批评的一个基本信条就时性与历时性研究的结合以及在对读者的转向等方面取得了令人是，文学批评是对于批评对象的描述和评价，形式主义批评家主要瞩目的成就。但它过分夸大艺术形式的作用，用形式来规定文艺本关注的是作品本身，这一观点就将文学批评与作者读者之间的关联质，把文学发展规律和形式发展规律等同起来。虽然艺术形式有自割裂开来。?文学批评就是对作品本身的描述和评价，只有在作品身的发展规律，但从根本上来说，这一规律是由社会文化和艺术内中体现过的意图才是作者真正的意图，而不是以作者生平为依据的容的发展所决定的，艺术形式无法自我规定。且语言学方法只是一猜测，读者也应该找到一个中心立足点来研究诗歌或者小说的结种研究文艺的手段，不能将之当成研究目的。构。?布鲁克斯的观点为现代文本理论奠定了基础，将文学作品视 为独立自足的整体来研究获得了许多重要成果，对新批评的发展起21.文学性:文学性是指文学之所以为文学的独特性质。文学性就了巨大推动作用，但其割裂了文学作品与外部事物的关系从而陷入是文学的性质和文学的趣味，它存在于文学语言的联系和构造之了形式主义的泥潭。 中。文学性不存在于某一部文学作品中，而是一种同类文学作品普悖论与反讽:布鲁克斯主张文学批评应当只关心作品本身，文学作 品应当是一个和谐整体，对于一件成功的作品来说，形式和内容是西方现代美学来源之一(5)黑格尔美学影响了现实主义文学流派不能分割的。作品的形式关系包含了逻辑关系但又超出了逻辑关 的产生和发展 系。总体上说，文学是隐喻的、象征的。布鲁克斯对作品形式的关4.弗洛伊德的人格结构论,答:是弗洛伊德基本理论之一，根据本注主要体现在运用语义学方法对作品的语言和结构进行分析研究能的能量投注和转移形成人格内部结构。它分成三个层次:超我、上。?悖论是修辞学上的一种修辞格，指的是表面上荒谬而实际上自我、本我。本我是储存本能的地方，是各种本能的驱动力之源，真实的陈述，诗歌语言和结构的各种平面不断倾倒产生种种重叠、本我的唯一机能就是直接消除由外部或内部刺激引起的机体兴奋差异和矛盾。?反讽指的是所说的话与所要表达的意思恰恰相反，状态，它履行生命的第一原则——快乐原则。自我是调节本能要求是语词受到语境压力造成意义扭转而形成的所言与所指之间对立和现实社会要求之间不平衡的机能，它的法则不是人体内部的要矛盾的语言现象。这也是诗歌语言与科学语言的区别，科学语言是求，而是现实社会的要求，即它依据现实原则去调节，压制本能活不会在语境的压力下改变意义的。但诗歌语言则是多义的，诗人使动，以避免不愉快和遭受痛苦。超我是通过父母的奖惩、权威树立用的词包含多种意义，是具有潜在意义能力的词，是意义的网络。起来的良心道德律令和自我理想，它阻止本能的能量，直接在充动结构理论:?有机整体观，?布鲁克斯指出结构的基本原则就是对性行为和满足愿望中释放出或间接在自我机制中释放出来，竭力中作品的内涵、态度和意义进行平衡和协调，结构是使相似的与不相止行使快乐原则和现实原则。 似的因素相结合。结构是一种积极的统一，不是通过回避矛盾取得5.法兰克福学派的美学观点,答:(1)在资本主义社会中，存在着和谐，而是通过解释矛盾、展开矛盾、解决矛盾而取得和谐。劳动和享乐、需要和美、生活与艺术之间的尖锐矛盾和异化，资本 主义文化只会导致虚幻的美感和幸福感，并使人的审美能力变得千简答:1.崇高语言的五个来源,(郎吉驽丝)篇一律。(2)强调艺术的社会职能，认为现存社会否定了人性，艺 术应当彻底地批判和否定现存社会参与拯救恢复人性的活动，要求 答:(1)庄严伟大的思想(2)强烈而激动的情感(3)运用藻饰艺术成为反抗社会、解放人类的工具。 的技术(4)高雅的措辞(5)整个结构的堂皇、卓越。6.但丁的人文主义文艺观, (1)但丁宣称神曲的主题是写人而不是写神，作品的创作目的是 为了人的幸福，而不是为了神学需要。(2)但丁强调神曲是人的自2.