论王朔小说的语言特色

论王朔小说的语言特色 一、语言风格 1(调侃 调侃是王朔小说最显著的特点。调侃诙谐有趣，是一种比较缓和的否定，不像讽刺那么尖锐。“侃”是街头巷陌存在的一种民间文化形式。王朔把调侃引入自己的文学作品中，来否定和嘲弄传统秩序，构成他小说的主要叙事方式，也构成了小说中人物的主要特点。他调侃的内容广泛，他调侃饮食男女等身边小事，也侃国家政策，主流意识形态，既侃知识分子，也侃父系家长。调侃对象既可以是他人，也可以是自己。王朔小说调侃的类型多样，运用“城市流行语”，运用多种修辞手法，形成了一种带有痞子气的幽默。 在《一点正经没有》中，王朔调侃文学“文学就是排泄”， “几十年来，我们是怎么取得一个个成就从胜利走向胜利的,那就是始终如一支持玩文学的创作方针。”他调侃文学家“文学家的基本功是什么。”“说学逗唱。”他调侃作家“我爸要活着,知道我当了作家,非打死我。”他调侃精英“精英么，总能找着点自我陶醉的招儿，再不成看洋书解闷去。”也调侃自己“谁他妈也别想跟我这 i儿装大个的——我是流氓我怕谁呀～” 王朔的调侃独具特色，具有口语化风格，陌生化手法和对话体叙事三大特点。 (1)口语化风格 王朔口语化的调侃方式贴近老百姓的生活，平易近人、生动有趣、丝毫不装腔作势故弄玄虚，让人感到轻松，让读者具有一气呵成的阅读快感。支撑他的口语化特色的最大力量应该来自于“城市流行语”。 王朔经历了文革时期大规模的政治运动，也经历了改革开放和经济体制改革，八九十年代正是社会转型和大众文化兴起的时候，处在这个特殊的时代，丰富了王朔的小说语言。他将文革语言、意识形态语言、文学语言巧妙地进行变换重组，将最新的市井词汇、流行用语、政治口号、重大事件、新典故作为原料，形成了独具特色的口语化的新京味语言。 王朔的语言借用很多时代流行语，比如“千万别把我当人”， “早死早超生”， “玩的就是心跳”， “我是流氓我怕谁”等。京味流行语的运用使调侃更加贴近大众生活，更加通俗化，更易被大家接受，使调侃具有亲切感。 (2)对话体叙述 王朔小说的特点之一是大量地运用室内剧式的对话来叙述, 对话是构成王朔小说语言的主要形式。对话的应用使调侃的功能更加充分地发挥。因为调侃本身就是一种对话和交流，是一种情绪的宣泄，大量对话的介入使王朔的调侃更加丰满。王朔的对话环环相扣，丝丝入理，节节紧凑，层层推进。他善于创造种种犀利、机智、幽默、自然的对话。他的对话来源于现实生活，能体现出北京人调侃的味道。 例如在《一点正经没有》中有如下一段对话: “你说，”我问安佳，“如果一个人吃饱了饭没事干，他怎么消磨时间最好,” “睡觉。” “睡过了呢,已经睡得不能再睡了,” “他有没有别的本事,譬如治理国家、弹棉花、腌制猪头等等。” “没有，一概没有，四体不勤，五谷不分。” “他是不是很有追求,” “追求得一塌糊涂。” “他认多少字,” “加上错别字有那么三五千吧。” “那就当作家吧。”安佳平静地望着我，“既然他什么也干不了又不甘混同 ii于一般老百姓。” 这段对话中，含义层层递进，从开始的“怎么消磨时间”的疑问推进得出“那就当作家吧。”的结论。对话简洁明了，通俗易懂，字里行间流露出对作家的调侃意味。 2(幽默 王朔小说的幽默成分始终贯穿作品始终。有些是乐观而轻松的,有些是诙谐而荒唐的,有些是调侃而辛辣的,也有些是尖锐而残酷的,他的幽默里饱含着机智 与风趣,也饱含着苦涩无奈。幽默的语言鲜活而富有 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现力，形象俏皮，读来极富趣味性。 例如《许爷》中，许立宇最爱讲的一个故事就是一个北京跑到香港开公司混的人回来后,一天夜里乘车被巡逻的警察截住。警察问他是干什么的,他说是做生意的。警察说那就是个体户了?那人掏出香港“派司”一亮,从容道:“不!资本家。”