【doc】中国戏曲的三大特点
中国戏曲的三大特点
中国戏曲的三大特点
戏
人物扮演等各种因素.是一种综合艺术. 说它是我国特有的戏剧形式是因为从文 学语言,音乐形式,处理主客观的关系与 方法都区别于西方戏剧.它有其自身的 特点戏曲的概念.王圈维(1872年1早在 《戏曲考源》一文中提出:"戏曲就是以歌 演故事"对于戏曲的定义.当然有不同 的提法,王岗认为:"戏曲作为一种表现 非再现的艺术.是一种形式.也是种语 言.这是有意味的形式."也就是说,戏曲 是纯美的艺术.《唐戏弄》则说:"戏剧乃 演故事有情节.以感人为主这一种综合 艺术.配今较复杂之音乐.而表现于歌 唱,说白,舞蹈,身段,表情之中."当然中 国戏曲特点并不是一下子全具备了.而 是经过了漫长的历史发展过程.逐步形 成的实际上.中国戏曲源远流长.其特 点有综合性,虚拟性及程式性.
其一,综合性.它既包容时间艺术, 又包含空间艺术f如美术1,而作为戏曲表 演艺术.本身就是时间艺术与空间艺术 的综合综合性是世界各国戏剧文化共 有的.而中国戏曲综合性却特别强.各种 不同的艺术在戏曲中是与表演艺术紧密
结合.例如戏曲中的服装和化妆,除用以 刻画人物外.还是帮助和加强表演的有 力手段.
戏曲发展来源有三个:歌舞,滑稽戏 和说唱由于中国历史上从来就有把各 种不同的表演艺术集中在一个场所进行 演出的传统习惯.这就促进了各种艺术 的交流与结合.经过长期的演出实践.不 同的艺术融合到一起.成为一个有机的 统一体,于是新的艺术形式就诞生了从 西汉《东海黄公》以角抵表演特定的人物 故事,到唐代《踏摇娘》中歌舞,角抵与滑 稽表演的结合.不难看到各种艺术逐渐 融合并不断产生新的艺术形式的轨迹. 中国戏曲就是循着这样的发展路线孕育 和诞生的它与表演艺术紧密结合的综 合性.使中国戏曲富有特别的魅力,它把 曲词,音乐,美术,表演的美熔铸为一,用 节奏统驭在一个戏里,达到和谐的统一. 这样.就充分调动了各种艺术手段的感 染力.形成中国独有的节奏鲜明的表演 艺术.
其二,虚拟性.虚拟.是戏曲反映生 活的基本手法生活是无限的.任何艺术 要表现生活都是有局限的.用有限的艺 术手段去表现无限生活.完全按照日常 的样子去反映生活是办不到的因此.所 有的艺术都不能不作变形.只是变形程 度不同罢了戏曲的变和生活的原型距
离较大.这种变形手法之一就是虚拟. 中国戏曲是在物质条件低下.舞台 技术落后的社会环境中逐渐形成和发展 起来的,古代演剧,没有布景,没有幕布, 舞台条件十分简陋.戏曲难以模仿和照搬 生活的原型,制造出真实的幻觉.自然世 界各国古老的戏剧产生的物质条件都同 样是简陋的但中国戏曲不像一些国家的 戏剧那样走上了写实源的路子.其根本原 因只能从我们独行的深厚的民族文化和 美学传统中去探求戏曲的虚拟首先表现 对舞台时间和空间处理的灵活性.时问和 空间处理的灵活性使戏曲舞台局限性巧 妙地转化为艺术的广泛性.这就是戏曲的 虚拟手法的集中表现
在处理艺术和生活的关系上.不是 一
味追求形似而极力追求神似.这是中 国传统艺术的根本特点之一.是从中国 传统的美学观产生出来的.虚拟还体现 在对现实生活各个领域,各个方面具体 的表现上.例如山岳河流等地理环境的 虚拟.刮风下雨等自然现象的虚拟.以及 人物动作虚拟等等虚拟手法解放了戏 曲的舞台.给戏曲作家和舞台艺术家带 来了艺术表现的自由.大大地开拓了表 现生活领域.通过表演,在有限的舞台借 观众联想完成艺术的创造.这就是中国 ?熊巍
戏曲艺术可以在几乎一无所有的舞台或 空旷的广场上.表现出异彩纷呈的场景 和千姿百态人物的奥妙所在.
其三,程式性.程式,是戏曲反映生 活的表现形式.程式这个词有规范化的 涵义.程式都直接或间接来源于生活,表 演程式.就是生活动作的规范化.是赋予 表演固定的或基本固定的格式例如关 门,推窗,上马,登舟等都有一套固定的 程式.许多程式动作各有一些特殊名称. 例如"卧鱼","吊毛","抢背"等表演程 式.还有另外的涵义.即它是生活动作的 舞蹈化
表演程式具有规范化的涵义.并不 算意味着戏曲表演就是一种没有生气的 公式化的东西.程式是从创造具体角色 中逐渐产生的.例如某种动作很美.很准 确刻画出人物的某种精神状态.大家看了 觉得很好.把它用到其他戏中同类人物身 上也很合适.于是这套动作就被普遍采 用.后来才逐渐形成公用的带规范性的表 现手段.戏曲的程式不限于表演身段,大 凡剧本形式,脚色行当.音乐唱腔.化妆服 装等各方面带有规范性的表现形式.都可 以泛称之为程式.程式的普遍,广泛的运 用.形成了戏曲既反映生活.又同生活形 态保持若干距离.既取材于生活.又比生 活更夸张,更美好的色彩.离开了程式,戏 曲的鲜明的节奏性和歌舞性就会减色.它
的艺术性就模糊.因此.程式对于戏曲,不 是可有可无的东西.为了保持戏曲的特 色,就必须保留程式当然程式不是一成 不变的.既然程式最初来自戏曲艺人生动 活泼的创造.那么为了改造和丰富旧程 式,也会不断创新.千百年来,中国戏曲艺 术家正是这样辩证地对待和发展程式的 正因为程式在戏曲中既有规范性又有灵
.戏曲艺术才被恰当地称为有 活性.所以
规则的自由动作
(作者单位:湖北省孝感学院)
责任编辑/文君
l囊乎_2.1.年第2期中旬刊?总第447期一日《
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