绘画与诗歌的区别是什么,(莱莘《拉奥孔》) 由选择的意志，这实际上是倡导文艺要反映新兴资产阶级要求，摆答:区别:从绘画与诗用来摹仿的媒介和手段、摹仿的对象、产生脱封建主义的必然要求，以及冲破禁欲主义思想的束缚，追求个性 解放的愿望，这也是人文主义文学的一个鲜明标志。(3)主张文学的效果等方面来探讨空间艺术与时间艺术的特殊规律。首先从媒介 和手段看绘画运用在空间中的是形状和色彩，诗运用在时间中提明应该如实的把人的善、恶表现出来及由此而来的善报和恶报，实际确发出的声音，前者是自然的符号，后者是人为的符号。其次，从上从道德层次上确定了人和文学的价值取向。 摹仿对象来看，绘画适宜于描绘相对静态的物体，表现那些全体或 部分在空间中并列的事物，它的主要目的在于追求物体美的理想，7(《汉堡剧评》中的基本思想, 诗适合表现动态的事物，描绘那些全体或部分在时间中先后承续的(1)呼吁建立德国市民戏剧(2)要求戏剧描写市民生活(3)反事物。它的主要目的是通过动作或行为描写来反映事物的动态美。对贵族化，要求戏剧走出宫廷(4)用单纯的自然的、日常的语言再次，从诗和画的效果看，画是通过自然符号，，直接用眼睛来感来代替贵族华而不实的语言(5)反对三一律(6)要求对戏剧发挥受，视觉能把空间中并列的事物同时摄入眼帘，所以适宜于感受静平民教育作用(7)戏剧应该真实地反映人生(8)喜剧当中诗的真态美，而诗是展现美的重要途径，展示的是化美为媚，在动态中显实要高于历史的真实(9)戏剧应该以性格为中心前后一致不能矛示美的理想。(1)诗歌是时间艺术;绘画是空间艺术(2)诗歌用盾(10)指出悲剧和戏剧的教育作用。 的是人工符号;绘画用的是自然符号(3)诗歌的最高原则在于真;8(雨果的美丑对照原则, 答:丑就在美的旁边，畸形、靠近着优美、丑怪藏在崇高的背后，绘画的最高原则在于美。 3.(黑格尔)美学对西方美学的影响,答:(1)黑格尔是德国古典恶与善并存黑暗与光明相共。 美学的集大成者，为德国古典美学综合大陆理性派和英国 经验 班主任工作经验交流宣传工作经验交流材料优秀班主任经验交流小学课改经验典型材料房地产总经理管理经验 派的9(俄国现实主义文论的局限, 伟大历史使命划了句号。(2)黑格尔美学是俄国革命民主主义的直(1)夸大了艺术形式的重要性，用它来规定文学的本质不符合文接来源(3)黑格尔美学导演出马克思主义美学(4)黑格尔美学是学史的实际情况(2)形式主义文论家尤其是俄国的形式主义文论 家在研究中推行“泛语言学主义”，完全用语言学的概念、范畴，物变形，创造出新的艺术形式，使人们重新审美的感知原本已经熟替代传统文艺学中的一切行之有效的概念、范畴，使文学研究成为悉的事物，尽可能的延长审美感知的过程。 言学的附庸。(3)在情结分析上，形式主义的研究很不成熟，他们 没有把对情节的剖析、统计与审美事实结合起来，给人一种为研究?文学批评的任务是要研究文学性,文学性即文学之所以为文而研究的印象，他们没有把情节的发展与社会、文化、审美发展史学的内部规律，要着重研究艺术形式，深入文学系统内部去研究文结合起来，结论往往过于单薄。学的形式和结构。既然文学作品可以表现多样化的内容，那么文学 10、简述华兹华斯的浪漫主义理论 性就不在作品的内容而在作品的形式，，即语言的运用和修辞技巧(1)诗的题材应是田园生活(2)诗的语言应采用人们常用语言(3)的安排组织。 具有写诗的能力(4)具有诗的想象和幻想?共时性的语言学研究方法是文学批评的主要方法之一。这一 方法能够科学揭示文学作品的形式结构、把握文学创作的规律，按 照索绪尔语言学研究方法将文学研究分为内部研究和外部研究，并 着眼于以形式分析为主的内部研究。 影响: ?俄国形式主义是对传统文学批评进行反拨的艺术理论上的 先锋主义。它从形式角度规定文艺本质，把文艺创作视为一种表现 形式，并认为过去把形象思维作为文艺本质，把反映生活看成文艺 的主要任务是很不科学的。文艺创作的目的不是给人提供认识，而 是提供感受与体验，欣赏文艺的人首先直接得到的是审美感受与审 美体验。 ?俄国形式主义的最大贡献就在于它始终坚持文学是一个特 殊领域，力图解释文学内部构造及其发展的特殊规律。它提出的陌12.俄国形式主义的理论主张: 生化、文学语言与日常语言的区别、文学性、诗性功能等理论概念俄国形式主义是1914年至1930年在俄罗斯出现的一种文学批评流和原则，极大地丰富了西方文学批评理论。 派。这一流派分为两个分支，一是莫斯科语言学小组，代表人物是 罗曼?雅各布森，一是彼得堡小组(诗歌语言研究会1916)代表?俄国形式主义的局限性:它过分夸大艺术形式的作用，用形式来人物有什克罗夫斯基、日尔蒙斯基和艾亨鲍姆。规定文艺本质，把文学发展规律和形式发展规律等同起来。虽然艺 术形式有自身的发展规律，但从根本上来说，这一规律是由社会文 理论渊源:俄国形式主义深受日内瓦语言学派、胡塞尔现象学、化和艺术内容的发展所决定的，艺术形式无法自我规定。且语言学象征主义、未来主义和立体主义的影响，把音位学作为语言成分的方法只是一种研究文艺的手段，不能将之当成研究目的。俄国形式因素用来剖析和建造形式结构，反对只根据作家生平、社会环境、主义的理论主张与批评实践并不完全一致，还没有超出19世纪唯哲学、心理学等文学外部因素去研究文学作品，认为文学研究的对美主义的范围，是唯美主义的延续。俄国形式主义存在时间并不长，象应该是文学作品本身，文学评论家要探寻文学自身的特性和规但其影响却是深远的。布拉格学派、结构主义、符号学等文学理论律，亦即研究文学作品的语言、风格、结构等形式上的特点和功能。流派都深受俄国形式主义的影响而形成了20世纪西方文论史上的 独特线索。 主要主张: 11.举例说明当代西方文艺理论的两大主潮: ?文学作品是意识之外的现实。文学作品只是一种构造和游 戏，形式主义者不研究作者和读者的主观意识和主观心理，而仅仅人本主义与科学主义是当代西方文艺理论的两大主潮。 局限于对客观现实的艺术作品的研究。 ?文学创作的根本艺术宗旨不在于审美目的，而在于审美过 所谓人本主义，就是以人为本的哲学理论，其根本特点是把人程。形式主义者提出了陌生化这一概念，认为要使人们对熟悉事物当作哲学研究的核心、出发点和归宿，通过对人本身的研究来探寻的自动感知变为审美感知，就要采取陌生化的手段，使现实中的事世界的本质及其他哲学问题。 人本主义文艺理论的主要代表有象征主义诗论、表现主义文论、精?产生背景:俄国形式主义将文学研究的重点从以作者为中心转移神分析学文论、直觉主义文论、现象学和存在主义文论、西方马克到以作品为中心之后，语义学与新批评学派在20年代发端兴起。 思主义文论、解释学和接受理论等。这些人本主义文艺理论重视主 体的艺术和审美经验在审美活动中的作用，高度重视人的个性与心?发展概况:语义学批评形成于20世纪20年代，主要代表人物为灵活动，尤其是注重无意识心理活动嫉妒者阅读接受等层面，开辟英国文艺理论家瑞恰兹。此外还有查尔斯?奥格登和詹姆斯?伍德。 了以往文艺理论研究未涉及的新领域，并对后世文艺理论有深远的 影响。 ?理论主张:?语义学批评带有鲜明的实证主义和心理学倾向，它 所谓科学主义，是以自然科学的眼光、原则和方法来研究世界受到了逻辑实证主义哲学的深刻影响，以逻辑实证的研究原则重新的哲学理论，它把一切人类精神文化现象认识论根源都归结为数理审视文学批评问题，将文学艺术中使用的语言与科学中使用的语言科学，强调研究的客观性、精确性和科学性，其思想基础在本世纪严格区分开来，将语义分析作为文学批评的最基本手段。?语义学主要是主观经验主义和逻辑实证主义。 批评又深受20世纪心理学发展的深刻影响，瑞恰兹甚至认为文学科学主义文艺理论的主要代表有俄国形式主义、布拉格学派、英美批评从根本上说是心理学的一个分支。在艺术鉴赏、艺术传达和艺语义学和新批评文论、结构主义文论、符号学文论、叙事学文论以术价值等重要问题上，语义学批评都试图从心理学的角度进行阐及解构主义等。这些科学主义文艺理论较之人本主义文艺理论更清释。?