iii 这段文字介绍了一个款爷的身份,先读到“香港开公司”,而后“做生意”,再又读到警察说的“个体户”,按照往常思路读者会认为合理的身份是“香港公司经理”,没想到最后冒出一句是谁都意料不到的“资本家”,读者的心理预期与事实不符,语言的幽默效果也成功展现出来。 3(痞子味 王朔作品的主人公大多是一些自由的个体，这些流氓无赖，痞子顽主们吃足了睡，睡足了玩，随意而放纵。生活中尽是打情骂俏、吃喝玩乐、欺骗敲诈，没有任何规范限制，社会秩序中的正统的一切都受他们公开嘲弄:人文价值、父子关系、家庭关系、生活方式等。 小说里的顽主系列中的马青、杨重、于观等他们都有许多共同点，都是一些在社会上面没有固定职业、成天游手好闲的人。这些人往往因为其游手好闲导致无事生非，做出一些违背社会道德甚至是法律体系的事情。在《一半是火焰，一半是海水》中描写的就是一些利用色情服务的空隙进行敲诈的人;《橡皮人》中则写了一群违背法律走私倒卖的社会底层人;《浮出水面》中的石岜也是终日无正当职业，靠四处接洽空头生意过活;《空中小姐》中的男主人公也同样是无所 iv事事，整天沉浸在对过去辉煌的回忆中。他们说着粗话俗语，带着北京的土语方言，调侃社会人生，宣泄反传统、反理性、反道德的反叛情绪，让我们看到社会转型期斑驳的都市生活下的荒诞、虚伪、暴力、色情、无耻。王朔的“痞子文学”以玩世不恭的“痞子”形象调侃一切主流思想和精英文化，在大众文化中占有一席之地。 二、修辞特色 1(反讽 反讽表现为语境对一个陈述句的明显歪曲, 它使句子的字面意义和作品的特定情境形成冲突,比直接陈述更为有力, 产生更丰富的意义, 避免过于枯燥无趣的说教，产生一种喜剧效果。王朔反讽叙事具有反传统、反理性、反崇高和反文化的思想倾向，能够让读者从赞扬式的表层叙事中体会出其中深层次的批判意味。王朔的小说中反讽通常通过悖论和夸大陈述来表现。 (1)悖论式反讽 悖论是双层相反意义同时出现于字面上,总是把不相容的事物并置,从而形成某种悖论。 例如在小说《顽主》中描述“三T文学奖”的颁奖大会: 的民歌伴唱下进行的,于观在马青的协助下发奖是在“受苦人盼望好光景” 把咸菜坛子发给宝康、丁小鲁、林蓓等人,并让他们面向观众把坛子高高举起。林蓓当场要摔坛子,于观和马青一左右夹着它,帮她举起坛子,不住声地说:“求求 v你求求你了,你就当练回举重吧。” 这一段看似客观地描写颁奖的场景，实则是一段典型的悖论氏反讽。奖颁奖的庄重与作为奖品的的咸菜坛子构成一种悖反,高举奖杯的庄重与当练回举重的无奈也形成一种反差,让这场无中生有的闹剧极富反讽意味。 (2)夸大陈述式反讽 夸大陈述反讽是作者表面上说话强烈,实际则指相反的意思。它不同于夸张运用丰富的想象以增强表达的效果。王朔喜欢在作品中运用夸大陈述反讽的手法,表面上语言充满肯定,却旨在对于一些事物的嘲讽与披露。 例如小说《顽主》中,在“三T”公司,经理于观给上门的顾客解答难 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ,他说:“不要过早上床熬得不顶了再去睡内裤要宽松买俩铁球一手攥一个黎明即起跑上十公里室内不要挂电影明星画片意念刚开始飘忽就去想河马想刘英俊实在 vi不由自主就当自己是在老山前线一人坚守阵地守得住光荣守不住也光荣。” 于观这段话,劝说顾客如何摆脱生理欲望的折磨,却以刘英俊，以坚守老山前 线阵地的一些英雄形象与事迹作比,表现出对这些顾客们的讽刺嘲弄。 2(比喻 王朔小说的比喻夸张而无逻辑，不同于传统的比喻往往喻体是美好的事物，给人美感。王朔的比喻给人反美的感受。通常用高雅的语言比喻粗俗、卑俗的事物，产生一种对事物认识上的反差，给人以强烈的震撼。 例如《我是你爸爸》中，马林生辗转换乘终于在通往他家所在的那条胡同的路口跳下来,己经不是一小时前那个看上去还称得上整洁体面的马林生了,他像 vii小饭店里使用了多小时的一块抹布,散发着各种秽物混合的臭味儿 。