语义学批评还引入了类型学和词源学，通过对文学作品的类晰地呈现出一条一脉相承、前后相继的线索，尤其是反对人本主义型研究和语词分析，达到对作品各部分相互关系的了解并进一步理的口号更是旗帜鲜明。在索绪尔语言学的影响下，形式主义、结构解作品整体。?地位影响:语义学对西方文论产生了极大影响，如主义都希冀能在科学方法的指导下研究文艺作品及文学现象，试图新批评、结构主义和早期心理学派批评等，尤其是新批评派直接来找到其内部规律，揭示文学之为文学的文学性，专注于作品本身的源于语义学批评。 形式、语言、语义等内部研究，甚至完全割裂了文学作品与作者、举例说明解构主义的基本理论主张: 社会、读者的关联，但对文本研究的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 性、客观性和科学性作出?解构主义是整个后结构主义思潮中最重要的组成部分，兴起于了巨大贡献。 60年代末盛行于70年代，总体上表现出对结构主义的不满和失望 乃至批判否定。60年代法国一些文论家、作家和哲学家组成了“太 凯系”集团，明确打出后结构主义的旗号，德里达也是其重要成员 之一，该集团在思想上与尼采的非理性主义有密切的联系。随后德 里达将解构主义介绍至美国，很快取代了新批评长期以来的支配地 位，尤其是耶鲁学派的解构主义文学批评颇负盛名，80年代后半 期解构主义逐渐退潮。?代表人物:德里达、德?曼、哈特曼、布接受美学的理论意义: 鲁姆、米勒、福柯等。?理论来源:?尼采和非理性主义:尼采的接受理论兴起于60年代后期，在70年代达到高潮，不仅是一种文非理性主义与解构主义关系密切，他主张文字超越一切观念形态，学理论也是一种美学理论，因此又被称为接受美学。尽管其与现象真理就是一支由隐喻、拟人和双关等修辞手段组成的军队，哲学和学、存在主义和俄国形式主义也有密切的关系，但它直接起源于解一切观念形态都首先是文字。德里达受尼采影响也肯定文字的自由释学文论，而且从20世纪西方文论史的总体背景上看，它是读者游戏。?海德格尔:德里达在解构西方形而上学的哲学传统上与海反应批评的一支。读者反应批评这一术语出自美国文学批评，是指德格尔极为相似，其语言第一的观点以及用文学和艺术来解构并拯所有以读者为中心的文学理论与批评，包括60年代以来的现象学救哲学的观点也对德里达发生了直接影响。?巴尔特:巴尔特后期意识批评、解释学批评、精神分析学的自我心理学派、结构主义、转向了后结构主义，建构了独特的文本理论与阅读理论:?能指群解构主义和接受理论，它也被用来专指受德国接受理论影响的英美与复数的文本:?阅读理论包括以下三个方面:A、阅读结构主义读者反应批评，因此无论从哪个角度来看，接受理论都是读者反应作品只需要理解性思维，而阅读他所谓的文本则需要转喻式的思批评的突出代表。其主要代表人物有姚斯、伊瑟尔、福尔曼、普莱维，就是需要把文本的每一部分和每一个象征都看作对另外更大部斯丹茨、斯特里德等人组成的康士坦茨学派。分和象征群体的无限替代品。B、判断结构主义作品间的区别主要 根据我们所理解的确定的意义内容，而判断他所谓的文本之间的区语义学批评的理论主张: 别则需要根据不同的能指所指的活动路线和意义传播过程。C、阅 读结构主义作品是按照兴趣享受意义的文化商业消费，而阅读他所运作方式体现得最为显著，目的也最难识别的地方;它与实践紧密谓的文本则是一种创造的双重游戏，既要遵循文本意指活动玩文本相连。渗透于话语之中的权力支配着生活的各个领域，也制约着主游戏，不断再生产文本的意义，又要把文本当做乐谱来演奏，这种体的形成，话语就是权力的传播者和替代品，在权力关系的纵横交演奏不是解释而是生产，是一种合作式的创造，在此意义上阅读就 错中，就会产生新的话语。 是写作和批评。?解构主义对文学的影响:乔纳森?卡勒指出解构对于俄国形式主义述评, 主义对文学产生了以下影响:?解构主义影响了一系列有关文学和答:(1)俄国形式主义发展源头受日内瓦语言学派、现象学、象征文学批评的概念，包括文学本身的概念。?解构主义为文学批评提主义、时政主义影响，产生于1914年什克洛夫斯基《词语的复活》，供了新话题。?德里达本人的解构阅读实践为一个新读解模式树立结束于他自我批评文章，《学术错误志》，研究机构有三:a彼得堡了样板。?解构主义还影响了人们对文学批评性质目标的看法。诗歌语言研究会，b莫斯科语言小组，c国立艺术史研究所。代表 人物:什克洛夫斯基、雅克布森、埃辛鲍姆(2)文论思想:a具?评价:?重要贡献:?试图推翻逻各斯中心主义，动摇了西方全有维持文学的独立自主性b探讨文学性c强调艺术就是手法d主张部哲学传统赖以安身立命的始源范畴的语言学基础，无疑是对企图艺术手法是陌生化e注重文学的形式和结构(3)局限性:a夸大为世界寻找某个终极根源的整个西方传统哲学的根本的反叛和致艺术形式的重要性b在研究中推行范语言学主义c在情节分析方面命的打击。体现出一种极其鲜明的反传统色彩和大胆变革、锐意创形式主义的研究不是很成熟，给人一种肢解文学为研究而研究的印新的强烈愿望，为西方哲学美学和文学理论的现代变革打开了全新象，没有把情节与社会、文化相结合，结论往往过于单薄。 思路。?发现了揭示了文本的无始源性、开放性和互文性，把包括 文学文本在内的一切文本都看作无限开放和永恒变化的动态过程，3(结合具体作品论析精神分析理论的认识, 这是辩证而深刻的，对于说明一切优秀作品的无限生命力具有重要 的理论价值。 答:(1)《创作家与白日梦》中可以认识到艺术和美是被压抑的欲?分解式阅读理论强调了阅读批评的创造性，把阅读等同于写作，望借幻想得到满足是性本能的升华。艺术创造的根本原因是性欲，与接受美学遥相呼应，与当代主张文学平民化的方向也是一致的。作家与诗人都不同于正常的健康人。心灵的缺陷造成了他们艺术上 的巨大收获。(2)将艺术看成白日梦，《创作家与白日梦》中“一?解构主义文论彻底反传统、反中心、反权威、反社会的超前倾向)美是美感，都源于爱的本性，美最初篇作品就像一场白日梦”(3 表现出后工业文明时代知识分子对抗资本主义现存秩序的一种普源于性感情，一切美与完美的价值依赖于感性。诱惑的奖赏是由形遍心态，与西方马克思主义反对现代资本主义异化的思潮异曲同式组成的作品的奖赏，艺术之所以成为审美对象，是作家通过形式工，具有一定积极意义。 把潜意识传达出来，成为人们鉴赏的美的对象，而美感的愉悦性不?根本缺陷:?过分强调语言文本的隐喻性和修辞性，从而实际上过是我们在鉴赏艺术形式的无意识中的焦虑，欲望转变为社会认可彻底否认了语言的表意和交际功能，由此对语言文本的一切阅读实的意义，并获得社会规范的正面奖励。 际上也面临无所适从的困境。?从怀疑、破坏、反抗一切权威、中4(黑格尔对美学思想述评, 心、传统的怀疑主义出发，彻底否定颠倒消解一切现有的秩序、界答:黑格尔美学理论思想主要在《美学》一书。这是他所做的美学限、传统和框框，终于走向相对主义和虚无主义，走向充满自相矛讲演录，他认为“美的艺术发展和艺术哲学就是美学”。他的美学盾的谬误，最终也难逃被怀疑、被颠覆和被消解的命运。思想是建立在客观唯心主义和辩证法的基础上的。他是这一美学思 想的集大成者。它对于发展和艺术分类的观点中认为“美就是理念论述题: 的感性显象”。理念是无限的，艺术是有限的。理念是绝对的精神，1(结合具体文体谈谈福柯话语权利的理论认识,艺术是理念，内容转化为感性形式早期阶段的产物。他认为艺术美 高于自然美。艺术是自然与理想的结合。他还认为决定性格有三个答:《作者是什么,》是福柯最有影响的短论之一，它强调作者只因素:一是一般世界情况即社会背景;二是“情境”即人物的理想、是话语的作用之一，话语可以脱离主体，脱离所谓真理，从而消解态度和感情。性格是在情境与激情的矛盾冲突中产生和表现的。要了具有创造性、真实性的主体。在主体的背后隐藏着某种制约的力求塑造典型环境中的典型性格，使性格具有丰富性、鲜明性、一贯量，即无所不在的话语。