文中用脏抹布形容马林生的脏，和之前的形象形成鲜明对比。 3(夸张 夸张手法夸大了现实中的事物,让读者产生丰富的联想,能够形成意想不到的作用。王朔对夸张的运用往往产生嘲讽的效果。 例如《给我顶住》中，一句“你脾气也太人了,一点小事就能闹成这样,哭出 viii的眼泪够洗一次澡的吧?”中夸张的运用产生一种调侃的意味。犀利准确话语使文章表达更有张力。 4(引用 王朔小说中引用的频率相当高，有古训也有流行语，有经典也有俗语。通常引用大部分情况下是帮作者强化或阐述某种观念，引语和语境是相对一致的。但王朔创造性地运用引语，其引语大都与语境有相当大的差异，二者大都有雅与俗的对立，在对立中表现出喜剧的内涵。 例如《顽主》中，“没办法。”我拆了一对“幺鸡”说，“谁让咱跟了共产党 ix这么多年，一夜夫妻还百日恩呢。”文中引用俗语“一夜夫妻百日恩”说明了自己和党之间的关系，无赖假仗义之相显露无疑，表现出一种滑稽和调侃的意味。 三、地域特色——“新京味”语言 王朔小说中的地理环境以北京为主,刻画的人物形象也是北京城大街小巷三教九流的各色人物,因此他的语言带有浓厚的“京味”。王朔小说语言的京味色彩不同于老舍的老北京市民语言，而是现代化的新北京城的“城市流行语”。 如“妈拉个巴子”、“哥们”、 “套磁” 、“丫挺”、 “牛逼”、 “别价”、“挺式样的”等代表北京方言的口语化的词语。他的语言混合着口语、俗语、歇后语，夹杂着自嘲讽刺，使读者产生的阅读快感。若说老舍一代的京味小说家着重表现北京文化雅的一面，那么王朔则表现较为俗的一面。王朔小说中的方言更接近市井无赖的词语，这也是随着时代的发展产生的一种新语言，王朔因此把自己的小说叫 “新京味儿小说”。 例如《玩的就是心跳》中有这样一段话:“夜里我和几个朋友打了一通宵牌，前半夜我倍儿起点，一直浪着打，后半夜点打完了，牌桌上出现了便牌型，缺牌也被打的稀里哗啦，到早上我第一个被抽立了”。文中流露出北京口语特有的生活味道，给人新鲜感。 四、语言运用 1.雅痞俗结合 王朔小说语言可分为三个系统:一是文雅的,二是理俗的,三是痞味的。文雅的语言一般用于描写知识分子,少女和自然景物;理俗的一般用于表现小市民的市井生活;痞味常表现顽主们的生活。这三种文字在王朔的小说中交替出现,使叙述异彩纷呈。 例如下面三段节选自《我是你爸爸》中的文字: (1)雅:“阳光明媚,点点滴滴的洒在民房的房脊瓦片上;洒在亭亭玉立的树间万片绿叶上;洒在远近耸立的无数高楼大厦的一尘不染的玻璃窗上„„” (2)俗:“他站在路边弯腰呕吐起来,吐出来的都是发酵变酸的啤酒„„鼻涕也清汤似的流了出来,他身上没带手绢,只好用手掌胡乱抹了几把,然后再把手掌的津液在旁连的树干上擦干„„” (3)痞:“这女人细看就显出年轻了,白哲的脸上,特别是眼角额头有很细很密的皱纹,像一毛六一卷现在涨在三毛四一卷的卫生纸„„她的嘴唇挺薄,像菜 刀的刀锋,她没有涂口红,大概是因为除非徐到下巴和人中上否则无处可涂的缘 x故。” 2.繁简结合 王朔小说中交叉使用简约、繁丰两种语言，利用语言的张力和可塑性,对语言或精减或扩展，使之错落有致，极富趣味性。 (1)简:王朔常在语段末尾用极少的文字暗指历史背景,读来回味绵长。 例如《动物凶猛》中:“街上常见的四轮驱动的军用吉普车和一些老式苏联、 xi波兰轿车。”简短的文字隐含着相当丰富的社会历史背景,微言大义，阐述形象，这表明了那个时代的鲜明特征。“ (2)繁:王朔常用繁丰的语言铺陈渲染事物,使语汇杂驳。 例如《一点正经没有》中的描述:“一家高级古董店里,杨重油头粉面西服革履弄梁上架着付金丝眼镜彬彬有礼地牵引着一个珠光宝气十个手指上戴满钻戒一头一脸翡翠玛瑙的重量级老妇人在琳琅满目堆积如山的金银玉器„„象牙雕 xii刻„„中穿行。”文中用繁丰的语言极尽铺陈渲染，带有调侃的意味。 i[1] ii iii iv v vi vii viii ix x xi xii