话语是指被说出的语言，是关于被说出的性。他把艺术发展的美学思想划分为三个阶段:(1)最古老的是象事情的话语，是与一定权力，发生关系的陈述。话语是权力的各种征型艺术，他是“精神因素超过了物质因素”a象征型艺术是理性 内容转化为感性形势早期产物b象征型艺术中是物质形势压倒了学六年、对诗歌语言具体分析和细读法对新批评产生深刻的影响。 心灵内容c象征型艺术的主要代表是东方的原始艺术总类是建筑 (2)其次是古典型艺术如古希腊的雕像。a古典型艺术是对象征?艾略特是新批评的奠基者之一。艾略特提出“有机形式主义”的型缺陷的克服，物质内容和心灵内容达到平衡b在古典型艺术中，观点，把文学作品看作是一种有机的独立自足的象征物，针对浪漫理念内容与典型形象协调完美c古典型艺术的主要代表为古希腊主义文学批评崇尚情感自我表现的基本观点，他提出非个人化说，的艺术d古典型艺术的艺术总类是雕刻(3)第三是浪漫型主义艺否认作家个性与作品之间的关系，批判以自己内心呼声为标准的浪术，它是精神因素超过了物质因素，他区别了艺术的种类，又把戏漫主义批评观点，重新评价玄学派诗歌，强调感性与理性相结合的剧分为悲剧、喜剧、正剧三种。a它形成了理念与形象新的不一致，观点。这些观点对新批评的形成产生了重要影响。?英国意象派批心灵内容压倒了物质形势b浪漫型艺术主要代表是近代文明的基评家休姆是新批评派的先驱人物。其1915年的《浪漫主义与古典督教艺术c浪漫型艺术的内在心灵世界是以超感性的形象表现。黑主义》一文宣告浪漫主义时代终结和新古典主义时代的来临，透露格尔的美学思想是符合现实主义，把辩证法和历史观点应用于美学了新批评反对浪漫主义的信息，同时也为新批评派奠定理论基调。 领域，大大开阔了美学天地。后人以他的绝对精神为出发点，发展 了美学。 ?兰色姆是新批评发展中的一个承上启下的关键人物。?退特、布简述新批评的理论主张: 鲁克斯与沃伦在30年代成立了“南方集团”。?燕卜荪所著《复义新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响的流派之一，兰色姆七型》一书成为新批评方法的第一个实践范例，运用语义学文学理在1941年《新批评》一书中称艾略特、瑞恰兹和温特斯等人为新论于批评实践，对现代西方文学批评产生很大影响。?维姆萨特、批评家，新批评派由此得名。 韦勒克、布鲁克斯、沃伦等人在40年代后期成立“耶鲁集团”。 ?产生背景:19世纪西方文学批评以实证主义和浪漫主义的文学 批评为主导。实证主义只注重作家个人的生平和心理、社会历史和?评价影响:新批评学派反拨浪漫主义和古典主义，给文学理论带政治等因素对文学的影响;浪漫主义只强调文学是作家主观情感的来了新潮流，影响深远且风靡一时。新批评与俄国形式主义与布拉表现，热衷于谈论灵感、激情、天才、想象和个性。这两种批评方格学派一起对之后的结构主义文论产生了重大影响。但其本身一味式都忽视了对文学作品本身的研究。新批评的兴起正是对这一理论强调文学的内部因素，对外部因素完全弃之不顾，割裂文学与作者、倾向的反拨，它一开始就抓住了传统文学批评最薄弱的环节而以一社会历史和现实生活的关联，从而具有鲜明的狭隘性。这些局限性整套完整具体操作性极强的阅读批评文学作品的方法进行批判，因最终导致它因无法解释一些文学重大问题而不可避免衰落下去。 而在相当长的一段时间内该流派在西方文论界都占据主导地位。 简述弗洛伊德的精神分析文本: ?发展历程:新批评派在20世纪20年代的英国形成，30年代至精神分析批评是把弗洛伊德精神分析心理学的理论应用于文学批 评的一种模式，传统精神分析批评的创立者就是弗洛伊德本人。50年代在美国经过长足发展达到鼎盛，60年代之后逐渐衰落。退 特、布鲁克斯与沃伦在30年代成立了“南方集团”。维姆萨特、韦 勒克、布鲁克斯、沃伦等人在40年代后期成立“耶鲁集团”。从艾?精神分析法:?所谓精神分析法是指使用自由联想和释梦结合的略特和瑞恰兹到南方集团再到耶鲁集团体现新批评发展一条主线。讲述疗法。?精神分析法的成因有科学的巨大发展、反理性主义思 潮、生机论的生物力能等概念。?精神分析学以两种方式进入文学?流派特点:?极端的文本中心主义彻底割裂了文学研究与社会历批评:一是对创造活动的探索，一是对作家心理活动的研究。目的史文化、与读者作者及社会效果等的关联。?对文学作品结构的分是揭示作者的创作态度、心理状态与其作品特殊性质之间的关系。析较为细致深入，常常包含了某些辩证法因素。?以语义学分析作艺术被看做是一种精神病的表现，艺术家都是神经质、病态、精神为文学研究的基本方法，并高度重视对文学语言的研究。?理论与失调的，而艺术作品从某种程度上说是这种病态的副产品。文学艺 术被看做是与幻想或白日梦相类似的东西，被当做作者的幻想投实践的结合较为紧密，其理论一般能在文学批评实践中自觉运用。 射，于是文艺作品便成了艺术家无意识幻想的象征表现。?弗洛伊?代表人物:?瑞恰兹是新批评的奠基者之一。新批评学派十分重德的特殊贡献就在于他将用于临床实践的精神分析疗法系统化、理视瑞恰兹将语义学引进文学研究的努力，从中获得了基本方法论，论化，创立了一整套关于无意识和梦幻的学说，深入地探索了人类但另一方面新批评派又对他的心理逐主义加以尖锐的抨击。其语义精神活动中的无意识领域，建立了对现代西方社会产生巨大影响的 精神分析学说。精神分析学已经超越心理学范畴，成了一种理解人道德律令和自我理想，这些都是经过父母阐释强加给自我作为仿效的动机、人格和精神活动的科学，并在文学艺术、美学哲学等西方榜样的道德原则。超我阻止本我实行快乐原则也阻止自我实行现实社会科学的各个领域中产生了深远而广泛的影响。原则，将本能的能量全部转移到对至善至美事物的追求上。?三重 人格结构学说是非理性的，本我是完全非理性的，自我与超我是本?无意识(潜意识):?无意识是弗洛伊德学说的一个基本概念。我的变形，自我包含非理性因素但大部份也是非理性的，超我比自人的心理包含三部分:即意识、前意识与无意识。意识处于表层，我更象本我也是非理性的。但弗洛伊德的理想是理性主义的，希望是指一个人所直接感知到的内容，是人有目的的自觉心理活动，可通过理性主义来统治世界，把无意识控制于意识和理性之下。 以通过语言表达并受到社会道德的约束;前意识处于中层，是指那 些此刻并不在一个人的意识之中，但可以通过集中注意力或在没有?力比多与原欲升华说:?所谓力比多是指人生来具有的一种干扰的情况下回忆起来的过去经验，在意识与无意识之间从事警戒性力本能，驱使人去追求快乐，尤其是性快乐。?力比多经历了四作用，组织无意识本能欲望进入意识之中;无意识处于大脑底层，个发展阶段:口腔期、肛门期、生殖器期和生殖期。?评价:弗洛是一种本能，主要是性本能冲动，毫无理性，个人无法意识到却影伊德将性本能视为人一切行为的动机，把人无意识的生物性本能提响人的行为。?冰山理论:弗洛伊德将人的大脑比作海上冰山，意到首位，把人格与形成人格的社会条件完全割裂开来，实际上是把识部分只是露出海面的一小部分，前意识相当于处于海平面的那一社会的人降低为动物的人，甚至把人类的文明创造、阶级矛盾、战部分随海水波动时而露出海面时而没入海下，无意识则像没入海水争都归结为人的本能的原因，并指出前者源于生本能，后者源于死中的硕大无比的主体部分。?意识与无意识:意识与无意识是相互本能。因此，以性本能为支柱和基石的弗洛伊德主义被称为泛性论。 对立的，意识压抑无意识本能冲动，使之只能得到伪装的象征的满 足，而无意识则是心理活动的基本动力，暗中支配意识。意识是清?原欲升华说:弗洛伊德将性欲看做文艺创作的原因，认为作醒理性的却又是无力的，无意识是混乱盲目的却又是有力而起决定家艺术家从事艺术创作是受其本能欲望驱使。所谓升华是指把原本作用的，是决定人的行为和愿望的内在动力。因此，无意识是占据的性目的转变为一种与性目的有心理关系的非性目的的能力。艺术主导地位、起支配作用的。?评价:无意识理论是弗洛伊德的原创、家与常人一样在现实中欲望长期受到压抑得不到满足，需要通过社精神分析学说的核心，也成为了区分是否是精神分析学派的标志。会道德允许的、非性目的的途径将性欲转移，而艺术创作可以为感无意识理论的贡献在于它展示了人心理的复杂性和层次性，去探讨情宣泄提供一条非性目的的途径，于是在艺术创作中就可以使原欲无意识心理对人的行为的影响，这对20世纪的作家批评家有着巨得到释放，艺术家在现实中难以实现的愿望就可以通过创作或欣赏大的启迪作用。无意识理论为文学艺术开辟了一个更为广阔的表现艺术作品得到变相的满足。评价:原欲升华说无限扩大了性本能在领域，拓展了表现人物内心世界的空间，把文学作品中的心理分析生活和文学艺术中的作用，把人的各种复杂思想、感情和愿望都与手法提高到了一个新的层次。 性欲联系在一起，不考虑人的社会性及作家或作品的社会因素，企 但是，弗洛伊德过分夸大了无意识的作用，把它当作决定人的图用性欲的抑制和满足来解释文学艺术，因而不可能正确地认识文一切精神活动和行为的动力，从而贬低了意识和理性的作用，这对艺本质。 文艺创作和批评也产生了不少负面影响。?俄狄浦斯情结(厄勒克特拉情结):?所谓俄狄浦斯情结即 恋母情结(厄勒克特拉情结即恋父情结)，弗洛伊德认为在人格发 ?三重人格结构:?弗洛伊德在20世纪20年代对早期的无意展的生殖器阶段，儿童产生了恋母(恋父)情欲综合感，驱使儿童识理论进行了修正，提出三重人格结构。?本我:是原始本能的储去爱异性(父或母)而讨厌同性(母或父)。?弗洛伊德认为这两存处，主要由性本能等原始冲动所组成，它是各种本能的动力之源，种情结是普遍存在的现象并将之应用于文学艺术的研究，分析了索能量和活力最大，完全是无意识非理性的。本我实行快乐原则，逃福克勒斯的《俄狄浦斯王》、莎士比亚的《哈姆雷特》和陀思妥耶避痛苦追求快乐，快乐原则是生命的第一原则，也是生命唯一的价夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》、达芬奇的《蒙娜丽莎》等作品。? 评价:俄狄浦斯情结说在西方文艺创作和批评界产生了极大影响，值准则。?自我:是协调本能要求与现实社会要求之间不平衡的机 能，相当于意识，它实行的是现实原则，即调节、压制本能活动，对解释某些文学作品的主题有启发意义，但将之视为文艺批评的万使之不违背眼前现实社会的要求，以免产生痛苦和不愉快。自我只能钥匙而遍寻俄狄浦斯情结则显得牵强附会，将之视为文学创作的是暂缓执行快乐原则，并不废弃快乐原则，最终仍是指向快乐。?普遍规律就显得更为荒唐可笑。 超我:是内部道德机构，是通过父母的奖惩权威自幼树立的良心、?梦的理论:梦的本质就是一种被压抑被压制愿望的被伪装起 来的满足。梦有四种作用方式:?所谓压缩是指多种潜在思想被压缩成一种形象。?所谓移置是指把梦的潜在思想的重点或中心移置开来，用不重要的替换重要的。?所谓表现手段是将梦的思想用具体的形象表现出来。?所谓二次加工就是把梦中乱七八糟的材料加工成近于连贯的情节。弗洛伊德认为文学艺术与梦有许多共同特点:?梦表现人的被压抑的欲望，而文艺也是被压抑本能冲动的升华，具有梦境的象征意义。?梦显现的内容与潜在思想之间的关系犹如文学作品的形式与意义之间的关系，是通过伪装或象征手段来表现其意义的。文学与梦实质上都是一种替代物，是具有充分价值的精神现象。?释梦的方法与文学批评类似，都是为了发现并揭示其中的潜在意义。 ?文学艺术与白日梦:?成人幻想的白日梦就是儿童时代的游戏，目的都是满足自己的愿望来获取快乐。?作家就是梦幻者，作品就是白日梦。弗洛伊德将作家分为两类，一是收集历史素材写古代史诗类文学作品的古代作家，一是自己创造材料的创造型作家。后者更富于想象力与创造力，此外，许多英雄故事的主人公就是白日梦的主角。?这一观点对激发鼓励艺术家充分发挥创造作用和主体能动性具有积极启发意义，但与弗洛伊德的其他理论一样不具有科学根据。 ?艺术家与精神病: